形容山中风景优美的句子
雨似停未停，一地落在世间，在周围的青山仿佛这细细的雨丝也是绿的，从中软软地洒下，林子的泥土夹杂着清新的气味，草叶慢慢地探头，在树根，在灌木丛，在你的脚下，安静地蔓延着不为人知的浅绿，像淡淡的水粉。
山上，树木被春风摇醒，睁开睡眼，张开了柔嫩的臂膀，扭着腰肢。
一阵微风吹过花儿们翩翩起舞，那舞姿可真是美极了。
往前走是一片松树林，绿得仿佛要滴油，树下松针铺成的地毯，比那天鹅绒地毯还要舒服。
几场潇潇的春雨后，山青了，水绿了，山下那淙淙流动的一条小溪，愈发湍急秀丽起来。
山虽无言，然非无声。
那飞流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪是它优美的琴声倾诉；那汩汩而涌的泉水，是它靓丽的歌喉展示；那怒吼的松涛，是山对肆虐狂风之抗议；那清脆的滴嗒，是山对流逝岁月之记录。
苍松挺拔，青草葱翠，山间微风袭过，花香四溢，馨香扑鼻，沁人心扉，抬眼望蓝天白云高山飞鸟，好一个活力四射的盛夏
温暖的春雪没有一丝寒意，悠然的雪花反而黑这早春的夜晚带来一种诗意的宁静。
人在山顶，你会觉得山再巍峨，人也能把它征服，而此时的山正默默无闻地向你展示，不远处它的伙伴比它更壮观。
人在山谷，常会感叹山高不可攀，而此时的山却悄然无声向你披露，很多人正从它的峰头悠然而下。
朦胧的远山，笼罩着一层轻纱，影影绰绰，在飘渺的云烟中忽远忽近，若即若离，就像是几笔淡墨，抹在蓝色的天边。
赞美民歌的句子
赞美民歌的句子解答可以写句子：音乐是一种很美的艺术，让人禁不住就陶醉其中，不管是优美的还是激烈的，都有震撼人心的巨大效应。
好的音乐永存于世间，能够跨越时间和空间。
有没有优美一些的红歌，好听又好唱的
悠扬的山歌动听的山歌婉转的山歌优美的山歌
描写山歌的古诗句
1．昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
—— 李贺《李凭箜篌引》2．松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
—— 白居易《春题湖上》3．泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
—— 曹松《己亥岁二首·僖宗广明元年》4．山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
—— 李煜《长相思·一重山》5．山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
—— 刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》6．红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
—— 欧阳修《丰乐亭游春·其三》7．寂寂离亭掩，江山此夜寒。
—— 王勃《江亭夜月送别二首》8．山际见来烟，竹中窥落日。
—— 吴均《山中杂诗》9．人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
—— 刘禹锡《西塞山怀古》10．三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
—— 李白《登金陵凤凰台》11．峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
—— 张养浩《山坡羊·潼关怀古》12．臣子恨，何时灭
驾长车，踏破贺兰山缺。
—— 岳飞《满江红·写怀》13．郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
—— 秦观《踏莎行·郴州旅舍》14．江作青罗带，山如碧玉篸。
—— 韩愈《送桂州严大夫同用南字》15．只有天在上，更无山与齐。
—— 寇准《咏华山》16．下马饮君酒，问君何所之
君言不得意，归卧南山陲。
—— 王维《送别》17．山中何所有，岭上多白云。
—— 陶宏景《诏问山中何所有赋诗以答》18．我是清都山水郎。
—— 朱敦儒《鹧鸪天·西都作》19．三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。
—— 李商隐《咏史二首·其一》20．求之不可得，沿月棹歌还。
—— 孟浩然《万山潭作》21．山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。
—— 苏轼《李思训画长江绝岛图》22．入淮清洛渐漫漫。
—— 苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二...》23．天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
—— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》24．日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。
—— 陆游《秋思》25．叹江山如故，千村寥落。
—— 岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》26．人归山郭暗，雁下芦洲白。
—— 韦应物《夕次盱眙县》27．手持三尺定山河，四海为家共饮和。
—— 洪秀全《吟剑》28．想乌衣年少，芝兰秀发，戈戟云横。
—— 叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》29．小屏山色远，妆薄铅华浅。
—— 纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》30．含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
—— 黄庭坚《王充道送水仙花五十支》31．望望不见君，连山起烟雾。
—— 李白《金乡送韦八之西京》32．际夜转西壑，隔山望南斗。
—— 綦毋潜《春泛若耶溪》33．烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。
—— 姚燮《韩庄闸舟中七夕》34．山行非有期，弥远不能辍。
—— 谢灵运《登庐山绝顶望诸峤》35．尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。
—— 陆游《金错刀行》36．花燃山色里，柳卧水声中。
—— 范成大《清明日狸渡道中》37．碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
—— 沈周《题画·碧水丹山映杖藜》38．岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。
—— 张籍《野老歌 》39．勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
