描写一位古典美女弹古筝和跳舞的句子，越文雅越好
琴【微微福身，婉婉落座。
玉指轻扬出纤细白皙的玉指，琴面，凝思，琴声徒然在殿上响起，琴声委婉却又刚毅，券券而来，又似高尚流水，汩汩韵味……】【琴音渐响，拖着绮丽的舞裙，一跃而起，向后一扬，长长的水袖在空中划出完美的弧度，迷醉了眼，也迷醉了心。
遮在脸上的面纱被风挑起，在空中打了个旋，悠悠然飘落而下，扫过屏住呼吸的宫人，看着她他的眼睛熠熠生辉，掩住了那丝淘气，百转千长】古筝：【柔柔浅笑，发辫轻扬，缓缓抬起螓首，淡淡一笑，右手轻抬，微转螓首，甩出水袖，水袖恰好遮去脸庞，颇有些尤抱琵琶半遮面的感觉。
玉手纤长，一拨，如缓流的溪水，清清静静，溪水潺潺，鸟语花香，绿草野花竞相开放，似风起云涌，波涛拍岸……一曲动天下】琵琶：【轻盈的抱出一把琵琶，纤纤细指在琵琶上面划弄了起来，一阵清音传来，宛如一只夜莺傍晚时分的疲惫，昏昏欲睡，声音柔而委婉，半晌，节奏轻快了起来，仿佛月亮升上了天空，夜莺在月光的迷幻中沦陷，发出婉转的歌喉，渐渐的，音律有一种感染力，传遍了四周，夜莺的歌声停留在了月光中，它删翅而去，踏碎了满园的月色，声音戛然而止，但横梁中仿佛还环绕这这曲子】
形容古筝唯美的句子有哪些
刚开始学的时候是老师教的正确的姿势，但是掌握了基本功以后，弹曲子后就要逐步地加入有感情的动作，比如随着音乐抬起胳膊。
大部分是自发的动作，全身心地投入到音乐中，陶醉其中。
弹古筝需要注意哪些姿势
弹筝姿势 弹筝姿势有式、跪式、坐式等，通常以坐式为 坐式弹筝姿势：筝放筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧（即靠近筝首处）。
坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。
两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。
上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。
弹筝手型 弹筝强调自然手型，即人站立时两手自然下垂的放松状态的手型。
根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状。
这种放松的自然手型，不仅展示在静止的状态，也呈现于演奏的过程之中；不仅是右手弹弦的基本形态，也是左手按弦、弹弦的基本形态。
怎么样描写古筝
描写古筝的句子转自网络给你参考：1、我喜欢弹古筝，因为它让我着迷，有一天晚上练古筝曲《雪山春晓》时，让我陶醉了
脑子里只根据乐曲想象着那时美丽的景色，其他的事情全部都被我抛之脑后了，仿佛时间都停在了那一刻，世间只有我和琴了，妈妈经常笑话我是“琴痴”，但是我想，只要喜欢，又有什么不可以呢
2、记得第一次看到古筝，是在四年前的一次演奏会上。
一位姐姐的手指在琴弦上拨动着，发出美妙的声音，让我仿佛走进了仙境一般。
末了，我拉着妈妈跑到后台，目的就是为了要亲眼看看古筝。
3、在古代，筝还被称为瑶筝、银筝、云筝、素筝等。
随着历史的发展，自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。
有河南筝、山东筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、内蒙筝六个派系，其筝曲及演奏方法各具特色。
4、我对古筝最初的印象是电视剧《还珠格格》中紫薇弹的琴。
当时我才上大班，就觉得她弹得很好听，弹琴的姿势美极了
随着紫薇的手指在琴键上弹拨，美妙的乐声也如泉水叮咚，滋润我的心田，我陶醉了。
我心想：要是我也能弹出这么好听的曲子该有多好呀
5、古筝的形状为长方形，一弦一音，唐宋时有弦十三根，最早以二十五弦筝为多，后逐渐增至为十六根弦、十八弦、二十一弦等，目前最常用的是二十一弦。
