叙事性的散文，要那种古风，唯美的
江春水，满城春风，上海这座音乐文化圣地，给漫步在烟火俗世的旅人带来安宁的休憩。
那一朵五月的玉兰，朝春天的尽头盛开。
放眼苍茫世间，还有多少事物可以永恒，多少岁月可以支付。
唯有音乐，似一树开在时光水岸的繁花，安静于现世一隅，看春秋代谢，凡来尘往，永不凋落。
原以为在波涛翻涌的上海滩，一个浪花就足以将柔情淹没。
却不想，徜徉在优雅的旋律中，昨日千回百转的美好与幸福在今天触手可及。
愿上海之春，在人间舞台上走过岁岁年年。
愿一曲盛世清音，歌静山河美，抒风流时序。
海上留声 人的一生总是在不断地追忆，无论身处怎样的繁华，拥有多少尊荣，有时候，一首老歌就可以将我们带回到过去，重温那一段似水年华。
老上海就像一场沉睡的旧梦，原以为相隔百年，那份感觉早已荡然无存，然而许多久违的熟悉，就搁置在一首首老歌里。
我们只需轻轻穿过年轮的街道，在某个季节的转角处，就可以与之灵魂相通。
人说上海美丽得无法复制，等到繁华落尽纤尘，打动心肠的依旧是那一段如烟往事。
所以，行走在车水马龙的大上海，内心始终有一处安静的留白。
总以为，摩肩擦踵的人流，不会再有优雅的交集。
其实在随处可见的海上风情里，我们怀着同一个梦，并且需要依靠那些老旧的记忆来安放心情。
走进方浜路，这里与新上海的璀璨华丽擦肩，又和旧上海的古老风情相逢。
这里被称为“上海老街”，有着明清古风的典雅装帧，亦摆放许多老照片、月历牌、旧画报。
那些被岁月遗忘多年的旧物，在南京路、淮海路等著名商业街早已觅不见踪影，于这条老街却随处可寻。
商店檐下高挂的红灯笼，以及风中飘摇的酒旗，无不以最古雅的方式，和来往过客讲述老上海风姿绰约的昨天。
世界各国的朋友，从五湖四海奔赴而来，带着天南地北的风尘，相逢在一条古韵悠长的老街。
他们是想在旧时风景里，寻找曾经失落的梦，还是仅仅只为了给生命的旅程，添上一种不同寻常的意境
老上海的音乐在时光深处舒缓地流淌，继而弥漫了整座城市。
我们不由自主地沉迷在歌声中，希望在茫茫人海里得以遇见缘定今生的那个人。
我们是漂浮的船，老街是渡口。
千万人之中的相遇，不能太早，也不能过迟，直到握着彼此手的那一刻才恍然，所有等待都是值得的。
如果说人生是一场修行，那我们所要做的，就是找一方明净天地，执手相依，笑看风云，如此才不辜负一世的美好辰光。
在这暮春时节，许多人淹没在老唱机旋转的音律中，于真实与虚幻、含蓄又内敛的乐曲中，获得温情与快乐。
中唱小红楼位于徐家汇公园内。
19世纪末，法国百代唱片公司登陆沪上，带来了时尚的留声机。
这种“伶人歌唱可留声，转动机头万籁生”的机器让当时的上海人兴奋异常，很快就风靡了整个上海滩。
一座别具风韵的小楼，历经七八十年的风雨沧桑，依旧保留当年非凡姿采。
壁炉、吊灯、老唱机、胶木唱片，这些旧物带着一种如梦似幻的美丽，令来过的人甘愿为之倾注柔情，将感动寄存于此，并认定这是喧哗尘世最宁静的归属。
中唱小红楼，收藏了太多如今无法企及的繁盛与辉煌。
中国现代艺术史上几乎所有的风云人物，都曾在这里留下了或深或浅的足迹。
聂耳在这里创作了《义勇军进行曲》，黎锦光的《夜来香》亦是在这里创作，陈歌辛的《玫瑰玫瑰我爱你》最初也在这里录制。
过往的天光云影已然散去，风烟俱静之时，又会有另一种绝美继续昨日的传奇。
派拉蒙电影里有句旁白：“老百乐门爵士乐响起了，你无法拒绝华丽转身。
”半个世纪前，百乐门曾经是驰名中外的“远东第一乐府”。
这里出现过许多优秀爵士乐音乐家，他们将爵士乐镀上一层浓郁的感情色彩。
听爵士乐，就像调一杯中西相融的酒，既有典雅的东方古韵，又有浪漫的西方风情，让品过的人，在黑白光阴的回忆里流连，又在霓虹幻彩的景致中沉醉。
与百乐门邂逅，任何一次转身，都会让人频频回首。
百乐门在五光十色的夜景下更是姿态万千，多少黯淡被那些天涯歌女一颦一笑的妩媚给消融。
有时候，一件华美的旗袍，就足矣倾倒满城看客。
夜上海，这座不夜城，仿佛任何时候都是歌舞升平。
而我们所求的，也只是在青春鼎盛之时，于流转的音乐中，来一场美丽的宿醉。
待到第一缕阳光洒落在窗台，才如梦初醒。
穿行在石库门悠长而又狭窄的弄堂里，所有尘封的记忆就在瞬间奔涌而出。
木质阁楼，爬满了绿色的青藤，弥漫着老上海浓郁的风情。
一首熟悉的老歌，不知从谁家的窗台飘然而至，怀旧的气息里，弥漫着栀子花幽淡的清香。
如若不是弄堂有尽头，所有的来客真的会误以为，时光倒流了数十载。
而我们就是地道的老上海人，在烟火的里弄，安度平淡的流年。
上海就像是一座宿命之城，来过的人，一旦跌入怀旧的音乐里，就再也不能遗忘这段情。
这些人，喜欢坐在午后阳光下，品一壶闲茶，在老唱片的歌调里，翻看一张张老照片，开始经久地回忆。
这些人，喜欢穿行在大街小巷里，看着这座城市的风物人情，让自己淹没在旧上海的浮沉往事中。
多少年，旧物早已换了新主，黄浦江的涛声，依旧和每一个过客许下不见不散的诺言。
我们都相信因缘际遇，如若真有缘分，无论经历多长久的离别，终有一天会再度重逢。
纵算物转星移，人世变迁，那些远走的，还是会回到身边。
以为错过了老上海的花样年华，却不想，这般轻而易举就从一首怀旧的歌曲里找回从前熟悉的一切。