—— 李白《西施 》40．看云外山河，还老尽、桂花影。
—— 王沂孙《眉妩·新月》41．有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。
—— 韦庄《谒金门·春漏促》42．泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。
—— 李白《早秋单父南楼酬窦公衡》43．漫云涛吞吐，无处问豪英。
—— 叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》44．举杯呼月，问神京何在，淮山隐隐。
—— 张绍文《酹江月·淮城感兴》45．渐与骨肉远，转于僮仆亲。
—— 崔涂《除夜 》46．身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾。
—— 李白《赠裴十四》47．江山如画，望中烟树历历。
—— 苏轼《念奴娇·中秋》48．春未来时，酒携不到千岩路。
—— 吴文英《点绛唇·越山见梅》49．儿女不知来避地，强言风物胜江南。
—— 吕本中《连州阳山归路》50．清晓骑白鹿，直上天门山。
—— 李白《游泰山》51．燕子不来花又老，一春瘦的腰儿小。
—— 施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》52．悠然一境人外，都不许尘侵。
—— 纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》53．提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
—— 李白《西施 》54．伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。
—— 宋之问《寒食还陆浑别业》55．泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。
—— 白居易《放言五首·其五》56．山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。
—— 元好问《台山杂咏》57．阮籍推名饮，清风坐竹林。
—— 孟浩然《听郑五愔弹琴》58．我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。
—— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》59．从军玉门道，逐虏金微山。
—— 李白《从军行》60．白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。
—— 刘克庄《贺新郎·九日》61．皓齿信难开，沉吟碧云间。
—— 李白《西施 》62．朝见裴叔则，朗如行玉山。
—— 李白《赠裴十四》63．云白山青万余里，愁看直北是长安。
—— 杜甫《小寒食舟中作》64．剩向空山餐秀色，为渠著句清新。
—— 辛弃疾《临江仙·探梅》65．去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
—— 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古...》66．洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。
—— 宋之问《寒食还陆浑别业》67．未洗染尘缨，归来芳草平。
—— 李白《冬日归旧山》68．稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。
—— 吕本中《连州阳山归路》69．初谓鹊山近，宁知湖水遥
此行殊访戴，自可缓归桡。
—— 李白《陪从祖济南太守泛鹊山湖三首》70．交河城边鸟飞绝，轮台路上马蹄滑。
—— 岑参《天山雪歌送萧治归京》71．离情被横笛，吹过乱山东。
—— 王安石《江上》72．且莫思身外，长近尊前。
—— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》73．山深失小寺，湖尽得孤亭。
—— 唐庚《栖禅暮归书所见》74．爱向竹栏骑竹马，懒于金地聚金沙。
—— 金地藏《送童子下山》75．探讨意未穷，回艇夕阳晚。
—— 孟浩然《登鹿门山怀古》76．举觞酹巢由，洗耳何独清。
—— 李白《山人劝酒》77．沙平风软望不到，孤山久与船低昂。
—— 苏轼《李思训画长江绝岛图》78．南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。
—— 李颀《听安万善吹觱篥歌》79．白雪关山远，黄云海戍迷。
—— 李白《紫骝马》80．归梦碧纱窗，说与人人道。
—— 晏几道《生查子·关山魂梦长》81．星旗映疏勒，云陈上祈连。
—— 徐陵《关山月·关山三五月》82．地卑山近，衣润费炉烟。
—— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》83．浣纱弄碧水，自与清波闲。
—— 李白《西施 》84．正惊湍直下，跳珠倒溅。
—— 辛弃疾《沁园春·灵山斋庵赋时筑偃...》85．空山梵呗静，水月影俱沉。
—— 纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》86．吴歌楚舞欢未毕， 青山欲衔半边日。
—— 李白《乌栖曲》87．京尘千丈，可能容此人杰
回首赤壁矶边，骑鲸人去，几度山花发。
—— 赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》88．一破夫差国，千秋竟不还。
—— 李白《西施 》89．190．人事自生今日意，寒花只作去年香。
—— 陈师道《次韵李节推九日登南山》91．举手指飞鸿，此情难具论。
—— 李白《送裴十八图南归嵩山二首》92．忽忆周天子，驱车上玉山。
—— 李贺《马诗二十三首·其三》93．树色随山迥，河声入海遥。
—— 许浑《秋日赴阙题潼关驿楼 》94．转盼东流水，一顾功成。
—— 叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》95．恬澹无人见，年年长自清。
—— 储光羲《咏山泉 》96．谁似临平山上塔，亭亭。
—— 苏轼《南乡子·送述古》97．却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。
—— 辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史...》98．花向今朝粉面匀。
—— 辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》99．白日丽飞甍，参差皆可见。
—— 谢朓《晚登三山还望京邑》100．塞上秋风鼓角，城头落日旌旗。