6、刚见到古筝时，它散发着木质的香味，有21根音绳，分别是低音区、中音区、高音区。
那时正好看到一位大姐姐在电视上演奏着古筝，觉得它所发出的声音是那么的美妙动听
7、古筝它演绎了扬州的风雅韵事
它熏陶了一代一代的古筝爱好者，如果将扬州的古筝史比作一个人的成长经历的话，那如今她已经成长为一名成熟细腻的灵秀女子，她有着她独特的个人魅力吸引着一批批地艺术者走进它的灵魂世界，与她共鸣，与她共慰、共进……8、古筝是一种古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”可以自由移动，，一弘一音，按五声音阶排列，最早以25弦琴为最多，唐宋时有弦13根，后增十六弦、十八弦、二十一弦等等。
目前最常用的规格是二十一弦琴。
9、古琴，低沉深奥；二胡，催人泪下；萧，凄凄凉凉；古筝，柔和优美。
但，我最喜欢的还是古筝。
10、古筝，其实也不是那么好学的，既要分清每根弦是什么音，还要知道每首曲子是什么调；指法也非常复杂，既有勾、托、抹，又有摇指、扫弦，还有按弦、颤音……要是把G调的曲子弹成D调了，那整首曲子都要变味了。
11、古筝—给我的童年带来了丰富的色彩，更为我今后的人生架起了一座美丽的彩桥。
我爱古筝
12、古筝是我们中华民族历史悠久的古典民族乐器。
记得我们学校有一次联欢会，舞台上一位大姐姐为大家演奏了一首古筝曲，悦耳动听的琴声，熟练的演奏技巧，一下子赢得全校学生的掌声，我也被她的表演陶醉了，对她羡慕不已。
于是，我向妈妈提出了学古筝的要求。
13、古筝是中国传统的一门优雅艺术，它不但可以陶冶人的情操，还可以预防近视，锻炼手脑的统一。
14、辛苦的劳动让我有了收获，收获的喜悦也给我带来了学习的动力。
现在我对古筝更是情有独钟，它让我陶醉，让我在悠悠琴声中，享受弹琴的乐趣，它让我欣喜，让我在勤学苦练中享受成功的快乐
15、是啊，古筝曲美，美在韵味，美在古朴，美在典雅，美在纯净，美在飘逸。
16、我非常地喜欢弹古筝，因为它丰富我们全家人的娱乐生活。
每当爸爸妈妈想听古筝曲时，我都会毫不犹豫地裹上指甲（弹古筝用的一种工具），为他们弹奏起来。
而爸爸妈妈总是在悠扬的古筝曲中，感叹今天的幸福美好生活
17、古筝起源于秦朝，所以又叫秦筝，在它的流传过程中又按大小和音色分为：长离、鸿筝；鸣筝、清筝、哀筝；它和古琴最大的区别就在于它有琴码而古琴没有琴码，古筝演奏时透过左手之按、压、放等指法可奏出滑音、变化音，古琴是用左手按指成音。
一弦多音，且可用空弦、按弦等成音。
18、对于乐器，我最喜欢的是古筝，一提起古筝，我的眼前马上出现一幅图画：朗月下，清风微拂，一古装女子，袅袅婷婷，踏月而来，裙裾飘飘，香风阵阵，走到筝前，轻捋罗袖露出十指纤纤，颤、按、滑、揉，顿时曲韵悠扬妙曼，将你带到云里雾里，令你飘飘如仙。
19、一看到古筝，我不觉有些惊讶：这么长，立起来比我还高一大截呢
琴上的弦有白色的，也有绿色的。
我数了数，一共有二十一根琴弦。
天哪
这么多的琴弦，学古筝的人怎么分的清呢
20、我喜欢弹古筝，因为它让我充满了成就感。
即使现在学习的负担比以前重了很多，但我仍坚持每天晚上都要练一个小时琴。
功夫不负有心人，现在我的弹奏水平已经很棒了。
我也经常参加一些表演，经常得到大家的掌声，那时的我感到无比的自豪啊。
弹古筝时，大拇指的指甲应该怎么戴才舒服，正确的弹奏姿势的什么样子的
因为中国的主流民族审美就是比较讲究形式主义、象征性，并且以此作为不允许逾越的基准进行提高，造就了越厉害就越夸张的现象。
这也透露了虚伪做作、从众、怀旧、不愿突破传统的民族性格。
花拳绣腿的中国功夫是另一个例子你可以看一下方锦龙弹古筝的视频
弹古筝左手按弦的姿势
中间三指的指端凸起的位置按在弦上，小指和大指翘起，呈飞燕状，演奏时，左手要很有婉转的那种感觉，摸弦，并且带动小臂舞动即可，多看下网上的视屏吧。
加油
弹古筝的技巧
