求《小步舞曲》完整资料
贝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）在西洋音的地位，可说是前无古人无来者。
虽然有人更扎特、巴哈或其它人，但无演出的次数，或音乐的影响力而言，贝多芬都是无人可比。
他的作品众多，很多都成了经典（如32首钢琴奏鸣曲，16首弦乐四重奏）。
然而，经典中的经典，也最受大众喜爱的，必推他的九大交响曲。
贝多芬少年时曾想投入莫扎特、海顿的门下学作曲，因莫扎特太忙，海顿不善教，都没有成功。
但莫扎特、海顿无疑是少年贝多芬的偶像。
有「交响曲之父」之称的海顿，交响曲编号到104（一度曾被认为有157）。
「音乐神童」莫扎特交响曲编号到41（但加上一些「发现」，总数也有50多），第一首作曲时，莫扎特年仅八岁。
贝多芬第一首交响曲作于他30岁(1800)时。
这一首的作风虽与海顿、莫扎特晚期作品，相去不远，但傲桀刚烈的个性，已很明显。
例如第三乐章，名为「小步舞」，但没有海顿式的宫廷味： 1802年，贝多芬的听力恶化，当年无法医治。
他曾有自杀之念头，写下悲惨的遗书(Heligenstadt Statement)。
但他打消了此念，重返维也纳，从此他的作品成为独特个性的表现，宣告了音乐中的浪漫时代的开始。
1804年的第三交响曲「英雄」，是他「中期」(1802-15)的代表作之一： 此曲原题献给拿破仑，但拿氏称帝，贝多芬大怒，改题献给「无名的英雄」。
从此，音乐，特别是交响曲之写作，不再是供人休闲的娱乐工作，而是有崇高理想的不朽大业。
每一首作品都是作曲家的向世人的郑重宣言。
故贝多芬一生只有九首交响曲。
（他的后继者，舒伯特八首，孟德尔松五首，舒曼、布拉姆斯各四首，布鲁克纳、马勒各九首。
这成了德奥音乐最引以为傲的交响曲传统）。
中期的贝多芬，平均约每两年发表一首交响曲：第二（1802），第三（1804），第四(1806)、第五、第六「田园」同年发表(1808)，第七、第八也是同年(1812)。
这些交响曲，单数的偏向亢奋激烈，但第六「田园」是闲适的描写音乐，第二、第四、第八较温雅，甚至幽默，表现了他的另一面： 这时期的贝多芬，享有很高的声誉，备受尊敬。
这是巴哈、海顿、莫扎特等人所未能达成的。
从此，「音乐家」就有了可尊敬的社会地位。
1819年以后，贝多芬几近全聋。
他的晚年作品，不太考虑演出者的能力或方便，却把音乐的理想性，推到了一个极峰。
第九交响曲「合唱」(1824)，终乐章中加入四位独唱者及合唱，歌颂生命之欢乐、四海一家之大同世界，至今乃被认为是人类精神文明的最高成就之一： 交响曲简介 Symphonies 在巴洛克时期（十七到十八世纪上半），sinfonia 只是一个单乐章的器乐曲（有时也加上声乐），作为歌剧或神剧的前奏或间奏。
现在我们所常见的管弦乐的「交响曲」Symphony，是在古典时期（十八世纪下半）发展出来的。
「交响曲之父」海顿(Joseph Haydn, 1732 –1809)共有104首交响曲，晚年的四乐章曲式: (1)奏鸣曲式-(2)慢板-(3)小步舞曲-(4)快板终曲 成为此后交响曲的典范。
(但立刻被修改。
贝多芬常用谐谑曲取代第三乐章小步舞。
)同样的曲式，用到奏鸣曲、四重奏等，也成为「纯(格式)音乐」的范式： 古典时期的维也纳乐派(Classical Vienna School)，自海顿而莫扎特到贝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）都增强了交响曲在音乐中的独特性。
尤其是贝多芬，他的交响曲，不再是供人休闲的娱乐，而是有崇高理想的不朽大业。
每一首作品都是作曲家的向世人的郑重宣言。
故贝多芬一生只有九首交响曲。
特别是第三交响曲「英雄」，是浪漫音乐的开始： 他的后继者，舒伯特八首，孟德尔松五首，舒曼、布拉姆斯各四首，布鲁克纳、马勒各九首，成了德奥音乐最引以为傲的交响曲传统。
马勒(Gustav Mahler, 1860-1911) 却常不守规范。
他的交响曲大半不止四个乐章，而且有「含意」，不像「纯」音乐。
例如第三交响曲共六乐章，每乐章原来都有标题（后来取消），第五乐章的原标题是「晨钟告诉我了什么」： 德、奥以外的交响曲，最早首推法国的裴辽士（Hector Berlioz, 1803-69），他的幻想交响曲，是追求女友不遂的成果。
在此曲中，他幻想杀死女友，在第四乐章中（共五乐章）被送上了断头台。
其中展现了他驾驭管弦乐的能力： 此后法国的交响曲名作不多。
圣赏有五首，第三号「管风琴」比较有名。
比才的一首C大调，是学生时的习作，品质很好，他死后才被人发现。
富朗克的D小调，有人也算是法国的，但他是比利时人。
其它国家的交响曲名家，有捷克的德伏札克（九首），芬兰的西比留斯（七首），英国的汪威廉斯（九首）。
可以称得上有交响曲传统的，只有俄国。
柴可夫斯基的六首，后三首极受欢迎。
鲍罗定的三首中，以第二首较流行。
米亚司可斯基(Nicolai Miaskovsky, 1881 -1950)竟有27首，但名气上却远不及他的两位学生普罗考菲夫(Serge Prokoviev, 1891-1953)(7首)与萧斯塔考维奇(Dmitri Shostakovich, 1906-75)(15首)。
普罗考菲夫的第一号「古典交响曲」，是反应别人批评他不敢写真正古典音乐而作的。
其中遵守了海顿的曲式规范（第三乐章则是嘉禾舞曲），也很「纯音乐」，轻快简短，但却有辛辣的讽刺味道。
C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章：极慢板、朝气蓬勃的快板 第二乐章：如歌的行板 第三乐章：小步舞曲、活泼的极快板 第四乐章：柔板、活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章：柔板、朝气蓬勃的快板 第二乐章：小广板 第三乐章：谐谑曲、快板 第四乐章：极快板 降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：葬礼进行曲、极快板 第三乐章：谐谑曲、活泼的快板 第四乐章：终曲、极快板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章：柔板、活泼的快板 第二乐章：柔板 第三乐章：活泼的快板 第四乐章：不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：行板 第三乐章：快板、谐谑曲 第四乐章：快板 F大调第六交响乐 作品第68号“田园” 第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章：快板-暴风雨 第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章：稍慢速、活泼的 第二乐章：小快板 第三乐章：谐谑曲、急板 第四乐章：朝气蓬勃的快板 F大调第八交响乐 作品第93号 第一乐章：活泼、朝气蓬勃的快板 第二乐章：小快板 第三乐章：小步舞曲速度 第四乐章：活泼的快板、舞曲性 D小调第九交响乐 作品第125号“合唱” 第一乐章：不太庄严的行板 第二乐章：极活泼的快板 第三乐章：如歌的行板 第四乐章：急板 第五乐章：急板、合唱“欢乐颂”