—— 元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》101．燕子斜阳来又去，如此江山。
—— 朱彝尊《卖花声·雨花台》102．归期犹及柳依依。
—— 元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》103．醉看风落帽，舞爱月留人。
—— 李白《九日龙山饮》104．欲为万里赠，杳杳山水隔。
—— 柳宗元《早梅》105．泰山天壤间，屹如郁萧台。
—— 元好问《登岱》106．去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。
—— 宋之问《寒食江州满塘驿》107．关山客子路，花柳帝王城。
—— 卢照邻《送二兄入蜀》108．思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
—— 朱彝尊《桂殿秋·思往事》109．湖阔数千里，湖光摇碧山。
—— 李白《陪从祖济南太守泛鹊山湖三首》110．毫发一为瑕，丘山不可胜。
—— 鲍照《代白头吟》111．一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。
—— 白朴《天净沙·冬》112．好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。
—— 金地藏《送童子下山》113．湘水上，女衣罗，白云堪卧君早归。
—— 李白《白云歌送刘十六归山》114．雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。
—— 张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》115．山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。
—— 陆游《秋晚登城北楼》116．嫩篁侵舍密，古树倒江横。
—— 李白《冬日归旧山》117．何处可为别，长安青绮门。
—— 李白《送裴十八图南归嵩山二首》118．去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
—— 谢朓《晚登三山还望京邑》119．乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
—— 李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》120．月出峨眉照沧海，与人万里长相随。
—— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》121．万里江山知何处。
—— 张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》122．绿杨堤畔闹荷花。
—— 仲殊《南柯子·十里青山远》123．遍地关山行不得，为谁辛苦尽情啼
。
—— 尤侗《闻鹧鸪》124．问客何为来，采山因买斧。
—— 韦应物《长安遇冯著》125．山路风来草木香。
—— 辛弃疾《定风波·用药名招婺源马荀...》126．人间辛苦是三农。
—— 王炎《南柯子·山冥云阴重》127．吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
—— 辛弃疾《沁园春·灵山斋庵赋时筑偃...》128．柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
—— 贯休《春晚书山家屋壁二首》129．对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。
—— 黄庭坚《醉蓬莱》130．平远江山极目回，古祠漠漠背城开。
—— 查慎行《三闾祠》131．莫射南山虎，直觅富民侯。
—— 辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》132．人家临水有无间。
—— 薛时雨《临江仙·大风雨过马当山》133．长忆西山，灵隐寺前三竺后，冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋。
—— 潘阆《酒泉子·长忆西山》134．一振高名满帝都，归时还弄峨眉月。
—— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》135．千峰随雨暗，一径入云斜。
—— 温庭筠《题卢处士山居 》136．山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。
—— 韩翃《同题仙游观》137．他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
—— 卢照邻《九月九日玄武山旅眺》138．奔流下杂树，洒落出重云。
—— 张九龄《湖口望庐山瀑布泉 》139．去去龙沙，江山回首，一线青如发。
—— 文天祥《酹江月·和友驿中言别》140．戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
—— 陆游《关山月》141．今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。
—— 李益《上汝州郡楼》142．甚云山自许，平生意气。
—— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》143．挥手从此去，翳凤更骖鸾。
—— 张孝祥《水调歌头·金山观月》144．虽无宾主意，颇得清净理。
—— 丘为《寻西山隐者不遇 》145．画屏闲展吴山翠。
—— 晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》146．忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。
—— 秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄...》147．桃花源里住，罕见问津人。
—— 元鹏《山中四咏》148．天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。
—— 关汉卿《沉醉东风·重九》149．昔岁逢太平，山林二十年。
—— 元结《贼退示官吏》150．老翁山下玉渊回，手植青松三万栽。
—— 苏轼《送贾讷倅眉》151．寺里山因花得名，繁英不见草纵横。
—— 苏舜钦《题花山寺壁》152．何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山
花时万人乐处，欹帽垂鞭。
