清塘荷韵里的好句
第7段第一句：说明荷花的生命力强，这是在赞美荷花，是张扬生命的强者；第9段倒影映入.....漂在那里：动静结合这一幅落花图写出了荷花是豁达洒脱，彻悟生命的智者第12段最后一句：引用的“四风颂”表达了作者对生命的赞美，对未来充满希望。
《清塘荷韵》中你最喜欢的句子是什么,为什么
季老的家有一方池名为红湖，位于北园内。
早里也曾绿叶红花，清香满塘，但随着一场浩劫，水面变得空空荡荡、萧索凄凉。
又是一年花红柳绿了，“风乍起，吹皱一池春水”，也吹皱了老人的心。
“每一次望到空荡荡的池塘，总觉得好像缺点什么”，缺了点什么呢
“有池塘就应当有点绿的东西”，它需要的是蓬勃的生命、盎然的生机，当然，最好是荷花了，可惜没有。
心想，退而求其次吧--“哪怕是芦苇呢，也比什么都没有强”。
但芦苇毕竟不应该栖身于这方清塘，它应是秋水长天中静默的背景，是雁阵惊寒时苍凉的牧歌。
塘中之苇，虽不乏诗情画意，但与荷花相比，毕竟少了几许内涵，少了那种清雅风韵。
于是，眼前这方凄清的池塘就成了老人的一块心病。
几颗来自洪湖的莲子带着老人的希冀和怜爱跃入了红湖，一种顽强而高洁的生命在黑暗和淤泥的包围中开始萌芽。
如果说周敦颐笔下的荷花是志行高洁的隐者，朱自清笔下的荷花是抚慰心灵的舞者，那么，季老笔下的荷花则应该是张扬生命的强者，是彻悟生命的智者。
我们很难想像，在寂寞的岁月里，在荒芜的湖面下，在阴暗的泥沼中，那莲子是怎样暗暗地积蓄着力量，是怎样将生命的嫩芽钻出了坚硬的外壳。
这芽一旦破壳而出，便以一种惊人的力量展示着生命的顽强与美丽。
经过了整整两年的期待后，在第三年，奇迹终于出现了，水面上露出五六片圆圆的绿叶。
这是生命的使者啊
虽“细弱单薄”“可怜兮兮”，却足以使那颗本已深感失望的心得到一丝慰藉。
一千多个日夜过去了，在经历了漫长的寂寞后，第四年，荷花完成了生命的涅盘。
“蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁”，原来平卧在水面上的一些荷叶竟跃出了水面，亭亭田田“铺满了半个池塘”，放眼望去，满目的绿荷红蕖，撩云逗雨，映日迷霞。
再联想季老的人生遭遇，这种顽强而美丽的生命，这种“极其惊人的求生存的力量和极其惊人的扩展蔓延的力量”，不正是作者生命历程的真实写照吗
季老深爱着这满塘“季荷”，每天数次徜徉于湖畔，默坐静观。
塘中“水面清圆，一一风荷举”，令人万躁俱寂，陶然于玄思冥想之中。
这就是智者与自然的对话，是心灵与自然的交融。
“风乍起，一片莲瓣堕入水中”，而此时，心中已是沉甸甸的厚实，微风已拂不起半点漪沦。
望着坠落的莲瓣，心中反而更添一份宁静，这便是对生命的彻悟。
这瓣荷花，曾饱尝过孕育的艰辛，也曾感受过生命的快乐，而此时它要悄然离去了，那便顺应自然吧。
它走了，走得如此飘逸，如此洒脱。
能以如此超然的心态面对生命的消逝，荷花实在是彻悟生命的智者。
随着天气变寒，翠妆褪尽，满池残荷，继而消逝得了无影踪。
此时也不必伤感哀叹，该去的终将会离去，该来的必然会到来。
待到来年春水溢，又该是翠盖千叠，满塘红艳了……
池花对影落，沙鸟带声飞 出自哪位诗人?