时光还在，我们却不再年轻。
许多纷繁的故事从容不惊地老去，而这座城市遗韵犹存。
愿所有人与上海的相逢，都是华枝春满，天心月圆。
相逢是歌 都说相逢是首歌，无论是与人的相逢，还是与山河草木的相逢，抑或是与一座城市的相逢，都是一首荡气回肠、耐人寻味的歌谣。
不是所有的人都可以和自己并肩同行一生，却有许多歌曲能够一如既往与你我相伴，走过数十年的光阴，有着持久的温暖和幸福。
与一座城市的相逢，亦是与一首歌的相逢，上海就是一首让人听过便无法忘怀的歌。
这是一座现代化的国际大都市，每一个角落都充满神奇的梦想，创造前所未有的传奇。
这又是一座历尽风雨沧桑的老城，每一条里弄都隐藏经年的故事，酝酿风花雪月的柔情。
而这一切，都被历史的笔，写成一首首优美生动的歌曲。
时光会一一告诉我们，这座繁华高贵的城所谱写的百年风云、烟尘过往。
穿行在时尚的摩天大楼，漫步于悠长的古朴里弄，感受上海这座中西合璧、风格迥异的城市。
行走的旅人，不知从何而来，又往何去，但所有的相逢都是一段恰如心意的缘分。
尽管人生如萍水，在白驹过隙、稍纵即逝的光阴里，我们都要懂得珍惜。
石库门是中西建筑艺术相融合的产物，也是大上海不可缺少的风景，更是一种上海情节。
这里掀起过无数江湖风浪，居住过比烟花还寂寞的女子。
岁月更替，许多景物都换了新颜，可流光却无法冲淡一丝过往的记忆。
然而记忆也是吝啬的，只给经历过的人拥有。
也许我们注定成不了这座城市的主角，但可以站在舞台下，等待一场戏的开场与谢幕。
背上简单的行囊，听一首老歌，摘一片风景，走进里弄，置身在最烟火的红尘，心底却像被打扫过一样干净。
我们可以很清晰地分辨出风的味道，以及这座城独一无二的情调。
不知窗台的晾衣竿上，晾着谁家的花衣裳；不知那座宁静的楼阁上，发生过多少阴晴圆缺的故事。
无论是初遇，还是重逢，这里给我们的，是一样的熟悉和温暖。
所谓人间有味是清欢，当我们在上海这座繁芜的城市品出了清欢的滋味，就真的达到境界了。
浦江两岸，涛声依旧，从何时开始，它们习惯在一首歌里沉醉，爱上了词的韵味、曲的旋律。
无论是朦胧的晨晓，还是璀璨的夜色，两岸高楼都散发着迷人的风采。
上海就是一杯珍藏于时光深处的窖酿，让所有的来者，在如歌的岁月中交换杯盏，沾唇即醉。
浦西是旧上海的租借地，昔日各国使馆林立于此。
这些使馆，仿佛挂在岁月墙上的日历，我们无须刻意回忆，便可以翻看走过的从前。
而浦东陆家嘴金融中心，那些极具特色的新建筑群，让这座城市在瞬间焕然一新。
万人瞩目的东方明珠塔，一如既往骄傲地俯视众生，任何时候，它都是上海无法超越的传奇。
伫立在浦江两岸，看着中西交融、古今结合的建筑，有一种时空交错之感。
无论是白日还是夜晚，新旧上海滩，都是那样地叫人叹为观止。
田子坊，一个简单而美丽的名字，一个浓缩的上海。
这原本只是一条默默无闻的小街，安静无声地存在于大上海某个不起眼的角落。
不知道是谁，在这里推开那一扇艺术的门扉，让海派文化凝聚于此。
而许多怀揣梦想的人，从不同的国家、不同的城市来到田子坊，愿与这里的中西文化发生灵魂的碰撞，共有一剪诗意情怀。
在田子坊，有一些工作室时常会开展歌剧演唱会，来往的过客总是沉浸在乐曲中，忘记了前方的行程还有多远。
是音乐打开了封存的心灵，让每一个被遗忘的故事随旋转的音律娓娓道来。
每个人心中都有一个田子坊，给痴迷西方艺术的人以浪漫，给依恋上海情结的人以典雅。
在田子坊，没有地域、年龄、贫富之分，这里的艺术与风情，愿和每一个人携手同行。
上海这座城以其现代和传统的风韵，吸引世界各地游者的目光。
它是一位时尚的摩登女郎，行走在高楼大厦之间，摇摆着妩媚风姿，又是一位优雅的古典女子，着一袭旗袍，在悠长的里弄顾盼流连。
我们醉心于十里洋场的繁华绚烂，又迷恋上老上海的旧物风情。
而这种古今交集的情愫从来都不会矛盾，仿佛任何时候都可以醒醉自如。
在一首歌里相逢，从此爱上这座城，和这里的一檐一瓦、一尘一土交换心事。
当我们以为时光走远，一些繁华成为背影时，上海的故事一直在继续。
岁月流去无语，却留下许多有声之歌，供你我深深回忆。
就让我们在歌声中微笑，在温暖的尘世拥有如花的幸福。
这是白落梅的岁月静好，现世安稳的一个片段，她的文章不错，还有安意如的，林清玄的
盘点中外文学名著经典开场白 看看大师是怎么起笔的，学习
马尔克斯《百年孤独》：许多年后，面对着行刑队，奥雷连诺上校都会回想起那个下午，他的父亲带他去见识冰块。
托尔斯泰《安娜卡列尼娜》：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
普鲁斯特《追忆似水年华》：在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。
卡夫卡《变形记》：一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
马原《虚构》：我就是那个叫马原的汉人，我写小说。
张爱玲《封锁》：开电车的人开电车。