—— 陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》153．买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。
—— 欧阳修《青玉案·一年春事都来几》154．佳期怅何许，泪下如流霰。
—— 谢朓《晚登三山还望京邑》155．山将别恨和心断，水带离声入梦流。
—— 罗隐《魏城逢故人 》156．暂停征棹，聊共引离尊。
—— 秦观《满庭芳·山抹微云》157．乘风好去，长空万里，直下看山河。
—— 辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》158．西施越溪女，出自苎萝山。
—— 李白《西施 》159．荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
—— 韩愈《次潼关先寄张十二阁老使君》160．远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。
—— 李商隐《咏史二首·其二》161．楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。
—— 刘禹锡《竹枝词二首·其二》162．人道山长水又断。
—— 李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》163．平山阑槛倚晴空。
—— 欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》164．戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
—— 林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》165．暝色延山径，高斋次水门。
—— 杜甫《宿江边阁 》166．闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
—— 曹雪芹《咏红梅花得“花”字》167．坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸。
—— 叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》168．旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
—— 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》169．我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。
—— 辛弃疾《沁园春·灵山斋庵赋时筑偃...》170．时见归村人，沙行渡头歇。
—— 孟浩然《秋登兰山寄张五》171．试问谪仙何处，青山外、远烟碧。
—— 韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》172．连山若波涛，奔凑似朝东。
—— 岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》173．懒摇白羽扇，裸体青林中。
—— 李白《夏日山中》174．楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
—— 冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》175．迳直夫何细
桥危可免扶
远山枫外淡，破屋麦边孤。
—— 杨万里《寒食上冢》176．江山自雄丽，风露与高寒。
—— 张孝祥《水调歌头·金山观月》177．行人日暮少，风雪乱山深。
—— 孔平仲《寄内·试说途中景》178．雨后烟景绿，晴天散馀霞。
—— 李白《落日忆山中》179．洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。
—— 李白《战城南》180．我爱铜官乐，千年未拟还。
—— 李白《铜官山醉后绝句》181．瀚海百重波，阴山千里雪。
—— 李世民《饮马长城窟行》182．万水千山迷远近，想乡关何处。
—— 柳永《安公子·远岸收残雨》183．水晶宫里奏霓裳。
—— 张孝祥《西江月·阻风山峰下》184．山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
—— 张嵲《墨梅》185．九日登高处，群山入望赊。
—— 赵时春《原州九日》186．清波门外拥轻衣。
—— 仲殊《诉衷情·宝月山作》187．细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。
—— 杨基《天平山中》188．众岫耸寒色，精庐向此分。
—— 贾岛《宿山寺》189．为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。
—— 叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》190．江送巴南水，山横塞北云。
—— 王勃《江亭夜月送别二首》191．舞裙歌板尽清欢。
—— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》192．弓摧南山虎，手接太行猱。
—— 李白《白马篇》193．翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
—— 杜甫《咏怀古迹五首·其四》194．君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
—— 苏轼《满江红·江汉西来》195．交情得似山溪渡，不管风波去又来。
—— 杨万里《三江小渡》196．行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
—— 戴叔伦《题稚川山水》197．沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
—— 祖咏《望蓟门》198．应须回舞袖，拂尽五松山。
—— 李白《铜官山醉后绝句》199．况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。
—— 黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》200．自笑好山如好色，只今怀树更怀人。
—— 辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》
【收民歌】民间有很多优美的民歌，最著名的两首民歌是（写出哥名）
《耍山调》、《赶马调》、《小河淌水》、《弥渡山歌》、《大河涨水沙浪沙》、《十大姐》、《猜调》、《小河淌水》、《绣荷包》、《耍山调》 弥渡...