源自前人诗话中，作者已不可考，唐朝诗人的诗，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。
后来，季羡林先生在提及。
作者：孤峰倨坐 看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是，其中说到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”。
季先生介绍说“作者深惜第二句对仗不工”。
这是什么诗话，我没能考出来。
而这认为不工的两句诗，却觉得很有意思。
不妨分析一下这两句到底哪儿对得不工。
“池花对影落”，上联属于二平三仄尾的五言句型，这在唐五言诗中不算很罕见。
据的做诗机程序统计，在中，有三仄尾的五言诗占五言诗总量的大约百分之七。
因此五言三仄尾的诗句应不算出律。
而且作为二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可变通。
“沙鸟带声飞”，我们看看这下联的平仄，就可以知道至少从格律上来说，这两句没有对得不工的地方。
要看哪里不工，恐怕还得从这两句的用词上来分析。
可是池对沙，花对鸟，对影对带声，落对飞，一目了然，用词上实在也不能说不工。
我们一般说工与不工，无非是指音律相对与词性基本相同。
可是根据上面的分析，那一联在这两方面都无不工之处。
那么回头来试着惴测一下古人诗句要表达的意思和季老的所指何在。
季老这样写道：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。
倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里……”我们可以认为这段话是季老对这句诗的阐释。
正是静中见动，动而归静。
一句诗，五个字，体现出的是一个空灵优美的境界。
唐朝诗人的诗，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。
我想，沙鸟带声飞，该是沙滩上的水鸟扑愣着翅泼喇喇地响着，飞了起来，好象是受了什么惊吓一样
实在是和上联所造的空灵境界不和谐。
季老之意，盖在于此耶
其所谓不工者，实语境之不和谐耶
其责备求全之心，亦可敬也。
我读季老之文，既同其憾，亦复敬其苦心，乃试用古人之成句对曰：池花对影落，海月共潮生。
复思下联虽气势磅礴，而离上联之空灵境界也远。
临联惭愧，不能释怀。
我的朋友，您，聪明的，未尝不见猎心喜，又何必袖手旁观
如有所教，幸何如之。
清塘荷韵的赏析!
情景交融动静结合——季羡林《清塘荷韵》赏析 ● 情景交融动静结合 ● 夏日，在清澈的池畔，伴随着一股股飘来的清香，展现在你面前的是接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红的自然美景。
这是散文《清塘荷韵》给我们带来的美的享受。
《清塘荷韵》叙述的是作者亲身经历的一个十分平常的故事：友人从湖北洪湖捎来几颗莲子，作者把它投入池塘里，在一年复一年的焦急等待中，蛰伏的莲子终于破土而出，其形其色蔚为壮观。
人们在阅读这篇散文时感受到自然界法则中那深邃为壮观。
人们在阅读这篇散文时感受到自然界法则中那深邃的哲理，从生存的力量中获得人生的感悟。
情景交融是这篇散文的一大特色。
你看，从莲子入水的那一天起，作者的心境与它的命运就息息相关。
从此每天多了一件工作，到池塘边上去看上几眼。
第一年、第二年，虽引颈翘首般地祈盼，但水面上毫无生的动静，即使在完全灰心无望的时刻，作者仍情有独钟地对它寄托着期待，切盼奇迹的出现。
在第三年虽在投莲子的地方长出几片圆圆的绿叶，但细弱单薄，作者在怜惜之余仍希望不减。
直到第四年，一夜之间，冒出几十支迅速扩散蔓延，遮掩半个池塘。
此时狂喜过望的作者又每天至少几次徘徊在池塘边，兴致勃勃地数那荷花的朵数，晚上一家又坐在池塘边伴着清香纳凉，作者更把它视为家珍，誉为季荷。
在这一系列的描述中，写景是为了衬托人的心情，抒情是为了烘托景物的变化。
莲子、荷花的生存状态与作者的爱好、心境、情绪全都融合到一起，成为作者生活中不可缺的一部分。
此时，达到了景生情，情生景，哀乐之融，荣粹之迎，互藏其宅的境界。
动静结合又是这篇散文的另一特色。
在捕捉自然景象的时候，作者善于把动的感受融和到静的景物中，使物象成为人活动的延伸。
如莲子在水中静卧一年二年甚至三年，到了第四年，一下子绿透了全池塘，红染了半边天，真是不动则已，一动则令人惊叹
