赞美男装衣服的句子
1. 身高近七尺，偏瘦，穿着一袭绣绿纹的紫长袍，外罩一件亮绸面的乳白色对襟袄背子。
袍脚上翻，塞进腰间的白玉腰带中，脚上穿着白鹿皮靴，方便骑马。
乌黑的头发在头顶梳着整齐的发髻，套在一个精致的白玉发冠之中，从玉冠两边垂下淡绿色丝质冠带，在下额系着一个流花结。
2. 之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。
3. 长七尺八寸，伟容色，土木形骸，不加饰厉，而龙章凤姿，天质自然。
正尔在群形之中，便自知非常之器。
4. 身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然。
5. 只见他上身穿黑色大衣，大敞开来，露出里面褐色的休闲装，衣抉飘飞。
下身黑色长裤，干净笔直。
身材修长，碎发散在额头上。
关于衣服的唯美句子
【淡蓝色素衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝散开，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪】【身穿淡蓝色的，白纱衣，简单又不失大雅，妩媚雍容，雅致的玉颜上常画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上因成了女人而褪怯了那稚嫩的青涩显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄，似嫡仙般风姿卓越倾国倾城的脸，落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人难忘的却是那一双灿然的星光水眸，明眸属于苍蓝色，浅浅一笑能吸引住千万人，身后总散发着淡淡的悠悠的清然的自然的薄荷香【身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。
宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。
墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润泽。
美眸顾盼间华彩流溢，红唇间漾着清淡浅笑。
】【一袭粉蓝色的宫装，外罩一件纱衣，看起来素雅，却显得华贵，缕缕的发丝在清风中微微显自己的舞姿，纤细的小腰上挂着一个玉佩，很是显眼，头发用一根普通的并蒂玉兰玉簪插住，晶莹剔透的小眼望着前方，既大方又似害羞，樱桃般的小嘴微微杨开，似笑似不笑。
】【身着一袭淡粉宫装，雅致的玉颜上画着清淡的梅花妆，若是原似嫡仙般风姿卓越倾国倾城，现却似误落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子般。
一头乌黑的发丝翩垂芊细腰间，头绾风流别致飞云髻，轻拢慢拈的云鬓里插着紫水晶缺月木兰簪收敛裙摆莲步】【身穿宝蓝色衣裙，外披白色衣纱，腰间缠绕着白色红宝石绸缎。
乌黑柔亮的长长秀发，盘于后脑，随意插上了几只簪子。
手上带着金黄镯子，耳旁垂着翡翠耳环，脖上挂着珍珠项链。
】【一身淡蓝色宫装，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，乌黑的长发，随风摆动，带动了淡蓝色发带,身上散发出一股薰衣草的馨香】【一袭兰色的纱质长裙，看起来淡雅脱俗，外面是深兰色的，裙摆绣满珍珠的薄长纱，高雅飘逸，腰系一条深蓝色绣花腰带，腰边系一串银色小铃铛，乌黑的长发绾起，只插一只紫玉簪，没有太多的奢侈品，柳叶眉下，扇子似的睫毛下透露出黝黑明亮的星眸，一双丹凤眼，口如含珠丹， 肤如凝脂,吹弹可破,如丝绸之光滑,芦苇之柔韧
】素色的留仙群上绣有几多淡蓝色的小花，如墨的长发用一根荷藕色的缎带轻轻挽起，头上斜插一只木质紫薇花的簪子。
婴儿般纯净的眼瞳中充斥着清浅的淡漠，嘴角的笑容却是妖冶无比。
殿内做功考究的香炉中燃起淡紫色的青烟，袅袅之姿令人心醉。
】【淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪】【上身着一件淡绿轻纱罗衣、纹理斑驳、飘逸秀丽、下身一袭百花裙、上有百花绣饰、腰间一条银色腰带系着细腰、一块软玉玉佩摇摇晃晃、素手纤纤、攥着一块浅绿色菡萏帕、与身上的淡绿罗衣相交辉映】【一袭浅紫色碧荷高腰儒裙,淡淡的紫色,裙上绣着一朵白色的蔷薇,一朵,唯一的一朵,裙脚上绣着一只翩然起舞的蝴蝶,仿佛欲飞向那蔷薇,然,这只能是它的愿望,实现不了的愿望..腰间系着一条白色的丝带,雪一般的白色,与浅紫色的碧荷高腰儒裙裙映衬得完美无瑕.轻风吹过,随风飘扬.袖口中放有一小小的薰衣草香袋,散发出一阵阵淡淡的清香.绾着百合髻,插上一支蝴蝶簪子,只留一缕青丝落在胸前,垂到腰间.发间的白色流苏,发出泠泠的声响.虽是淡妆,亦是掩盖不住由内之外的气质.秀眉如柳条,琥珀色的双眸忽闪忽闪,长长的睫毛扑闪着,宛若蝴蝶的翅膀般,轻盈,美丽.樱桃小嘴不点即红】[紫罗裙裳，广袖飘飘。
