围棋段数是数越大越厉害吗
举棋不定,专心致志,棋逢对手,当局者迷、旁观者清 ,巢毁卵破一石三鸟 二五侵分 三五侵分 三六侵分 三劫连环 三劫循环 中途半端 长期打挂 手割分析 双方先手 双方后手 打二还一 四劫连环 四劫循环 自由让子 形势判断 拆二单关 拆二斜飞 征子关系 金鸡独立 松气三角 粘劫收后 朝天拆二 滚打包收 缠绕战术 愚形三角 愚形之筋元典方策 局外之人 谋略有数 举棋不定 深谋远虑 深思熟虑 明争输赢 暗量高下 手谈天下 棋道文章希望能帮到你，望采纳，谢谢
围棋计算胜负的规则
数子就是棋子和所围交叉点都算，总和一定是361，准确，但数起来慢。
数目就不数子，只数空白交叉点，即“目”，因为黑白所下的子一样多。
但一个死子要算对方两目，数目比较快，棋手下棋时，几乎都是数目心算。
我从没听过围棋比吃子多算赢，可能自己规定起好玩的吧。
吃子多不一定围地多
棋道与棋经的区别是什么
我认为是变化。
有时只有一个子但不能被吃，甚至可以弃掉另外几个子，但几步之后这个子就无用了，也可弃掉。
它不像象棋在棋盘上有一个明确的目标，赢棋目标在你自己的判断中不断的变化，最关键的是围棋越走越复杂，考虑的各方面问题越多，象棋正好相反，越走越简单。
这也是围棋的魅力所在。
象棋犹如现代战争棋子有大小之分，而围棋每一个棋子等级相同，像古代战争一样，一群人打架，谁发挥每一个子的效率高谁赢得胜利。
象棋犹如战术游戏，而围棋犹如战略游戏，你的主观意识起到决定作用，棋盘上弃掉二三十个子也能取得胜利，这样的例子很多。
水无常形这句话正应了围棋之道。
关于围棋的小说
实实虚虚之间，正正奇奇之妙。
――评围棋小说《劫》 和我喜欢的《求索》一样，这又是一本竞技小说。
既然带了一个专题，足球也好，围棋也罢，自然不能像很多其他小说一样天马行空，不着边际，一切都得按照“道”上的规矩来，此谓“正”。
可作为一部小说，来源于生活，又必须在生活的基础上加以提炼，突出新奇的、更能引人注目的看点，人为地去制造矛盾冲突，推动小说情节进行下去，此为“奇”。
《劫》的开篇很好。
北京某围棋道场的师生们去西南某贫困山区参加助学活动，却意外的发现了当地孩子们的围棋水平出人意料的高。
真正的主人公此时神龙见首不见尾，并没有出面，反而是通过旁人的叙述以及棋力比较来隐隐烘托出主角的不凡。
如此，在棋道上，为主角的正式出场埋下了一块完美的垫脚石。
然而，相对于小说巧妙的开篇，后续的部分却有些过于平实了。
主角石纪轩先从蜀阳市一家棋馆开始，慢慢展现自己的围棋天份。
紧接着在朋友的帮助下，迅速在网络围棋界光芒四射，并逐渐开始了和国内职业围棋界顶尖棋手的“亲密接触”。
这样的次序安排自然是没有问题，但作为小说，棋盘之外的一切却发生得过于平淡了。
想想《求索》之所以得到众多书友的好评，绝不是因为作者习惯呕吐对于主角欧阳东在球场上大炫球技的生动描述。
更吸引我们的，是小说里跟足球牵扯在一起的三教九流，众生百态。
欧阳东在中国职业足球大潮中的起起落落、喜怒哀乐更是吸引每一个读者的关键。
反观《劫》，主角的性格是很恬淡从容的，除棋之外再无所动。
在现实世界中也许确实有这样的人，比如“石佛”。
但放到小说里，缺了七情六欲，单单通过一场场棋盘的胜负来塑造一尊石佛却是乏味之极。
而且，就算是棋盘上的厮杀也都写得水波不兴，完全没有把那种纹枰厮杀的感觉写出来。
是这类小说真的没矛盾可写么
非也
首先来说棋盘上的厮杀，如同《求索》不得不写球场上的比赛和动作，《劫》作为一部围棋小说自然也应当投入相当笔墨在围棋对弈上。