这一动一静的反差契合显示出自然界中难以抗拒的求生力量，也是作者生命历程的真实写照
又如在池塘畔，四周静得人们可尽情地吮吸缕缕的清香，即使一片莲瓣落入绿肥红艳的水中，也未打破宁静，真静得出奇
但一旦小白波斯猫跃入水中，随着扑通的响声，不仅人从静倚中惊醒，连水中的月亮也被搅得支离破碎。
作者抓取人与物瞬间动静转化的细节，不论是虚拟或是实写都描写得飞动跳跃，反映了物对人的心理所产生复杂的影响，充满强烈的艺术感染力。
回答者：手握小灵通 - 助理 二级 6-4 17:16这篇《清塘荷韵》是季羡林于86岁高龄时完成的佳作，可与朱自清的《荷塘月色》相媲美。
几颗来自洪湖的莲子带着老人的希冀和怜爱跃入了红湖，一种顽强而高洁的生命在黑暗和淤泥的包围中开始萌芽。
如果说周敦颐笔下的荷花是志行高洁的隐者，朱自清笔下的荷花是抚慰心灵的舞者，那么，季老笔下的荷花则应该是张扬生命的强者，是彻悟生命的智者。
我们很难想像，在寂寞的岁月里，在荒芜的湖面下，在阴暗的泥沼中，那莲子是怎样暗暗地积蓄着力量，是怎样将生命的嫩芽钻出了坚硬的外壳。
这芽一旦破壳而出，便以一种惊人的力量展示着生命的顽强与美丽。
经过了整整两年的期待后，在第三年，奇迹终于出现了，水面上露出五六片圆圆的绿叶。
这是生命的使者啊
虽“细弱单薄”“可怜兮兮”，却足以使那颗本已深感失望的心得到一丝慰藉。
一千多个日夜过去了，在经历了漫长的寂寞后，第四年，荷花完成了生命的涅盘。
“蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁”，原来平卧在水面上的一些荷叶竟跃出了水面，亭亭田田“铺满了半个池塘”，放眼望去，满目的绿荷红蕖，撩云逗雨，映日迷霞。
再联想季老的人生遭遇，这种顽强而美丽的生命，这种“极其惊人的求生存的力量和极其惊人的扩展蔓延的力量”，不正是作者生命历程的真实写照吗
季老深爱着这满塘“季荷”，每天数次徜徉于湖畔，默坐静观。
塘中“水面清圆，一一风荷举”，令人万躁俱寂，陶然于玄思冥想之中。
这就是智者与自然的对话，是心灵与自然的交融。
“风乍起，一片莲瓣堕入水中”，而此时，心中已是沉甸甸的厚实，微风已拂不起半点漪沦。
望着坠落的莲瓣，心中反而更添一份宁静，这便是对生命的彻悟。
这瓣荷花，曾饱尝过孕育的艰辛，也曾感受过生命的快乐，而此时它要悄然离去了，那便顺应自然吧。
它走了，走得如此飘逸，如此洒脱。
能以如此超然的心态面对生命的消逝，荷花实在是彻悟生命的智者。
随着天气变寒，翠妆褪尽，满池残荷，继而消逝得了无影踪。
此时也不必伤感哀叹，该去的终将会离去，该来的必然会到来。
待到来年春水溢，又该是翠盖千叠，满塘红艳了……
清塘荷韵的课文理解，要详细一点
季羡林先生一篇写荷花的文字 题目是《清塘荷韵》。
看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是《清塘荷韵》，其中说到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”。
季先生介绍说“作者深惜第二句对仗不工”。
这是什么诗话，我没能考出来。
而这认为不工的两句诗，却觉得很有意思。
不妨分析一下这两句到底哪儿对得不工。
“池花对影落”，上联属于二平三仄尾的五言句型，这在唐五言诗中不算很罕见。
据稻香老农的做诗机程序统计，在《全唐诗》中，有三仄尾的五言诗占五言诗总量的大约百分之七。
因此五言三仄尾的诗句应不算出律。
而且作为二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可变通。
“沙鸟带声飞”，我们看看这下联的平仄，就可以知道至少从格律上来说，这两句没有对得不工的地方。
要看哪里不工，恐怕还得从这两句的用词上来分析。
（对于三仄尾，以前在雅座曾有过讨论。
我于三仄尾，现在有了新的认识，以后将另文贴出候教。
） 可是池对沙，花对鸟，对影对带声，落对飞，一目了然，用词上实在也不能说不工。
我们一般说工与不工，无非是指音律相对与词性基本相同。
可是根据上面的分析，那一联在这两方面都无不工之处。
那么回头来试着惴测一下古人诗句要表达的意思和季老的所指何在。
季老这样写道：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。
倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里……”我们可以认为这段话是季老对这句诗的阐释。