在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完…… 陈忠实《白鹿原》：白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
海明威《老人与海》：他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。
昆德拉《不能承受的生命之轻》：尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去
这癫狂的幻念意味着什么
古龙《绝代双骄》：江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过“玉郎”江枫和燕南天这两人的名字；江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功。
只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑，也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑
任何人都相信，燕南天的剑非但能在百万军中取主帅之首级，也能将一根头发分成两根，而江枫的笑，却可今少女的心碎。
纳博科夫《洛丽塔》：洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。
我的罪恶，我的灵魂。
洛—丽—塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛—丽—塔。
小仲马《茶花女》：我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。
加缪《局外人》：今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道。
我收到养老院的一封电报，说：“母死。
明日葬。
专此通知。
”这说明不了什么。
可能是昨天死的。
托尔斯泰《复活》：尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里，春天毕竟还是春天。
帕慕克《我的名字叫红》：如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。
尽管我已经死了很久，心脏也早已停止了跳动，但除了那个卑鄙的凶手之外没人知道我发生了什么事。
而他，那个混蛋，则听了听我是否还有呼吸，摸了摸我的脉搏以确信他是否已把我干掉，之后又朝我的肚子踹了一脚，把我扛到井边，搬起我的身子扔了下去。
往下落时，我先前被他用石头砸烂了的脑袋摔裂开来；我的脸、我的额头和脸颊全都挤烂没了；我全身的骨头都散架了，满嘴都是鲜血。
鲁迅《伤逝》：如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。
杜拉斯《情人》：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
” 金庸《鹿鼎记》：北风如刀，满地冰霜。
江南近海滨的一条大路上，一队清兵手执刀枪，押着七辆囚车，冲风冒寒，向北而行。
狄更斯《双城记》：那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。
说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。
简·奥斯汀《傲慢与偏见》：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。
这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。
罗贯中《三国演义》：话说天下大势，分久必合，合久必分。
艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》：一八○一年。
我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。
这儿可真是一个美丽的乡间
在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。
而希刺克厉夫和我正是分享这儿荒凉景色的如此合适的一对。
一个绝妙的人
在我骑着马走上前去时，看见他的黑眼睛缩在眉毛下猜忌地瞅着我。
福克纳《喧哗与骚动》：透过栅栏，穿过攀绕的花枝的空档，我看见他们在打球。
他们朝插着小旗的地方走过来，我顺着栅栏朝前走。
勒斯特在那棵开花的树旁草地里找东西。
他们把小旗拔出来，打球了。
接着他们又把小旗插回去，来到高地上，这人打了一下，另外那人也打了一下。
他们接着朝前走，我也顺着栅栏朝前走。
勒斯特离开了那棵开花的树，我们沿着栅栏一起走，这时候他们站住了，我们也站住了。
我透过栅栏张望，勒斯特在草丛里找东西。
杜穆里埃《蝴蝶梦》：昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。