万千青丝，如墨如绸。
凝雪香肌，如羽若脂。
剪水秋瞳，波澜不惊。
]【艳阳高照，微风徐徐。
一袭鹅黄色精致的绣着白色雏菊上衣，下罩月牙色的垂苏软裙。
万缕青丝用别致的七色琉璃步瑶绾之，不施粉黛,却显娇媚动人。
】【白衣，月白色的腰带凸显曼妙的身姿，玲珑有致。
挽起一个小巧的发髻，一些宝蓝色珠花颗颗点缀，紫玉簪上的兰花如真，淡雅如斯。
倾城之貌，闭月之姿，流转星眸顾盼生辉。
但那绝美容颜此时却没有任何表情，好似什么事情都不会惊动一般。
青丝如瀑，服服贴贴的垂直与腰间，偶来几丝微风拂过，几缕发丝舞动，更显美人慵懒不羁。
】【一袭淡色宫装包裹玲珑身段，端庄淑容，又不失其娴静之美。
秀发挽起云髻，单用支玉簪固着，清秀典雅。
黛眉巧画宫妆浅，口若含珠丹，戴上如水光若隐若现的耳坠。
将其妩媚妖娆勾勒尽显。
早在殿外等候，闻公公言，眉眼含笑，纤手轻理妆容，妆容理毕，勾唇，浅笑尽然，淡漠如水。
轻移莲步】[脸上薄施粉黛，更显出绝色容颜，浅绿色挑丝双窠云雁的时新宫装，三千如墨般的青丝绾成反绾髻，发间零星几只簪子，淡雅自然。
腕上的白玉镯衬出如雪肌肤，唇不点而红，素颜清雅。
]【一袭月白色统一秀女着装，只为了区分，而隐显丝丝清雅竹纹。
乳白色的绣鞋绣了一朵淡粉色的莲花，踏步无声，】【走到梳妆台前，缓缓坐下，为自己上妆，身穿淡粉色的宫装，腰间系一粉红垂带加以修饰。
凸现出修长匀称的身姿.只把如墨的青丝松松的挽上几缕，斜插支梅花状木簪，余下的青丝用淡黄色的发带在发尾处系上。
精致的玉颜上略施粉黛，眉不描而黛，唇不点而朱。
望着铜镜中淂自己，仍然，是妩媚，其，妩媚淂脸上，已无少女该有淂稚嫩，唇角不深不浅】【身着淡粉色锦缎裹胸，下坠白色曳地烟胧荷花百水裙，轻挽淡薄如清雾胧绢纱，腰间坠一条淡青色丝带，挂了个薰衣草荷包，不时散发出阵阵幽香。
披上蓝色紫苑白纱披风。
环着精致细蓝玉镯子，叮咚作响。
简单梳了个青云莺丝髻，头上斜斜饰以碧兰棱花双合玉簪，倍感清秀自然。
鬓角缀以几朵闪烁珠花,举止优雅，清丽脱俗，气若幽兰，魅而无骨。
俨然一个羊脂美人。
映衬出云丝乌碧亮泽，冰肌藏玉骨，新月如佳人。
桃之夭夭，灼灼其华，眉若远山，明眸善睐，柔桡轻曼，妩媚纤弱】【碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。
】【淡紫色宫装长裙，长及倚地。
细长腰带束住腰身，缓步行走，翩于身后。
广袖轻盈，裙褶翩然，随意一转，便如丛中飞蝶。
对镜梳洗，淡妆上脸，女子阴柔之气尽显面容。
三千发丝绾成如意髻，斜倚碧绿玉簪。
肌肤细润，俏白胜雪，眼眸流转，盈盈如波。
莲步微挪，裙琚翩飞。
】【身着一袭宝蓝逶迤长裙，青丝高挽，发间斜插一珍珠钗，玉带将楚腰高束起，薄施粉黛，清新淡雅，风华绝代，淡静如水，顾盼生辉，婷婷袅袅，气若幽蓝，信步似莲，】【着了身烟色对襟软罗烟长裙，外罩淡色轻纱，乌丝被一支青玉镂空簪绾成一个浮华流月簪。
腰系步瑶，头上斜斜插着一支流苏，辅着蝴蝶翡翠。
】【淡淡的粉色颜色长袭纱裙纬地,外套玫红锦缎小袄,边角缝制雪白色的绒毛，一条粉红色段带围在腰间中间有着镶嵌着一块上好的和田美玉在段带左侧佩带有一块上等琉璃佩玉佩挂在腰间，一头锦缎般的长长的深色紫发用一支紫玉珊瑚簪子挽成了坠月簪在发箕下插着一排挂坠琉璃帘，更显妩媚雍容，雅致的玉颜上画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上因成了女人而褪怯了那稚嫩的青涩显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄；若是原似嫡仙般风姿卓越倾国倾城，现却似误落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人难忘的却是那一双灿然的星光水眸。
一丝丝的银发在风中微微飘扬，淡淡的郁金香的香味，引出无穷的遐想】
赞美服装的句子
杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。