描写音乐会的场景
灯渐渐暗了，只剩几束银光射到台上七位提琴演奏者的身上，他们在灯光的照耀下，如上帝派来为人类传诵福音的天使一般，纯洁神圣……“西拉西……”一阵快速而急促的旋律一下子吸引住了台下所有人的注意力。
侧过头，我看到观众们都在凝神地听着，全场鸦雀无声。
一曲结束，台下响起了一阵清脆的、雷鸣般的掌声。
演奏者起身致意后，开始了今晚真正的演奏。
慢慢地,我仿佛觉得自己置身于九霄的天空,享受着风雨的滋润，那从天外传来的乐声时而高昂，时而低调；时而热情，时而含蓄；时而激进，时而静止，那声音犹如甘甜怡人的清泉汩汩地流入我的心田。
忽然，演奏者来了个180度大转弯，声音如雷鸣般响起，震撼着你的心田，趁琴声又变回零星小雨时，我侧目望了望观众们，他们仍沉醉于刚才的电闪雷鸣中；有的还意犹未尽地听着，有的甚至不由自主地小声哼唱……又是一曲结束，观众们再也按耐不住内心的敬佩与欢乐，站起来鼓起热烈而富有激情，经久不息的掌声……《小步舞曲》《梦幻曲》《小夜曲》一部部堪称完美的音乐巨作如上帝的声音一般充斥在我们的耳畔，留在我们的心坎里
音乐会的最后时刻，我们静静地等待最后的结尾曲。
聚光灯由红色依次变到紫色，突然，一阵急促的奔跑声，不，那是骏马在的草野上忘情地驰聘；那是呼呼狂刮，充满力量的风；——莫扎特沥尽心血写下的气势磅礴的协奏曲在大厅里奏响，是那样的完美，不可容有任何挑剔，我不得不再次借用上帝的声音来形容……尾曲结束，伴着如潮水汹涌的掌声，七位主角起身谢幕，献上真挚一礼，灯渐渐暗了，但他们的头顶上却闪耀着动人的光芒。
时至今日，我仍忘不了那场令人难忘的音乐会，忘不了那动人的“上帝之声”。
谁有好的三步踩舞曲（歌名）
三步踩-爱情伤了你 爱情害了我 三步踩-唱不完的情歌三步踩—哥哥妹妹三步踩-心爱的宝贝三步踩-阿妹的情歌三步踩-别让我一个人醉三步踩-等你回来三步踩-火辣辣的军营三步踩-吉祥香巴拉
求音乐会的主持串词(很急很急)
序曲：乐器合奏（曲目自定） 前奏后主持人上 [主持人入场词] 尊敬的老师，亲爱的同学们，大家晚上（时间你定）好
欢迎来到音乐系专场音乐会演出的现场，我是主持人***。
曾经有人说：“音乐是唯一一种全世界人民都能听得懂的语言。
”的确，在中国的音乐史上，我们的音乐家们创作了许多歌颂祖国、歌唱生活的音乐作品，使中国艺术走向了世界，也使世界人民认识了中国。
今天我们就在这里和大家一起——去聆听、去感受，那曾经和一直触动我们心弦的声音。
首先请欣赏独唱，演唱者*** [主持人串词] 天苍苍，野茫茫，风吹早低见牛羊。
那古乐府的诗歌里传唱的可是你
你起伏成一种姿势，嫩绿的肌肤里迎接着生命最初的呼唤，这博大宽阔一望无垠的柔美，到处翠色欲流，那就是我美丽的草原啊，那就是我魂牵梦萦的家。
请欣赏独唱，演唱者*** [主持人串词] 下面给大家带来的这首是刘文金先生创作于六十年代初的一首著名二胡曲,被誉为继刘天华之后又一个二胡作品的里程碑。
作品采用河南地方音调，描写了豫北人民对过去苦难生活的回忆,和对新生活的赞美。
下面有请***同学给我们带来这首。
[主持人串词] 解脱是云彩挣脱了风的束缚， 解脱是水流挣脱了河的束缚， 解脱是感受风儿的触摸、阳光的暖 幻想没有边缘、充满自由的生活 请听独唱，演唱者*** [主持人串词] 有一条江，蜿蜒在祖国的东北，那浩浩荡荡的壮丽至今让我怀想，还记得那奔腾的气势，还记得那的河沿的迤俪，还有那黎明的江边、洁白的玫瑰花。
请欣赏由***为我们带来的。
[主持人串词] 正月里闹元宵,金匾绣开了,金匾绣咱毛主席,领导的主意高。
二月里刮春风,金匾绣的红,金匾上绣的是,救星。
下面欣赏的是根据郭兰英老师改编的钢琴曲目，演奏者*** [主持人串词] 漫天风雪凋碧树，惟有红梅品格高。
那红岩上傲立的素魂，誓把冰霜踩在脚下的豪情，那红色年代的经典，激励无数英雄儿女奋勇向前的礼赞，至今让我们为之肃然，请欣赏独唱，演唱者*** [主持人串词] 那边红梅的赞歌还在耳边萦绕，这里红梅花儿却悄悄的开了，她那芬芳的灵魂，让冰封万里的大地重获新生，请听女声独唱，演唱者*** [主持人串词] 有一个人,他不仅是音乐神童的代名词,而且成为了全人类的文化偶像,成为了我们的空气,从古希腊罗马文明到现代文明,他伫立在最优秀的古典音乐文化的颠峰,只要迈开双脚去旅行,就不难发现一个人类文明中无所不在的名字——莫扎特。
请听钢琴独奏《莫扎特奏鸣曲k333NO.1》，演奏者*** [主持人串词] 听完了莫扎特，让我们把目光转向歌剧的艺术天堂，那来自歌剧的咏叹调里恒久魅力的声音——，演唱者*** [主持人串词] 还记得那天你来到我的窗前 手里握着玫瑰 站在风中徘徊 告诉我你要去远方 可是你一定要记得 那清风垂柳的心灵河畔 有我们爱情的房子 请听***为我们带来的独唱《爱情的房子》 [主持人串词] 他是一位音乐大师，他的一生创作了大量作品,包括九部交响曲,32部钢琴奏鸣曲,五部钢琴协奏曲,十部钢琴小提琴奏鸣曲,一系列弦乐四重奏等等，他的高度无人可及，他把自己的个性完全融入音乐之中，下面就让我们细细去品味，来自***的钢琴独奏《贝多芬第一奏鸣曲》 [主持人串词] 有一个名字，永远在我心中，那就是中国； 有一个声音，永远在我心中，那就是中国； 有一个形象，永远在我心中，那——就是中国
请听独唱《祖国在我心中》，演唱者*** [主持人串词] 是啊，祖国在我心中，那美丽的花园、整洁的道路、谦虚的性格，让我作为一个中华儿女倍感骄傲和自豪，我爱我的祖国，就象爱着我的生命一样
请听独唱《祖国之爱》，演唱者*** [主持人串词] 夜深了，蛐蛐在鸣唱，水流在欢歌，那美丽的声音，把我又带回了十九世纪的莱茵河畔，请欣赏钢琴曲《夜曲》，演奏者*** [主持人串词] 当曾经的女友寄给你结婚的请贴，我的战友你的心中是否也有一丝苦涩
当多情的姑娘送你她的发带，我的战友你心中的柔情是否也有波澜
我们普普通通，我们渴望辉煌。
当你的秀发拂过我的钢枪，你是否和我一样，在等待着我的歌唱。
下面就由***给我们带来这首《当你的秀发拂过我的钢枪》 [主持人串词] 这首《普朗克即兴曲之3》是普朗克15首为钢琴而作的即兴曲中的第三首，咋听之下象是信手拈来的即兴之作，而当你听完之后就能深深感受新古典主义的魅力，好了，也不多说，就让我们一起来静静欣赏这首由***给我们带来的即兴的普郎克。