山歌的特点是什么
山歌是指人们野劳动或抒发时演唱的歌曲。
它有内容广结构短小，曲调爽朗、情感质朴、 高亢 、节奏自由的特点，具体表现为以下几点。
1、节拍、节奏较自由。
2、旋律进行起伏较大。
3、上下句结构的较多。
4、歌词往往只有一两段，并多用对偶句子。
小调的形态特点：1、节奏较匀整。
2、旋律进行较婉转、细腻。
3、多为起承转合的规整结构。
4、歌词往往有多段（分节歌），并常用长短句。
山歌情歌歌词大全
山歌情作词&作曲：演唱：一叶竹排漂过来绿水滴波荡春开天上白云悠然哉清山翠浮台袅袅炊烟锁雾寨稻香满田随风摆门前桂花开已是醉心怀谁家的多情啊唱山歌咧这边唱来那边和阿哥笑颜开有朋远方来多谢了多谢四方众乡亲我今没有好茶饭咯喂只有山歌敬亲人敬亲人袅袅炊烟锁雾寨稻香满田随风摆门前桂花开已是醉心怀谁家的多情啊唱山歌咧这边唱来那边和阿哥笑颜开有朋远方来多谢了多谢四方众乡亲我今没有好茶饭咯喂只有山歌敬亲人敬亲人多谢了多谢四方众乡亲我今没有好茶饭咯喂只有山歌敬亲人敬亲人
跪求山歌创作
一、山歌的表现手法 ?? 山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如电影、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。
具体说来，主要有下面几种： ??1、含蓄 ?? 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。
可以这样说，没有弦外之意和弦外之音，就难于成为真正的山歌。
因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。
当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。
常用的含蓄的方法有： ??暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。
具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。
例如： ??（遥望寻找村何在
山崖那边闻鸡鸣。
） ??幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住
远远的山崖下传来一声鸡鸣。
??（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。
） ??直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。
借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。
????（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。
） ??不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的话来暗示自己清高绝俗的节操。
??象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。
由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。
山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。
例如： ??（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。
） ?这是最常见的象征手法。
触景容易伤情，可生情却很难开口。
前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。
??.（来到人间当人娘，播种为的闻花香。
） ??来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下种子就想有一天能开花结果）。
这里，象征结婚共枕，象征怀孕、生子。
??双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。
它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。
读者要由表及里地推想寻思，才能悟出话外话、味中味，因而产生了含蓄的意味。
例如： ????（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。
） ??字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而话外话却指你争我斗的双方，恬不知耻。
????（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。
） ??为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的苦味全部寓意于其中。