应该承认的是，围棋对局的描写是有相当难度的：如果过于专业化，究于细节，只怕没有读者会来关注什么a位夹、b位飞等等；但如果过于笼统，又让人难以感受棋盘上较量的激烈和紧张，于是缺了那种身临其境的观局感；当然更不能失真了，如果是王八之气一发，马上妙手连连，对手智商直落千丈，只怕这书也就到头了。
本书在对局的描写上基本还算成功，能用最通俗的介绍来让人清楚知道棋局状况。
只是在一些对小说情节有重要影响的关键对局上处理得稍嫌平淡，没有重点烘托棋局进行时的一波三折或紧张气氛。
另外还有一点被作者忽略的是对弈者的心态和神态描写。
现实中有人对弈是喜怒不形于色的，但小说中为了增加对弈的观赏性，在相对难以出彩的棋局描写之外，应该适当加入更为直观的对弈者描写。
曾看过日本的动画片《棋魂》，那里面展现战斗的激烈，不会去打棋盘特写，因为那是给专业棋手费脑子用的，而是用对弈者的面部特写和心理旁白来衬托棋局的变化。
就算没有赤星因彻吐血之局、井上幻庵耳赤之局那么激烈，多少也会展现一下瞠目、结舌、鬓角间的冷汗、纠结用力的手指、掉落的扇子等等，这些更容易观察、更容易理解的东西可以有效帮助读者迅速建立观棋的代入感。
其次是古今围棋理念的冲突。
作者本人说过自己是拥古派，于是自然而然的主角以范西屏传人的身份出现。
对于这个非同一般的主角来讲，想在棋道上有所成就（作为主角，这似乎是必然的事），一定会具有出色的大局观、敏锐的棋感、精确的计算、顽强的毅力，当然还有书中隐埋的一些古老道术和心法。
但这些除了最后一点外似乎是每一个顶尖棋手都应该必备的，那么，矛盾的起源应该放在哪里
在书中，其实也提到了贬古派和拥古派之争，可惜只用了一段网上的争论和两盘没有细节的网络对局便交待过去了，未免浪费了古今之争这个最好的矛盾发生点。
古代围棋相较于现代围棋，我想中盘阶段未必会有多大不同，主要是受不同围棋规则影响，导致的布局方式和收官方式的不同，这个是需要古派棋手适应的。
而另一方面，古代受通讯手段以及组织形式的限制，棋手们没有过多机会相互讨论切磋，并给予革命性的发展。
因此古棋手们对于一些围棋的新定势、新变化认识远远不如现代棋手。
那么《劫》的主角石纪轩继承了师祖范西屏的秘笈，在中盘对战能力上可以适当夸大。
对于相对落后的布局和收官，以及对现代围棋的发展认知方面的缺陷，应该给予真实展露，并慢慢加以调整。
书中有一个相当出彩的地方，就是把吴清源的六合围棋理论放到主角身上去发扬光大。
这个理论在现实围棋中是否可行暂不管它，但放到小说中对于传统注重实地的“金角银边草肚皮”的理论却是一个巨大冲击。
只是，小说里对这个新理念的提出似乎过于草率了，仅仅是石纪轩出于对贬古派的不满和对于加强中腹攻击的强势，出于尝试而演变出了这么一个对围棋界来说无异惊天动地的新理念。
爱棋道围棋网训有人学过么怎么样
百灵杯的冠军，一个业余六段都是那里培养出来的。
而且里面有免费的体验课，自己体验一把最能说明问题。
围棋棋道 棋义是?
王之道有《蝶恋花》词：“玉子纹楸频较路。
胜负等闲，休冶黄金注。
黑白斑斑乌间鹭，明窗净几谁知处。
哔剥声中人不语，见可知难，步武来还去，何日挂冠宫一亩，相从识取棋中趣。
” 王安石《棋》。
莫将戏事扰真情，且可随缘道我赢。
战罢两奁分白黑，一枰何处有亏成。
＜八仙对弈图＞ 纪晓岚十八年来阅宦途 此心久似水中凫 如何才踏春明路 又看仙人对弈图 局中局外两沉吟 犹是人间胜负心 那似顽仙痴不醒 春风蝴蝶睡乡深。
