描写李清照的优美句子
描写李清照手起。
琴响。
书声。
呢喃。
从弦上缓缓流出，一个才华绝顶的女子，漫过岁月，穿越时空，由远及近，姗姗飘来。
默默徘徊于窗前，低诉着愁思。
不敢有太多的奢望，只求你再停留一会儿，我梦中的女神，我心中的阳光。
少女时期，你天真无邪，秀发香腮，“半筏娇恨寄幽怀”。
在“露浓花瘦”的暮春之季，你着轻衣荡秋千，以致“薄汗”淋漓，“蹴罢秋千”，遇人来访，只得“袜划金钗溜”。
文化的汁液将你浇灌的貌美如花，内秀如竹，品评史实人物也胸有块垒，大气如虹。
一时间，“李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声”。
我心中的女神，你博古通今，你告诉我，女子应好读，应自强，女子绝不比男儿差。
我心中的阳光，有你在，我的心永远亮着。
正当你在享受着娇宠和才气为你编织的光环时，上天发现了你更博大的艺术才华，如果只让你写些闺怨闲愁，历史会从你身边白白走过。
于是，天降煞星，一锤砸烂了汴京的琼楼玉宇，斩断了你的爱河。
你的愁绪早已不是“一种相思，两处闲愁”的儿女情愁了，国已不国，家已不家，人亦已不人……就是真有旧愁，想觅也难寻了。
在国破山河之际，你“欲将血泪寄山河”，希望收复失地，“径持紫泥沼，直入黄龙城”，却换来偏安都城的虚假繁荣，迫害忠良的怪事；你欲追求一份安慰与寄托，却换来“不终晚节”的千古骂名；你欲将平生所学相授于人，却换来一句“才藻非女子事也”。
你乘一扁轻舟，在乱世之中流离，家不能回，心无处归，花已然尽。
面对物是人非，面对断香残酒，你没有像祥林嫂那般麻木，也没有像杜十娘那样以死抗争，而是以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女子之身，求人格平等，爱情之尊。
你教会我，女子应该坚强，人生在世多磨难，踏平坎坷是春秋。
我心中的阳光，你指引这我前进，让我不再彷徨。
你是中国文学史上绽放的绝世之花，你是闪耀着传奇色彩的乱世美神，你没有留下你的风华绝代，却以你的经历，告诉我：人生总有起伏，难免跌倒和等候，要勇敢地抬头，阳光总在风雨后。
我心中的阳光，你牵引着我的思想，引导着我向前，让软弱的我充满力量，让我不再轻易向生活低头。
叶落了，雁走了，花谢了，可我并不惧怕，因为我一直沐浴在你的阳光下问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——题记你，李清照，幼有才藻，出语惊人，博览群书，风华照人。
年十八，嫁太学士赵明诚。
但怎料新旧党争，你与夫君隔河相望，饱尝相思之苦。
于是便有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”你独守空房，处深院之中，无比寂寞，只盼夫君归来。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”一代才女，会只在情愁中独自徘徊么
皇帝昏庸，辽国入侵，夫君空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死，从此与你阴阳相隔，你居无定所，身心憔悴，颠沛流离，形影相吊，无怪乎：“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
”久经飘零，独在异乡，尽管春日双溪风光绮丽，但在你眼中，却只是一片暮春的悲哀。
触景生情，物是人非，“剪不断， 理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头!”这愁之味，想必你已深知其味。
你愁得逝去了如花红颜，逝去了如水年华。
但你并没消沉，当你避难于浙江金华，登楼遥望半壁江山，不禁临风感慨：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
”好个“气压江城十四州”，这哪里象是一个流离失所的女子所写，倒更象一个期待收复失地的大将所作
但你空有理想抱负，却无奈生了个女儿身啊
你不能象辛弃疾，拼死进谏，亦不能象岳飞，血战沙场。
你只能默默地愁啊，愁
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”你在寻觅什么
是国家的存亡，还是民族的命运
“怎一个愁字了得
”是呀，你的情愁、家愁还有国愁，怎一个愁字了得
你一个人便为天下担负了所有的愁，便为天下尝遍了愁之滋味。
积三百年之动荡，积古往今来万般情愁，终造就了你——一个万古愁心的易安词人~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~窗外，雨正浓，独伴孤灯前，翻开案前那卷李清照词集，触摸着那些哀艳的文字，心中升腾起一份雨丝般的柔软，抑或是明媚或者是忧伤，于是雨声不再清冷，长夜不再孤寂，思绪也飞越千年，耳边又飞扬起那令人心醉的《如梦令》曲调~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~天青色的夜雨，而我在等你，炊烟袅袅升起。
此生有你足矣。
谢谢你，为我助跑。
——题记江南的雨，温柔而多情，飘洒随风而落。
似水的年华，随着年轮一圈圈老去。
江南的巷幽深而古朴，穿越了时空的界限，在巷的深处，我遇见你。
泛一叶轻舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
记得曾经和你赏花而行。
在那个狼烟四起的年代，痛失家园，夫君亡故。
一个弱小的女子，怎奈得住秋风晚来急。
那双溪的舴舴舟怎载得了这许多愁。
是你，教会了我坚强，让我在困难面前永不服输。
南宋的江山，繁华梦，杨柳飘絮，暖风依旧，朝廷偶安一方，不思收复失地。
于是你隐居，易安啊，你的词是那么的凄美，宛若一块壁玉，装饰着南宋，点缀着这繁华背后的美景。
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨，你的凄苦我懂，你内心的忧，我明白。
是你，炼就了我一双慧眼，众观世界，明白谁对谁错。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
那无奈的回复，伤心欲雨泪先流，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，笑看人生，一世潇洒。
又何必拟林黛玉哭哭啼啼，吟葬花，触景伤情。
是你，赋予我的诗魂，让我沉醉诗海深处，不知归路。
梧桐更兼细雨，点点滴滴，到黄错，怎一个愁字了得。
满膛心语往肚里藏，把自己藏在帘中，帘卷西风，人比黄花瘦，又有谁知晓。
是你，让我有心事让父母讲，有困难向同学倾诉，让我抛掉泪水笑对人生。
门前的梧桐依旧散发着幽幽的香，犹如我对你那幽幽的情。
谢谢你，清照，在人生的路上为我助跑，帮我越过沟，走过谷，迎来新的希望。
描写李清照的优美段落
