山雨中，优美的句子有
整整一夜，星月交辉，清光满林，无云无雷，一派晴和天气。
翁卷《山雨》半醒半醉游三日，红白花开山雨中。
杜牧《念昔游三日》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
许浑《咸阳城东楼》度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令归有日，不敢恨长沙。
唐·宋之问《度大庾岭》
《山雨》中优美简短的句子和词语。
像一曲无字的歌谣，神奇地从四面八方飘然而起，逐渐清晰起来，响亮起来，由远而近，由远而近……雨改变了山林的颜色。
在阳光下，山林的色彩层次多得几乎难以辨认，有墨绿、翠绿，有淡青、金黄，也有火一般的红色。
风也屏住了呼吸，山中一下变得非常幽静。
奇妙无比、啼啭、余韵、幽静
山雨文章中优美的句子有
飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一首又一首优雅的小曲，每一个音符都带着幻想的色彩。
在《山雨》中有哪些好句并赏析
好词：耀眼 奇妙无比 幽静 优雅 洒洒好句：1、在雨中，的色彩都融化在水淋淋的嫩绿之中，耀眼，绿得透明。
这清新的绿色仿拂在雨雾中流动，流进我的眼睛，流进我的心胸。
2、像一曲无字的歌谣，神奇的从四面八方飘然而起，逐渐清晰起来，响亮起来，由远而近，由远而近······3、雨声里，山中的每一块岩石、每一片树叶、每一丛绿草，都变成了奇妙无比的琴键。
4、风也屏住了呼吸，山中一下变得非常幽静。
5、雨声里，山中的每一块岩石、每一片树叶、每一丛绿草，都变成了奇妙无比的琴键。
飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一首又一首优雅的小曲，每一个音符都带着幻想的色彩。
山雨中有多少个好句
山雨 翁卷一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
翻译：山间的夜晚星月皎洁，没有层云更没有雷声。
早晨看见林中溪流很急，原来是他山之阵雨注入溪中。
前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔。
这是写雨前之景。
后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因。
这是写雨后之景。
显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新。
写山雨，不从“雨”之本身着墨，而从侧面下笔。
诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。
诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨。
后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。
清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。
正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。
”翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。
翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。
而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。
山雨 元·偰逊一夜山中雨,林端风怒号。
不知溪水长,只觉钓船高。
翻译：山中下了一夜的雨，风在树林顶端怒号。
我不知道溪水涨了，只是发觉钓鱼的小船更高了。
就诗本身，形象生动，语调明快，不假雕饰，纯乎自然之趣，写得十分含蓄。
诗是作者避居高丽时的作品。
但诗中其实表达了内心的凄凉苦寂，隐含着对时局的忧患。
《山雨》在中国被收入于《明诗综》。
《明诗别裁》中在收录《山雨》的同时，并有“纯乎天颓”的评语。
还有一些描写山雨的句子：山雨欲来风满楼，黑云压城城欲摧巴山夜雨涨秋池、空山新雨后、两三点雨山前黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船山 雨 何绍基短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。
溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。
马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。
新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。
《度大庾岭》——唐·宋之问度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令归有日，不敢恨长沙。
雨杜甫山雨不作泥，江云薄为雾。
晴飞半岭鹤，风乱平沙树。
明灭洲景微，隐见岩姿露。
拘闷出门游，旷绝经目趣。
消中日伏枕，卧久尘及屦。
岂无平肩舆，莫辨望乡路。
兵戈浩未息，蛇虺反相顾。
悠悠边月破，郁郁流年度。
针灸阻朋曹，糠籺对童孺。
一命须屈色，新知渐成故。
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。
尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
浮俗何万端，幽人有独步。
庞公竟独往，尚子终罕遇。
宿留洞庭秋，天寒潇湘素。
杖策可入舟，送此齿发暮。
《咸阳城东楼》唐·许浑一上高楼万里愁 蒹葭杨柳似汀洲溪云初起日沉阁 山雨欲来风满楼鸟下绿芜秦苑夕 蝉鸣黄叶汉宫秋行人莫问当年事 故国东来渭水流
