求一些比较唯美的哲理性语言
日语是公认的发音优美的语言，在语言学上，评价一种语言的发音是否优美，一个重要的标准，就是元音数量和辅音数量的比例，最好是一比一，比如，美丽的樱花，さくら，sa ku la，发音是(s)a(k)u(l)a，括号中的是辅音，一个辅音带一个元音，正好是一比一，很规范，这样的语言，发音既响亮又好听。
比如desk，它的发音是(d)e(sk)，三个辅音带一个元音，再有像script，它的发音是(skr)i(pt)，五个辅音带一个元音，这样的语言，发音就不太好听。
所以，在国际语言学界，日语，意大利语和，是三个公认的发音优美的语言，其中日语更是排在第一位。
不管对日本有着什么特殊的民族情感，但日语确实是一种发音优美的语言。
牢记历史强中华优美语段
排比形式1、小草被暴风雨袭倒，是对生存的责任使它重新昂首，面向朝阳;河鱼被远逐到海洋，是对后代的责任使它重新起程，游回故乡;云雾被狂风吹散，是对万物的责任使它重新聚集，洒下甘霖。
(山东泰安卷《这就是责任》)2、历史的长河滚滚向前，永不停息。
淹没了“力拔山兮气盖世”的项羽拒绝杀害刘邦的大善;淹没了项羽拒绝听信众将良言的武断;淹没了项羽“不肯过江东”的执著;淹没了项羽尸身被分割六份以邀功的悲壮，却给后人留下一段段悲壮英雄的绝唱。
(山东莱西卷《一代英雄的绝唱》)3、语文从我身边徜徉而过，留下唐风宋雨的慷慨激昂;语文从我身边流淌而过，留下诗林词苑的淋漓酣畅;语文从我身边飘然而过，留下美文小说的婉转悠扬。
(江苏盐城卷《语文从我身边轻轻走过》)4、希望在哪里?在于良好的开端。
没有一个良好的开端，哪有俞伯牙常奏高山流水不断的希望?哪有凡高的向日葵花蕾的期盼?哪有贝多芬走向命运交响曲的希冀?(北京卷《开端》)5、哪怕富士山的雪峰射亮了我的眼，哪怕恒河的涛声充满了我的耳朵，哪怕牛津的花香已渐渗我的心腑，哪怕纽约的摩天大楼让我亦步亦趋，哪怕悉尼歌剧院的灯光在我的心里闪烁……然而我爱，爱故乡的玛瑙河，爱祖国泰山的雄奇，爱秦王兵马俑不逝的强悍，爱蜿蜒几千年几万里的古长城……它们是我生命里的风景，我为我的祖国，由衷自豪!(广东湛江卷《祖国，使我自豪》)6、太阳的生存，为人类提供火与热，照亮人的心田;指南针的生存，为人类引航导航;花儿的生存，花作春泥给果实的成长输送营养。
它们的生存不是为了自己，而是为把千死万缕的爱献给人间。
(浙江衢州卷《感悟生存》)7、沮丧说，挫折是无穷无尽的烦恼;失败说，挫折是黎明前的黑暗;懦弱说，挫折是成功的绊脚石;而我要说，挫折是一笔宝贵的财富，生活需要挫折!(广东卷《另一种财富》)善引诗词厚底蕴满分作文亮点扫描(二)诗歌，尤其是古典诗词，是语言的精华，词采的宝库，它对于文章创作有着非凡而绝妙的效用。
“言之无文，行而不远”，好的文章离不开好的文采。
要有好的文采，在文中引用古典诗词是一种便捷的手段。
善写文章的人，常在自己的文章中或直接或间接地引用古典诗词来表情达意，使文章词采华美从而达到四两拨千斤的效果。
满分作文在语言运用上有明显的突破，精美丰富的语言成了新亮点，其中用诗词增添文采展示底蕴的手法较普遍。
下面这些精美语段就是从中挑出的“宝贝”，请认真欣赏吧!一、由诗词引出叙事1、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
”她用四射的才情吟诵着秋的壮阔，畅谈着秋的蕴籍，谱写着一曲激荡澎湃的秋的颂歌。
(江苏盐城卷《语文从我身边轻轻走过》)2、“黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”自唐古拉山脉，黄河九曲十八弯，一泻千里，浇灌出华夏沃土，孕育了仰韶文明。
(湖北武汉卷《水》)3、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
”淡淡的月光中，听喜鹊喳喳，品夜半蝉鸣，心中总是溢满喜悦和幸福。
(湖北宜昌卷《我的梦中小屋》)4、李商隐有诗曰：“夕阳无限好，只是近黄昏”，我惊讶于他的洞察力，然而，夕阳下互相搀扶的老夫老妻却是天底下最美的风景。