如梦令 常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦. 点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨. 倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路. 点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透. 见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首, 却把青梅嗅. 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风. 瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红. 浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴. 远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁. 浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿. 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千. 浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无. 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜. 一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来. 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝.酒醒熏破春睡,梦断不成归. 人悄悄,月依依,翠帘垂.更挪残蕊,更拈馀香,更得些时. 菩萨蛮 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直.烛底凤钗明,钗头人胜轻. 角声催晓漏,曙色回牛斗.春意看花难,西风留旧寒. 菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好.睡起觉微寒,梅花鬓上残. 故乡何处是?忘了除非醉.沈水卧时烧,香消酒未消. 好事近 风定落花深,帘外拥红堆雪.长记海棠开后, 正是伤春时节. 酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭.魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂. 清平乐 年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪! 今年海角天涯,萧萧两鬓生华.看取晚来风势,故应难看梅花. 忆秦娥 临高阁,乱山平野烟光薄.烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角. 断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落.梧桐落, 又还秋色,又还寂寞. 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听! 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅,太鲜明. 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生.熏透愁人千里梦,却无情. 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱.豆蔻连梢煎熟水,莫分茶. 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花. 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁. 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳, 玉枕纱橱,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂, 帘卷西风,人比黄花瘦. 作者： 一颗尘埃 2004-9-13 17:53 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------3 回复 :李清照诗集 (全集) 南歌子 天上星河转,人间帘幕垂.凉生枕簟泪痕滋, 起解罗衣聊问,夜何其? 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀.旧时天气旧时衣, 只有情怀不似,旧家时! 怨王孙 湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少.水光山色与人亲,说不尽,无穷好. 莲子已成荷叶老,青露洗,苹花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早. 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香. 秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉.不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄. 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流. 梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意. 道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚.要来小看便来休,未必明朝风不起. 小重山 春到长门春草青,红梅些子破,未开匀.碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春. 花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏.二年三度负东君,归来也,著意过今春. 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城. 感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情. 临江仙 梅 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好,应是发南枝. 玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥. 蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重. 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄. 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍.人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆. 惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远. 蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道.为报今年春色好,花光月影宜相照. 随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱.醉里插花花莫笑,可怜人似春将老. 一剪梅 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头. 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处. 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去. 渔家傲 雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗. 造化可能偏有意,故教明月玲珑地.