她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们 因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉 斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作 时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯 式的优美、绝对而神秘的句子：“我已经老了，有一天，在 一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍 自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。
那时候，你还 很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来 说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人， 与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
’” “这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看 到，这个形象，我却从来不曾说起。
”“我的生命的历史并 不存在。
那是不存在的，没有的。
并没有什么中心。
也没有 什么道路，线索。
” 她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾 的译笔。
一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍 更成距离。
自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的 感性而又不可捉摸的法兰西女性。
在阅读那些拙劣的杜拉斯 文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。
法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称“承认或者隐而不 说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。
”“意指的震颤波动”，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属 于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿呢
1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情 人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。
对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱 的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。
因为时间的尘 封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被 表现得丰富深邃、充满张力。
这种非线型的、把故事寓于情 绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全 世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。
爱情故事之中交 织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨， 青春的希望与绝望……所有的这些形象这些感情都以极端而 惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。
它们使人想到当作家年轻 时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。
一个女 人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付 之平静而温厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。
如果是一位女作家就不一样了。
爱的更爱，恨的更恨。
玛格 丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。
半个多世纪的时间使这诗 显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。
玛格丽特·杜拉斯是一个少女时，曾经美丽动人，中年 始却因酗酒而形容枯槁。
是否像她在《洛尔·瓦·斯泰因的 谜狂》中写的那样，“这个女人是自己毁了自己，又是为了 什么要毁了自己
”在《情人》里，杜拉斯说：“现在，我 看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后 我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
”“在酗 酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。
”总是这样，总是这 样认为，这样说：绝望先于存在而存在。
因为绝望才存在， 才感知存在。
一切从绝望开始。
这是杜拉斯式的句子，她的 感受方法与思考方法。
要么她想得到的无限的多，要么她从 未得到过。
为什么要酗酒
杜拉斯说：“饮酒使孤独发出声响，最 后就让人除了酗酒之外别无所好。
饮酒也不一定就是想死， 不是。
但没有想到自杀也就不可能去喝酒。
靠酗酒活下去， 那就是死亡近在咫尺地活着。
狂饮之时,自戕也就防止了，因 为有这样一个意念，人死了也就喝不成了”。
“人们缺少了 一个上帝。
人们在青年时期，一旦发现那是一个虚空，又对 之无办法，因为那本来就是子虚乌有。
醉酒于是用来承受世 界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你 来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
” 《物质生活》极端的行文风格来源于极端的个人活法。
对于 激情的拥有者来说，虚无主义是他们最乐于接受的，虚就是 不被限定、肯定的实，死亡是最大的激情。
愿意以一死来求 证生被毁灭的激情。
杜拉斯因酗酒成疾病情严重被送入巴黎 的美国医院治疗，陷入昏迷，清醒；再昏迷，再清醒。
在她 几次短暂的清醒中，那个名叫扬·安德烈的年轻人总是守在 她的身旁。
杜拉斯对他说：“这样昏迷过去，你不知道我会 活下去，你还会要我。
”他对她说：“是，真是这样。
”她 甚至一把调羹也拿不住，口液不停地流出来，弄得到处都是， 走路也不行，不能走了，而这个叫Y·A·的年轻人依然爱着 她。
扬·安德烈比杜拉斯年轻40岁，因为阅读杜拉斯的作品 而惊喜入迷，因为惊喜入迷开始给她写信，信写得十分精彩。
杜拉斯像对待别的来信者一样没有回信。
可是有一天她给他 写了信，对他说“生活下去是多么困难。
”告诉他自己喝得 太多因此住进医院。
信来往写了两年，后来安德烈听杜拉斯 在电话上对他说：来。
然后他放弃他的工作，离开他的家， 成为杜拉斯的写作帮手与生活伴侣，一直到她死。
要么没有，要么就是奇特的。
湄公河上15岁半的白人小 姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情是一次。
杜拉斯说：“ 没有爱情，留下来不走，是不可能的。
即使其中有的只是词 语，事情也永远是这样。
最坏的那是不存在的。
”忘年恋的 爱情就是对于灵魂的欣赏。
灵魂与灵魂超越时空与肉体在那 儿对答和歌，死亡在爱意下屈服。
杜拉斯18岁离开出生地越南赴巴黎读书时，念的是法学、 数学与政治学，但不久迷上了文学。
其实还是在小姑娘时， 她就对她的母亲说，她想写作，她要的就是这个。
而她的母 亲因贫困对此不屑一顾。
1943年，杜拉斯29岁时发表处女作 《无耻之徒》，步入文坛，遂成为职业作家。
写小说也写电 影剧本。
著名的《长别离》、《广岛之恋》在搬上银幕后轰 动影坛，在戛纳电影节上获奖。
杜拉斯的作品是极适合拍成 电影的，它们线索单纯背景清晰感情的渊源却极为深邃而对 话又生动富有韵致。
《长别离》、《广岛之恋》压抑深挚感 人，它们是诗的银幕化。
听听这些小说与电影的名字就有一种诗意的美丽：《琴 声如诉》、《蓝眼睛黑头发》、《她说毁灭》、《黄色太阳》、 《恒河女人》、《印度之歌》、《死之舞蹈》、《夜船》、 《痛苦》、《来自中国北方的情人》……有谁能按著作年表 真正读懂杜拉斯作品的意蕴
欣赏是做得到的，对于不理解 的，也可以欣赏。
杜拉斯说“宁可让人不理解”。
宁可难懂 也要保持美。
通俗是杜拉斯不齿也是做不到的。