正是静中见动，动而归静。
一句诗，五个字，体现出的是一个空灵优美的境界。
唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。
我想，沙鸟带声飞，该是沙滩上的水鸟扑愣着翅泼喇喇地响着，飞了起来，好象是受了什么惊吓一样
实在是和上联所造的空灵境界不和谐。
季老之意，盖在于此耶
其所谓不工者，实语境之不和谐耶
其责备求全之心，亦可敬也。
池花对影落
季羡林先生一篇写荷花的文字 题目是《清塘荷韵》。
看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是《清塘荷韵》，其中说到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”。
季先生介绍说“作者深惜第二句对仗不工”。
这是什么诗话，我没能考出来。
而这认为不工的两句诗，却觉得很有意思。
不妨分析一下这两句到底哪儿对得不工。
“池花对影落”，上联属于二平三仄尾的五言句型，这在唐五言诗中不算很罕见。
据稻香老农的做诗机程序统计，在《全唐诗》中，有三仄尾的五言诗占五言诗总量的大约百分之七。
因此五言三仄尾的诗句应不算出律。
而且作为二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可变通。
“沙鸟带声飞”，我们看看这下联的平仄，就可以知道至少从格律上来说，这两句没有对得不工的地方。
要看哪里不工，恐怕还得从这两句的用词上来分析。
（对于三仄尾，以前在雅座曾有过讨论。
我于三仄尾，现在有了新的认识，以后将另文贴出候教。
） 可是池对沙，花对鸟，对影对带声，落对飞，一目了然，用词上实在也不能说不工。
我们一般说工与不工，无非是指音律相对与词性基本相同。
可是根据上面的分析，那一联在这两方面都无不工之处。
那么回头来试着惴测一下古人诗句要表达的意思和季老的所指何在。
季老这样写道：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。
倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里……”我们可以认为这段话是季老对这句诗的阐释。
正是静中见动，动而归静。
一句诗，五个字，体现出的是一个空灵优美的境界。
唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。
我想，沙鸟带声飞，该是沙滩上的水鸟扑愣着翅泼喇喇地响着，飞了起来，好象是受了什么惊吓一样
实在是和上联所造的空灵境界不和谐。
季老之意，盖在于此耶
其所谓不工者，实语境之不和谐耶
其责备求全之心，亦可敬也。
我读季老之文，既同其憾，亦复敬其苦心，乃试用古人之成句对曰：池花对影落，海月共潮生。
复思下联虽气势磅礴，而离上联之空灵境界也远。
临联惭愧，不能释怀。
我的朋友，您，聪明的，未尝不见猎心喜，又何必袖手旁观
如有所教，幸何如之。
池花对影落==== 去年夏初贴于逸云轩社区诗词联韵版 五月三十一日修改重发于天涯之对联雅座 六月十二日贴于北国楹联 孤峰倨坐
季羡林散文摘抄
“润物细无声”，春雨本来是声音极小极小的，小到了“无”的程度。
但是，我现在坐在隔成了一间小房子的阳台上，顶上有块大铁皮。
楼上滴下来的檐溜就打在这铁皮上，打出声音来，于是就不“细无声”了。
按常理说，我坐在那里，同一种死文字拼命，本来应该需要极静极静的环境，极静极静的心情，才能安下心来，进入角色，来解读这天书般的玩意儿。
这种雨敲铁皮的声音应该是极为讨厌的，是必欲去之而后快的。
然而，事实却正相反。
我静静地坐在那里，听到头顶上的雨滴声，此时有声胜无声，我心里感到无量的喜悦，仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之概了。
这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，有时如金声玉振，有时如黄钟大吕，有时如大珠小珠落玉盘，有时如红珊白瑚沉海里，有时如弹素琴，有时如舞霹雳，有时如百鸟争鸣，有时如兔落鹘起，我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。
死文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满了青春活力。
我平生很少有这样的精神境界，更难为外人道也。
