《沂蒙颂》插曲都有哪些
10首红歌风格形式多样，旋律优美动听，从不同的角度唱响时代主旋律，歌颂党，歌颂祖国，讴歌美好生活。
走向复兴 总政合唱团中国之最 爱乐合唱团国家 成龙 刘媛媛天路 武警男声合唱团阳光路上 总政合唱团祖国万岁 雷佳 韩磊好中国 庞龙 马一鸣旗帜颂 总政合唱团在灿烂的阳光下 爱乐合唱团祖国不会忘记 总政合唱团另外,虚机团上产品团购,超级便宜
关于沂蒙山诗词
与李十二白同寻范十隐居李侯有佳句⑴，往往似阴铿⑵。
余亦东蒙客⑶，怜君如弟兄⑷。
醉眠秋共被⑸，携手日同行⑹。
更想幽期处⑺，还寻北郭生⑻。
入门高兴发⑼，侍立小童清⑽。
落景闻寒杵⑾，屯云对古城⑿。
向来吟橘颂⒀，谁与讨莼羹⒁
不愿论簪笏⒂，悠悠沧海情⒃。
这个视频里的民歌曲子是什么歌
当旭日从城市的满目葱绿中冉冉升起，有一种笑容荡漾在每一条大街小巷； 那笑容就像一片片绿色的植被，渲染着环卫工人奋发向上的形象。
多少次车来车往的马路上看到你，默默低头工作是你平凡的身影； 多少次人流穿梭的街巷里看到你，汗水和着灰尘流淌那么闪烁晶莹。
环境在你的手里整洁起来，欣慰的微笑抒发着你质朴的心情； 城市在你的手里美丽起来，坦然的话语表达着你无私的心灵。
料峭春寒中，马路上最早出现的是你的身影； 当人们还在温暖的梦乡甜蜜酣睡，你已经用勤劳开启了城市的黎明。
炎热盛夏里，马路上最早出现的是你的身影； 当人们还在餐桌前品尝可口的早餐，你的勤劳正唱和着绿荫里婉转的鸟鸣。
秋风吹起，这个城市最早起来的依然是你； 严冬降临，这个城市最早起来的依然是你； 多少辛劳奉献的日日夜夜啊，你为了城市的整洁贡献着心血。
这就是简单平凡的你啊，点燃了每一抹灿烂的朝霞，然后淹没在人海里悄无声息； 这就是质朴无华的你啊，谱写了一支支动人的晨曲，用心底最真挚的爱意。
人们也许不会记得你节日的日期，可人们不会忘记对你心存感激； 人们也许没有机会对你表达敬意，可人们会把祝福送到你的眼里、心里。
当所有的街道都穿梭着如织的车流，你的身影焕发着这个时代的魅力； 当所有的广场都交织着欢快的笑声，你用行动让市民懂得了感动的含义。
我代表这个城市向您敬礼，真挚的情感召唤时代欣欣向荣的气息； 我代表这个城市向您敬礼，感动的声音定义着自尊、自强、自立； 我代表这个城市向您敬礼，握紧双手让真诚交融，心中热潮翻滚； 我代表这个城市向您敬礼，带着笑容放飞希望，前景日新月异。
怎样练好演戏的基本功
一个专业演员如何表演 :(摘自演员郭姗的博客) 过去曾有这么个故事，芳有个学生，她对梅兰芳的表演艺术非常仰慕，决心要将老师的演技学到手，于是就十分苦心地将梅兰芳表演过的身段、唱腔逐一去模仿。
后来她把自己认为学的最称心的一个叫《洛神》的剧目表演给一些老前辈看，征求意见。
那些老前辈看后就向她提意见说；“梅兰芳表演的是洛神，而你表演的却是梅兰芳。
”这个批评是什么意思呢
其实是想说明一个问题，就是演员的劳动应该是一种创造性的劳动，演员的工作是表演。
表演艺术的任务，是在舞台上创造出典型的人物性格或形象，以此去教育观众和影响观众。
演员则是以自己具体的舞台行动把角色的身世，命运当众展示出来，从而完成对人物性格或形象塑造，因此演员的表演就是一种艺术创造。
故此任何演员都不应只满足于重夏他人的艺术创造，即使是学习他人成功的作品，也容许演员有自己独到的艺术见解，可以根据演员自己的表演风格和艺术特长去进行再创造。
所渭“有一千个莎士比亚就有一千个哈孟雷特”就是这个道理。
演员要有挥自己的艺术创造，这其实并不是个新问题，演技大师史丹尼斯拉夫斯基早就认为演员应该是个艺术家，不应该是个“艺匠”。
艺术家和“艺匠”的主要区分在于是否有创造能力。