[主持人串词] 如果给我一双翅膀，我就要去天空翱翔，那密密的林荫，不是我表演的舞台，我不是笼中的小鸟，我是自由的身体，请听独唱《林中小鸟》，演唱者*** 今天，我们欢聚一堂，一起迎接春的召唤 今天，我们欢聚一堂，共同聆听美的乐章
愿这芳香弥漫的时刻，永远留在我们心上。
愿这美妙欢乐的殿堂，永远留在你们心上。
谢谢大家
累死了。
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用声音来表达情感的两种方式是什么和什么
音乐的元素是音，作曲家不能像文字般明确表达感情能用声音的表现起人们的情绪。
音乐的基本要素是节奏、旋律、和声及音色。
节奏使人们联想起形体动作，旋律使人们联想起精神情绪。
音乐以旋律的差别，节奏的快慢，声音的高低强弱，和声的变化，以及音色的不同等方法来表现其情感。
比如以大调表示愉快、雄壮，小调表示悲哀、忧郁；紧张而短促的节奏表现奋发激怒，和缓而悠长的节奏表现婉转柔和，音高且强为热情，音低而弱为沉静；不协和音表示奋斗争执，协和音表示和平宁静；小号表现战争，双簧管表现田园等等。
怎样欣赏音乐
每个人都根据自己不同的欣赏能力和爱好来倾听音乐。
为便于分析，我们把对音乐的欣赏分成3个方面。
(1)美感 听音乐纯粹是对音乐的乐趣，只求悦耳，仅是知觉的欣赏，不需要任何形式的思考，任由音乐的感染力将自己带进一个幻想的境界。
如干某件事时，将音响打开，心不在焉地沉浸在音乐中。
这时单凭音乐的感染力就把人带到一种无意识然而又有魅力的心境中去。
美感在音乐中占有非常重要的位置，但不应让它占过多位置。
即使在这个聆听音乐的初级阶段，也应采用更有意义的聆听方式。
(2)表达 所有音乐都有表达能力，音符后面总具有某种涵义，这种涵义构成作品的内容，能唤起情感，这是情感的欣赏。
(3)纯音乐 音乐除了令人愉快的音响和所表达的感情外，还存在于音符和对音符的处理之中。
为了追随作曲家的思路，有意识地探求乐曲的结构、主题的变化及作曲家技巧的运用，这是理智的欣赏，也是欣赏音乐的高级阶段。
大多数听者并不能充分意，识到这第3方面。
明智的聆听者必须准备加强自己对音乐素材及其发展情况的意识。
他必须更有意识地聆听旋律、节奏、和声及音色。
尤为重要的是，追随作曲家的思路，懂得一些音乐曲式的原理。
理想的聆听者是既能进入音乐又能超脱音乐的人，他一面品评音乐，一面欣赏音乐，不断加深对音乐的理解。
要对音乐加以理解，唯一的方法就是倾听，只有从头至尾地反复认真地倾听，直到熟悉，才能加深理解。
当你听到一个旋律，能把它辨认出来时，你就具备了欣赏音乐的条件。
若能听出不同演奏家演奏同一首曲子时表现方法的差别，并了解作曲家的想法，那你已经踏入欣赏音乐的大门。
音乐都有表达能力，从而具有某种涵义，但无法用语言说清楚，也没有必要去找恰当的言词来表达音乐的涵义。
音乐的表现方法大致可分为纯音乐(absolute music)和标题音乐(programme music)两类。
以音乐本身为目的的音乐，称为纯音乐，它只以音和形式来构成，是与音乐本身以外任何事物无明确联系的音乐。
绝大部分器乐曲，如交响曲和奏鸣曲即属此范畴。
把文学、思想、绘画等内容以具体性的标题暗示的音乐，总称为标题音乐。
奏鸣曲(Sonata) 是包含4个独立乐章的器乐大曲，各乐章都具有独立的结构与风格，由钢琴、小提琴、大提琴分别演奏。
钢琴演奏时称钢琴奏鸣曲，小提琴演奏称小提琴奏鸣曲，大提琴演奏称大提琴奏鸣曲，室内乐所奏者、亦为奏鸣曲。
协牵曲(Concerto) 是独奏乐器与管弦乐队以平等地位联合演奏的器乐大曲。
协奏曲通常以小提琴、钢琴、大提琴或长笛为独奏乐器。
交响曲(Symphony) 是由管弦乐联合演奏的奏鸣曲型器乐大曲，通常它分为4个乐章，音色之复杂、色彩之丰富为一切乐曲之冠。
组曲(Suite) 是由若干短曲连为一体的管弦乐或钢琴套曲，其中各曲相对独立。
序曲(Overture) 原指歌剧、清唱剧或戏剧配乐等开场前由管弦乐队演奏的器乐大曲，但近代有专为音乐会演奏而作的单乐章管弦乐序曲。
前奏曲(Prelude) 多为短小的管弦乐曲，常用于大型乐曲及影剧的前奏。
间奏曲(Intermezzo) 是戏剧或歌剧各幕之间演奏的音乐，具有暗示场面与转换听众气氛的作用，亦有独立形式的作品，它的形式比较自由，篇幅较为短小。
托卡塔(Toccata) 是一种形式自由能展示各种华丽技巧的键盘乐曲。
小夜曲(Serenade) 是一种于黄昏或夜晚在户外演奏的独唱或器乐曲，音乐情绪缠绵委婉。
夜曲(Nocturn) 是一种格调高雅、充满浪漫色彩的乐曲，旋律富于歌唱性，往往有精致的装饰音，伴奏用琶音或和弦。
它是小夜曲的一个分支。
即兴曲(1mpromptu) 是一种即兴创作的器乐小品。
叙事曲(Ballade) 原有叙述故事意味，是一种具抒情浪漫性格的器乐曲。
练习曲(Study) 是用于提高器乐演奏技巧的乐曲。
诙谐曲(Scherzo) 又称谐谑曲，是一种速度较快，节奏活跃明确，常出现突发性强弱对照的器乐曲。
幽默曲(Humoresque) 潇洒而自由、具有幽默与幻想特点的曲目。
随想曲(Capriccio) 作曲家凭幻想创作的乐曲的通称，是一种以自由形式表现出富于变化的乐曲。
狂想曲(Rhapsody) 是作曲家为具英雄气概题材、民族题材或情辞并茂的题材而作的器乐曲。
幻想曲(Fantasia) 是具有幻想和自由奔放特点的器乐曲，是一种含有浪漫色彩而无固定曲式的器乐短曲。
田园曲(Pastoral) 曲调柔和，是模仿牧羊人所用的乐器发展而成的田园音乐。
船歌(Gondoliera) 缓慢而摇荡的音乐，旋律优美流畅。
变奏曲(Variation) 是根据某一主题为蓝本，运用各种不同方法陆续变化奏出的器乐曲。
交响诗(Symphonicpoem) 又称音诗，李斯特首创，通常表现诗情画意等文学性内容，只有一个乐章，结构上可自由发挥，音乐形式不限，是较交响曲要短得多的交响性作品。
进行曲(March) 是用以伴随群体前进的音乐，多为四拍子，突出强拍。
通常用管乐演奏，常用于军队，使行列整齐并鼓舞士气。
还有婚礼、丧礼、凯旋庆祝等进行曲。
摇篮曲(Berceuse) 亦称催眠曲，形式简单，速度徐缓，主旋律柔婉抒情，节奏摇荡，以模拟摇篮摆动的节奏使婴儿入睡。
圣咏曲(Chorus) 原为德国民谣和基督教赞美歌，后变成器乐曲。
舞曲 分为6种。
①圆舞曲(Waltz)也有译作华尔兹的，是一种每小节一个重拍的三拍子舞曲，兼具实用性与艺术性。
其伴奏由低音的第一拍与高音和弦的第二、第三拍组成。