(河南卷《最美丽的风景》)5、他厌弃官场的腐朽，“举世混浊我独醒”的他写下了“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的诗行，在“众鸟高飞尽”的敬亭山“举杯邀明月”……(河南卷《与诗人同行》)6、从小，我就向往“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的大草原，我的梦中小屋就在大草原上。
(湖北宜昌卷《我的梦中小屋》)7、走进桃花源后，诗人最为兴奋。
晨光中，他漫步桃林，看到含苞待放、娇颜尽展的桃花，赞叹道：“白云芳草疑无路，流水桃花别有天。
”月夜时，他顺着小溪而行，望着蜿蜒的小溪，听着潺潺的水声禁吟诵起王维的诗句：“明月松间照，清泉石上流。
”(湖南长沙卷《走进桃花源》)二、借诗词抒发情感1、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”是啊!愁，不就是秋天的心吗?十六岁的我，不知为什么变得如此多愁善感，像秋日的丝雨一样深沉忧郁。
(上海卷《充满活力的岁月》)2、在这个充满活力的岁月里，好想好想划着竹筏，迂回于“山如碧玉簪，水作青罗带”的绮丽风光，穿梭于“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的画廊，或许这里的某个地方会出现“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的奇丽景象，或许还有人愿再作一次“只缘身在此山中”的妙论。
(上海卷《充满活力的岁月》)3、“花褪残红青杏小”，花落了，青果却在枝间探头探脑。
“落红不是无情物，画作春泥更护花。
”精描细绘现美景
唯美主义在王尔德生活中的体现。
1他有一次站上了自己的主场。
亲吻地板，也亲吻着自己热爱的球队。
2最好的时光，最坏的时光，都曾在这里，他永远当成自己家一样的地方，斯坦普斯中心（此处可以改为任何一个球场）。
3很难用一个准确的字，来形容XXX，做为现代篮球硕果仅存的古典艺术大师，他的篮球代表一种低调的华丽，而另一方面，他总能用最出乎意料的传球和魔术般的过人，张扬亚洲篮球的个性，高贵优雅的球风注定他将成为球队领袖，但倔强孤傲的性格，却不允许他为了一个主力位置，屈从于功利篮球，这就是XXX，一个充满矛盾和争议的完美结合体，一个打着最经典的传统篮球，却不可避免要遭到功利篮球的排挤，注定孤独行走的人
4他是强悍的，大力的暴扣力拔千钧；他是细腻的，轻巧的抛投能够宛如月光一样滑过头顶；他是好斗的，在取胜之后他会做出令对手难以接受的讽刺手势；他又是柔情的，在进球之后他会用这样的方式与爱人分享喜悦；他是脆弱的，因为伤病一次次让他远离赛场；他是坚强的，为了一个遥远的梦想，他会在冠军联赛的赛场上带者关节固定装置与对手拼到最后一刻；他不缺少拥戴，因为他是XX（某地）集万千宠爱于一身的王子；5他右手疾出，使了招“乾坤大挪移”将球与身体同时向左倾斜。
对方五号仰头拦截，他立刻改变方向，大跨步闪到另一处。
对方也不慢，及时回位，他没有找到突破口，二人仍相持不下。
他有些心急，抱球强突起来，犹如球形闪电，向对手的右手方向，呼啸而来，对手一看，现在制造犯规已经太迟了，赶紧来了个后手抄球。
可是这也给他的突破让出了空间，球被他搂在怀里，对手抄球失位，人球两空了。
说时迟那时快，又跃出一个对方球员，堵住了他的去路。
对手身材凌厉刚猛，他挡不住二人的左右夹击，又中了对手小动作。
步伐紊乱，但依旧强行出手，球进哨响，And1。
全场响起了排山倒海般的掌声。
30句优美的可句子。
1时间没有等我，是你忘了带我走，我永远不会忘记萤火虫左手，右手是十年一个漫长的打坐。
2。
每个人都在自己的世界里纵横跋扈一个国王，你不听我的，但你不要让我听你的。
3。
围绕一个人的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
4。
人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，你努力去忘记真的那么忘记了的东西。
5。
不是每一次努力都会有收获，但是，每一个收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题6。
记忆想倒水在掌心，不论你摊开还是紧握，终究还是一滴从指缝流洁净下降。