“艺匠”，只会模仿、复制、而不懂得创造。
对于舞蹈演员来说，同样也是这个道理。
舞蹈之不同于别的艺术，只不这是舞蹈演员是按照舞蹈的艺术特征，用演员自己的身体和思想感情作为材料去创造各种各样的人物性格或人物形象。
他们是创作者，也是创作材料；他们是艺术家，也是艺术工具。
但在“四人帮”的十年肆虐期同，演员的地位不仅不被尊重为艺术家，而是当作奴才一祥的任由驱使。
演员的作用只不过是用来图解某种政治概念，达到某种政治目的而已。
这不是言过其实，听说某团排练舞剧《沂蒙颂》就是这样。
在排练“乳汁救亲人”那个片断时，江青就不准扮演英嫂的演员在表演时流露出内心的矛盾状况和真实感情。
因为英嫂是个英雄人物，英雄人物的心里只能想“革命”，不应该渗杂着任何个人的“私心杂念”等等。
试想生活当中一个青年的妇女，要让一个陌生的、全不相识的男子汉去喝自己的奶汁，此时此地、能够不产生任何心理活动吗
如果按照江青这样的意旨去表演，演员除了应付以“装假”之外，恐怕再没有别的办法了。
真实是艺术的生命，一切虚假的东西不能算是真正的艺术。
“虚假的表演”之所以虚假，主要原因是脱离生活实际，不从角色复杂的情绪状态出发，不考虑角色性格及其处境的具体性，把角色丰富的思想感情简单化、表面化，甚至“想当然”地把不是角色本身的东西强加到角色身上。
这种违反艺术规律的处理方法，必然损坏人物的真实形象。
虽然角色的性格和行动安排得不合情理，不能错怪演员，但演员实质上亦是参与作品的创作。
作品是规定角色，演员是塑造角色。
因此，当作品还处在谋篇布局时，选择什么动作素材，安排人物怎祥去行动，编导或演员都有抉择一切材料之权。
但当人物性格已经展开以后，人物就按着自己的性格和规定情境去思想去行功了。
这时，演员就只能忠实于人物的性格和行动。
人物的形象才会真实可信。
舞剧《小刀会》中所塑造的英雄人物之所以感人至深，是因为剧本和表演都忠实于角色生活，因此角色才生动感人。
比方序幕中的潘启祥，他路过黄浦滩，目睹满清官兵与帝国主义分子互相勾结欺压人民的惨状，忍无可忍，愤怒地殴打了晏玛泰，拯救受害者，因而自己也不幸被捕。
角色的这一系列行动的产生、变化、发展，都是角色性格及展的必然结果。
此时此地，象潘启祥这祥的一个人，不可能不打晏玛泰，在那“乌云密布”的情况下，单刀匹马的潘启祥也不可能不被逮捕。
这是角色的生活逻辑和行为逻辑所决定的。
演员创造了角色，角色又给演员以规范，这是表演艺术的规律。
因此演员在舞台上表演的就不是演员本人，而是角色的化身了。
所谓“化身”就是不管演员本人的性格特点、感情爰好等与扮演角色多不相同，而演员都必须做到使自己的性格与思想感情与角色一致，才达到塑造角色的目的，才算完成了演员的艺术创造任务。
“化身于角色”是一种演技。
优秀的演员不仅能演各种各样与自己性格全不相同的角色，甚至演员的年令、性别和角色全不相同都能适应，谁都知道梅兰芳是个男演员，但他的特长是反串女角，而且表演得维妙维肖。
外国有些著名的芭蕾舞演员，虽然年逾半百，但一样在舞剧《罗密欧与朱丽叶》中饰演少女朱丽叶，而且表演得比生活当中的青春少女还要青春，这都是他们“化身于角色”的卓绝本领。
要做到“化身于角色”，当然不是“说到做到”那么简单，它还需要经历一个创作过程，首先是从角色出发，对作品的思想主题、事件进行正确分析，从而对角色所处的地位、身分、思想感情，性格外貌要深入研究、体验。
所谓“体验”，就是“亲身经历”过的感受。
当然演员不可能对每种角色生活都亲身经历，他就只能够把自己对人物各方面的形象的全部构思，通过想象情态感受到自己身上，创造性地在自己身上相应地激起如身历其境的自我感觉。
