描写古代诗人的优美段落或文章或散文
赞美的 1.怀屈原 _____让今日洗礼你纯粹的灵魂 江畔的香花 和怀王殿废墟 一起沐浴着 五月初五的细雨 千百年来的龙舟竞渡 苇叶青了又黄,黄了又青 都不足以祭奠你 包容了家国和诗歌的灵魂 惟有今日的雨 这从历史和唐诗宋词里飘落的雨 能和你怀石投江的坚毅神情 相映成趣 这雨,是诗人的血 这雨,是歌者的泪 只有它能洗濯你的峨冠博带 能轻轻敲打你腰间从未拔出的宝剑
一些优美的、描写水清澈什么的诗句、要有出处和诗人、有可能的话可以有个别词的解释。
有意,流水无情 花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
山是眉峰聚,水是眼波横。
远看山有色，近听水无声。
千江有水千江月，万里无云万里天。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东 仍怜故乡水，万里送行舟。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
三月三日天气新，长安水边多丽人。
秋水共长天一色,落霞与孤鹜齐飞。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更 鸿雁几时到，江湖秋水多。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
清君试问东流水，别意与之谁短长。
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
日日思君不见君，共饮长江水。
沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
所谓伊人，在水一方。
(《诗经•蒹葭》) 水何澹澹，山岛竦峙。
(曹操：《观沧海》) 白毛浮绿水，红掌拨清波。
(骆宾王：《咏鹅》) 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
(李白：《望天门山》) 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游：《游山西村》) 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》) 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
(刘禹锡：《竹枝词》) 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》) 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
(杨万里：《小池》) 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇春江晚景) 一水护田将绿绕，两山排闼送青来 问渠哪得清如许,唯有源头活水来. 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声. 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情. 李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州. 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
刘禹锡竹枝词 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
元稹离思 曾经沧海难为水,除却巫山不是云. 白居易长相思 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休，月明人倚楼。
冯延巳谒金门 风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
杜 甫 《佳 人》 在山泉水清，出山泉水浊。
《梦李白二首》（其一）水深波浪阔，无使蛟龙得。
《寄韩谏议注》美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。
《丽人行》 三月三日天气新，长安水边多丽人。
《天末怀李白》 鸿雁几时到，江湖秋水多。
《客 至》 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
王昌龄 《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》 清辉淡水木，演样在窗户。
丘 为 《寻西山隐者不遇》若非巾柴车，应是钓秋月。
孟 郊 《烈女操》 波澜誓不起，妾心古井水。
李 白 《梦游天姥吟留别》 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
《长相思二首》（其一） 上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
《将进酒》君不见黄河之水天上来， 奔流到海不复回。
《渡荆门送别》仍怜故乡水，万里送行舟。
《送友人》 青山横北郭，白水绕东城。
《听蜀僧浚弹琴》客心洗流水，余响入霜钟。
《登金陵凤凰台》 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。
《玉阶怨》 却下水精帘，玲珑望秋月。
《访戴天山道士不遇》犬吠水声中，桃花带露浓。
《娥嵋山月歌》娥嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。
《乌栖曲》 银箭金湖漏水多，起看秋月坠风波。
《山中问答》 桃花流水窅然去，别有天地非人间。
《嘲鲁儒》 誓事且不达，归耕汶水滨。
《灞陵行送别》 送君灞陵亭，灞水流浩浩。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至洞庭五首》 （其二） 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
《巴女词》 巴水急如箭，巴船去若飞。
《襄阳歌》 襄王云雨今安在，江水东流猿夜声。
《横江词六首》 （之二）横江欲渡风波恶，一水牵然万里长。
（之三）横江西望阻西秦，汉水东流扬子津。
元 结 《石鱼湖上醉歌》石鱼湖，似洞庭，厦水欲满君山青。
山为樽，水为沼，酒徒历历坐洲岛。
柳宗元 《渔翁》 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
白居易 《长恨歌》 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情。
《琵琶行》 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不法。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
去来江口守空船，绕船明月江水寒。
《赠元稹》 岂无要津水，咫尺有波澜。
无波古井水，有节秋竹竿。
《京兆府新栽莲》 污沟贮浊水，水上叶田田。
《登郢舟白云楼》白云楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。
《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
《南湖早春》 乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
《春题湖上》 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
《江楼夕望招客》灯火万家成四畔，星河一道水中央。
《江楼晚眺，景物新奇，吟玩成篇，寄水部张员外》 蜃收散云破楼阁，虹残水照断桥梁。
好看丹青图写取，题诗寄与水曹郎。
王 维 《桃园行》 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
《归嵩山作》 流水如有意，暮禽相与还。
《终南别业》行到水穷处，坐看云起时。
《积雨辋川庄作》漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
李 白 《长相思》其一 上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