共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比. 作者： 一颗尘埃 2004-9-13 17:54 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------4 回复 :李清照诗集 (全集) 减字木兰花 卖花担上,买得一枝春欲放.泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕. 怕郎猜道,奴面不如花面好.云鬓斜簪,徒要教郎比并看. 瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴.谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯. 谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真.居士擘开真有意,要吟风味两家新. 念奴娇 春情 萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭.宠柳娇花寒食近,种种恼人天气.险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味.征鸿过尽,万千心事难寄. 楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚.被冷香消新梦觉,不许愁人不起.清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未? 长寿乐 南昌生日,微寒应候,望日边六叶,阶蓂初秀.爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗.庆高闳此际,掌上一颗明珠剖.有令容淑质,归逢佳偶.到如今,昼锦满堂贵胄. 荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶.更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守.况青云咫尺,朝暮入承明后.看彩衣争献,兰羞玉酎.祝千龄, 借指松椿比寿. 行香子 天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳.薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉. 黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠.那堪永夜,明月空床.闻砧声捣,蛩声细,漏声长. 行香子 七夕 草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间,天上愁浓.云阶月地,关锁千重.纵浮槎来,浮槎去,不相逢. 星桥鹊驾,经年才见,想离情,别恨难穷.牵牛织女,莫是离中.甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风. 孤雁儿 藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思.沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水.笛声三弄,梅心惊破,多少春情意. 小风疏雨萧萧地,又催下,千行泪.吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄. 〔歹带〕人娇 后亭梅开有感 玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚.江楼楚馆,云间水远.清昼永,凭栏翠帘低卷. 坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断.南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管. 满庭芳 小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽.篆香烧尽,日影下帘钩.手种江梅更好,又何必,临水登楼?无人到,寂寥恰似,何逊在杨州. 从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉.更谁家横笛,吹动浓愁?莫恨香消玉减,须信道,扫迹难留.难言处,良窗淡月,疏影尚风流. 满庭芳 小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽.篆香烧尽,日影下帘钩.手种江梅更好,又何必,临水登楼?无人到,寂寥恰似,何逊在杨州. 从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉.更谁家横笛,吹动浓愁?莫恨香消玉减,须信道,扫迹难留.难言处,良窗淡月,疏影尚风流. 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头.任宝奁尘满,日上帘钩.生怕离怀别苦,多少事,欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋. 休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留.念武陵人远,烟锁秦楼.惟有楼前流水,应念我,终日凝眸.凝眸处,从今又添,一段新愁. 声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识. 满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个,愁字了得! 庆清朝慢 禁幄低张,雕栏巧护,就中独占残春.客华淡伫,绰约俱见天真.待得群花过后,一番风露晓妆新.妖娆艳态,妒风笑月,长〔歹带〕东君.东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮.绮筵散日,谁人可继芳尘?更好明光宫殿,几枝先近日边匀,金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏.永遇乐 落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓, 吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣.中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五.铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚.如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去.不如向,帘儿底下,听人笑语. 多丽 咏白菊 小楼寒,夜长帘幕低垂.恨潇潇,无情风雨, 夜来揉损琼肌.也不似,贵妃醉脸,也不似,孙寿愁眉.韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,风韵正相宜.微风起,清芬酝藉,不减酴醿. 渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依.似愁凝,汉阜解佩,似泪洒,纨扇题诗.朗月清风, 浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿.纵爱惜,不知从此,留得几多时.人情好,何须更忆,泽畔东篱.