达到设身处地的地步。
这就是演员从对角色的体验到进入角色的过程，这个过程，从不少著名舞蹈演员的创作经验中都能找到相同的例证。
比方在舞剧《宝莲灯》中饰三圣母的演员赵青，她介绍她如何创造这个角色时曾这样说：“有一天夜里排练，忽然真正感到自己就是三圣母了，好象真的把我和自己的爰人和孩子分开，破坏了我的幸福生活，……”演员的创作状况就是这样。
演员在创造人物行动的过程中，不仅感受到自己就是角色的化身，还要以角色之身去感受与同台角色之间的关系，并与之交流。
所谓“交流”，就是演员一方面给予对方的是角色的思想感情，同样感受到对方给予自己的也是对方角色的思想感情。
在这种人物相互之间的思想感情交流中，促使着演员达到更深一步的再体验，这样的例子也是常见的。
在舞剧《小刀会》第五场里面，潘启祥要单身匹马去向南京求援，与周秀英离别前的一段双人舞，在这段表演中，扮演周秀英的演员舒巧，在介绍她的表演体会时是这样说的：“当我看到潘启祥一段豪迈的、表示决心的独舞时，真正的被感动了，……我觉得这个时候的潘启祥比一切时候都可爱，我为他骄傲。
”这个事例就是说明了扮演周秀英的演员既给予扮演潘启祥的演员以思想感情，同时也感受到对方给予自己的思想感情，在感受到对方有了情绪反应后，演员自己又产生了新的思想感情。
由于这交流的相互作用，才使演员对角色的创造得以达到完善的境界。
演员真实的思想感情和真实的交流是分不开的，演员的交流对象当然不是只限于角色与角色之间、舞台上一切布景、实物，甚至是虚拟的情境，只要与演员的表演有关，它都应该是演员的交流对象。
凡看过舞蹈《养猪姑娘》表演的人，都承认演员所表现的东西是可信的。
尽管在这个舞蹈中没有出现真正的实物，但实物的感觉是十分明显的。
这些无形的猪，无形的饲料之类的实物在观众的想象中甚至会觉得比真正的实物更形象，演员在表演中能把没有的东西表现得如此逼真，其奥妙是在于演员“心中有”。
所谓心中有，就是演员设想的景物、情境巳形成了一个“内心视象”，演员又在自己所创造的“内心视象”里去行动、去表演，这个“内心视象”之所如此具体，归根到底就是演员对于角色生活有所体验。
对角色的生活和思想感情的体验，这不仅是舞剧演员才是必要的，没有故事情节的类似《孔雀舞》、《荷花舞》这类形式的抒情舞蹈，同样也是必需的，虽然这类型的舞蹈没有具体的个别的人物性格可供体验，但它所表现的却也是人的思想感情，只不过是通过间接形象去体现而已，就以《孔雀舞》来说，表现孔雀的目的不是单纯为了再现这种动物的形态，而是要通过孔雀的某种形体特征去体现傣族妇女所理想的聪明、智慧、活泼美丽的妇女性格形象。
因此表演《孔雀舞》的演员就不应只满足于再现一个孔雀的形象，而要象诗人一样通过自己的想象一方面去感受作品中的诗情画意，更重要的是通过想象情态去感受傣族妇女的优美感情和风貌。
演员的艺术创造，不仅要创造出人物的内心世界，还必须要创造出相应的艺术表现形式把人物的内心世界表达出来，让观众看到、感受到和理解到，这才是演员创造的目的。
外在的表现形式当然取决于内容，人物的动作和行功，首先是依据人物的某种生活状况和某种心理动机然后去设计出恰当的动作形象。
但亦有些杰出的表演艺术家，他们有时却又反过来从形体动作入手，从动作中去感受一切，以达到角色创造的目的。
比方梅兰芳在表演《贵妃醉酒》中有三个“卧鱼”的动作，卧鱼这个身段原来是没有什么目的的，他把它改成蹲下去是为嗅花，这就非常形象地完成了他对角色的那种醉态和夏杂心理的体验。
这种做法在舞蹈表演方面也是不乏例子的，特别是一些具有民族、民间风格的舞蹈。
例如蒙古族舞蹈演员莫德格马表演的《盅碗舞》。
