形容快板声音的词语和句子有哪些
快人快语_百度汉语快人快语 [kuài rén kuài yǔ] [解释] 快：爽快，痛快。
直爽的人说直爽的话。
[出自] 陈白尘、贾霁《宋景诗》第二十四章
夸奖快板的声音的句子
幽默、聪明伶俐、开朗、团结互助，这我们一年六班。
一张张成熟可爱的笑脸洋快乐与自信。
在这，看到的是欢快、微笑的独特风景。
在这，听到的是纯净、美妙的天籁之音。
班级是我们同学们学习和生活了环境之一,在我们班级里有着各种各样不同性格的同学们，我们由我们敬爱班主任XXX带领着。
在这样一个集体里我们快乐健康的成长着。
我们班的广播体操做得并不是很好，但是在广播操比赛期间，同学们为了取得一个好成绩，课下找做得好的同学，努力的学习。
比赛了，同学们都发挥出自己的最好水平。
虽然最后成绩并不理想，但不是我们没有下功夫，而是因为同学身体的原因，降低了分数。
大家努力的汗水得到了老师的认同。
我们班级的同学们就是这样团结着
我们的力量、生命力和年轻和血液一同凝集成为一个能够击溃一切磨难健壮手臂
珍惜每一次的喜悦和失落，珍惜每一次的感动和忧伤，让花季的心情挥洒成一片绮丽的朝霞，让青春的理想谱写出一段美妙的乐章。
如何形容快板
快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。
唱词自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。
表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。
快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、、兰州快板、武安快板、四川金钱板、等表演形式。
快板艺术灵活多样，丰富多彩。
从表现形式看，有一个人说的快板书，两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板群”（也叫做“群口快板”）。
从篇幅看，有只有几句的小快板，也有能说十几分钟的短段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”。
从方音看，有用普通话说的快板。
“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板。
此外，一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式，如、四川金钱板、等。
从内容看，既有以故事情节取胜的，也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的，还有完全没有故事的。
从韵辙看，既有一韵到底的快板、快板书，也有经常变换辙韵的 “数来宝”。
“快板”这一名称出现较晚，早年叫做“数来宝”。
与“莲花落”一样，起初是乞丐沿街乞讨时演唱的。
作为乞讨时的演唱活动，历史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚。
如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人，奉为开山鼻祖，以便增光添彩，“数来宝”的艺人当然不例外。
于是在历史上的乞丐群中找到，奉为祖师爷。
云游客说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉
据他们所谈，系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县。
父名，母郭氏，生有四子一女，三子因乱失散，女已出嫁。
四子即，自幼异于常人，都说这个婴孩不是寻常人物，将来定然出色……名叫朱元璋，字国瑞，到了他会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王干娘度日，及其长大，送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。
长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。
放牛之处为乱石山，但他时运乖舛，牛多病死，或埋山中，或食其肉，马员外得知后将朱元璋驱逐。
王干妈又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。
因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈。
朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。
不准在门前喊叫，如何乞讨
他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。
于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。
钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。
直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗俗也。
社会人士管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”。
上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留。
相传有一个铜铃能吃一省，有铃十三个能吃十三省也。
“数来宝”艺人的这类说法多有推今及古的色彩，只可聊备一说。
“数来宝”见诸文字记载相当晚。
说：“数来宝”，昔日名曰“善人知”，衣裳整破均有，供奉朱洪武，手持竹板，亦有持牛骨者。
收养门徒，按户索说讨钱。
近来天桥等处很多，有依此为艺，设场演述者。
“数来宝”已经由乞讨时的演唱活动变为“撂地”卖艺。
佚名说：近日人情总好奇，新闻诌出解人颐。
一群人聚如蜂拥，围着狂呼一气儿。
“数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。
一些快板艺人兼通相声，曲艺术语叫做“一人吃两门”，高凤山、王凤山、张志宽、王学义都是如此。
旧时北京天桥有“数来宝”场子，但不固定。
皆因“数来宝”挣钱不多，出语粗俗，不大容易招来观众，场主不愿租给“数来宝”艺人。
他们见哪里有空地，就在哪里说，久而久之，也占一席之地。
天桥“数来宝”艺人中较出名的有小海和曹麻子。
云游客《江湖丛谈》载云：“小海是久占天桥，至远到隆福寺、护国寺、土地庙赶个庙会，从不出北平的。
曹麻子是专走外穴，北平要不挣钱，就往各村镇去赶集场、庙会。
天桥虽然还有些个说数来宝的，但是艺术不强，比不上小海、曹麻子，亦没有人注意。
快板，曲艺的一种，流行于全国各地。
表演者通常自击竹板或节子，按较快的节奏念诵唱词，基本用七字句，押韵，或间以说白。
有单口、对口、群口快板之分。
快板有数来宝、快板书、小快板、快板群、天津快板等多种形式。
伴以锣鼓等打击乐的，叫做“锣鼓快板”。
快板从整体上说都具有形式灵活，能叙事 、说理、抒情的特点。
有些歌的伴奏里像快板的声音是什么
我听了你说的这歌，但是不知道楼主具体指的是哪一个声音，有其他的例子吗我听到的几个声音:有点像吉他拍弦声，或者是敲打鼓边的声音，或者是吉他扫弦声可以的话麻烦提供其他歌曲作为示例
凌晨在床上躺着，听到门口有打快板的声音
你需要的是什么类型的音乐，是流行类的还是什么
求快板声音。
快板的打法快板构造：大板：一般由两块竹板制成。
竹板形状有如瓦片，内凹、外凸，外凸的板面相对，凹进去的板面向外，竹板上方平行穿两个孔，用丝线捆绑制成。
用手拿着的那一块板，叫底板（底片）。
与它相连的前面的那一块竹板，叫上板（上片）。
小板（节子板）：一般由五块竹板制成。
比大板尺寸规格要小，前四块竹板上方穿孔，按中间垫铜钱用丝线与另外一个竹板内凹的板面相对，捆绑制成。
前四块板与第五块板中间不垫铜钱。
前四块相连的板，叫前板。
与这四块板相对的第五块板，叫后板。
一般握板手型：持小板的手，食指穿于小板后板与前板之间。
小板的后板与前板自然下垂。
用腕子带动无名指敲击后板打击前板。
持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧（瓦垄鼓起处），虎口张开，掌心正对大板后板外侧（瓦垄凹陷处）。
掌根贴紧后板外侧（瓦垄凹陷处），掌心成弓形与后板成漏斗型。
大板的上板与后板自然下垂。
掂点：小板横握，端成水平，拇指放于前板上方，起到杠杆作用。
用手腕带动无名指打击小板手板，匀速，坚实有力，节奏平稳。
始终用无名指敲击后板打击前板。
连点：用手腕带动无名指打击小板手板，用大拇指在小板前板前阻挡，然后恢复原位。
要求与掂点一样。
单掂与连点练习是一二三四五六七，连点（嘀咯哒）。
掂点与连点速度一致，不能忽快忽慢。
掐点：大拇指与无名指同时掐住小板。
一般和搓点配合使用。
逛点：用前板敲击后板，将小板晃起，握小板的手有规律的上下晃动，手沿顺时针方向绕一立圆。
点要匀，连绵不断。
搓点：握小板的手从上至下有规律的左右抖动，最后用拇指与无名指将小板掐住。
（掐住时，运用的是掐点。
）三三七打板：左手小板打三下（），同时，右手大板大两下（两板），要节奏准确。
（一二一，一二一，一二三四五六七）大板的五种声音：蛤蟆音：持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧，虎口张开，掌心正对大板后板外侧。
掌根贴紧后板，掌心成弓形与后板成漏斗型。
大板的上板与后板自然下垂。
手腕带动掌根，以后板撞击上板发出的声音——“呱”。
（一般在数来宝“三三七”伴奏当中使用）共鸣音：持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧，虎口张开，掌心正对大板后板外侧。
掌根贴紧后板，掌心成弓形与后板成漏斗型。
大板上板扬起与后板成水平角度，手腕带动上板撞击后板发出的声音——“嗒”。