要么空白要 么出其不意。
杜拉斯是一位实验型的作家，追求表达的多样 性与丰富性。
视风格与独特为至高无上。
或者遇到知音，或 者让人咒骂。
他们法国人都是如此。
杜拉斯是法国之中的法 国，先锋之中的先锋，高傲得像一座自由之神。
她自编自导 过一部叫做《卡车》的电影，2个小时甚至没有一个人物出 现过。
在中国放映时，电影院里只有几个人。
在法国不知命 运如何。
本世纪早期，法国，一个出生农家品学兼优的少女在大 学毕业后，在受到“到殖民地去发财”的宣传影响后，婚后 与丈夫一道移居印度支那殖民地。
丈夫病死在那里。
她生下 一儿一女一个人挑起家庭重担。
她教法文、教钢琴、到电影 院当钢琴师，她含辛茹苦、节俭度日，然后用十年赚下的血 汗钱向殖民地当局购买了一块土地进行耕种。
她想留给儿女 一点财产。
因为她没有贿赂土地管理局的官员，也没有钱贿 赂，所以他们给她的那块租借地是太平洋岸边的一块盐碱地， 长不出庄稼，备受海潮的侵蚀。
这是一块不毛之地，一片废 土。
她没有丧失信心，她想凭自己的努力再次向命运抗争。
她抵押房屋购买木料雇当地农民修筑抵挡太平洋的堤坝，她 自己也干。
但是堤坝在海潮来临的一夕之间被海水冲毁，它 们本来已被当地土蟹啄得千疮百孔，海水一来，溃然而倒。
她衰老而疲弱，贫病交迫，终于忧郁死去。
这个女人就是杜拉斯小说《抵挡太平洋的堤坝》中的母 亲形象，这个母亲基于杜拉斯的母亲原型。
像获得龚古尔文 学奖的《情人》是自传体作品一样，杜拉斯的成名作《抵挡 太平洋的堤坝》也是一部自传体作品。
文学是从抒写自我的 痛苦开始的。
作家若不是出于抒写痛苦而成为作家，那他就 不成其为作家，或者他只是轻飘飘的文字游戏者。
作家的生 活只有一种，那就是他内心的生活。
所以真正的作家从来不 会发生资源枯竭的问题。
除非他死了，除非他拿不动笔，否 则他一直会写下去。
内心生活是一条涌动不息的河流，水是 一样的水，但是每一个浪花、这一波浪潮与那一波浪潮是不 同的。
《抵挡太平洋的堤坝》中的母亲比起《情人》中的母 亲带着更多来自生活的记忆、粗犷又清晰的真实。
杜拉斯的 毁灭感源于她母亲的被毁。
在她毁灭之前，她生存的世界已 被毁灭。
她的家园亲情她对生活的热情与信心已被毁灭。
这 又是一个杜拉斯式的句子。
苏珊、约瑟夫、母亲以一种狂笑的方式对苏珊的爱慕者、 、那中国富商的儿子讲述堤坝的故事，讲述他们令人心酸的 失败。
可怖的就是那种狂笑。
可怖的是母亲在抢了苏珊追求 者送她的钻戒时双眼迸射希望的凶光：生活可以重新开始， 这个钻戒值2万法郎。
可是生活不能重新开始。
母亲的青春与 健康已经耗尽。
生活中唯一的温柔就是约瑟夫了。
在母亲拿了钻戒又痛 斥毒打女儿“和他睡觉”时，约瑟夫轻声对母亲说：“你再 碰她一下，我就和她离开这里到朗镇去。
你是个老疯婆。
现 在，我完全可以肯定了。
”苏珊在发现了这深藏在严厉之下、 克制已久的温柔的同时也发现了要迫使这种温柔流露出来所 需要的耐心和打击。
母亲在看着孩子们吃饭时，流露出特别宽容好脾气。
是那种令人绝望的平原，单调而肃呆，吊脚楼孤独地立 在河滩中，没钱翻新的草顶有白蚂蚁不住落在床单上、饭桌 上。
饭是有得吃的，只有米饭、涉禽肉，千篇一律令人作呕。
平原上不断有光屁股的小孩玩泥巴，因吃青芒果害霍乱一茬 茬死去，再一茬茬出生。
死孩子被父亲埋在泥土里用脚踩平。
母亲不停地种植，种植每一种结果甚至不结果的东西：香蕉、 稻、树，什么都种。
当她不再种什么以后她就死了。
约瑟夫留下了母亲要他寄给土地管理局的信，这样的信 她写了几十封，这是最后一封长信，是愤怒与卑屈的奇怪的 混合体。
悲怆呼号得令天地为之落泪的她，要求土地管理局 能把大片盐碱地中那五公顷高原上的好地长期租给她的孩子 们，她的一生已经完了。
约瑟夫在离开平原离开家之前给苏 珊看了这封信，约瑟夫说一定要杀掉土地管理局的那三个人， 哪怕死。
他活着，是因为怯懦。
约瑟夫要求妹妹苏珊以后无 论干什么，都一定要与母亲是相反的。
关于传统的故事，关于原始的痛苦，杜拉斯在这本《抵 挡太平洋的堤坝》中是写尽了。
她一出手，就将这些素材处 理得出奇简练，既简练又命中要害。
简练是命中要害的必要 手段。
她是一位高手。
她说“小说要么是诗，要么什么也不 是。
”诗，就是简练的。
杜拉斯的小说是简练的复沓。
悲惨 的图景寥寥几幅就成咏叹，眼泪在平静的叙述之下是多余的。
难过在阅读完毕之后更深更猛烈地席卷而来。
在《抵挡太平洋的堤坝》写作14年之后，杜拉斯又写了 另一本重要著作：小说《洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》。
