求巴金《寒夜》的好句好段
经典语句：小说借“宣”的嘴巴反复说过“我做过什么错事呢
我一个安分的老好人
为什么我该接受这惩罚
”“宣”最终以无声的呐喊“要求公平，他能够在哪里找到公平呢
他不能够喊出他的悲愤，他必须沉默的死去。
”小说最后这样描写宣的离世。
“最后他断气时，眼睛半睁着，眼珠往上翻，口张开，好象还在向谁要求公平。
这是在夜晚八点钟光景，街头锣鼓喧天，人们在庆祝胜利，用花炮烧龙灯。
”然而“宣”终究没有享受到胜利带来喜悦。
这样的描写更渲染了人物的悲剧色彩。
在描写“树生”的矛盾心理的时候这样写到，树生心想，“她（母亲）都受得了，她似乎就安于这种生活，为什么我就不可以
为什么我总是感到不满足
我为什么就不能牺牲自己
”“难道我就应该这样争吵、痛苦地过完我这一辈子
。
他们把寂寞留给我一个人，难道我就这样枯死了么
”可是当有一条路可以选择的时候，“树生”即兴奋又痛苦，而且还有一种惶惑的感觉，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。
她反复的说，我不走，要走大家一起走。
”虽然她的决定并没有给她带来快乐。
但是母亲的话永远是那么刺耳“只要你（宣）肯答应我，只要不再看到那个女人（树生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能过得去了
”“这种生活究竟给我带来了什么呢
我得到什么满足么
”她找不到一个明确的答复，挣扎了许久，才找到一条出路“没有
无论精神上，物质上，我都没有得到一点满足”“生命就这样平平淡淡一点一滴地消耗。
“树生”的忍耐到了最高限度了。
她并没有犯罪，为什么应该接受惩罚
这里不就是使生命憔悴的监牢
她应该飞，必须飞，趁她还有翅膀的时候。
她要先救出自己。
”“宣”无论如何都弄不明白“为什么她们老是争吵
为什么这么简单的家庭，这么单纯的关系中间都不能有着和谐的合作呢
为什么这两个他所爱而又爱他的女人必须象仇敌似的永远互相攻击呢
„„”“地位越来越低, 生活越来越苦, 意气越来越消沉, 他后来竟变成了一个胆小怕事, 见人低头、懦弱安分、甘受欺侮的小公务员。
’, 他已没有自负的语言和救人济世的宏愿, 每天干着单调沉闷的工作, 过着贫乏而痛苦的生活, 只求与世无争。
他不满周主任喝斥要求增加薪金的同事, 内心说“你年终一分红, 就是二、三十万, 你哪管我们的死活”可他连鼻息也极力忍住, 怕周主任发现自己心中的不平。
他在心里说自己, “真没出息啊他们连文章都做不通, 我还要怕他们。
”“我怎么会变成这样一个人啊我什么都忍受, 什么人都欺负我, 又住道我的生命就该被这些纠缠不清的文字销磨光吗就为了那一点钱,我居然堕落到这个地步”这样的抗议、自责在内心发出过何止千百遍经济上的拮据使他无力为妻子买一块生日蛋糕, 但却不得不为主任的生日出一千元的份子钱。
内心的不平和外表忍辱苟安的矛盾加剧了他精神上的痛苦, 他虽然朦胧地意识到社会不容良心未丧尽的读书人,以致于自己“一生的幸福都给战争、给生活、给那些冠冕堂皇的门面话、街上贴的告示拿走了”。
她说“我不要再听什么抗战胜利的话, 要等到抗战胜利恐怕我已经老了、死了。
现在我再没什么理想。
”而实际上她追求的自由是很空洞的, 其实“她除了那有限度的享乐以外, 究竟有什么痛快呢她又有过什么自由呢她有时也知道自己的缺点, 有时也会感到苦闷和空虚。
她或许以为这是无名的惆怅, 绝不会想到, 也不肯承认, 这是没有出路的苦闷和她无法解决的矛盾⋯⋯她那些追求也不过是一种逃避。
”
《寒夜》 经典语录 巴金
大千世界，我们并不是缺少一个说话的朋友，而是渴望一个理解自己读懂自己的伙。
乐此不疲经典语录，望采纳，谢谢
巴金 寒夜赏析
《寒夜》是巴金解放前创作的最后一部长篇小说，最初动笔于1944年秋冬之际的重庆，1946年底在上海完成。
小说主人公汪文宣和曾树生是一对大学教育系毕业的夫妇。
年轻时曾经编织过许多美丽的理想，希望能用自己的知识和力量办一所“乡村化、家庭化”的学堂，为国家为人民做点有益的事情。
但抗战爆发后，他们逃难到重庆，汪文宣在一家半官半商的图书文具公司当校对，曾树生在大川银行当“花瓶”。
汪文宣的母亲为了减轻儿子的生活负担，赶来操持家务，但汪母与曾树生婆媳关系不和，汪文宣夹在中间两头受气，且又患上肺病，家庭经济非常拮据。
最后曾树生跟随银行年轻的经理乘飞机去了兰州，汪文宣在抗战胜利的鞭炮声中病死，汪母带着孙子小宣回了昆明老家。