描写李清照的外貌用优美的语句
“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”素约小腰身，不奈伤春。
笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜”。
见客入来，袜剗金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅”云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。
李清照长什么模样
丁启阵 李清照（1084——1156）那会儿，照相技术还没有发明出来，李清照不可能留下一堆老照片，供我们仔细打量、端详；词人生前虽然曾经请人画像，但画的只是头部小像，最多是上半身像，并非全身像，因为原本已经不在，画中人衣服发式又不类宋人，流传下来的李清照三十一岁时的小照（有丈夫赵明诚的题词），真伪也大成问题。
因此，李清照长什么模样，谁也无法确凿言之。
当今世上所能看到的李清照画像、塑像，大致都是画家、雕塑家想象出来的东西。
画家、雕塑家，通常对李清照其人、其诗词文章的了解相当有限，因而他们想象出来的李清照，通常是不太靠得住的。
元人绘李清照《荼蘼春去》小影 一千个读者有一千个哈姆莱特，李清照到底长什么模样，每个读者都可以有自己的想象。
李清照的读者何止千万，李清照的模样自然亦不止千万。
下边用文字描述的，不过是我想象中的李清照——如果说我想象中的李清照有什么特点的话，那就是，我在形成李清照形象的时候，做了一些近似学术考证的工作。
我敢肯定，中国文学史上最杰出的的女词人李清照，不是最美的，“四大美女”名额都已经被人占了，她们是西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃。
当然也不是最丑的，丑陋的典型也早已经有了人选，她们是无盐、嫫母、母夜叉。
据说，绝大多数人心目中的李清照都是一个美丽的女子。
我也是这样想的。
据说，大多数人心目中的李清照都是偏于清瘦体型的。
我也基本上是这样想的，但是，略有不同，也还有一些补充。
年轻时的李清照应该是较为清瘦体型的，我的根据是她的词句。
《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗沾衣透”。
这首词大约写于她结婚之前，也就是少女时代的李清照。
少女李清照用“露浓花瘦”四个字，形容刚刚荡完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身体。
李清照的词中，“瘦”字不老少。
《如梦令》“应是绿肥红瘦”（宋汤灰《八声甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；但是，这些“瘦”字基本上都不能用来证明李清照是瘦女子，因为，这些个“瘦”字，都是“枯萎”的意思。
只有《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接说身材。
婚后相当长的时间里，李清照显然也并未发福变胖。
居住青州不久，李清照二十四五岁的时候，所作的《南歌子》词云“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。
能够穿着结婚前的衣服，当然可以说明，婚后的六七年里，李清照的身材没有大的变化——李清照十八岁时嫁给二十一岁的赵明诚。
赵明诚在李清照三十一岁的画像上的题词是“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”云云，用“清丽”、“端庄”形容李清照其词其品（大约兼及其人其貌）。
可以推测，李清照虽然仍然不胖，但是应该也不是骨感美人。
骨感美人很难用“端庄”二字去形容。
今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根据李清照生前小照描摹的，李清照的面部颇有些丰腴的意思，决不是“人比黄花瘦”的模样。
当然也有这样的可能，那个时候跟唐代差不多，还是以胖为美的，画家作了一点美化——胖化——处理。
不过，《瑞鹧鸪》中的“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”两句，很像是晚年之作，可能是借银杏兼指自己形象。
如果真是这样，“未肯枯”三个字就足以表明，中年以后的李清照其实并不瘦。
有那么多愁绪，那么多眼泪，经常失眠，饮食上又“去重肉”（不同时吃多种肉，见李清照《金石录后序》），我们有理由相信，我们所喜爱的女词人身材是苗条的。
具体如何苗条法，我想可以借用一首存疑词的语句来描写：“素约小腰身，不奈伤春”（《浪淘沙》）。
就是说，年轻时代的李清照属于小巧玲珑型的女子。
小巧玲珑，加之俏皮活泼，少女、少妇时代的李清照一定是十分可爱、光彩照人的。
请看她的两个生活片断：少女时代，李清照是爱笑的，笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜”（《浣溪沙》）。
初见未婚夫赵明诚，李清照是“见客入来，袜剗金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）。
少妇时代，大约是新婚不久，李清照曾经“卖花担上，买得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。