肩背抖动是蒙古族舞蹈的主要特征，这个动作本身是不代表什么意义的，而演员却从这个动作中发掘了人物的内心感情。
当她要表现一种欢快的心情时，就利用一连串的快速“碎肩”，巧妙地表现出恰如一片欢笑声友自这位少女的内心，透过薄纱的舞衣奔涌而出。
重视演员外部形体动作是必要的，其必要性还不仅是舞蹈演员要依靠它去形神状物，更重要的是角色人物的创造最后是由形体动作去完成的。
形体功作准确和富于表现力，人物形象就能深刻生动。
舞蹈是舞台表演艺术，角色的形体动作的创造，就有个舞台性问题。
因为要考虑到舞台效果，它就要比生活动作更夸张更鲜明。
动作可以扩大幅度，亦可以伸延动作过程。
动作不仅要连贯、流畅、自然，还要讲究舞台位置和角度，要有画面感，要有造型美。
一句活，就是既要从舞台的艺术效果出发又要受舞台制约，这个特性，在设计、组织和体现角色的外部形体动作时是不可忽视的。
善于掌握这种特性和规律，演员的表演就能取得“以假代真”的效果。
比方一些有经验的戏曲演员，在表演哭泣的时候，并没有真正的哭，只是在形态上，转过身，低着头，观众只看见她象是在偷偷地抽泣时耸动着肩膀的背面。
这个动作就既是美的造型，又富于表现力。
舞台的真实性就是逼真感。
逼真就是“以假代真”。
不管是要引起观众同情怜悯的心情，或是要使观众产生紧张、惊险的心理，都是利用以假代真的表演技巧去取得效果的。
比方舞剧《罗密欧与朱丽叶》中有几个激烈的斗剑场面，观众看了感到惊心动魄，为角色的安危担忧。
其实这种格斗不过是一种表演技样，是假的。
对于斗剑动作，谁胜谁负，哪时安哪时危都是事先安排好了的，它之所以逼真，是在演员的表演过程中，利用技术上的速度变化加上演员的真实表情给观众造成紧张搏斗的错觉；在击剑过程中又利用定点定位的准确控制造成击中要害的错觉来取得紧张、惊险的效果。
这也是一种创造角色的手段。
形体动作要完满地达到角色创造，它还关系到演员的形体训练的问题。
演员既是创作者又是创作的材料，这就必然需要演员具有灵巧、柔韧、协调和可塑性的形体，亦需要演员掌握有一定高难度的动作技术，借以得心应手地去塑造各种各样的人物形象和表达角色细致复杂的内心感情。
但是动作技术不能代替表演，单纯的技术动作不能算是舞蹈。
论动作技巧，舞蹈和武术体操等项目同样是需要的，但舞蹈不同于体操或武术表演，那是因为二者的目的不相同，体操或武术运动员的表演，只要全神贯注地把动作完成了，他们的表演任多也就完成了，但舞蹈演员在舞合上表演，动作技巧却是服务于作品内容和角色创造的。
比方舞台上需要出现格斗、击剑场面，当然需要演员掌握精湛的格斗，击剑技术，但格斗、击剑本身不是目的，而是作为一种手段去服务于剧情。
舞台上任何美观的舞蹈动作，其所以为美，观众之所以欢迎，这并不是单独地出自这些动作的本身，重要的是在于它能确切地表达出角色的性格和思想感情。
演《洛神》的那位梅兰芳的学生，她之所以演的不象洛神。
不在于她的动作不优美，而是在于她没有演出洛神的那种“仙气”，后来这位学生向梅兰芳请教什么是“仙气”时，梅兰芳就向她解释说：“这恐怕是一种艺术修养吧
”亦确实是这样，梅兰芳为了演好洛神这个角色，先是揣摩《洛神赋》原作精神。
又博览古代有关神仙的故事中的画象和雕塑。
再从想象中去体会洛神的性格，把她的惆怅、怀念，寂寞等心理状态表现出来。
由此可见，要当好一个演员，提高表演技巧，确实是应该从全面提高艺术修养着手的。
献礼建党90周年大合唱 “唱响中国”的精选红歌曲目有哪些呢