衡量弹好一首乐曲的标准是什么
道德要达到乐谱上标定和提示的要求：第一要检查弹奏是否有错误，如旋律、八度音高、节奏是否正确； 第二要检查速度是否达到要求，如某一段落标明每分钟多少拍，听听是否达到（最好能借助节拍器）； 第三要检查力度，查看乐谱上的如mf、mp和一些渐强、渐弱等标记，检查自己是否达到； 第四要检查熟练程度，看看能否至少边疆完整地演奏三遍而没有错误； 最后，要检查自己对乐曲内容、整体结构与音乐风格的把握是否到位，不过对最后一条的检查，最好还是交由专业教师来评判。
对于更高标准而言，我们可以从“孔子向师襄子学琴”的故事中看出孔子所追求的琴艺境界； 从掌握技能、理解结构、了解作者背景、领会意蕴到把握精神。
所以要想提高琴艺，达到更高的标准，需要大家在每个学习阶段中不断地磨练与提高。
如何弹奏出优美的音色
音乐的基本要素包括音准、节奏、强弱和音色。
其中惟有音色是最抽象的、最难把握的东西。
它领带手指触弦感觉和内心的感悟。
手指触弦对音色的控制分为：点、面、角、速、力，也就是说手指触弦不仅有力点、角度、国度的变化，还要富有弹性， 更有“轻重”、“缓急”的区别。
轻而不浮，在轻中不失清亮，即使是在极细微之处，手指也能弹出清亮而饱满的琴音； 重而不滞、强而不燥，虽有“力拔山兮”之势，却不能给人以卤莽之感。
音色的把握需要你不间断地、细致入微地去体会和研究，它会随着你的年龄、学琴时间的增长而不断提高。
如何处理好乐曲旋律进行的“缓急”之分
乐曲旋律和乐句的进行有“迟速”、“缓急”，亦如人说话有语调、语速之差别。
严天池有诗云“几回拈出阳春调，月满西楼下指迟”， 如果你的手指一触弦就只知道匆匆忙忙地弹下去，就会给人以躁动不安之感； 反之，过于凝滞，也会令人索然无味。
把握“迟速”、“缓急”的关键在于“速”与“急”时（如乐曲的快板）要连接紧密， 节奏急促却不杂乱，既要有如骏马奔腾之势，又要有如平步青云之感。
“迟”与“缓”时（如乐曲的慢板、散板）旋律要连绵而不拖沓，从容而不呆滞， 既要有如碧水深潭般的沉静，又要有如闲庭信步般的从容。
怎样才能做到上台不紧张
演出之前要有充分的技术准备和心理准备。
常言道“台上一分钟，台下十年功”，“艺高人胆大”。
如果上台之前你的乐谱还没有背熟，乐曲技术还有负担，那么你就取消这次演出吧
因为听众的掌声只会给予精彩的演奏。
如果技术不成问题，那么心理的准备就不容忽视了。
它包括要自信，要有强烈的表现欲望，同时，不能患得患失。
绝对不要去想：弹错了怎么办
演砸了怎么办
要知道：世界末日是不存在的
这次演奏不好，那么下次再来吧
你只要自己尽了力，问心无愧就行。
另外，保持体力也是很重要的，如果演出之前情绪过度兴奋、过于增加练琴强度， 那么就会出现手指乏力、情绪失控等心有余而力不足的景象。
你在演出的过程中，要把握两点：松与紧的结合，也就是生理上要放松，思想上要保持集中。
不要在意听众的反应，抛开思绪中所有的杂念，把你内心的音乐完美地呈现给听众。
什么是琴艺的“最高境界”
我想借用明代徐上瀛在《溪山琴况》中所谈到“和”的观点来回答这个问题，即：“弦与指合，指与音合，音与意合”。
我个人以为弹琴惟有由心生意，由意生音，由音至技方能达到琴人合一的境界。
乐曲的演奏并不是单纯的技巧、或外在形体动作与面部表情的表现，乐曲的核心是其所包涵的思想内容， 演奏的核心是将乐曲的思想内容传达给听众。
具体的演奏技巧只是一种手段，其最终目的是要运用这些外在的表现技巧展现乐曲的思想内容。
所谓“琴艺的最高境界”只是一种理想，对它的理解也颇有些虚无结构缈的意味， 我们不妨将这个概念转换一下，将其理解为：理想境界的到达， 实际上就是一个通过不断地刻苦努力掌握与提高各种音乐的表现手段、不断地完善自己的音乐修养， 进而不断提高自身表现乐曲思想内容能力的、终其一生的追求过程。