能够给我们留下这么多美好的诗词作品的李清照，应该是、当然是、只能是一位美丽的女子。
可是，生命的规律——生老病死——谁也不可抗拒，活了七十三岁的李清照自然也有年老色衰的时候。
但是，对我们而言，只要记住青春盛年的李清照的模样就足够了。
2007-12-3
描写李清照或苏武等人的优美语段
李清前后词风变化很大。
南渡前，李清照的描写少女、少妇的闺中生活及情趣，词风活泼、清新自然；南渡后，生活的苦难使她的词风由婉约趋于含蓄深沉又贴激情豪迈，作品变成多写家国之痛、身世之幽，情调低沉。
本文试图围绕李清照南渡前后的生活经历和作品内容，来浅析李清照前后词风转化之过程。
关键词：李清照 生活经历 词风比较 李清照(约1084--约1155)，自号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就最高的还是词，被誉为婉约正宗，其独树一帜的“易安体”，在宋代文坛上放射出独特的光彩。
李清照的词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首。
李清照不仅在词的创作方面具有相当高的水平，而且还在词的理论方面也有很高的造诣，她在《词论》中提出了词“别是一家”的说法，《词论》是我国古代文学史上一篇重要的理论文章。
李清照的作品和她丰富跌宕的生平际遇是分不开的。
靖康之变将她的生活划分为美满幸福与流离困苦前后两个不同的时期。
前期，她的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意，轻快活泼的语言，可见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
后期，她生逢国变，家破人亡，颠沛流离，受尽人间残酷的折磨，词的内容多为思旧怀乡或反映个人身世的今昔之感，对国家前途与民族命运的关怀也时有流露。
其过于凄苦哀伤之情调，是那个时代与国家苦难在词中艺术的体现。
追寻诗人南渡前后不同的生活轨迹，我们能逐步地感受到李清照词风由清丽婉约演变为沉郁激昂的变化过程。
一、南渡前，作品主要是对大自然的描绘和真挚情感的抒发。
1、描写少女的浪漫情怀，鲜活清新，空灵飞动。
李清照的文学成就，与她受到良好的家庭教育是分不开的。
其父李格非是北宋著名散文家，母王氏亦工文章。
书香门第给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文学创作奠定了良好的基础，另外，家庭气氛的宽松开明，造就了她率真自然的性格和心灵，其秉赋和潜能都获得了极大的发挥，奠定了其独立自由的文学创作风格。
李清照少女时代的闺阁词，大多数是为了抒发对生活和大自然的热爱之情，她善于把热爱大自然的主观意识赋予在客观存在的事物中，在这些诗词中，我们看到的是一位天真活泼的少女对生活和大自然绘声绘色的描摹。
且看以下三首： 《如梦令》：常忆溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
词用白描手法，回忆在溪亭的一次尽兴的游玩，境界优美怡人，尺幅之短却给人足够美的享受。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭美不胜收的景致，让人流连忘返；“沉醉”“兴尽”“误入”“争渡”“惊奇”寥寥数语，传神地写出了少女的快乐妩媚、天真浪漫。
《点绛唇》：蹴罢秋千，起来墉整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
\\\/\\\/ 见客人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
作者用笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”，传神之笔略加点染，并勾勒了一个情窦初开的少女娇羞多情的复杂心态。
《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否
应是绿肥红瘦
这首小令，有人物，有场景，还有对白，李清照化用了孟浩然《春晓》的意境，灵巧有致。
“知否，知否
应是绿肥红瘦
”两句，无限凄婉、形象生动、简洁凝练，妙在短幅中藏无数曲折。
在这里，李清照借少女惜花、惜春的感伤，含蓄地述说着闺中生活的寂寞和对爱情的向往。
李清照早期的“闺阁词”，通过对大自然和人物情态的描述，抓住富有生活特征的细小事物，努力刻画出人物的情态和内心世界，情景交融、清新开朗、机柕天成。
有评论家认为她此时的作品题材狭义，没有深度和广度，试想一位养尊处优十六、七岁的少女，能有这样的才华，是多么的不容易，难怪王灼称赞：“在士大夫中已不多得”。
2、描写琴瑟合鸣的新婚生活，轻倩绰约，自然妩媚 李清照十八岁时与宰相赵挺的儿子赵明诚结为夫妇。
婚后，他们过着美满和谐的幸福生活，夫妇常常诗词唱和，欣赏金石拓片，尽管其间由于政局变化使两家长辈经历了一些变故，但生活大体上是安宁的。
由于李清照潜心于金石书画的整理与研讨，长期的“意会心谋、目注神授”，她的形象思维和审美能力受到极深刻的影响，这表现在词作中，就帮助她形成了高超的意境和独特的艺术风格。
与心爱的丈夫朝夕相处，李清照时时表现出楚楚可爱、娇媚依人的神情，她的词记录了这段生活与情感。
《减字木兰花》说： 卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