1 军中绿花 2 为了谁 3 相逢是首歌 红十字方队 4 红梅赞 5 珊瑚颂 6 说句心里话 7 十送红军 8 军港之夜 9 我的老班长 10 小白杨 11 好日子 12 红旗飘飘 蓝色妖姬 13 梦驼铃 14 花儿为什么这样红 冰山上的来客 15 东方红 16 大地飞歌 17 十五的月亮 18 当你的秀发拂过我的钢枪 19 南泥湾 20 走进新时代 21血染的风采 22 怀念战友 冰山上的来客 23 祝你平安 24 25 我的祖国 26 浏阳河 27 满江红 28 春天的故事 29 少年壮志不言愁 30 地道战 31 32 幸福万年长 33 团结就是力量 34 人间第一情 35 草原上升起不落的太阳 36 咱当兵的人 37 妻子 38 洗衣歌 39 打靶归来 41 42 九九艳阳天 mp 43 雁南飞 归心似箭 44 45 46 兵哥哥 47 铁打的营盘流水的兵 48 歌唱祖国 49 映山红 50 社会主义好 51 想家的时候 52 驼铃 戴手铐的旅客 53 我和我的祖国 54 我爱你中国 海外赤子 55 洪湖水浪打浪 56 弹起我心爱的土琵琶 铁道游击队 57 骏马奔驰保边疆 58 英雄赞歌 英雄儿女 59 60 离开部队的那一天 61 祝福祖国 62 望星空 63 父老乡亲 64 红星照我去战斗 闪闪的红星 65 66 翻身农奴把歌唱 67 兄弟情深 68 绿军装的梦 69 阳光大道 70 今天是你的生日 71 没有共产党就没有新中国 72 冰山上的雪莲 73 军中姐妹 74 老乡 75 中国娃 76 三大纪律八项注意 77 什么也不说 78 我们走在大路上 79 80 一二三四歌 81 我是一个兵 82 长征 83 大海啊故乡 84 85 思乡曲 86 沂蒙山小调 87 妹妹找哥泪花流 小花 88 情深意长 89 保卫黄河 90 绣红旗 江姐 91 大刀进行曲 92 长城长 93 花好月园 94 我们的生活充满阳光 95 无名小路 96 潇洒女兵 97 回家的路 98 喜乐年华 99 松花江上 100 太阳最红毛主席最亲 101 祖国你好 102 共和国之恋 103 唱支山歌给党听 104 祖国颂 105 歌唱二小放牛郎 106 我热恋的故乡 107 中国大舞台 108 太阳出来喜洋洋 109 今天我成为你的新娘 110 111 游击队之歌 112 严守纪律歌 113 白发亲娘 114 渔家姑娘在海边 115 渔光曲 116 军人本色 117 当兵的那一天 118 长城谣 张明敏 119 我家在中国 120 唐古拉 121 过雪山草地 122 我为祖国献石油 123 毛主席的话儿记心上 124 二月里来 125 黄河颂 126 北京颂歌 127 在银色的月光下 128 故乡是北京 129 在太行山上 130 天下父母心 131 三峡情 132 阿弟去当兵 133 老兵你要走 134 没钱也潇洒 135 太行山上 136 解放区的天 137 爱国奉献歌 138 黄水谣 139 我爱祖国的蓝天 140 东西南北兵 141 我是中国人 142 万泉河水清又清 143 再见吧妈妈 144 当兵的历史 145 桃花谣 146 我爱这蓝色的海洋 147 人民军队忠于党 148 毛主席的光辉 149 热血颂 150 祖国慈祥的母亲 151 妈妈教我一支歌 152 迷彩谣 153 永远跟你走 154 检阅进行曲 155 延安颂 156 新兵连的一天 157 官兵友爱歌 158 革命人永远是年轻 159 看天下劳苦人民都解放 160 军中女孩 161 草原赞歌 162 中国人民志愿军战歌 163 风雨女儿行 164 文明礼貌歌 165 最后一枪 166 士兵小唱 167 春天里 168 我爱五指山我爱万泉河 169 军营男子汉 170 女兵 171 走上这高高的兴安岭 172 老兵 173 