?? 山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如电影、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。
具体说来，主要有下面几种： ??1、含蓄 ?? 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。
可以这样说，没有弦外之意和弦外之音，就难于成为真正的山歌。
因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。
当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。
常用的含蓄的方法有： ??暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。
具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。
例如： ??（遥望寻找村何在
山崖那边闻鸡鸣。
） ??幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住
远远的山崖下传来一声鸡鸣。
??（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。
） ??直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。
借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。
????（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。
） ??不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的话来暗示自己清高绝俗的节操。
??象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。
由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。
山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。
例如： ??（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。
） ?这是最常见的象征手法。
触景容易伤情，可生情却很难开口。
前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。
??.（来到人间当人娘，播种为的闻花香。
） ??来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下种子就想有一天能开花结果）。
这里，象征结婚共枕，象征怀孕、生子。
??双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。
它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。
读者要由表及里地推想寻思，才能悟出话外话、味中味，因而产生了含蓄的意味。
例如： ????（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。
） ??字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而话外话却指你争我斗的双方，恬不知耻。
????（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。
） ??为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的苦味全部寓意于其中。
幽默：山歌用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。
把自己的观点、感情隐藏起来，表面写的是幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的语言，实则表现严肃深沉的主题。
寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。
例如： ????（猴子帽红红，亮相闹市中；真龙破烂相，屋檐下装穷。
） ??猴子没有什么本事，却戴着红帽站到街市中摆阔；而龙却穿着破衣服，睡在屋檐下装穷。
用风趣的语言把那些不顾身份的人辛辣地讽刺得无地自容。
??（屙尿放筛箕，想把渣儿滤；杀蚊想要肠，这人真小器。
） ??屙尿还想过滤要渣，杀蚊子要想吃肠子。
刻薄的语言描写，把那种自私自利的人表现得入骨三分。
这样逗趣的语句，让人有回味不尽的感觉。
??2、简约 ??山歌短而精，但，如果你写的山歌过于简单化，就会给人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。
因此，单是写得短，还不一定是简约。
应该既要短，又要包含尽量丰富的内容。