7。
我忘了哪一个月的哪一天我刻下一张脸一张微笑在墙上盯着我带着忧郁的神色8，我们微笑着说我们停留在时间和地点有长一直默默卷走洪水9。
有些人会一直刻在记忆里，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他的感受时，他是永远不会改变10。
那些从来没有谁在说话分离之前，早已经散落在天涯。
11。
你永远也看不到我的时候看最寂寞的，因为只有当你不在我身边，我才最寂寞。
12。
谁是影子，谁是亚军谁住，过去的生活尘埃中存在的无尽悲伤的风，灵魂和精神。
最终谁是谁不是谁13。
这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化14。
时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话15。
离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
16。
一只野兽受了伤，它可以去到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了 17。
伤口像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为心脏是任何东西生长温暖和潮湿的地方。
18。
因为我知道你很可能会担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。
19。
总有一天，我会悄悄走开从你的身边，没有任何声音，我错过了很多，我总是难过。
20。
我在你的微笑像现在一样，沉默，得意，失落，于是我跟着你跟着你快乐和悲伤，但是我现在总是站在但你却永远停留过去。
21。
如果我们都是孩子可以留在这个地方的时候，坐在一起一边听故事，那些永不老去一边慢慢皓首。
22。
当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。
文字与感觉永远有障碍。
23。
遗忘是我们不可更改的一切的命运像所有的图纸没有对齐回比过去前，所以慢慢地交错延伸一点点，也许错开了的东西我们真的应该忘记24 。
幸福是什么
就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
25。
br，我不喜欢说话却每天说最多的，我不喜欢笑却总笑个不停，大家都说围绕我的生活太幸福了，所以我觉得他们真的会幸福。
但是，为什么我突然就沉默，为什么看到一大群朋友在相似的背影就难过人群，看到树叶脱落的树木，疯狂的我就忘记了说话，看见天色渐晚暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向... 26。
你给我一滴眼泪，我就看到你 27 所有的海洋。
你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。
28。
寂寞的人总是会记得每个人在他生活中的心脏出现了，于是我总是意犹未尽地想起你我的电话号码一遍又一遍在每个星光夜寂寞 29隐藏在给定的时间，想念一段时光的掌纹;。
躲在某一地点，也经不住想念一个站在来路去路的，让我对人很担心。
30。
牵着我的手，闭着眼睛你也不会迷路。
31。
如果有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
32。
原来和文字丝毫的孩子从来都是不快乐，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来 33。