恍惚中，我站在那扇通往车道的大铁门前，好一会儿被挡在门外进不去。
铁门上挂着把大锁，还系了根铁链。
我在梦里大声叫唤看门人，却没人答应。
于是我就凑近身子，隔着门上生锈的铁条朝里张望，这才明白曼陀丽已是座阒寂无人的空宅。
白先勇《永远的尹雪艳》：尹雪艳总也不老。
十几年前那一班在上海百乐门舞厅替她捧场的五陵年少，有些头上开了顶，有些两鬓添了霜；有些来台湾降成了铁厂、水泥厂、人造纤维厂的闲顾问，但也有少数却升成了银行的董事长、机关里的大主管。
不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下。
劳伦斯《查泰来夫人的情人》：我们根本就生活在一个悲剧的时代，因此我们不愿惊惶。
大灾难已经来临，我们处于废墟之中，我们开始建立一些新的小小的栖息地，怀抱一些新的微小的希望。
这是一种颇为艰难的工作。
现在没有一条通向未来的康庄大道，但是我们却迂回前进，或攀援障碍而过。
不管天翻地覆，我们都得生活。
池莉《烦恼人生》：早晨是从半夜开始的。
昏蒙蒙的半夜里“咕咚”一声惊天动地，紧接着是一声恐怖的嚎叫。
印家厚一个惊悸，醒了，全身绷得硬直，一时间竟以为是在噩梦里。
待他反应过来，知道是儿子掉到了地上时，他老婆已经赤着脚下了床，颤颤地唤着儿子。
母子俩在窄狭壅塞的空间撞翻了几件家什，跌跌撞撞抱成一团。
阿城《棋王》：车站是乱得不能再乱，成千上万的人都在说话。
谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语。
这标语大约挂了不少次，字纸都折得有些坏。
喇叭里放着一首又一首的语录歌儿，唱得大家心更慌。
麦卡洛《荆棘鸟》：有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。
从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。
然后，它把自己的身体扎进最长，最尖的荆棘上，便在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。
在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。
这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。
然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。
因为最美好的东西只能用最深痛的巨创来换取……这就是荆棘鸟的传说。
用什么句子形容老上海穿旗袍的女人
名动上海滩，不染红尘焦火气的传奇“张爱玲是民国世界的临水照花人” 说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。
文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。
喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。
阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。
读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。
即便是有点悲剧意味的依然如此
张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。
读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙
张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到
她告诉你，但是她不炫耀
张爱玲最有名的一本集子取名叫其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。
张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了，却因为赶上了，只得去读，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。
她与的婚姻也是一个大的不幸。
本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡
过得好不好只有自己知道!这句话安慰的句子
痛不痛只有自己知道 变没变只有自己才懂 不要问我过得好不好 我只能说我还活着我每天都在笑 但只有我自己知道我过得好不好有些事，自己知道就好，没必要讲给所有人听。
你过得好不好，只有关心你的人才想知道。
痛不痛只有自己知道，变没变只有自己才懂。
不要问我过得好不好，死不了就还好。
或许昨天你过得很糟糕，但是今天是崭新的。
不宽恕别人，其实是在和自己过不去。
一个人的心胸能容得下多少人，就能够赢得多少人心。