\\\/\\\/ 怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
李清照喜爱梅花，常常通过咏梅自我比拟，这首词不是咏梅词，却以梅花的形象比喻自己，以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。
这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇，从中也表露出她对自己美丽的自信。
在另一首《渔家傲》中，我们也可以找到相似的情调：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
\\\/\\\/造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
以上两首词都从另一个侧面说明，词人在新婚时期，还处于花好月圆、轻松浪漫、和谐无忧的氛围之中。
3、描写夫妇相思情愁的分居生活，即景取喻，缠绵委婉 1103年，赵明诚游宦在外，俩人少则小别数月，多则一年半载，李清照初偿别离情怀，此时李清照词的风格发生了变化，一个“愁”字悄悄地来到了李清照的词中。
往来的书信就成为李清照日常的慰藉，“云中谁寄锦书来”，这种情感体现得最为明显的是题在锦帕上的《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄绵书来，雁字回时，月满西楼。
\\\/\\\/花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
王国维说：“一切景语留情话”。
在这首词中所有景物的描写都包含作者的情思，“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”融进了作者的相思之情、离别之苦。
在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心纯真而又无计排遗的爱情，爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。
这首词，表现了李清照善于描写人物的神情和心理状态，同时又善于用浅近清新的语言表达真挚感情的艺术功底。
李清照这段时间虽然被相思愁苦所包围着，但毕竟是一种生离之愁。
与丈夫往日恩爱的情景给李清照无限美好的回忆，也给了她对丈夫归来的信心与信任。
重阳九月九，李清照向赵明诚传达“人比黄花瘦”的消息，期望引起丈夫的怜爱，以图早日团圆。
《醉花阴》中写道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
\\\/\\\/东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
” 这首词，李清照运用拟人化的写作手法，赋予薄雾浓云以人的感情，赋予黄花以人的特性，反衬她思念丈夫的愁苦，一个花容憔悴、玉肢柔弱的少妇形象呈现在读者面前。
一个画面，一个特写镜头，将相思情怀以最经济而又最形象的表现。
难怪她丈夫赵明诚读了之后深为叹赏，“自愧勿逮”。
在饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。
这时候赵明诚集中精力收集金石书画，李清照协助校勘，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情。
李清照这段时期的作品极其艳丽和温存，《凤凰台上忆吹箫》、《蝶恋花.晚止昌乐馆寄姊妹》、《行香子.七夕》、《鹧鸪天》、《庆清朝慢》等词令，都生动地表白了李清照的真情实感。
李清照婚后至南渡前这段时期，文采飞扬，是其艺术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很高造诣。
其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基本形成独具特色的“易安体”：“浅俗之语，发清新之思”，“以寻常语度入音律”；以女性所特有的细腻和敏感提炼的艺术形象，即保持了唐五代以来的婉约词的本色，又创造了以个人身世为内涵的艺术格调；温婉中含遒逸之气，旖旎中透刚健、俊爽之美。
二、南渡后，作品主要抒发忧国思乡之情和孤苦凄凉的生活。
1、金陵期：描写流亡颠沛的离乡生活，满腹愁情，哀伤忧怨 正当赵明诚、李清照在各自所喜爱的金石和词的研究上取得成就的时候，公元l127年四月，“靖康之变”北宋灭亡。
五月高宗即位南京应天府，改元建炎，自此宋室南渡。
八月，赵明诚又被起用为建康知府。
十二月，青州发生兵乱，李清照逃难南下，家财毁于战火。
1128年，赵明诚和李清照在江宁相逢，晃若隔世。
1129年五月，赵明诚任湖州知府，李清照本想两人在兵荒马乱中能够相依为命，却没想到又要中途分手。
李清照单身在池阳，举目无亲，倍感凄凉。
这个时期她的作品大都是怀念故土和故人之作，风格趋向沉稳、哀怨。
《菩萨蛮》、《念奴娇》表达了南渡初期许多离乡背井、骨肉分散的人的共同感受。
《菩萨蛮》：风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅华鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉，更燃余香，更得些时。