正如远征的战士一样，必要的军需品不能缺，但又要尽量做到轻装上阵。
例如： ???（人种豆得豆，咱种豆得蔸；人恋爱成亲，咱恋爱结仇。
） ??这首山歌，采用了多种表现手法，有暗喻、重复、对比等，简洁、明快，短短的四句，把失恋的心情表达得淋漓尽致。
??（项鸡未满斤，关起逼蛋生；姑娘年还嫩，当妈好苦辛。
） ??早婚早育的害处，说起道理来，可以写成一篇大文章。
而山歌简约的艺术表现手法，则只用短短的四句话，就能形象、生动地感染人，并收到科学说理同样的效果。
????（燕子也是鸟，恋旧檐为家；旧他也是他，妹心烦什么
） ??以燕子留恋旧屋，来规劝多心女子不要移情别恋。
不说大道理，只说人人常见的具体实例，分明在向当事人反问：你何必心烦意乱，难道连燕子也不如么
教育的效果可想而知，这就是山歌的力量3、巧思 ??除了前面谈到的技巧外，山歌也要注意结尾的效果。
成功的结尾，往往是巧思的结果。
所以，山歌的创作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。
即在收尾处来一个意想不到的变化，你本以为应该向东走，结果恰得其反，突然来个向西行，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。
当然，结尾无固定形式，可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，也可以中途而止，留下悬念。
不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留下思考。
例如： ????（床下风声紧，梦中河水近；起来开窗看，洪水进眼睛。
） ??睡在室内静观、静听，仿佛风声、水声就在床铺的上下，起来开窗一看，洪水突然要冲进眼中来。
洪水当然不可能进得眼睛来，这是形容江水的景象扑面而来。
可见夸张想象力何等丰富。
??有一首20 段的爱情山歌，男女双方在斗嘴，男方总是不相信女方的说理，最后，女方出其不意地表态唱道： ??（讲一就是一，全正经老实；真话若是假，不怕雷公劈
） ??男方于是无话可说，终于结束了这场斗嘴。
如果没有这个巧思的结局，双方不知还要斗多久呢。
??（比如斑鸠鸟，拍翅膀频叫；见妹走过来，唱山歌请邀。
） ??这首山歌同时采用了暗示、象征、双关等表现手法，roegfek bek fwed 无疑是为了找伴，给后句打下伏笔，暗示求爱。
daezdaez 既是象声词，又是啼的老借音，后句的daez 既是提也是啼，细心的姑娘一听就会明白。
这样的结构可谓巧思。
???（蝴蝶飞上天，相逢便成双；哥妹在一起，甜比蜜伴糖。
） ??这首山歌与上面一首山歌的表现手法有异曲同工之妙。
Duzmbaj gap doiq 当然是象征爱情，如果没有这一铺垫，后句的guhdoih（在一起）就难以定性：是guhdoih 吵架
还是guhdoih 做工
有了这一铺垫就不言自明了，所以才有蜜伴糖的感叹。
这样的构思不是很巧妙吗
4、以小见大 ??在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。
作品中没有具体描写到的、议论到的，读者便通过自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，使读者借想象取得借一斑略知全豹，以一目尽传精神的效果。
例如： ????（嘱咐众子孙，别去做锯木；到六月大暑，木匠太辛苦。
） ??这首山歌以现身说法劝告人们择业要慎重，寥寥数句就说清了择业的重要性，对如今出门寻找打工不无借鉴意义，这便是以小见大了。
??（过桥丢拐棍，过沟别忘锹；如今乐呵呵，老少颂党好
） ? 拐棍和锹是很小的农具，但它们能给农民以实惠，所以农民绝不会忘掉的。
有了前面这一比兴，后句不用细说缘由读者也会深有体会了。
??山歌之所以受人喜爱，以小见大的效应就是魅力之一。
??二、山歌的语言表现力 ??1、 数词与量词 ??数词与量词字面上表示数量的多寡，在山歌里则常常用来表达丰富、繁多、大量（或其反义）等等。
如： （五庹一橄榄，十步一枫树。
） ?? 以数字和量词来表示密，显示树木很多，处处绿树成荫。
??（有三道九路，户户大门敞。
） ??用三、九来形容通道之多，用大门敞开来表示主人好客；表现了交通发达，人烟稠密、好客迎宾的景象。
??.（花落零丁心不快，花落纷纷乱心怀。
） ??一片花飞，春残之始；风飘万点，春残欲尽。
以花之减，托出春的不可留，况且减势越来越猛，不可逆转，能不愁人吗
（清明家家雨，春分塘塘蛙。
） ??用量词（名词）的重叠来概括事物的特征，用字少但含意丰富。
山歌描绘了清明时节多雨，处处蛙鸣的农村景致。
2、象声词与壮语重叠词 ??把事物的声、色、形、情逼真地描摹下来，使人感到具体、真切，好像事物就在眼前。
?.（雾浓不见人，吱呀水荡漾。
） ?水响声；水荡漾。
用象声词入诗比较少见，而用得恰当却也十分生色且别具情趣。
旭日初照，烟雾笼罩，山川寂寥，的水波中浮现，山碧水绿，朗然在目。
境意多么富有诗意啊
??.（水吼山鸣轰，云烫满天红。
） ??浪涛咆哮而过，云霞如火燃烧，形容浪的声势、云的态势，好不形象；把流水、浮云写得有声有色，粗豪异常。