两个月后，曾树生从兰州回到重庆，但已物是人非，伤感不已。
作家在小说中成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象，深刻地写出了抗战时期勤恳、忠厚、善良的小知识分子的命运。
《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到很高的境界。
如果说，巴金在早期作品里常常直接向读者一泻无余地倾吐其奔放热情的话，那么，在后期作品中，他则是通过对人物内心世界的描写来表现人物丰富而复杂的情感。
车尔尼雪夫斯基曾称赞托尔斯泰能够掌握“心灵的辩证法”，其实这句话也同样适用于巴金的《寒夜》。
巴金在小说中紧扣人物的独特个性，较多地采用了心理分析的方法来揭示人物的内心矛盾，充分发掘和描写了人物内心情感的丰富性和深刻性，尤其是常常抓住人物内心世界中两种对立的因素，从动态中加以剖析，写出它们的起伏消长。
例如，对曾树生在赴兰州前夕内心“去”与“不去”两种心理因素，作者就写得真实、细腻、深刻，通过对人物内心两种心理因素反复碰撞的描写，把人物内心的痛苦表现得非常感人。
希望能帮助到你。
简述巴金《寒夜》的主要思想，艺术特点
《寒夜》被公认为是继《激流三部曲》之后巴金创作上的又一个高峰。
巴金后期（40年代）作品，要比三十年代更成熟。
就艺术水平而言，超过了早期的作品。
在风格上变得深沉。
作品内涵复杂丰富。
《寒夜》是意蕴丰富、技巧精湛的作品。
可以说是巴金的最圆熟的艺术精品。
作品描述了战争无限的延长，使战时状态日常化了，人们在一些琐碎的事情上矛盾冲突着，消耗着时光。
物质的贫困折磨着人，庸常的生活考验着人，巴金也有感于亲人和几个文学同道在肺病的折磨下死去，感受着小人物的痰与血，作者将这种沉郁的现实感受倾注到创作中来。
人物分析：作家在小说中成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象，深刻地写出了抗战时期勤恳、忠厚、善良的小知识分子的命运～
巴金写作寒夜的具体背景
1944年，巴金在陪都文化生活出版社供职。
出版社在五一路一幢临街的三层楼里，那幢楼房是重庆大轰炸后将就断壁残垣改建的，巴金在阴暗潮湿的底楼分到了一间五平方米的小屋。
冬天的夜晚，气温降到零摄氏度，一位名叫赵家璧的人来小屋找他。
赵家璧曾在上海创办图书公司，推出过不少有影响力的作家。
上海被日军侵占后，他把图书公司迁至桂林，后来日军进攻桂林，他的事业在炮火中化为灰烬。
赵家璧逃难来重庆，想起曾熟识的巴金，当夜就赶到了巴金住处。
巴金见赵家璧风尘仆仆，衣着寒碜，赶紧拿出自己的一件毛衣给他穿上。
听说赵家璧没有吃晚饭，又到街上的小餐馆里给他叫来了几份外卖。
赵家璧吃饱喝足了，情绪高涨起来，声泪俱下地控述了日军的暴行，然后信心十足地告诉巴金，他决心重振旗鼓，在重庆创建一家图书公司。
他还约请巴金写一部长篇，巴金恰好正在筹划一部长篇，就告诉赵家璧，在他住的这幢楼的三楼上，住着这么一家子———老太太、老太太的儿子、媳妇和孙子———祖孙三代四口人。
老太太从前念过旧学，是昆明的才女；儿子、媳妇是上海某大学教育系的高材生；孙子正上小学———典型的小知识分子家庭。
老太太、儿子、媳妇过去都是满怀希望和抱负的人，逃难来到重庆后，在黑暗势力的欺压下，生活越来越苦，意志越来越消沉，最后儿子染上肺病身亡，媳妇成了别人的花瓶，老太太只得带着孙子远走他乡。
赵家璧认为这个悲剧很感人，就同巴金商量提纲，商定以战时陪都为背景，反映小知识分子的苦难生活。
此时已近午夜，天气愈加寒冷，巴金的心也变得寒冷起来。
他想：“国民党统治下的陪都真像这漫漫寒夜啊，为了更好地表现主题，干脆就把小说取名《寒夜》吧。
” 此后，巴金每天夜晚都蹲在小屋里写《寒夜》，一直要熬到夜深，才提上热水瓶去街上的茶馆里打回开水，暖一暖冻得冰冷的手脚。
他写得并不顺手，当窗外传来春鸟的啼鸣时，他索性搁笔不写了：“既然写不下去，就等来年再写吧。
” 次年的春、夏、秋三季，巴金虽然没有动笔写，但他的心里却惦念着《寒夜》，小说中的人物一个个在他的脑海里鲜活起来。
当冬天再度来临时，他从柜子里翻出未完的书稿，又在寒夜里奋笔疾书起来。
冬天结束时，《寒夜》终于杀青了。
赵家璧一口气读完后，激动地对下属说：“这是一部杰作，立即准备排印
”《寒夜》很快印行上市，很畅销。
求巴金寒夜的读后感..