主旋律流利舒展，和声和曲式结构简单明晰。
②加沃特舞曲(Gavotte)，一种法国舞曲，2／2拍子充满活泼气氛。
⑧小步舞曲(Minuet)，原为法国土风舞曲，中速3／4拍子，是速度徐缓、风格典雅的舞曲。
④马祖卡舞曲(Mazurka)，一种中速到快速的三拍子的波兰民间舞曲，流行于农村。
⑤波洛奈兹舞曲(Polonaise)，与马祖卡舞曲同为波兰的代表性舞曲，流行于贵族社会，在热烈的气氛中透着壮大华丽感，节奏为独特的三拍子，快慢适中，庄重的节奏始终如一。
又译作波兰舞曲。
⑥波尔卡舞曲(Polka)，19世纪盛行于波希米亚的快速二拍子舞曲。
所以结合内容说一说莫泊桑是一个怎么样的人
全名居基地莫泊桑（莫泊桑1850年8一月5日至7月6日，1893.）：下半场19世纪法国优秀的批判现实主义作家，谁拜法国著名作家福楼拜为师。
一生创作六部小说和超过350个短篇故事，短篇小说在他最突出的文学成就，是世界三大短篇小说和契诃夫和欧·亨利对后世影响极大并列巨匠之一。
他擅长从平凡琐碎的事情拦截丰富的典型作品，看到一个小土概括真实的生活。
他的短篇小说构思别出心裁，不断变化的情况，描述生动详尽，生动地刻画人情世故，这是值得纪念的读数。
莫泊桑在法国西北部诺曼底邸哀剥城市贵族家庭逐年下降邻里出生于1850年八月。
他的祖父母都是贵族，但他的父亲那一代下滑，和他的父亲一样交换经纪人。
他的母亲出生于书香门第，爱好文学，文学作品往往发言，和独到的见解。
莫泊桑出生后不久，他的父母分开由于频繁的麻烦，而他和他的母亲住在海边的一个别墅。
莫泊桑从小喜欢苹果园中播放，观看狩猎在草原，如农民，渔民，船工，猎人在一起聊天，工作，这些经历使莫泊桑长大熟悉的农村生活。
从童年，他的诗歌的母亲文化，著名作家的儿子，她仍然是莫泊桑文学顾问，评论家和助手，让他的母亲是他的方式到文学的启蒙老师。
另一种方式是基础文献莫泊桑了他13岁在鲁昂中学语文老师当路易斯布耶里。
路易·布耶里是一个著名的诗人巴勒斯坦人，他经常指导各种流派莫泊桑的文学创作。
1870年，高中毕业莫泊桑到巴黎后，在大学学习法律。
今年，普法战争爆发后，他应征入伍。
在军队里，他目睹了祖国的痛苦和士兵池连天很伤心，他想写下自己的经验来激发人们的爱国热情。
1871年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他开始在教育部在业余时间写作。
当时，他的叔叔的同窗好友，要成为一个伟大的作家福楼拜莫泊桑的文学导师，和他们两个伪造亲如父子师徒关系。
福楼拜决心投入到莫泊桑自己的创作经验。
莫泊桑极大的尊重严师教诲，每个给予分配福楼拜审查。
福楼拜对他的精心的任务，表示赞赏莫泊桑的许多作品，但劝他不要急于发表论文。
因此，在20世纪70年代，很多莫泊桑的作品，但很少公布，这是他文学创作的筹备阶段。
他“羊脂球”（1880）出现在短篇小说的“梅塘晚会”收藏，他在上世纪80年代跳上了法国文坛，他们的创作高峰。
10年来，他写了六部长篇小说“生活”（1883），“俊友”（1885年），“温泉”（1886年），“皮埃尔和约翰”，“强”（1889年）“我们的心脏”（1890年） 。
这些作品揭示了第三共和国的内阁官员内部的黑暗金融巨头的利益，欺骗国会和公众，动员非洲殖民地掠夺摩洛哥帝国主义战争;袭击腐败，贪婪，荒淫无耻阴谋统治集团。
莫泊桑还写了350多个短篇故事，揭露社会氛围毒害上的统治者，并同一时间下，损伤小被侮辱放在深切的同情。
短期的主题可以概括为虚荣和消费，首讽刺三个方面如“项链”，“我的叔叔于勒”二是劳动人民的苦难的描述，称赞他们的正直，诚实，大方的性格，如“回归”;三是普法战争的描述，反映了法国人的爱国情怀，如“羊脂球”。
莫泊桑短篇小说紧凑的布局结构。
选择，叙事和抒情的方式填补了国内空白自然写作的典型细节，给了作家以后提供了一个典范。
此外，他的敏锐的观察力是值得赞赏的，因为他的徒弟福楼拜，每个星期天了新的任务，长途从巴黎东奔西跑福楼拜的居住郊区鲁昂听福楼拜，他在此前一周的任务交给审查。
福楼拜对他很严格，彻底的第一问他对事物的敏锐观察。
莫泊桑遵守教，在发现从来没有发现人们逐渐良好，从不写的功能，“后来，当他谈到作家应该小心，那必须详细地观察到所有要表达的，较长时间的事情的东西敏锐的观察力，而且集中，从中可以发现，到目前为止没有人见过，说那些方面以描述一棵树燃烧非常忙碌的火灾或在地面上，我们需要站在火或在树前这堆，直到我们觉得他们是与另一个火焰就等树木不再。
“一次，福楼拜莫泊桑还建议做这个练习了骑马一圈，来了一两个小时回来后，记得他看到了下来的一切。
莫泊桑按照这个方法来锻炼自己的观察力一年前。
此外福楼拜也让他听的街道车厢列车观察的声音。
1880年，莫泊桑的成名作“羊脂球”上发表，它使莫泊桑一鸣惊人，读者说，他在文坛的一颗新星。
此后，他跳上了法国文坛。
莫泊桑大部分从这个时候的作品，直到1890年，10多年来创作的。
在这里，他写了约300短篇小说，六部小说，也写了三游记，诗歌等散文集。
莫泊桑的作品对后世产生了巨大影响。
除了“羊脂球”（1880年），短期库中的珍品，莫泊桑还写道，包括“家族”（1881），“我的叔叔于勒”（1883年），“迈伦爸爸”（1883年），“两个朋友”（ 1883年），“项链”（1884年）和“西蒙的父亲”，“珠宝”，“小步舞曲”，“珍珠小姐”，其中包括了大量的短篇作品的流行，思想性和艺术性完美结合。
莫泊桑的小说也能达到较高的成功。
他一共6长的创造：“生活”（1883），“俊友”（又译为“美丽的朋友”，1885年），“温泉”（1886年），“皮埃尔和约翰”（1887年），“森林的一般强世界著名的小说“（1889年）和”我们的心脏“（1890），其中前两项已列入。
屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛，“最优秀的天才。
”托尔斯泰认为他在“美的形式”小说“不同的好恶，”为什么他是个天才，因为他“是不是按照他的方式想看到的东西，因为他们，但根据的理由这样的事情看“，因此”可以公开接触到的东西，这让人们爱值得爱，恨，恨那就是值得的东西“左拉：他的作品”无限丰富多彩，所有的精彩美妙，神奇的“恩格斯： “我们应该把我的帽子给莫泊桑”。
由于他著名的短篇小说，他的小说创作成就，它因此毁灭。
事实上，他不仅是短篇小说大师，小说创作也成就。
他继承了巴尔扎克，司汤达，福楼拜的现实主义传统，在心理描写开辟了一条新路。
“美丽的朋友”是他的代表作品全长。
莫泊桑满意他的名声鹊起之后所取得的成绩短篇小说，他经常参与上流社会，开阔眼界，我想从更广的范围内上升反映了社会现实，小说为他提供了一个方便的工具。