社员都是向阳花 174 金瓶似的小山 175 我用胡琴和你说话 176 爱军习武歌 177 游击队歌 178 老前辈 179 浪花里飞出欢乐的歌 180 到吴起镇 181 边疆处处赛江南 182 愿亲人早日养好伤 沂蒙颂 183 娘子军连歌 红色娘子军 184 毛主席的战士最听党的话 185 一个退伍兵的爱情 186 人民海军向前进 187 新四军军歌 188 一个女兵的故事 189 陆海空 190 家乡的月亮 191 阳光乐章 192 战友,还记得吗? 193 女儿行 194 同年兵的陕北兄弟 195 穿上军装那一天 196 听党指挥歌 197 中队长 198 桂花开放幸福来 199 亲爱的中国我爱你 200 六班长 201 革命气节歌 202 当兵的哥们儿 203 梅娘曲 204 黄河怨 205 驻地姑娘 206 别说再见 207 当过兵的战友干一杯 208 锦绣中华 209 再见吧老兵 210 党啊亲爱的妈妈 211 骑兵进行曲 212 再见吧 213 枪林弹雨 214 女兵的小秘密 215 新兵同志 216 我爱你，中国 217 军民鱼水情 218 角落之歌 219 延边人民热爱毛主席 220 艰苦奋斗歌 221 无悔老兵 222 再见吧战友 223 共产党来了苦变甜 农奴 224 美丽神奇的地方 225 中国永远收获着希望 226 人民武警进行曲 227 兵之歌 228 我们是黄河泰山 229 月亮和兵 230 当兵的妹妹 231 五月的鲜花 232 军民团结一家亲 233 到敌人后方去 234 中国红 235 歌唱二郎山 236 农友歌 237 爷爷爸爸和我 238 老吴 239 好男儿来当兵 240 飞越大渡河 241 迷彩遥 242 党旗飘飘 243 我属于中国 244 绿色背影 245 送我一枝玫瑰花 246 大红枣儿甜又香 247 祝福毛主席万寿无疆 248 槐花几时开 249 玫瑰三愿 250 老山回来的连长 251 妈妈教我一只歌 252 大会师 253 拥军花鼓 254 少尉的初恋 255 当兵的忠诚 256 祖国万岁 257 突破封锁线 258 嘉陵江上 259 在中国大地上 260 想战友 261 我们是光荣的武警部队 262 回家探亲 263 遵义会议放光辉 264 祝捷 265 我们共产党人好比种子 266 我为伟大祖国站岗 267 日落西山 268 女儿的呼唤 269 战友，还记得吗 270 炮兵进行曲 271 缅桂花开十里香 272 退伍日记 273 在和平年代 274 毛主席的恩情比山高比水长 275 战士歌唱毛主席 276 哨所的喇叭花 277 草绿军被 278 班长的情书 279 女兵走在大街上 280 女兵进行曲 281 中国,中国,鲜红的太阳永不落 282 河边对口曲 mp 283 军营女兵 284 国旗国旗真美丽 285 我的士兵兄弟 286 山东老乡 287 当兵的地方 288 老营房 289 航空兵进行曲 290 军威进行曲 291 忠魂 292 战友你好 293 难忘曾是你的兵 294 接过雷锋的枪 295 塞外村女 296 苦菜花开闪金光 苦菜花 297 军营小唱 298 驻港兵 299 毛主席的恩情唱不完 300 女兵连日记 301 兄妹开荒 302 江南三月 303 一排二班 304 毛主席著作像太阳 305 心儿伴着军旗飞 306 千里万里的兵哥哥 307 牧马人之歌 308 救国军歌 309 飞花歌 飞花村 310 我来当兵 311 当过兵的朋友干一杯 312 毛主席永远和我们在一起 313 毛主席的书战士最爱读 314 新兵想家 315 天涯尽头有个家 