描写长笛的句子
笛声在空中继续飘荡，我跳进了这音符的海洋，当那种优美的韵律在耳边蔓延开来时——高亢、低回；悠扬、激昂——心也随之动荡。
笛子独特的音色在室内弥漫开来，像一首田园诗歌，和雅清淡，恬静悠远；如一弯淙淙的溪流，婉转清脆，轻吟浅唱；又像一道故乡的原风景，没有铅华雕饰，清新自然。
独立在船头，一曲横笛在暮色中飞扬，悠扬的笛声逗弄天上的红云，错落的笛音舞起两岸的芦苇。
孤独的夜晚，是谁的笛声拨弄风弦，宛若彼岸的花香跳着优雅的舞步，一起一伏，或抑或扬，由远至近轻轻飘过耳际，漫溢心间。
忽传来一阵优美笛声，仿佛置身于美丽的梦境，让人陶醉，仿佛霎时间鲜花开遍我整个心田，让人兴奋。
仿佛整个世界都在聆听，让人沉迷。
描写长笛的句子有哪些
咏词曲三十首： 春夜闻笛 李白 [推荐] 谁家玉笛暗飞声，散风满洛城。
此夜曲中柳，何人不起故园情。
题北谢碑 李白 [推荐] 一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
从军行 李白 从军玉门道，逐虏金微山。
笛奏梅花曲，刀开明月环。
鼓声鸣海上，兵气拥云间。
愿斩单于首，长驱静铁关。
听胡人吹笛 李白 胡人吹玉笛，一半是秦声。
十月吴山晓，梅花落敬亭。
愁闻出塞曲，泪满逐臣缨。
吹笛 杜甫 吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。
风飘律吕相和切，月傍关山几处明。
胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。
故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
晚携酒泛江 杜甫 清江白日落欲尽，复携美人登采舟。
笛声愤怨哀中流，妙舞逶迤夜未休。
灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。
出塞 王之涣 [推荐]
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
姜（原字不会用五笔打）笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
塞上闻吹笛 高适 雪净胡天牧马还，月明姜（原字不会用五笔打）笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
宴边将 张乔 一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。
听笛歌 刘长卿 旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。
天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。
横笛能令孤客愁，绿波淡淡如不流。
商声寥亮羽声苦，江上寂历江枫愁。
静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。
又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。
随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。
明发与君离别后，马上一声堪白首。
吹笛儿 李中 陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。
咏笛 宋之问 姜（原字不会用五笔打）笛写龙声，长吟入夜清。
关山孤月下，来向陇头鸣。
逐吹梅花落，含春柳色惊。
行观向子赋，坐忆旧邻情。
连昌宫词 元稹 飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。
逡巡大遍凉州彻，色色龟兹轰录续。
李谟压笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。
华清宫 张祜 天阙沉沉夜未央，碧动云仙曲舞霓裳。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
塞上闻笛 张祜 一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。
李谟笛 张祜 平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。
夜上受降城闻笛 李益 入夜思归切，笛声清更哀。
愁人不愿听，自到枕前来。
风起塞云断，夜深关月开。
平明独惆怅，飞尽一庭梅。
夜宴观石将军舞 李益 微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
更闻横笛关山远，白草胡沙西寒秋。
春夜闻笛 李益 寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
村笛 韦庄 箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。
华清宫和杜舍人 薛能 月锁千门静，天吹一笛凉。
细音摇羽佩，轻步宛霓裳。
闻笛清 赵暇 [推荐] 谁家吹笛画楼中，断续声随断续风。
响遏行云横碧落，请和冷月到帘栊。
兴来三弄有桓子，赋就一篇怀马融。
曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。
暗香 姜夔 [推荐] 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹奇与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得
玉楼春 王武子 红楼十二春寒恻，楼角何人吹玉笛。
天津桥上旧曾听，三十六宫秋草碧。