从第一个完整长度的“生命”的第二个完整长度的“漂亮朋友”，他中风的个人生活一直投资于媒体和政客，拥有更丰富的内容，堪称揭露深刻，尖锐的社会讽刺小说。
他勤奋创造了生命，过度劳累有精神病性障碍，后来被带到巴黎疯人院。
莫泊桑逝世1893年7月6日，年仅43岁。
虽然他只活了43岁，他已经离开了300多篇和短篇小说和六部长篇小说，而对于很长一段时间，生病身体正在写，这已经是一个惊人的;此外，由于前两个世纪以来，他的小说一直保持着经久不衰的艺术魅力。
他在短篇小说方面的巨大成就，他赢得了“世界短篇小说大师”的美誉，他的小说也有数以亿计的读者，并继续被改编成电影，风靡全球。
[编辑本段]莫泊桑的父亲偷香窃玉，猪，侵吞母亲的财产生命，造成父母之间的关系的最终决裂。
这是一个很大的莫泊桑后来她的父母离异写道造成的短篇小说原因为主题的家庭悲剧。
13岁那年他的母亲把他送到一所教会学校。
但由于它没多久写一首爱情诗，使学校当局认为他无心向学，违抗命令和删除他。
然后输入莫泊桑鲁昂乃依高中，在他的文学成就是相当大的进步。
著名的诗人和剧作家路易斯。
布耶里成为他的导师，布耶里享受他的一首诗：“人的生命就像是在海上的水痕划过来的小船，孩子慢慢地走，慢慢的孩子灯”。
另一位老师是严格弗洛崇拜。
着力培育福楼拜莫泊桑穿透力，写作，凯利事件视力和打合理的洞察单词和句子的能力。
主人告诉他：“不管是哪一个作家来形容的东西，只有一个字给他用，用动词，使生动的对象，一个形容词性质使尖锐的物体，因此必须去寻找，直到找到的单词。
，动词和形容词，但几乎从来没有得到满足。
“小家伙如莫泊桑的所有废纸两个严格划分，从发布禁止他。
从高中，布耶里亡，莫泊桑和福楼拜一起毕业前了解，成了亲密的朋友。
1869年香港中学会考莫泊桑进入巴黎大学法学院学习法律。
在此期间，莫泊桑现在种也提供了大量的素材为他文学创作的案件。
不幸的是，不到一年的时间，莫泊桑感染了普法战争，爱国主义的爆发，猎枪丛林深处展开游击活动。
时间虽短，但印象深刻，他创造了一个大型普法战争作为作品主题之后。
在他的系列描述了普法战争，充分小说反映了资产阶级的软弱，占据无耻行为和荒谬的一些“残酷的”英雄农民。
他认为，这一切都可以归结为恐怖了一个有趣的世界。
从1872年起，莫泊桑在巴黎定居，为了谋生，在教育部和海军办公室的部门工作，几十年来，这些经历使他的生活条件和小工作人员的一个更深层次的理解精神境界，成为他的未来创造的一个重要课题。
1874年，莫泊桑在巴黎福楼拜的公寓成为与左拉熟悉。
后来，通过引进福楼拜结识了屠格涅夫。
屠格涅夫有莫泊桑的审读书稿，并鼓励他阅读了著名俄罗斯作家。
1875年，25岁的莫泊桑先出版的小说“员工模式”凶手的手工制作模型实际上上升，最多再没有好，最后“断手再植”才放下心来。
这部小说一直被诟病福楼拜，莫泊桑警告不要创建一个虚拟墙，应基于生命。
1876 左拉，莫泊桑，阿莱克西，谁建立了自然主义文学的一个小组，文学史上被称为塘尾集团。
莫泊桑主动普法战争为题材给每个人写一本小说，于1880年结集出版，是“梅塘之夜”。
莫泊桑的成名作“羊脂球”即在其中。
这是他的第一次重大出版的小说，一举成名。
由于他的文学生涯的开始。
莫泊桑的优秀作品大多在1880至1890年十年间创作。
自1880年以来莫泊桑
偏头痛开始发作更加频繁，右眼完全丧失，心脏疾病的调节功能，加上他放浪形骸因此宿命论和悲观是常见的。
自1885年以来，他转向小说创作，除了六“生命”，其他五个是这一时期的创作。
到了80年代后期，由于加强思想莫泊桑阴沉抑郁和绝望，以及在法国文学和颓废的倾向艺术的兴趣对他的影响，不仅是他在关键电源工作的下降，以及他对社会现象的观察研究都越来越轻。
他变得越来越内向。
因此，社会的主题消失了，但人的内心世界，甚至是病态的心理现象成为他作品的主要内容，如“皮埃尔和约翰”，“我们的心。
”在此之后，莫泊桑除了原有的疾病联合，精神分裂症逐渐恶化。
1891年病情加重，他的求生欲望四处求医，但继续痴迷放荡生活。
1892年1月2日，莫泊桑自杀未遂，渐渐失去了康复的信心。
五天后，他住进了精神病院。
1893年去世，享年43 [编辑本段]创建从题材超过三百五莫泊桑短篇小说可以分为以下几个方面的年龄：1.反映了普法战争：在这一主题的作品，莫泊桑发现普鲁士侵略者的残暴和野蛮;法国军队的无能，对称赞爱国主义的侵略者法国人蛮力为“羊脂球”（1880），“迈伦爸爸”（1883年）（强制性），“两个朋友”（1883）等等。
“羊脂球”是写在里昂市的被占领敌人打居民乘坐马车逃亡的故事。
一辆马车是社会的一个缩影。
在不同的原因，乘客沿的表现方式出逃，特别是对不同态度前后羊脂球的变化，显示出各自不同的社会地位和性格特征。
2.资产阶级世俗生活的描述，揭露资产阶级的道德沦丧，如“项链”（1884年），“戴家”（1881），向世界展示只是为了钱，不注重家庭“我的叔叔于勒“（1883年），描写普通人小气”保护伞“（1884）等等。
3.
反映穷人的苦难劳动人民生活和过硬的质量，
如“西蒙的父亲”（1881），“一个女永久性的故事”（1881）等等。
莫泊桑短篇小说精选逼真，自然是追求的首要目标莫泊桑短篇小说创作。
艺术的最高境界不是艺术，也是他小说的现实主义艺术的重要标志。
相比于19世纪初，巴尔扎克，司汤达和梅里美，莫泊桑的短篇小说已经摆脱了浪漫主义的任何学位，但放弃了一切的做法传奇。
他的短篇小说构思别出心裁，不断变化的情况，描述生动详尽，生动地刻画人情世故，这是值得纪念的读数。
1，在选材上，莫泊桑特殊的，不寻常的事件没有兴趣在他的短篇小说在日常生活中或图片内容，描绘世界的日常生活方式。
平淡准确的，因为在现实生活中，没有人为的戏剧性的舞蹈和天马行空，不启动或令人惊讶的惊险结局取胜，而是一个真实的，自然的叙事艺术和艺术描绘的吸引力。
由于作者观察细腻，善于挖掘，而是深刻地反映真实自然和社会生活。
长度短，蕴含了深厚的，平淡的小事，意义非同寻常。
给人看到艺术的享受。
2，情节并不复杂，但面积的布局思路非常精致，独特。
A.莫泊桑在一些作品中，即使没有支持和情节为短路，他总是很瘦，很微妙的，几乎看不见的线索一些小事可信巧妙系列，智能化和正确使用结构的最合适的组合，主要的人站出来，引导的结果。
如“家庭”，一个家庭从第一天晚上，第二天发生了什么事的夜晚生活，而不是一个故事公务员，而是某种现实。
情节淡化，生活归的画面，是现代小说的一个特点。
B.采取一些矛盾“高潮法”跌宕起伏整个小说，或者一开始造成了极大的悬念和意外的急转弯。
丰富多彩，生动有趣。
3，在表现形式上，莫泊桑精湛娴熟掌握，他不拘成为法律，不遵守某些既定的规则，并自由地使用各种方式和做法。