??壮语重叠词，最有特色的算三字结构。
它与汉语中的重叠词截然不同，与汉语中词根和一个叠音词缀结合的合成词也有很大区别。
壮语的三字结构不仅有象声、强调、加强语气等作用，而且更重要的是词义上的变化，因为它可以派生妙不可言的词义，多处的使用不仅不令人生烦，反而令人产生新鲜感。
试比较：同样是描绘旗帜飞扬，壮语各用了fouzfangfang、mbinvagvag、mbinfefe 等。
熟悉壮语的都能体会到，第一个描绘表示飞扬是软弱无力、无精打采的，第二个描绘表示飞扬是气势磅礴、威风无比的，第三个描绘表示飞扬是轻飘轻盈、令人愉悦的。
可见，壮语三字结构简短明快、琅琅上口、铿锵有力的，处处给人以清新、形象、生动的感受，在山歌创作中大有用武之地。
??3、对比与对仗（对偶） ??有意识地把两种对立的事物或同一事物对立的两个不同方面并列在一起作比较，对比能将对立面更鲜明、突出地揭示出来，给人以深刻的印象和启迪。
对偶的运用，可以使语言整齐美观，节奏分明，读来顺口。
??上下句对比或对仗，上下段对比或对仗，是山歌常用的语言表现形式，这能加深读者的印象，从而增强感染力。
如： ?（狗叫就相见，鸡鸣就交谈。
） ??狗叫 和 鸡鸣对仗工整，吠、鸣的声音显示着村的远远近近，遣词造句非常精炼。
语言不多，却生动地写出了乡间民居的动人景象。
????（树叶落了见天高，水面如镜月亮好。
） ??一词对一词，非常工整。
树木叶落，视野空旷，益显苍天远大；塘水澄澈，上下辉映，更见月色分明。
月光因落叶而更显旷远，月色因水澄而更显明亮，衬托的手法应用恰到好处，这里其实也是一种对比。
??.（水清鱼愈白，树青花愈鲜。
） ??因为江水的碧，更显示鱼的白；因为树叶的青，更显示出花的美丽，四种物像四种颜色，互相对比，互相映衬，突出江山春景之秀丽夺目。
??4、拟人与比喻 ??没有生命的东西，把它写成能说话、能行动的活着的东西，这叫做拟人化。
这样的写法能把作品内容的主体拉近读者，有一种亲近感。
如： ??（岩石底下泉声凄，阳光底下松叶碧。
） ??泉水本来不会daej 的，现在把泉水流动的声音比拟作有人在哭，从而渲染了环境清幽。
后句，言深山树林葱郁，连照到松树上的日光也有碧寒之意。
写山歌就要注意把字用活，让人读起来余味无穷。
泉水从高岩下流出，幽咽作声；日光由松林隙中投射地面，似乎清冷。
于对衬中突出景物之清幽，心境之宁静。
水面荡漾光进家，翠竹纷纷爬进院。
） ??阳光照在水面上，反射光映进屋里，一个raemh haeuj ranz 把阳光写活了；随着太阳的移动，竹影好象争先恐后地登墙入院，一个fan写得多么鲜活、形象。
不直写日光，而通过其他景物描绘写出日光来，手法新颖，表现深刻。
??（水流月移石，溪寂花伴云。
） ??（月移石），把月亮写成有手搬动东西了，实际是月光从这片石头照到那片石头，石头影子的变动，就好像石头被移动了一样。
山溪的寂静，仿佛只有花朵伴着云朵（buenx 字也是拟人化）。
一句五个字，三个名词中间隔着二个动词，不仅对仗工整，而且意境耐人寻味，真可谓一字抵千言。
江水静流，月移石影；山溪寂寥，云雾朦胧，花草迷离，浮现出一幅清幽的月夜溪流图。
????（绿水护田秧青青，家门逗坳屋荫荫。
） ??以拟人手法巧妙地把静止的景物写得生动活泼，富有情趣：不说引水灌田，而说绿水护着田使秧更青嫩；不说留恋山色，不忍关门，而说家门挑逗山坳把荫凉送来。
对仗工整，用词精炼。
??比喻，就是打比方，也有说比兴的。
指用具体象形、通俗显浅的事物或道理来说明比较复杂、抽象的事物或深奥难懂的道理。
比喻又分为明喻（常使用好像、仿佛、例如，山路如天梯，攀登实在累，以天梯喻山路）、暗喻（也叫隐喻，常使用是、当作、变成等词，如山岭光秃秃，癞子疤疤头，以癞子头喻山岭）、借喻（一般不出现比喻对象，如溪边白带子，潺潺泄不歇，以白带喻流水）、引喻（先用类似的事物来做比喻，如人吃豆丢壳，我蠢被人丢，以正常行为的反衬喻我处境的反常）、博喻（用几个事物来比喻一个事物，除了长篇山歌在排比句式中采用外，短山歌通常少见用。
） ??5、口语与俗语 ??山歌是最口语化的作品，因为其句式简短，容不得用很多修饰词来加深句意，而生动上口的口语与俗语，蕴藏着丰富的多层的词意，所以最适合用来创作山歌。
如： ????(桃花红丢丢，鸟儿叫啁啾；竖耳不眨眼，不愿回家休。
） ?都是口语化的词汇，用起来得心应手，读起来悦耳顺口，最容易为读者接受。
这首山歌，不言人留连春光，而言莺语留人，情味隽永、通俗易懂。
?（愁在肚肠中，哭在喉咙中。
） ??常用来对人心事作描述。
愁在肚肠中，可见愁之长；哭在喉咙中，可见哭声欲出。
一长一短，把人的心事全盘托出。
??在口语化中，壮语的四字结构值得说一说。
汉语的四字结构很多是成语，但壮语的四字结构则一般不是成语，只是一种似乎随机应变的构词方式或修辞方法。
它虽然不是成语，但也不胡编乱凑，它也有诸如平上去入、扬抑顿挫的语音规律，特别是语调上的自然和谐，因而颇具一种令人喜闻乐听的音乐美。
由于壮语四字结构不是成语，所以运用起来极其自由、灵活。
四字结构的特定组合，能产生延伸义，不再局限于单词的原义。
如 就有精神焕发 、振奋 的延伸义； 就有窘得无地自容的延伸义； 可以理解为来这里丢人现眼； 可以理解为身首异处等等。