316 人民子弟兵 317 妈妈留给我一支歌 318 军装伴我去远航 319 兵丫头 320 伟大的北京 311 黄河之恋 322 大路歌 323 军营早晨 324 骑兵团进行曲 325 黄河之水天上来 326 我等你到天明 327 谁是最可爱的人 328 军线电话 329 给我写封信 330 东方的太阳东方的月亮 331 士兵的渴望 332 解放军叔叔 333 昆仑女儿歌 334 工农兵联合起来 335 国旗歌 336 八一军徽 337 年轻的士兵 338 蒙山巍巍碧水长 339 满山的葡萄红艳艳 340 老转哥们儿 341 军中白玉兰 342 爱听班长的歌 343 颂歌献给毛主席 344 士兵情书 345 飞渡大渡河 346 银球飞舞花盛开 347 让军旗告诉国旗 348 前进歌 349 青春集合在军旗下 350 军旗下的步伐 351 青稞美酒献给毛主席 352 毛主席派来的人 353 红心永向毛主席 354 红花向着毛主席开 355 新世纪艳阳天 357 抗敌歌 358 喊一声战友 359 热血歌 360 人说山西好地方 361 新兵和老兵 362 再见吧老乡 363 摩托化部队进行曲 364 怒吼吧
黄河 365 我永远爱你中国 366 织网歌 367 开路先锋 368 唐古拉兵谣 369 祝福我妈妈 370 穿上军装那一天 371 今天我成为你的新娘 372 给我写信 373 将士的骄傲 374 再见吧 老乡
形容十月的古诗词
1.且如今年冬，未休关西卒。
（杜甫：《兵车行》） 2.秋月杨明恽，冬岭秀寒松。
（陶渊明：《四时》) 3.南邻更可念，布破冬未赎。
（陆游：《十月二十八日风雨大作》） 4.冬尽今宵促，年开明日长。
（董思恭：《守岁》） 5.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
（王微：《四气诗》） 6.隆冬到来时，百花即已绝。
（陈毅：《梅》） 7.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
（张谓：《早梅》） 8.儿童冬雪闹比邻，据岸愚儒却子珍。
（陆游：《秋日郊居》） 9.邯郸驿里逢冬至，报膝灯前影伴身。
（白居易：《冬至夜思家》） 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。
（杜甫：《小至》） ．秋风萧瑟，洪波涌起。
(曹操：《观沧海》) 2．解落三秋叶，能开二月花。
(李峤：《风》) 3．春种一粒粟，秋收万颗子。
(李绅：《悯农》) 4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。
(《汉乐府?长歌行》) 5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
(杜甫：《绝句》) 6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
(刘禹锡：《望洞庭》) 7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
(刘禹锡：《秋词》) 8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
(杜牧：《秋夕》) 9．春花秋月何时了，往事知多少。
(李煜：《虞美人》) 10．欲说还休，却道天凉好个秋。
(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》)