昭华人去无消息，江上青山空晚色。
一声落尽短亭花，无数行人归未得。
好事近 汪元量 独倚浙江楼，满耳怨笳哀笛。
犹有梨园声在，念那人天北。
海棠憔悴怯春寒，风雨怎禁得。
回首华清池畔，渺露芜烟荻。
舟上吹笛 杨万里 船上儿郎不耐烦，醉拈横笛吹支烟。
一声清长响彻无，山猿啼落涧落泉。
鹧鸪天 黄庭坚 黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。
身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。
黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
望江南 皇甫松 [推荐] 兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。
双调.水仙子 乔吉 冬前冬后几村庄，溪北溪南西履霜。
树头树底孤山上，冷风来，何处香
忽相逢，缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
中吕.朝天子 马致远 梵宫、晚钟、落日蝉声送。
半规凉月半帘风，骚客情尤重。
何处楼台，笛声悲恸
二毛斑，秋夜永，楚峰几重。
遮不断，相思梦。
描写笛子的语句
笛音清亮悠远，入耳不由心神一静，洗尽尘俗，曲调如松涛阵阵，万壑风生。
悠悠笛音便缓缓扬起,笛音婉转缥缈,不绝如缕,宛若天籁之音一阵清脆的笛音扬起,音韵悠游柔转,悦耳动听,宛若朱雀般轻鸣
赞美笛子的句子
婉转悠扬清脆的笛声,的声很美的,当然竹笛里面也分大调笛调笛,大调声音浑厚,悠长,小迪笛子的声音就比较清脆,明亮有穿透力.竹笛是天然竹子做成再加上人的气息,产生出来的声音如天籁般美妙动听
长笛怎么吹出声音
对于一个长笛演奏者来说掌握一常好的音色是极为重要要想吹出优美地音色必须具备一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸和一个正确的颤音。
下面从五个方面来阐述怎样将长笛的音色吹得结实、圆润、透明和刚柔。
一． 口型条件 一个好的音色来源于一个好的口型条件。
好的口型条件应是上下嘴唇薄薄的，不能太厚，中等厚薄也可。
两片嘴唇要平整、光滑。
有的嘴唇上唇中间有个瘤状的肉，这样的条件是不可能将长笛的音色吹好的。
下齿超过上齿的，也是不可能将长笛音色吹好的。
完好的口型条件是上、下牙齿要整齐，不能有龋齿或高低不平。
特别是对于一个初学者来说，掌握好一个正确的吹奏口型是极其重要的。
口型的好坏直接影响着音色的好坏。
二． 口型与发音原理 吹奏长笛的基本口型应是呈微笑状，两片嘴唇应平均地贴住牙齿，然后上下均匀地挤压在一起。
嘴唇的两边不要太紧，略有控制即可。
注意嘴唇的中部（出气孔）两侧对压在一起，使嘴唇的内唇相互挤压，使其向外溢出。
笛孔的发音原理：长笛属于边棱音振动的乐器。
当气流吹入管口尖锐入口处时，气流一半向外通过，一半向内进入，形成了上下两列分离的涡漩。
这时涡漩之间出现了空吸的现象。
由于管口的压力强度低于大气的压力，而使两列分离的气流涡漩相互的吸引，由此产生了碰撞与摩擦而发出振动的声音。
嘴唇与笛孔摆放的位置也是很重要的，要想得到一个正确的气流角度就必须将下嘴唇的唇边对齐笛孔的内边缘，再将笛孔的平面摆平，不可向外翻，也不可向内倾斜。
如笛孔向外，则抑制了基频而突出了高次泛音，这样就会使大量的气流吹离吹口，而减弱了边棱音的振动与摩擦，使其出现漏气声、音质不结实、杂音变多。
如笛孔向内，射入吹口的气流角度偏小，则音色不丰满、不明亮、声音发闷、没有光泽。
正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。
在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。
上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1\\\/2，（下嘴唇最好不要超过吹孔的1\\\/2）。
在吹奏时，嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型，尺寸大约是5-6毫米长度，不能超过吹孔的长度。
当吹奏低音时，可略大一些。
因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有控制。
当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中，有聚在一个点上的感觉。
吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会直接改变气流的方向和角度（如图一、图二）。
特别要注意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫无阻碍地吹出。
这时整个唇部肌肉处于挤压状态，应向前略有凸起，使气流非常集中的吹入笛孔。
三． 口型的内部结构 舌头的运用对音色的好坏有着极为密切的关联。
通常在演奏时，一些演奏员不知道舌头可以改变音色及气流的方向和角度。
一般的吹奏者，只知道把嘴唇贴在一起，气息集中，靠嘴唇来控制声音的角度，而忽略了舌头的运用。
他们吹出的气流角度只是直向的摩擦，这种摩擦根本没有得到充分地振动。
吹出的音色非常直、生硬、粗野，没有圆润和共鸣之感。
有的演奏者甚至还有漏气的声音。
如运用好舌头，将会得到一个非常悦耳动听、富有磁性的音色。
首先应把舌头的尖部放在下牙齿的底部，舌头中部立起，使舌头呈圆弧状，再将舌头贴住上颚，这时气流的方向呈抛物线形状，同时舌头两侧贴紧上颚，中间凹陷，使其形成一个小气流通道。
气流顺小通道吹入笛孔外边缘尖锐部，上颚和舌头一定要挤压在一起，使之有阻力和气压之感，这样会使气流的通道变小，而此时通道的内径只有筷子般粗细。