《念奴娇》：萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种脑人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
\\\/\\\/楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
值得一提的是，赵明诚罢知江宁府，夫妇在赴赣水时，途经项羽庙，李清照写下了至今读来仍惊心动魄的《乌江》（生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
）以歌颂英雄，用以讽刺宋高宗的逃跑主义和那些投降者，爱国之情，溢于言表。
国破家沦，李清照的心情格外沉重：只觉得“试灯无意思，踏雪没心情” (《临江仙》)、“永夜愤慨欢意少”(《蝶恋花·上巳召亲族》)。
白天“故乡何处是，忘了除非醉。
”（《菩萨蛮》），夜晚“空梦长安，认取长安道”(《蝶恋花·上巳召亲族》)；及至梦醒，一种“梦远不成归” (《诉衷情》)的惆怅又攫取了她的心，直教她“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪，愁捐北人不惯起来听”(《添字采桑子》)。
秋日里，她“仲宣怀远更凄凉”(《鹧鸪天》)；到了冬天，她又“授尽梅花无好意，赢得满衣清泪”(《清平乐》)。
词人的满腹愁情，使得一向受到亲睐的桂花也受到了斥责：“熏透愁人千里梦，却无情”(《摊破浣溪沙》)。
2、服丧期：描写物是人非、国破家亡的深愁重哀，低回婉转，凄苦深沉 1129年，李清照避难金华，赵明诚在独赴建康任职的途中病故。
李清照背负对国破、家亡、丧夫的三重痛苦，漂泊转徙，多年收藏的金石散失殆尽，原来性格中的缠绵柔情、开朗直爽已随丈夫的逝去荡然无存，词情极苍凉悲苦。
有论者曰：“易安《武陵春》其作于祭湖州以后屿
悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
”（吴衡照《莲子居词话》卷二） 李清照在《武陵春》其中的一首词中这样写道：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
\\\/\\\/闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
” 这首词，含蓄与直率相结合，李清照将抽象的愁情具体化，变为有重量的实体，曲折生动又巧妙自然，委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。
赵明诚死后，李清照不得不独自一人继续逃难，从此开始了长达五年的颠沛流离的生活。
这期间，她视同生命的大量古书石刻，在战火中“散为云烟”，所珍爱的书画铭器也屡遭盗窃。
本来她所遭受的灾难已经够多了，而此时的她又祸起萧墙，偏偏又有几个专门拨弄是非的小人乘机落井下石，诬告李清照曾将家中收藏的玉壶奉送给金人，暗地里向朝廷弹劾她有通敌嫌疑。
为了洗雪冤辱，她被迫沿着南宋朝廷逃亡路线而逃亡，想将家中所剩的铜器等物尽快奉献给朝廷。
这就是有名的“玉瓶案”。
幸好当时的南宋小朝廷疲于奔命，无暇顾及此事，才使得此事不了了之。
1132年5月，李清照改嫁张汝舟，婚后不久，李清照发现张是个贪财好利之徒，李清照不堪对方的精神虐待，不顾宋代刑法之拘限，毅然告发张汝舟任右承奉郎监诸军审计司之时贪污。
张汝舟被除去官职并流放外地，李清照因告发而入狱，幸得一位身居要职的远亲帮助，李清照两年刑期减为九日，百日婚姻终告解脱。
但经此一连串接踵而来的打击，李清照再也支持不住，彻底病倒了，透过李清照晚年的词，我们似乎看到一个孤苦无依、终日以泪洗面、以酒消愁的嫠妇形象。
3、孀居期：描写孤寂凄苦的晚年生活 忧患悲愤 凄苦苍凉 在李清照的一生中，最传神地表达出她暮年心境的非《声声慢》（寻寻觅觅）莫属。
这首词典型地概括了作者南渡之后飘零的生活，凄凉的处境和充满着哀愁的内心世界，有一定的政治意义和社会意义。
词用十四个叠字开头，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”声情并茂，堪称创举。
继以“乍暖还寒时候，最难将息，”则更进一步，“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急
”即“举杯消愁愁更愁”之意，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句，将十四个叠字之愁，酒浇不去之意，在此略略点出，似淡却浓。
下阕词人继续描写孤独与愁苦：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
”皆用浅俗之语，发清新之思，“词意并工，闺情绝调”，这个“黑”字，是险韵，极难韵，在这里却押得即稳妥又自然，末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
”舌音、齿音交相重叠，是词人有意以这种声调来表现“物是人非事事休”的凄凉之境，读来让人心醉。
“后幅一片神行，愈唱愈妙”（陈廷焯《白雨斋词话》），”“点点滴滴”再次叠用，与前面的十四个叠字映照呼应。
” 李清照这首词是流传千古的佳作。
我们再来读一首李清照年老寡居时的感旧之作《永遇乐》：“落日熔金，暮云合壁，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