在该目的，有时一个完整的故事，有时一个剪辑事件，有时一个图像，有时在一段精神活动和精神状态的描述。
这两个强大的故事，同时也淡化情节或没有情节。
现有的许多人物，也可单人或无字符。
在描述的序列中，有叙利亚与倒叙沿，有交错的当前和过去的时间双交叉。
在角度的说明中，有一个客观的描述和主观描述，有时通过一个明确的身份，有时未识别所述。
具有不同改善叙事艺术水平描述多元化的方式，极大地丰富了所描绘的故事。
4，利用自然简单的白描手法，能抓住景色令人难以置信，详细，准确，生动。
5，入籍和英雄的平凡的人物。
人们在日常生活中，并在其自然状态在某些情况下一些不可避免的情况下，最合理的动作，行为，反应，表情，揭示他们内心的心理和性格真实的。
英雄谁不避缺点和错误的讽刺。
性格通过小区开展自然呈现凿一点迹象。
6，语言规范，美观，清晰，简洁，准确，生动。
[编辑本段]莫泊桑的作品，作品多为1880至90年的语言之间，它已经出版了27短篇小说和六部长篇小说中央。
主要代表的是“生命”（宇根VIE）和“俊友”（又译为“美丽的朋友”），“生活”（1883年）描绘了贵族女孩的生活由乔纳悲剧悲惨的体现在资本幻灭 - 经济性比在资产阶级道德的影响，土地贵族生活方式的必然崩溃和瓦解。
“漂亮朋友”（1885年）通过使用冒险家Duluo的女人是敲门砖，财富过程的描述，反映了第三共和国政治生活中，资产阶级淫荡在黑暗和腐败，尤其是在污辱记者。
更多的短篇小说“羊脂球”，“项链”。
“幸福”，“福楼拜家的星期天”，“羊脂球”（1880年），“一个人”（1881），“我的叔叔于勒”（1883年），“米永爸爸”（1883年），“两个朋友”（1883年）“孤儿“，”项链“（1884年），”西蒙的父亲“，”珠宝“，”小步舞曲“，”小姐珍珠“，”生活“（1883），”俊友“（又译为”美丽的朋友“1885），”温泉“ （1886年），“皮埃尔和约翰”（1887年），“强”（1889年）“我们的心脏”（1890年）莫泊桑短篇小说紧凑的布局结构。
选择，叙事和抒情的方式填补了国内空白自然写作的典型细节，给了作家以后提供了一个典范。
此外，他的敏锐的观察力是值得赞赏的，因为他的徒弟福楼拜，每个星期天了新的任务，长途从巴黎东奔西跑福楼拜的居住郊区鲁昂听福楼拜，他在此前一周的任务交给审查。
福楼拜对他很严格，彻底的第一问他对事物的敏锐观察。
莫泊桑遵守教，逐渐好“发现其他人没有发现，也没有书面特色”，后来，当涉及到作家，对事物敏锐的观察，当他要小心了，说：“你想详细观察表达所有这些东西需要更长的时间，而且要集中精力，从中可以发现，到目前为止没有人见过，说那些方面以描述一棵树燃烧非常忙碌的火灾或在地面上，我们需要站在这里堆在前面火灾或树，直到我们觉得他们不再与其他火焰等树木远。
“生平与创作年表1848年2月，法国资产阶级民主革命，推翻了七月王朝，宣布成立第二共和国。
马克思和恩格斯“共产党宣言”发表，12月，路易·波拿巴宣誓就任第二共和国总统。
1850年8月5日，吉莫泊桑出生在诺曼底地区阿克河图维尔县米洛或梵蒂冈城的美尼尔堡费8月18日，于巴尔扎克1851 12月2日，1852年12月2路易·波拿巴发动政变，建立了第二帝国，路易·波拿巴称帝，称拿破仑三世。
1851年至1853年莫泊桑的家庭有时住在鲁昂，费刚，埃特尔塔，诺维尔等地，也多次到巴黎小住在1854年，全家搬到威莫泊桑。
- 伊莫处女堡1856年的弟弟埃尔韦出生于威 - 伊莫处女堡福楼拜的1857年小说“包法利夫人”出版波德莱尔的。
诗集“恶之花”出版Champfleury诗集“现实主义”出版1859年10月，莫泊桑进入公立学校读书拿破仑巴黎到1860年，父母分居协议结束;。
笑的母亲带着两个孩子到埃特尔塔，住在纬二路吉别墅。
1861年至1863年与欧不二牧师学习的文化。
在l863母亲和父亲通过法定程序正式分居。
金秋十月，莫泊桑进入逸夫陀教会学校。
这一年，他开始练习的诗歌。
1864年国际工作者协会。
1866年夏天，莫泊桑抢救溺水英国诗人斯温伯恩在埃特尔塔度假。
都德的小说集“札幌造纸厂”出版。
1868年5月或六月，莫泊桑休假逸夫陀宗教学校。
金秋十月，进入现场鲁昂读高中。
不久，符合诗人布耶里，练习诗歌的指导下进行。
后来，随着福楼拜见面。
1869年7月18日，布耶里了。
7月27日，由艺术产业的学位称号莫泊桑本科学士学位。
金秋十月，巴黎法学院。
福楼拜的小说“情感教育”出版。
1870年7月，普法战争爆发。
由于莫泊桑岁年龄新兵应征入伍，他在该物流办在鲁昂发送到乙级联赛。
在9月，在轿车法国失败;第二帝国灭亡;宣布成立共和国。
在大溃败，莫泊桑奉命来传输文件，几乎被俘。
九月半后，他回到巴黎。
1871年年3月18日至5月28日，巴黎公社的革命。
今年六月，鲍狄埃写作“国际歌”。
九月，莫泊桑离开军队。
今年，兰波的诗歌写作“醉舟”。
左拉的小说“命运卢公国家庭”出版。
1872年3月，莫泊桑到海军部，作为值班人员在图书馆工作。
金秋十月，它成为临时员工，去殖民部。
从此，莫泊桑经常在他的塞纳河业余时间玩。
1873年福楼拜的指导下，却将小说分配的重点。
今年四月，成为第四店员。
同月，福楼拜的小说“圣安东尼的诱惑”出版。
冬季（或明年初），柳树街在巴厘岛穆福楼拜的官邸会见爱德蒙得功居尔和左拉;后来才知道俄国作家屠格涅夫。
1875年短篇小说“手标本”，在“洛林季风桥年鉴”出版后，签署约瑟夫富尼埃普鲁。
4月19日，莫泊桑执笔由集体创作的戏剧“玫瑰叶土耳其之家”中的画家工作室乐华演出。
1876年完成一个幕话剧的形式韵“彩排”。
1877年严重的偏头痛发作。
脱发的现象。
今年二月，完成韵风格的三幕话剧“鲁恩伯爵夫人背叛”。
4月16日，参加了著名的博物学家，在特拉普餐厅享用晚餐举行。
夏天到瑞士劳埃德水疗设施。
12月开始在小说“人生”大纲编写工作。
这一年，左拉的小说“小酒店”福楼拜的小说集“三国故事”，埃德蒙特龚古尔的小说“坑姐阿利萨”出版。
1878年12月，他辞职从海军办公室部，公共教育部门。
1879年2月19日，在押韵形式独幕喜剧“老故事”首映礼。
去年十二月，短篇小说“西蒙的父亲，”出版。
左拉的小说“拉娜”出版。
1880年1月，由于色情的长诗“一个女孩”被起诉汤普森艾地区检察官办公室。
从二月到三月，右眼调节功能丧失，心跳紊乱。
5月8日福楼拜亡。
6月1日，公共教育部长批准了离开三个月。
因为这实际上是在离开了单位，专门从事写作。
秋季，严重偏头痛。
今年，结识基利芒丝。
去年年底，结识吉赛尔德王牌罗斯托克。
左拉的散文集“实验小说”出版。
1881年1月，头痛，眼痛的痛苦。
今年五月，小说集“邰离锿豪宅”出版。
七月至九月，前往阿尔及利亚。
1882年5月，中短篇小说集“菲菲小姐”出版。