《寒夜》体现了作家的人格与人生态度。
巴金的伟大之处不仅仅体现于他正直伟岸的人格力量，还在于他用艺术手段成功地揭示了人类“软弱”的灵魂。
汪文宣是小说男主人公，懦弱无能，生活贫困潦倒。
他的妻子曾树生长得漂亮，在银行上班，经常跟婆婆因为生活琐事闹矛盾。
后来为了追求自己的幸福选择了跟自己的老板——一个有钱又爱她的人离开了这个苦难的家。
汪文宣：懦弱无能、与世无争，逆来顺受，不敢抗争，奉行“为了生活，可以忍受”的新处世哲学。
在家庭婆媳争吵中，他始终处于核心地位，他不敢批评谁，也不敢批判是非曲直。
只能以自虐企图获得她们的同情，从而平息纷争。
另一方面，汪文宣正直、善良、有正义感，内心也有对黑暗现实的不平与愤恨，不与邪恶同流合污，竭力想保持住好的品质。
他老实、正派、不阿谀殷勤。
曾树生——个人主义者曾树生的经历与汪文宣相差无几，都是大学毕业，有过相同的理想，最后生活所逼，也只能在川大银行过着“花瓶”生活，且与婆母多次冲突。
健康、漂亮的她追求幸福和自由，她无法容忍丈夫毫无生气的生活方式和婆婆的恶语中伤，整个家庭都笼罩着一股死亡的气息，她感到了压抑，并本能地企图摆脱这种压抑，于是她面临着道德的抉择和感情的折磨。
最终因受不住生活希望的诱惑而离弃了丈夫和家庭。
完全是一种个人意义上的追求幸福。
从小说文本看，巴金强调的是她选择了敢于改变的生活方式的道路，而没有恪守中国传统道德所要求妇女那样陪同这个毫无希望的家庭去牺牲。
因而也谈不上是追求个性解放的资产阶级女性；她只是一个困境中企图拯救自己的妇女，她靠自己的选择来确定自己的生活价值意义。
在这个人物身上产生出一种反道德、重自我的新型现代女性的道德特征。
能用的话就采纳吧，希望能帮到你~~
巴金《家》和《寒夜》比较其前后期小说变化
巴金早期的作品《家》充满着豪迈的激情，他愤怒的控诉封建制度及其礼教的本质，彻底的否定了整个封建社会，号召人们冲出束缚，走向幸福、光明的新生活。
艺术特色 浓厚的生活意蕴。
《家》融入了巴金青少年时代在封建大家庭中的生活经验，也融入了他走入社会后积聚的对封建家庭和封建制度的深刻认识和憎恨，生活基础极为深厚。
塑造了一大批典型的人物形象。
觉新的不抵抗主义，觉慧的幼稚大胆的反抗，丰满鲜明。
小说用现实主义的手法，再现了典型环境中的典型人物，具有高度的概括性和长久的审美魅力。
语言朴素而又富有热情。
《家》以对人物、故事的描述为基本手段，而以真挚的感情贯穿其中，于平实的叙述中，用强烈的内在感情打动读者，使小说在现实主义的基调上有着强烈的唤起读者情感的魅力。
《寒夜》艺术特色现实主义笔触更加深入细腻。
虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。
汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。
汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。
艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。
就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。
_转摘望采纳