这个 叫斯泰因的18岁的年轻姑娘在一次舞会上被未婚夫抛弃了。
她的未婚夫迷上了领事的妻子，变卖家产之后去异国追求别 人的妻子。
斯泰因在这次舞会上发了疯，她被毁了，尽管她 以后结婚生女，但她的一生已被毁了。
杜拉斯说她在她所有 书中写的女人，不论她们年纪有多大，她们的来源无不是出 自洛尔·瓦·斯泰因。
她们对自己都有某种遗忘。
她们没有 一个不是她们自己给自己造成生活的痛苦和不幸。
《洛尔· 瓦·斯泰因的迷狂》写得更加抽象而飘忽，这对杜拉斯是必 然的。
传统的现实主义的目标已成了她的起点，她的处女作 已经写得这么出色，她只能越过传统，寻求别样的表达途径。
既然杜拉斯已饱受过痛苦的实质，她只能以“异化”的方式 来表达痛苦更深刻的一种意境。
斯泰因的正常就是她的不正 常。
这个苏珊 ，这个斯泰因，这个在湄公河渡船上和中国情 人相爱的白人小姑娘，都是杜拉斯。
结过几次婚、生过一个 儿子的杜拉斯很容易令人忘记她的真实足迹。
杜拉斯的读者 们记住的是文学中的杜拉斯，文学塑造成的杜拉斯。
杜拉斯 说：“我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我 自己。
”—— 那个被贫困伤害出卖肉体早熟的少女（《情人》）、 那个陷在太平洋堤坝之害中的苏珊、那个永不能与丈夫团聚 的少妇（《长别离》）、那个因爱上德国兵被剃光头、对爱 情再无信心的法国女人（《广岛之恋》）、那个被未婚夫抛 弃的斯泰因（《洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》）、那个久久等 待丈夫从集中营回来的妻子（《痛苦》）就是贯穿在多少世 纪中的那个永恒的女人：她是在受尽伤害之中成熟的。
不管 杜拉斯的文本有怎样的多义性复杂性，关于女人她是这么认 识的。
还是没有钱。
写了这么多书，仍然经济拮据。
有人说她 小气，偏执乖戾，为了钱而重复同一题材的作品，穿得怪模 怪样。
与有钱的萨冈一起上电视，萨冈的华丽衣衫正衬出杜 拉斯男装打扮的穷酸。
不仅仅因为个子小，杜拉斯穿一件黑 色制服有十五年之久吧
一件黑色坎肩，一条筒裙，卷领套 衫，和一双冬季短筒靴，这就是M·D（杜拉斯名姓的缩写） 制服。
杜拉斯说“确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身 上，因为我在写作”。
曾经那么美丽的杜拉斯只能把才华当 作她的衣衫。
她的美丽被贫困窘迫消灭了，被酗酒杀害了。
为什么仍然那么穷
为什么没有富裕过
为什么一直要体现 这种生之挣扎
冷静是有的。
冷静在杜拉斯从容不迫的叙述 中，她在文字之中华贵。
1992年，78岁的杜拉斯在闻知她的中国情人去世之后， 黯然神伤，灵感奔涌，她把她与中国情人半世纪前的恋情故 事再写了一遍，把《情人》再写了一遍，这就是《来自中国 北方的情人》。
是为了钱再写一遍吗
她已经78岁了。
有人 告诉我，仍然好，写得奇异，更加简练了。
内心生活就是一 条涌动不息的河流，它会停止但不会枯竭。
像玛格丽特·杜 拉斯这样的人，会写到死。
一生都在回忆。
在回忆之中，过 去的一切都是活的，它们是河流之中的水。
坟墓中的杜拉斯 会如此感叹：关于回忆，关于她，关于她和他的故事，最好 的东西还没有写出来。
它们有更出色的形式存在着，但这次、 现在，已经来不及了。
语文2年级下册读书笔记大全
读书笔记写作方法读书笔记一般分为摘录、提纲、批注、心得几种，格式及写法并不艰深，心得笔记中的读后感有点麻烦，但只要懂得论点、论据和论证这三要素的关系，就会轻松拿下，因为读后感不过就是一种议论文而已。
很多应用文种只有在将来的工作实践中才能具体应用，而读书笔记属日用文类，应即学即用。
常用的形式有：提纲式—— 以记住书的主要内容为目的。
通过编写内容提纲，明确主要和次要的内容。
摘录式——主要是为了积累词汇、句子。
可以摘录优美的词语，精彩的句子、段落、供日后熟读、背诵和运用。
仿写式——为了能做到学以致用，可模仿所摘录的精彩句子，段落进行仿写，达到学会运用。
评论式——主要是对读物中的人物、事件加以评论，以肯定其思想艺术价值如何。
可分为书名、主要内容、评论意见。
心得式——为了记下自己感受最深的内容，记下读了什么书，书中哪些内容自己教育最深，联系实际写出自己的感受。
即随感。
存疑式——主要是记录读书中遇到的疑难问题，边读边记，以后再分别进行询问请教，达到弄懂的目的。
简缩式——为了记住故事梗概、读了一篇较长文章后，可抓住主要内容，把它缩写成短文。