1883年2月29日，吕西安丽泽科尔曼的约瑟芬丽泽圣日耳曼（1861年至1951年）的儿子出生了。
今年四月，小说“人生”出版。
今年六月，小说集“山鸡故事”出版。
今年七月，在埃特尔塔新的别墅按照年初完成遇见名为吉列艾醚搦勒孔特杜伊利诺伊建议。
9月3日，涂格涅兹诺失落的世界。
十一月，就业弗朗索瓦钽萨尔（1866年至1949年）。
11月25日，短篇小说集“月光”出版。
去年十二月，易眯糯儿子皮埃尔出生。
今年以来，各种障碍，包括幻觉，包括不断增加的重量。
1884年切，游记“太阳”出版。
相约博托卡伯爵夫人。
后来，玛丽见面坎。
3至4月，通信玛丽亚豹驰尔基切夫。
四月，短篇小说集“哈丽雅特小姐”出版。
今年七月，小说集“朗多姐妹”出版。
十月，故事“伊薇特”出版。
今年，约瑟芬·科尔曼丽泽丽泽大女儿露西安娜·科尔曼诞生了。
1885年3月，短篇小说集，“白天和黑夜的故事”出版。
同月，左拉的小说“萌芽”发表。
从四月到五月前往意大利和西西里岛。
5月11日，小说“漂亮朋友”出版。
5月22日，雨果去世了。
去年十二月，小说集“帕朗先生”出版。
1886年1月，中短篇小说集“图瓦人”出版。
1月19日，IAV结婚了。
今年五月，小说集“小罗克”出版。
病情继续加重，畏寒那一天。
猎鹰1887年一月，小说“温泉”出版。
五月，故事“奥尔拉”出版。
7月8日和9，两名乘坐气球旅行。
7月29日，二女儿约瑟芬·科尔曼丽泽沃尔玛 - 丽泽玛丽·科尔曼开出主。
今年八月，精神障碍的埃尔韦迹象。
10月至次年一月，前往阿尔及利亚和突尼斯。
1888年1月，小说“两兄弟”（即，“皮埃尔和约翰”）上发表。
六月底，游记“在水面上”出版。
金秋十月，小说集“宋宇女士贞操男孩”出版。
11 - 12月在阿尔及利亚和突尼斯旅行。
1889年2月，短篇小说集“左”出版。
今年五月，小说“，一般如之坚强”出版。
8月11日，里昂IAV布隆进入精神病院。
九月，前往突尼斯。
在10月，到意大利旅行。
11月13日，在精神病院亡IAV。
1890年3月，游记“流浪生活”出版。
四月，短篇小说集“无用之美”出版。
今年五月，由于“梅童党”的新版本包含他的肖像插图，发生与出版商沙邦Jiai纠纷。
5月18日，在弗朗索瓦钽赛尔日记，“灰衣女人”第一次出现。
今年六月，小说“我们的心”出版。
经常出差在国内，疗养。
1891年3月4日，雅克·诺曼和合写的独幕剧，“绍特苗”首演。
今年三月，它要继续写下去一月写的小说“Angruilvsi”进展甚微。
多方求医，四疗养。
去年十二月，痛苦已经有了，多次向朋友们宣布，他将不久于人世。
那天晚上1月1日，在“伊瑟尔小屋”1892志第二宫试图自杀三次。
1月7日，住进了精神病医院医生巴黎勃朗什。
8月20日，“画报”的论文说：“莫泊桑，人们现在谈论他，喜欢谈论一个古老的人”。
左拉的小说“崩溃”出版。
1893年3月6日，两幕话剧“和谐家庭”的喜剧 - 弗兰
AISE首演。
7月6日，吉莫泊桑在精神病院亡。
7月8日，葬礼在巴黎蒙帕纳斯公墓举行。
描写桥的优美句子
桥身直跨大河两岸，像一条飞虹。
小桥横跨小河两岸，桥上的石板还略显湿润，上面结着墨绿的青苔，细细的露珠散落在上面，清晨的微光荡漾在桥上，如仙歌般的世外桃源。
贝多芬OP.31.NO.3奏鸣曲
视频 第18奏鸣曲（OP.31.NO.3）第一章 这首奏鸣曲是贝多芬中期前半期创作中最为成熟的作品。
全曲构思新颖、乐思自由、洋溢着明朗、阔达、活泼、光辉的青春微笑和生命的跃动，散发出一道道灿烂的光芒。
这充满朝气蓬勃且华丽灿烂的音乐与渗入锐利、诙谐、大方又甜美之意的Op·31 No·1和OD．31 No．2那悲叹的、浪漫的、激情与寂静相交错的绘画气氛相比，此曲有如交谈般的音乐与绘画般的音乐是完全两样的，这不是又很奇妙地鲜明对立和有趣的对比?在这里，人间的阴暗和悲苦的影子一点也看不到，它那一卜分钢琴化的优美效果和紧凑的曲趣已经不是初期作品的明朗性所能比拟的，而是富于曲折的音乐性世界的造型。
这首奏鸣曲与Op．31 No．1，Op．31 No．2两首奏鸣曲的写作迟了两年，大约是在1802年春夏之际开始写作的。
贝多芬对于钢琴奏鸣曲的性能探讨也基本上趋于结束，以后就在这先前积蓄的经验基础上进行了飞跃的发展。
从这首奏鸣曲的形态持续和曲式上看，贝多芬已经流露出大胆改革的想法，重新回到了四个乐章，全曲之中没有慢的乐章，而且却逼使乐章间的对比趋向于内在化了，尤其在一首奏鸣曲诙谐曲(第二乐章)与小步舞曲(第三乐章)同时并用，在奏鸣曲里使用了小步舞曲也是最后一次，其性质是十分安静的。
第二乐章的诙谐曲成功地采用了奏鸣曲形式，是一种非常独特的表现方法。
末乐章曲式的特殊奏鸣曲结构也含有回旋曲因素。
可以说明，在将要出现的伟大作品《黎明》和《热情》之前，贝多芬在创作上积极地探索。
这首奏鸣曲在形象上所包含的意义完全超越了这个精神振奋时期的框框，它为贝多芬长期的苦难和思索作了极为生动的总结，它有力地肯定了欢乐、安静、人民性的倾向，完全吻合了贝多芬自己说的“巨大的勇气。
” 安.鲁宾斯坦指出：奏鸣曲Op．31 No．3“充满了幽默的快乐，尤其体现在终曲中，小步舞曲是新奇的。
”阿萨菲耶夫对奏鸣曲Op·31 No·3作了非常详细的评论：这首奏鸣曲“具有充满朝气的音调和节奏上尖锐的步伐。
音乐的特性是明亮的、亲热的、率直的。
奏鸣曲四个乐章中的每一乐章都充满了朝气和生活的感受，甚至在第三乐章安静、审慎的小步舞曲中，虽然具有某些柔和的古板和高贵的冷淡，但仍然不乏真诚和亲切。
第一乐章(Allegro)带有跳跃的节奏，然后是灵活的、具有力度效果的戏谑曲，带有折断的线条，出乎意外的停顿和同样突然的重音。
强烈的、火一般冲动的终曲，好似粗野的塔兰泰拉舞曲，充满了鲜艳的、乐观的、亲切的音乐；不知道疲劳和休息的音乐，这是透明、晶莹、纯净的山溪。
” 总之，这是一首“光的奏鸣曲”，是一首快乐的奏鸣曲”，是一首飞跃进步的充实作品，到处洋溢着健旺愉快的情绪。
我们不禁对贝多芬天生的巨大感情幅度以及客观形态化魔力感到钦佩与惊讶!这首奏鸣曲告诉我们：虽然贝多芬面对严峻的考验，但他准备以开朗、勇敢的态度来对待生活。
第一乐章 快板(Allegro) bE大调 3\\\/4拍子 奏鸣曲式 1．呈示部(1—86) (1—17)主要主题 (bE) (18—25)变奏重复乐句 (25—32)双片断 (33—45)连接 (45—64)副主题 (bB) (64—82)第一个结束主题 (83—86)第二个结束主题 (87—88)引回呈示部的开始，引向展开部 2．展开部(89—136) (89—100)用主要主题发展 (101—121)加固终止发展 (122—136)第一个结束主题发展 3．再现部(137—217) (137—153)主要主题无变奏再现 (在原调上) (154—169)连接 (170—190)副主题 (bE) (190一213)第一个结束主题 (214—217)第二个结束主题规则地再现 (218—219)转调引出尾声 4．尾声(220—253) 第一乐章 此乐章极为巧妙地表达了贝多芬微妙的心情变化，展开了贝多芬熟练的、紧密精彩的、天衣无缝的紧缩手法，表露了贝多芬地道的天才式创意。