小锣音：大拇指在后板内侧，食指在后板外侧，掐住大板后板，其余三个手指张开，在手腕的带动下敲击上板。
后板接触上板并略向上翘，使上板在后板上连续震动，所发出的声音——“台台”。
弹挑音：右手大拇指与食指掐住大板的后板，虎口张开正对后板，在手腕的带动下撞击上板，发出的声音——“呔”。
马蹄音：右手拇指横握于大板外侧，与大板内侧食指同侧，攥紧虎口将大板的后板掐住，其余三个手指张开、收回，在手腕的带动下反复撞击大板上板，所发出的声音——收回时“咕”，张开时“哒”。
板谱符号说明：“×” ————————代表大小板各自打击“○” ————————代表休止“嘀” ————————小板掂点、掐点的声音“嘀咯哒” ————————小板连点的声音“嘟” ————————小板搓点声音“嗒” ————————大板共鸣音，或者是大板与小板同时打击的声音“呔” ————————大板弹挑音“台台” ————————大板小锣音板谱中每小节一拍板谱中每小节一拍（此板谱，并非严格意义上的打击乐乐谱，只起到提示作用。
此板谱是最基本的开场板板谱。
）王派开场板：第一组：小板打击一个“甩点”，大板扬起。
后，小板打击一个“掂点”，大板同时打击一个“共鸣音”。
小板打击一个“掂点”，同时，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
然后，小板打击一个“搓点”，（搓点掐住的同时，也就是掐点）大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）小板 |× ○ | × ○ | × ○ | ×—— | × ○ | 大板 | ○ | × ○ | × ○ | | × ○ | 嘀 嗒 呔 嘟 嗒第二组：大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一个“连点”。
然后，小板打击一个“掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
后，小板打击一个“掂点”，后，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击两个“掂点”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒）（反复三遍）小板 | × | × × | × | × × | × ○ | 大板 | × | × | × | | × ○ | 呔 嘀咯哒 嗒 嘀 呔 嘀 嘀 嗒第三组：大板打击一个“小锣音”。
后，小板打击一个“掂点”。
然后，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起。
后，小板打击两个“掂点”。
最后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
（台台、嘀、嗒、嘀、嘀、嗒）小板 | | × | × × | × ○ | 大板 | ×—— | × | | × ○ | 台台 嘀 呔 嘀 嘀 嗒第四组：（收板）大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一个“连点”。
然后，小板打击一个“掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
后，小板打击一个“掂点”，后，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击两个“掂点”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
紧接着大板打击一个“蛤蟆音”，后，小板打击一个“掂点”；然后，大板再打击一个“蛤蟆音”，后，小板打击一个“掂点”；大板再打击一个“蛤蟆音”，大板上板扬起不动。
小板打击一个“搓点”，（搓点掐住的同时）大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
后，大板上板扬起，小板打击一个“掂点”，接着打击一个“连点”（要打出弹性），接着再打击一个“掂点”；后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
最后，小板打击一个“掂点”，接着打击一个“连点”，大板放在演出桌子上。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒、呱、嘀、呱、嘀、呱、嘟、嗒，嘀、嘀咯哒、嘀、嗒，嘀、嘀咯哒）小板 | × | × × | × | × ×| × |大板 | × | × | × | | × × | 嗒 嘀咯哒 嗒 嘀 嗒 嘀 嘀 嗒 呱小板 | × | × | ×—— | ○ | 大板 | × | × | | × ○ | 嘀 呱 嘀 呱 嘟 嗒小板 | × × | × × | × ○ | × × | × ○ |大板 | | | × ○ | | ○ | 嘀 嘀咯哒 嘀 嗒 嘀 嘀咯哒