气压对长笛的音色起着关键性的作用。
口腔内部如没有气压，就不可能使音色集中、结实、饱满和富有穿透力。
就像自来水龙头的原理一样，当打开自来水龙头时，因它的压力不是很大，所以喷射就不远。
如把管径缩小，压力就会增大，喷射就会很远。
在长笛演奏时道理也同样。
当舌头立起，与上颚对压，聚成一个小通道，产生很大的气流压力，使气流的流速增快，吹出的音色既集中又饱满，而且富有穿透力和金属声。
注意舌头中部要凹陷，形成筷子般粗细的小通道。
如舌头不立起使其形成小通道，就无法形成气压。
又如枪的原理一样，手枪的枪管较短，射程就短；而长枪的枪管较长，其射程就远。
当把舌头聚成一个通道时，使气压增大，它的流速既快又集中。
大部分演奏者是用嘴唇来控制音色的，其内部的结构（如图三）。
上下空间过大，这样吹出的音色较空，不实，没有金属感和充分振动的音质。
而气流的方向只是擦偏而过，并没有得到充分的摩擦，因而音色没有穿透力。
如按上述所说，将舌头中部立起，和上颚有着阻力和气压，气流的方向约呈90度状，气流垂直向下吹入吹孔，这样的角度能使音色饱满、浑厚、结实，富有金属振动声，其摩擦力也非常地充分。
四． 正确地运用呼吸 1.一个好的音色与呼吸有着密切的联系，首先必须要掌握一个正确地呼吸方法。
一个正确地呼吸方法可使音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量对比度增大，从而对乐曲演奏的完整起着重要的作用。
一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。
这种方法有着最大的储气容量，也有着腹部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。
但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还必须掌握正确要领，认真地练习，这样才能运用自如。
通常人们用气时找不到吸入腹部的感觉，只知道吸入肺部。
以下有三种方法可以练习： 首先要把身体弯曲呈90度，把两手放在腰部，然后慢慢地吸气。
这时腹部一周应向外扩张，使气充满，而胸部并没有气。
这样做可以阻碍气流吸入肺部。
如此反复练习，即可找到腹部控制用气的感觉。
2．身体直立，两脚分开，距离不超过肩膀的宽度，全身肌肉放松。
先将气流吸入腹部，当腹部吸满后再往胸腔吸气，这样即可达到最大的储气容量。
气吸满后，腹肌要有控制的慢慢收缩，使气流很集中的吹出。
同时两手摸着腹部、腰部，这样更便于找到腹肌收缩与扩张的感觉。
3．狗喘气法。
张开嘴巴吸气的同时，快速地把胸部和腹部的气充满，然后再快速地呼出，要有爆发力，需要有节奏的练习。
先慢练，当掌握要领后可逐步加快。
这样练习有利于增强腹部肌肉的力量，从而达到自如控制气息的目的。
当人进入睡眠时，他的呼吸就是胸、腹在扩张与收缩。
也可平卧在床上进行练习，但一定要按以下要领：挺直、全身放松、两手叉腰，嘴巴和鼻子同时慢慢吸气，使腹部和胸部向四周扩张，把腹部的气撑住，要有控制。
吸满气后屏住呼吸几秒钟，然后用腹肌控制着缓慢地吐出，须反复练习。
五．颤音（幅振音）的运用 颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。
就像一个歌唱家在演唱一首歌曲时，如没有优美的颤音，就无法表达歌曲的思想情感和乐曲的深刻内涵，同时也不可能有着丰富的感染力，在乐器的演奏中也同样如此。
颤音有许多种，一种是颤音的频率很快，但幅度很小，听起来像是抖音。
这种颤音是没有控制的、是机械的、是不动听的，同时也没有感染力。
第二种是幅度过大，频率较慢，它的幅度几乎是个半音，听起来不柔和、不悦耳，没有表现力。
在此我主要谈谈第三种颤音。
它是一个具有控制的、非常柔和的、富有感染力和悦耳动听的颤音。
首先要掌握正确地胸腹式呼吸法（以上已讲述）。
颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流快速压缩吹出。
由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。
练习方法如下：首先将气吸满腹胸腔，再将气撑住数秒，然后向外缓缓地吹出，同时发哈..哈..哈..哈..之音。
在发哈音的同时，腹胸腔会将很多的气流压出，但要注意保持气流一直向外吹，不能中断。
哈音只是一个脉冲，需反复进行练习。
开始可慢一些，然后逐渐加快。
可分步骤练习： 1 哈---哈---哈---哈--- 2 哈哈---哈哈---哈哈---哈哈--- 3 哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈--- 4 哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---- 5 再连起来发 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈--- 注意：边吹气时心里边想着 哈 一定要用腹肌控制住，有节奏的进行练习。
当经过一、二周的练习后，就会很自然的吹出颤音。
在具体演奏时，要将你的感情和颤音结合在一起，这样才能使乐曲的内涵和情感表达地淋漓尽致。
吹出颤音的效果应是像波浪一样圆滑，没有棱角。
哈音的本身就是很柔软的，当吹奏一个长音时，1用软吐开始，先轻后响-----渐强。
2先吹直音再颤音，表达乐曲的情感则更佳。
长笛的音域宽而高，技巧灵活，音质柔美、恬静，即能演奏明亮而欢快的旋律，又能演奏忧郁的旋律，是木管乐器中演奏最灵活的一种。
作者介绍：郑老师现任江苏省交响乐团长笛首席，在长笛教学和演奏方面通过多年的研究和探索积累的丰富的及独特的经验和方法。
郑老师的这篇文章里所讲述的正是很多朋友们经常提问和关心的问题，我们感谢他为我们提供的宝贵知识和练习方式。
详细内容见