\\\/\\\/中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不知向、帘儿底下，听人笑语。
” 在这首词中，李清照通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，与当前节日悲凉境遇和寂寞心情相对比，将半世飘零、身老他乡的满腹辛酸，以及对故国沦亡的哀伤和沉痛悲戚的感情，表现得曲折婉转、回肠荡气。
因此南宋末年的刘辰翁在《永遇乐》词序中云：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。
今三年矣，每闻此词，辄不自堪。
”由此可见，此词的影响之大，感人之深矣。
南渡以来，残酷的现实和流离的生活扩大了李清照的视野，阅历加深了，作品的内容丰富了。
很明显，贯穿这一时期词创作的主线除了哀叹个人不幸遭遇，还有炽烈的爱国热情、忧时伤国的思绪抒发，词风流动出豪迈激昂之气。
《渔家傲》一词，气势磅礴，音调豪迈，若与苏轼和辛弃疾豪放词相比毫不逊色。
清朝的词人黄了翁在他的《蓼园词选》中写道：“此似不甚经意之作，却浑然大雅，无一毫脂粉气，自是北宋风格。
”从这里我们可以看出李清照在词的艺术风格上具有多样性的特色。
《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处
\\\/\\\/我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去
” 这首在黄升《花庵词选》中题作“记梦”，虽写梦境，其实是现实生活的形象反映。
李清照南渡之后，曾在海上航行，历尽了风涛之险。
词中所反映的内容，与她所经历的真实生活的感受有着一定的联系。
李清照进入梦境，身临天宫并与天帝对语，向天帝诉说自己的艰难处境和远大理想。
“路长日暮”和“谩有惊人句”的嗟叹，表现了她要求摆脱现实苦难以及生逢离乱之世徙有才学而报国无门的苦闷。
“九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去
”这句描写了李清照追求美好生活的理想，乘长风高飞远举，直向仙山蓬岛，在理想的国度中求得精神上的慰籍。
这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。
作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。
作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。
这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。
李清照这首词既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇 1155年，李清照怀着“永夜恹恹欢意少”的孤寂与“致死薄殷周”的悲愤，孑然一生，郁郁而终。
纵观李清照南渡后这一时期的词，孤独凄清的情怀自始至终都流动于其中，面对着祖国山河的沦丧，她沉痛无比，更加上家亡、夫死，她漂泊无依，无论是白天还是夜晚，对于她来说，都是漫长而凄清的，她常常独自品尝孤独寂寞，让痛苦与寂寞吞噬着自己的灵魂，因而伤时感怀。
她把自己的这种深悲剧痛熔铸于其词作中，因此这些伤乱之词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，真可谓是字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的许多愁，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，无人倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，不曾有半点雕琢矫饰，这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，都是来自词人真实的生活感受，是李清照坎坷生活、悲剧人生、灾难时代的映现。
“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。
”应该说，最能体现李清照词的思想深度和艺术成就的作品出现在南渡之后。
因为她这部分的词作是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
真可谓“亡国之音，哀以思”。
三、结束语 综上对李清照身世经历及作品内容的分析和比较，从总体情况来讲，李清照词作的风格因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后不同的特点。
所谓文学来源于生活又高于生活，我们可以这样说，李清照的全部词作，构成了一部描述人性变化、展示心灵历史的宏著，从她的词作中，我们能深刻地感受到李清照生活和思想上的巨大转折，从她的词作中，我们必然能逐渐推断出社会和家庭的双重悲剧是造成李清照词风前后迥异的客观原因，那个风云不定的大动乱年代一定会改变作者的词风。
李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的，李清照词作前后形成不同风格的其他因素，还在于她对不同文学样式应该表现不同内容的观念而产生的，她的身世经历找到了词这种最佳表现形式，并且也确实达到了一个高峰。
所谓词“别是一家”，是对李清照词风不同风格的又一合理解释。