王 湾 《次北固山下》 客路青山下，行舟绿水前。
孟浩然 《临洞庭上张丞相》 八月湖水平，涵虚混太清。
《与诸子登岘山》 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
《早寒有怀》 我家襄水曲，遥隔楚云端。
白居易 《暮江吟》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
刘长卿 《饯别三十一南游》 望君烟水阔，挥手泪沾巾。
《寻南溪山道士》 过雨看松色，随山到水源。
钱 起 《送僧归日本》 明月通禅寂，鱼龙听梵声。
韦应物 《淮上喜回梁州故人》 浮云一别后，流水十年间。
柳宗元 《别舍弟宗一》一身去国六千里，万死投荒十二年。
许 浑 《咸阳城东楼》行人莫问当年事，故国东来渭水流。
陆 游 《游山西村》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
温庭筠 《利州南渡》 澹言空水对斜晖，曲岛烟水接翠微。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
崔 颢 《长干行二首》（之二）家临九江水，来去九江侧。
张 旭 《《桃花溪》 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
杜 牧 《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
《寄扬州韩绰判官》青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
《秋 夕》天阶月色凉如水，卧看牵牛织女星。
《金谷园》 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
林 逋 《山园小梅》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
苏 轼 《惠崇春江晚景》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
《六月二十七日望湖楼醉书》 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
黄庭坚 《夜发分宁寄杜涧叟》 阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。
描写柳树的优美句子(附上作品和作者)
反射现象。
有没有像泰戈尔这样类型的诗人写的名言啊。
。
语句优美而且有含义的，，我很喜欢这样的啊
席慕容的不错、、、 这样吧、、、我先给你两篇、、、、——《邂逅》你把忧伤画在眼角我将流浪抹在额头你用思念添几缕白发我让岁月雕刻我憔悴的手然后在街角我们擦身而过漠然地不再相识啊亲爱的朋友请别错怪那韶光改人容颜我们自己才是那个化装师——《青春》所有的结局都已写好所有的泪水都已启程却忽然忘了是怎么样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日无论我如何的去追索年轻的你只如云影掠过而你微笑的面容极浅极淡逐渐隐没在日后的群岚遂翻开那发黄的扉页命运将它装订得极其拙劣含着泪 我一读再读却不得不承认青春是一本太仓促的书
有没有像泰戈尔这样类型的诗人写的名言语句优美
你把忧伤画在眼角我将流浪抹在额头你用思念添几缕白发我让岁月雕刻我憔悴的手然后在街角我们擦身而过漠然地不再相识啊亲爱的朋友请别错怪那韶光改人容颜我们自己才是那个化装师——《青春》所有的结局都已写好所有的泪水都已启程却忽然忘了是怎么样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日无论我如何的去追索年轻的你只如云影掠过而你微笑的面容极浅极淡逐渐隐没在日后的群岚遂翻开那发黄的扉页命运将它装订得极其拙劣含着泪 我一读再读却不得不承认青春是一本太仓促的书
山行诗人描写远处风光的句子
应该是远上寒山石径斜,白云生处有人家山 行 [唐]杜牧远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.深秋时节,我沿山上蜿蜒的山路而行.云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家.我不由自主地停船靠岸,是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我,那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红.第一句：“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦.“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势.由于坡度不大,故可乘车游山.第二句：“白云深处有人家”,描写诗人山行时所看到的远处风光.“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖.“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道.第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”.因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏.这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景.（2）因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽.（3）诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极.（4）因为停车甚久,观察入微,才能悟出 .第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句.前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托.诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验.“远上寒山石径斜”,写山,写山路.一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头.“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势.“白云深处有人家”,写云,写人家.诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙.这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了.有白云缭绕,说明山很高.诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地：在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了.那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制.为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路.前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林.通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因.“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了.诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象.第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的.不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人.而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷.
