余光中散文中的好句
1.人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.——余光中《左手的掌纹》2.那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸.——余光中《听听那冷雨》3.说到枫树,中年的读者当会忆起大陆的红叶,唐诗的读者当会吟起“红叶晚萧萧,长亭酒一瓢”的名句.美国中西部的枫树,却是黄叶.风起时,满城枫落,落无边无际的枫叶,下一季的黄雨.人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.秋色之来,充塞乎天地之间.中秋节后,万圣节前,秋色一层浓似一层.到万圣节秋已可怜,不久女巫的扫帚,将扫尽遍地的落枫,圣诞老人的白髯,遂遮暗一九六年的冬阳了.——余光中《左手的掌纹》
《余光中散文》摘抄10篇
理解句子需要结合文章的整体情感与主题，暂时无法查找此句出自何处。
但从句子本身进行猜测：阳光的理解可以是温度也可以是折射的角度。
如果是从温度来说基本是不靠谱，阳光的描述或温暖或炙热，但基本不会详细到某一个刻度。
关于温度在余光中的诗中倒是不少见。
如在《新大陆之晨》“而此刻，七点半，零度。
摄氏表的静脉里。
”这里就是直接写的，在《我之固体化》、《五菱少年》里面可以算是侧面写的。
说这么多只是为了证明余光中不会乱整，即使是在夸张状态下是温度的可能性都很小很小。
那么不是温度就是角度了呗。
有一句话叫：四十五度角仰望天空。
看起来是不是很文艺
同理四十五度角的阳光也显现出一种内在的力场。
表面了阳光是斜射的，有可能是描写早晨的灿烂，也可能是描写傍晚的浪漫。
至于其中的深意，还是那句话：需要联系全文理解
求余光中散文中最短的一篇，最好一两千字之内的。
第一，叮咛叮咛咛此起彼落，敲叩着一个人的名字你的塔上也感受到微震了吗
第二，1.人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.——余光中《左手的掌纹》第三，2.那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸.——余光中《听听那雨》第四，小时候，乡愁是一枚小小的邮票：我在这头，母亲在那头;长大后，乡愁是一张窄窄的船票：我在这头，新娘在那头;后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。
我在外头，母亲在里头;而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡：我在这头，大陆在那头。
《乡愁》第五，我觉得：我们应该保护好世界上的任何一个小生物，不要再猎杀它们了，他们也有生命，它们也想人一样，有自己的父母。
不要再让一个个无辜的生命惨死于人手!保护动物就是保护自己，让我们行动起来，为保护动物献一份力，让生活变得更美好!第六，余光中创作的指称有很多，什么“四度空间”、“艺术上的多妻主义”、“左手为文，右手为诗”等，但这除了说明他的涉猎的领域宽广之外，和他的创作成就好像关系不大。
只要认真读过余氏的人，应该都能领会。
余光中热爱中国传统文化，热爱中国。
他说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。
第七，余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。
爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。
而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜第八，余光中的文字贵而不浮，绚丽而不虚幻，温婉而不俗媚，他的文字大气磅礴，不愧称之为文化大家。
正如杨克所说:“余光中是中国最好的散文家之一，他的散文浸淫着一种诗意和古典神韵，有一种中国的文化底蕴，比较华美。
第九，余光中（1928-），台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。
祖籍福建永春，生于江苏南京 ，曾就读于金陵大学外 语系（后转入厦门大学 ），1952年毕业于台湾大学 外文系。
1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。
先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学，现任台湾中山大学文学院院 长。
曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，已出版诗文及译著共40 余种。
《逍遥游》《鬼雨》，著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《武陵少年》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、[1]《天狼星》等十余种。
其中最著名有《乡愁》。
余光中散文
生命像一串美丽的风铃，环境是风，生命是铃，风一动，铃就发出声音，脆生脆生的，好让人感动。
无论有不有风，铃是一种存在，它静静悬挂在那里一个挨一个，相互依存，共同生存。
铃生来是为了发出声的，它以声响展示着自己的存在。
诉说着自己的祝福，它渴望风。
无风的时候，风铃便静静地守侯默默无言，无风则静。
恬静的风铃让人想到，生命是需要守侯的。
生命不是孤立的，它依存许多。
比如说，依存风。
再比如说，一个风铃依存另一个风铃，风铃只有在有风时，才会相互碰撞发出声响，不起风，就只能静静地守侯。
有风则响，这就是风铃。
她时刻在期待，而从不在乎期待多久，守侯多久。
一响就动听，清脆、银亮，不掺和一丝噪音。
友好的撞击永远是铃与铃发出响的前提。
不必说你碰撞了我，还是我碰撞了你，不必说是你动听，还是我动听，有一个令人感动的声音就够了
那声音是风之声，也是铃之声。
风急则切切，风轻则渺渺，美丽的风铃永远是变化的，在变化中吐露着茫茫的心迹。
当然，也是脆弱的，有强风恶暴突袭而来时，风铃猝然落地，破碎出一片凄美...我的心是七层塔檐上悬挂的风铃叮咛叮咛咛此起彼落，敲叩着一个人的名字你的塔上也感受到微震了吗
这是寂静的脉搏日夜不停你听见了吗，叮咛叮咛咛那恼人的音调禁不胜禁除非叫所有的风都改道，铃都摘掉，塔都推倒只因我的心是高高低低地风铃叮咛叮咛咛此起彼落敲叩着一个人的名字《风铃》
余光中散文
余光中（1928-- )福建省永春县人,曾于金陵大学与厦门大学外文系就读,后毕业于台湾大学外语系,赴美国留学得艺术硕士学位。
曾在台湾和美国多所大学任客座教授。
他是台湾著名诗人、散文家、评论家、翻译家，出版诗文及译著近四十种。
作为一个海外游子,他的作品的基调是思乡。
《蒲公英的岁月》更是表现了这种思乡的主题。
作者以蒲公英自喻：蒲公英的岁月，流浪的一代飞扬在风中，风自西来，愈吹离旧大陆愈远。
他是最轻最薄的一片，一直吹落到落矶山的另一面，落进一英里高的丹佛城。
这种对祖国、对家乡的离愁别绪，贯穿于散文的开始到结束。
