雨中古镇小巷的句子
时光的巷弄里，我走失了一场春雨。
目之所及，青瓦的屋檐，姓名为家。
没有名字，因为是我自己写的╭(╯^╰)╮
关于下雨天的唯美句子
老巷子里的风，永远不急不缓地吹着，高高的围墙，雕花的屋檐，岁月和风雨磨损了当年的风光，巷子里的老房子保存着历史的痕迹，却坐落在被遗忘的路口。
用横线画出文中描写雨中丁香的句子作者由此想到了什么和什么
我发现雨中的丁香有什么的特点
古城诗句芭蕉不展丁香结丁香空，解雨中愁在细雨迷茫中着了，水滴的丁香格外抚媚
描写古镇或小城的优美段落
细雨无声游乌镇 也许，是离这个温柔蕴藉的江南古镇太近的缘故，我反而无法用确切的语言来描绘有着2500年沧桑之地的种种动人之处。
现在请允许我暂时地远离，闭上眼睛，用无牵无碍的心去感受、去体味…… 我觉得，乌镇最好的景致是在雨中。
迷迷蒙蒙的天空，如烟如雾似梦似幻的雨丝，湿漉漉的青石板……一个让人寻觅已久的本色乌镇就这样鲜灵灵地呈现在我的眼前。
看，一带蓝莹莹的市河穿街而过，橹声唉乃，漾起浅浅的波纹，摇碎了被雨水漂洗得愈加乌黑发亮的屋瓦，莲青色的水阁、廊棚、吊楼、河埠头，以及悬挂在长廊下的如火焰般跳动的灯笼。
随着雨落的，还有盛开的满枝花瓣，或粉红，或洁白，于是，绿肥红瘦之间便又滋生出了许许多多幽怨婉转令人无端惊觉的美丽和惆怅。
在雨天，乌镇总有着说不尽的缠绵悱恻。
行走在那条悠长悠长的小巷中，有没有一个结着丁香一样愁怨的姑娘与我擦肩而过呢
人们寻找着，五颜六色的花伞穿过观前街，走过应家桥，越过古廊棚，登上仁义桥，绕过九曲廊，停驻在香火缭绕红烛高烧的财神湾的财神庙前，看着滴答的檐雨切割着狭窄的视线，被停泊在水中央的“拳船”上发出的急切而热烈的锣鼓声所吸引。
偶尔在河的对岸响起一两声吴侬软语，一下子使人的心柔软到了极点，生怕承受不住似的，急忙挤进那些酿酒、刨烟、纺织、蓝印花布、根雕、竹编、制笔等一个个洋溢着日常质朴生活气息的传统作坊里。
喝一口甜甜的糯米锅巴茶，再品尝一口有着美丽动人传说的甜咸兼有的姑嫂饼，红绿鲜明交映成趣的熏豆茶则让人品味出了普通人居家生活的那种滋味。
要不，到依河傍水的“访庐阁”小坐一番，来一杯清香甘醇的菊花茶，那青绿色的液体仿佛是初春晶莹的草芽，让人倍觉生命的清澈。
雨还在下，而重檐翘角、浮雕鎏金，历千年劫难而不衰的修真观前的古戏台上韵味十足的传统花鼓戏仍在风雨中传唱，唱者不倦，听者不厌…… 走得累了，依着水廊的美人靠，看着操着各色口音的游人从面前走过，时间就在细碎的雨点中缓缓流逝。
来这儿的人大约都想找回点什么吧，那他们找到了吗
乌镇无声，游人亦无声。
那么，再重复走一遍那闪射着青光的石板巷吧。
我撑着记忆的花伞，和我的爱人沿着古镇深处散发出的气息慢慢地往前走，任雨滴在我们的衣襟上轻盈地跳跃，这恐怕也只是在这儿才能有这一份雅致了
“细雨湿流光”的乌镇是江南温柔乡里的一滩湿迹，是一个任何人甘愿沉醉其中都不想醒来的梦。
这是一方魅力无穷的天地。
乌镇的温润，乌镇的艳丽，乌镇的清新，乌镇的鲜嫩，都一一绽现在绵绵不尽似有若无的细雨之中。
求何其芳《古城》、余光中《等你 在雨中》的内容、艺术技巧和寓意。
《古城》 ——何其芳 有客从塞外归来， 说长城像一大队奔马 正当举颈怒号时变成石头了。
（受了谁的魔法，谁的诅咒
） 蹄下的衰草年年抽新芽。
古代单于的灵魂已安睡在胡沙裏， 远戍的白骨也没有怨嗟…… 但长城拦不住胡沙 和著塞外的大漠风 吹来这古城中， 吹湖水成冰，树木摇落， 摇落浪游人的心。
深夜踏过白石桥 去摸太液池边的白石碑。
以后逢人便问人字柳 到底在哪儿呢，无人理会。
悲这是故国遂欲走了， 又停留，想眼前有一座高楼， 在危阑上凭倚…… 坠下地了 黄色的槐花，伤感的泪。
邯郸逆旅的枕头上 一个幽暗的短梦 使我尝尽了一生的哀乐。
听惊怯的梦的门户远闭， 留下长长的冷夜凝结在地壳上。
地壳早已僵死了， 仅存几条微颤的动脉， 问或，远远的铁轨的震动。
逃呵，逃到更荒凉的城中， 黄昏上废圮的城堞远望， 更加局促於这北方的天地。
说是平地裏一声雷响， 泰山：缠上云雾间的十八盘 也像是绝望的姿势，绝望的叫喊。
（受了谁的诅咒，谁的魔法
） 望不见落日裏黄河的船帆， 望不见海上的三神山…… 悲世界如此狭小又逃回 这古城。
风又吹湖冰成水。
长夏裏古柏树下 又有人围著桌子喝茶。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 《等你 在雨中》 ——余光中 等你，在雨中，在造虹的雨中 蝉声沉落，蛙声升起 一池的红莲如红焰，在雨中 你来不来都一样，竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨 永恒，刹那，刹那，永恒 等你，在时间之外 在时间之内，等你，在刹那，在永恒 如果你的手在我的手里，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我会说，小情人 诺，这只手应该采莲，在吴宫 这只手应该 摇一柄桂桨，在木兰舟中 一棵星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般地悬着 瑞士表说都七点了。
忽然你走来 如雨后的红莲，翩翩，你走来。
像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里，有韵地，你走来 《等你 在雨中》艺术技巧： 《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉\\\/每朵莲都象你”。
在余光中的诗作中，莲的意象曾多次出现。
诗人崇尚莲的美丽与圣洁，因此，莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
理解了这一点，我们也便知晓了诗作中为何把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。
如果不是瑞士有悄悄地告诉“我”七点已到，真不知会沉迷至何时。
写到此处，诗人笔锋陡转，美人在时钟指向七点时翩翩而来。
按常规，诗人应把幻觉在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实。
然而诗人匠心独运，出其不意，写“我”望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中。
诗作至此嘎然而止，但余绪未了，让读者顿时傻呆，久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。
最初，他沉迷于中国古典诗词，源远流长的中国诗歌传统，滋润了他年轻的诗心。
50年代，西方现代诗风靡台湾，余光中诗作也从古典走向现代。
60年代初，在台湾诗坛继续西行的同时，余光中却折身而返，重归“故里”。
在传统与现代中进进出出，使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。
《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。
但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”。
他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者是受过“现代”洗礼的“古典”。
此诗运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使诗达到了相当清纯精致的境界。