呈示部音调形象的构思是非常清楚的，心灵上巨大的不安和风雨消失了，重新又是对生活和谐、安静的感受。
主要主题的细致组成是由三个相异的动机构成，有如人们在呼唤着，呈现出一种纵横无尽的姿态。
具有宽广旋律性的清晰副主题与热切呼唤的主要主题形成了优美的对比，散发出涟漪般的火花，它是一段清新舒畅的旋律，极有个性，给人以深刻的印象。
呈示部节奏上的所有的大小变换都是非常自然的、从容的，音型的更替扩大也是一卜分得体的。
整个呈示部的旋律音调丰富多彩，和声的富有表情的替换以及节奏的发展好象是感情冲动的游戏，十分迷人，感情的色彩也达到了过去从未有过的灵活，显示出清朗的钢琴性效果。
这一最初的动机是与1803年的独唱曲《鹌鹑的啼声》(Der Wachterschlag)的钢琴伴奏部分完全一样。
因此，史料把对此形容为“犹如夜晚的明星降临到窗边轻叩窗门一样神秘的、迷人的柔和声音。
展开部中有新的感情色彩，它是建立在主要主题和结束主题的素材基础之上，主要是以曲头动机展开，苦恼的动机带有戏剧性的色彩，其中含有险恶、严峻的苛求。
再现部则是将副主题以bE大调再现，一些片断紧缩了，另一些扩大了，显示了音调的古怪性格。
以主要主题构成的相当大的尾声用各式各样的华丽动机陈述，使人们看到的是一种“乐观的失望”，一种感情很深的表露。
演奏注释 [1]主要主题是变化的重复乐句，给人的印象是两次踌躇的问句，它吸引了人们的注意，多少带有温存劝说的特点及轻轻呼唤似的，要注意速度与表情应当一致。
[3]这里似乎是浪漫色彩的苦恼形象。
[6]延长号约为2小节，明亮的bE大调终止代替了苦恼。
[7]这是一个回答。
[8]半音阶的上行，是贝多芬微妙的心情变化，这个轻巧的三连音音阶跑动要注意细腻表现。
[17]用完全终止结束。
[18]这里是主题性格加固终止的变奏重复乐句，其变奏是重复时在旋律上出现颤音，叠入开始新材料的第二个加固部分，它是苦恼的双片断。
重新出现清新、明亮的bE大调，附点节奏与短小的、两个十六分音符的下行句子具有娇媚的特性，要注意低音不断重复的音量控制。
[20]这些十六分音符的节奏应当绝对准确，必须强调高音并且轻快地放掉其后的音。
[25]连接式地引向副主题，出现了坚定的、充满信心的、甚至是威风凛凛的音调。
[31]连跳的奏法要严格遵守。
[32]双片断发展的半终止。
[33]连接段落以主要主题作为小调的材料开始，又是浪漫色彩的苦恼形象，而且逐渐增强。
[44]到达属调的半终止，f只管F音(第一拍)。
[45]F音的热情击键把所有的苦恼都驱散了，在分散和弦的清澈伴奏下，副主题从bB大调上开始，它满怀着轻松的幽默，p显得十分透亮，一种得意洋洋的生活喜悦，有一点儿嘲笑的妩媚，与主要主题形成对照。
副主题是变奏的重复乐段，其终止是变格半终止、完全终止。
[53]4小节技巧精湛的华彩部分，节奏要十分准确，自然地引出重复，指法的运转应十分顺应、自如。
[57]前乐句的旋律用辅助音装饰，后乐句的旋律用切分节奏装饰，右手这些典型的弦乐奏法应准确在钢琴上做出，并注意歌唱性的陈述。
[64]第一个结束主题，其曲式是离调的长乐句，这里的音流应是非常颗粒性的表现，是p的性质。
[66]左手的和弦伴奏应轻巧些，整齐而有份量，右手的颤音应弹得透亮而清楚，构成了乐曲的高潮。
[68]这里左手的和弦应短些，声音可以稍微干些，做出(cresc．)的效果。
[70]这些每两拍上的sf应管左右手声部。
[72]bB大调三和弦的单纯级进琵簿音是p的性质，弹奏时注意均匀，音粒剔透，指法严格。
[76]这个f要来得突然，断奏要十分清晰。
[78](cresc．)应从piu p开始，颤音要细腻，有效果些。
[82]这4小节应当十分朴素，速度不能改变，仍然是p的性质。
[83]用完全终止结束。
第二个结束主题是加固终止的短乐句。
[86](cresc．)力度变化要做得鲜明阴，使呈示部反复或展开部的过渡顺畅、和谐。
[87]把音乐引回呈示部的开始。
[89]展开部从主要主题上开始，主受：要是以曲头的动机展开。
[91]这里苦恼的动机带有戏剧性的一的色彩，含有险恶之意。
[96]从第二拍开始的(a tempo)立刻导入活泼的速度，这4小节的节奏结构形成了一种逐步压缩的节奏模式。
[99]右手第三拍上的sf要做得肯定些。
[lOO]第一拍上出现了(fp)，而后p的衔接可以很突然，不能(dim．)。
[101]转到F大调后又回到无忧无虑虑之中，用第一个加固终止发展。
[109]左手十六分音符断断续续的小动机核要稍强调些，注意节奏须绝对准确，音色嘶哑些，带有幽默的特性。
右手声部的两个音程答音要十分安祥、温柔些，并轻轻地放掉第二个音，以下的处理手法类似。
[114]f要做得明确,响亮，有点突然之感。
[122]用第一个结束主题发展，f的进行只管右手，出现了一种理智和信心。
[123]第一拍上出现的sf要强劲地表现，所有第三拍上的颤音要弹得圆滑、柔顺，有明亮度。
[131]须认真从第二个八分音符开始，它是为再现部作准备的延伸，是幻想性的琶音流动。
[137]再现部。
有关呈示部的注释同样适用于再现部。
再现部以十分精致的形象细节，再现了最初的无法抑制的诱惑力，主要主题是无变奏的再现。
[154]第一个加固部分只在重复时变奏，这时由十六分音符的音型代替了颤音，并用了辅助音。
[161]第二个加固部分接触到重属和弦后便直接进入副主题。
[169]左手的第三个音可处理为p，以便与右手p的音量衔接自然些，在主调上再现副主题。
[174]左手的音尽量连接，稍微强奏。
[177]前面技术精湛的4小节伸展为6小节，右手的弹奏要轻而快。
[190]第一个结束主题，适当的移调，并增长了5小节。
[194]带有颤音的片断扩大了两倍，显示出一种幽默、俏皮的个性。
[214]第二个结束主题规则地再现。
[218]向下属方向移调，并由此自然地引出尾声。
[220]尾声，用主要主题材料转向主调，并在该调用完全终止结束。
音乐在融化，是新的、真实的心理描写，苦恼并没有解决，但是它被察觉到了。
[233]这个延长号大约等于1小节。
[237]从这里起，p应当紧接着(cresc．)出现。
[244]左手第三拍注意是断音弹法，并与后小节的衔接柔顺些，用模仿结构的重复终止，以主要主题第二个加固部分材料结束。