在我看来，追求理想的过程，比达到理想的目的更有趣味，因为——目的是静止的， 在某种意义上讲就意味着停滞，而不断地追求是永远的，只有不断地追求才会有不断地提高。
艺术的境界是无尽的，艺术的追求也应该永无止尽，我个人以为生命的意义也在于此吧。
如何练习好“摇指”技巧
这里只介绍最基本，最常用的两种摇指技巧：大指摇与食指摇。
大指摇的练习方法是：右手小指轻靠筝头为支点，食指贴紧大指指甲尾部以便控制音色与力度， 中指和四指呈自然松驰状，大指在同一弦上连续摇动，“托劈”的方向是大约为45度角。
食指摇的练习方法是：大指贴紧食指指甲尾部，其他手指呈自然松驰状，以手掌根部轻靠筝头为支点，食指在同一弦上连续摇动。
当你初步掌握了摇指的方法后， 练习可分为三个步骤：1，有节奏地慢练。
2，在一根弦上不间断地摇奏。
3，进行连贯的换音过弦练习。
关于悬手摇的几个要领------邱大成 1，大臂自然下垂，切忌抬高手肘。
2，手臂松驰，悬手，无扎桩依托。
3，腕部来回运动。
切忌手腕高耸或下压，注意手腕的灵巧性。
4，甲尖触弦，注意吃弦的深度，来回运动的速度要一致，力度要均匀。
5，多层次的训练方法。
即由慢到快，由快到慢，由弱到强，由强到弱，做各种不同节奏和不同速度的练习。
根根琴弦，不是琴弦，都是我们的心弦。
为什么所有的演奏家说起古筝的演奏时，全都不约而同的告诉我们，古筝，是要用“心”来弹的。
弹琴前要先洗手，不要弄脏你的琴弦。
如果心脏了，你的音乐也是脏的。
不要去强行上一些技巧性很高的曲子，如果你的基础达不到。
否则，就好象让一个什么都还没经历过的孩子。
一夜之间，失去了亲人，失去了所有。
伤了琴，也伤了心。
不要计较曲子的大小，不要计较旋律的复杂。
一首游刃有余的渔舟唱晚要比一曲磕磕绊绊的林冲夜奔好很多倍。
这也正是我的亲身经历，有一本书上说过，古筝弹奏，有轻重缓急之分， 缓、旋律要连绵而不拖沓，从容而不呆滞，既要有如碧水深潭般的沉静，又要有如闲庭信步般的从容。
急、要连接紧密，节奏急促却不杂乱，既要有如骏马奔腾之势，又要有如平步青云之感。
这句话真的是很精辟，很需要我们认真的去思考，去体会。
然后，你的道德达到曲子的要求了吗
换句话说，如过你带着 秦烩 的心态，就不要来弹临安遗恨了吧~ 最后，弹琴 就一定要能进入状态。
当一首曲子，你可以把它滚瓜烂熟的弹下来，技巧毫无破绽的时候。
请放开所有的技巧，让你的心进入这个曲子，用心去感受，让你的心带起你的手，让你的手随心而至的去弹， 去走，去跑，去哭，去笑。
这一点，听起来难，其实一点都不难，试试就知道了^_^. 打个比方来说，渔舟唱晚，心境走到倦鸟归巢，那下手就要轻灵，心境走到湖水粼粼，下手就要连贯不呆滞。
必须已经把谱子和拨弹的顺序烂熟于胸，才能够做到这样的 完全用心去带动。
诸如此类，还要针对各个曲子独自悉心体会。
关于练习曲，先套用书上的那句话，一定要知道，你这次练习的目的是什么，用怎么样才能达到你所要求的境界。
比如说一下~ 我弹摇指，发现不连贯，然后，为什么不连贯，因为耐力不够，耐力不够，就要踏踏实实的去做基础摇指练习。
还是摇指，音色不好听，为什么不好听，原因有力度，触弦点，触弦角度。
这个曲子需要什么样的触弦点，需要什么样的力度。
就应该认真的慢慢摇，把音色摇好，摇出来之后再上速度。
还是诸如此类，比如提弹音色不好，夹弹不连贯，都要能刨根问底找出最基本的原因，不要摇指不连贯就去怪速度不够。
音色不好听就去怪密度不够，虽然也有这些原因，但这些都还不够深入，要找到最基本的原因， 把基本练好，然后再去求速度和密度，踏踏实实的去练，才能有根本的提高。
换句话说，是质的飞跃。
然后，好象没什么要说的了。
强调一下，真正的把琴弦当做你的心弦，怎样对自己的心，就怎样对它。
它自然也会回报你。
不要强行的求大曲子了`半年学会林冲 临安 秦桑的蝶 不也还是准备去弹浏阳河了
^_^ 好好的爱你的古筝，就是呵护了你一颗平静而快乐的心