那些刻在爱情的背后会不会像花的水泥地上出地老天荒的有\\\/> 34无风的森林 应该不理想的幻想，激情不要矫情。 凡事知足常乐。 35。 从目前的蛹茧被撕破了一层皮肤疼痛彻彻肺很多蝴蝶都是在突破痛苦的时刻心脏已经了。 36。 我们一直在寻觅，那个我们都有结果 37。 在那一刻，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。 38。 是我勇敢太久，决定你一个人而活。 39。 太长，说我站得太久我累了，你还是不明白怎么样 我写了太多太久我已经写累了，你怎么还是不明白 40。 机场骚乱而停止了，这里的人都是有着自己的方向，急忙关，急忙下来，带走别人的故事，留下自己的回忆。 41。 我的悲伤就像惆怅的夕阳像鸟儿，鸟儿飞进了我的忧郁落日般的忧伤。 42。 每个人在这个世界上我将离开你在你的身边，与我们的地狱猖獗。 43。 我的眼泪留了下来，下面柔软的小草灌溉，不知道明年会不会订明的回忆和悲伤的土地。 44。 鸟的空气，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时间里，你与我，好不好，这样你不寂寞，我也不会难过...... 45。 如果等待能出现奇迹交换，我宁愿等下去，哪怕一年，还是一辈子 46。 我们像是表面上的针，不停地转动，一面转，看着匆匆离开的时候，却无能为力47。 我总是凝望着初升的月亮下沉那些无家可归的伤心48。 大提琴的声音就象一条河，左岸是无法忘却我的回忆，我应得的亮爱握紧右岸中间流淌的是淡淡的忧伤我一年 49，我不知道亡的时候，凝望着天空即使在当时荒凉，霰雪鸟一声一声悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到了在Azure中你的脸上浮出了水面天空的颜色，所以我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子。 50。 朋友总是为你挡风遮雨，如果你有机会接触到雪的距离，但我不能，我也会祈祷，让那些雪花落在我。 51。 如果我记得它作为硬铁是该微笑还是哭泣，如果钢铁的腐蚀一样，这里是欢乐的城市或毁灭的记忆吗 52。 火石噪声和明亮，世俗的快乐和幸福如水晶般清澈的溪流，在风里，在我的面前，咪咪而过，温暖如同泉水涌出来，我没有奢望，我希望你快乐，不要哀伤。 53。 如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星星都损坏了，因为你的眼睛是我一生最亮的光。 54 ..“我一直以为山有水的故事，云是风的故事，你是我的故事，但不知道我是不是你的故事。 ” 55。 仍然匹配的好，她说，男人都是下半身动物。 该男子说，他们给你的幸福半生给你，其实是说给你下半身的幸福 br 56。 牵着你的手，无论是在那里我觉得像天上的移动运行。 57。 记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在前面的时间尺度，只留下巨大的腐烂气味在尾部的时间尺度。 58。 灯光音响等离子除了白日梦还是冷水犹寒丝竹唱楼外楼山外山娄山关人谁尚未尚未晏紫背早于忘川锦瑟泪水充满了人们的衬衫覆盖开花覆盖着的萧萧双肩笛寒窗影子哪里有\\\/> 59剩余烟波桨声南部 他们有了外遇，当他们暧昧60。 快乐和幸福那么相似，可是快乐就是幸福吗 一、开创了积极浪漫主义的创作方法。 首先，侧重表现对进步理想的追求和坚持。 屈原揭露现实十分深刻，但更着力于抒发理想，歌颂他心目中最美好的事物。 《离骚》颂扬历史上的圣君明主，从尧舜禹汤文武周公，一直到楚国创业的先君，写他们上得天助，下顺民心。 除了宣传理想，屈原又不遗余力地表现对理想执着不倦的追求。 他憎恨恶浊的现状，渴望寻求一条挣脱黑暗罗网的出路：“路曼曼其修远兮，吾将上下求索”。 当他实在无路可走时，就形之于梦幻，上天下地，迎拜众神，神游西海，以致最终不惜献出自己的生命。 屈原写理想，还表现在塑造理想化的抒情主人公的形象上。 如《涉江》的开头，书写了一种自画像：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰。 带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。 被明月兮佩宝璐，世溷浊而莫余知兮。 吾方高驰而不顾。 驾青虬兮骖白螭，吾与重华兮瑶之圃。 登昆仑兮食玉英，与天地兮比寿，与明兮齐光。 ”这个形象独行特立，光彩夺目，令人不能不仰而视之。 其次，想象丰富，夸张大胆。 正因为屈原笔下更多幼是理想世界和理想人物，所以他并不按照生活本来的样子去精琢细刻，而超脱空间条件的限制，采用了大量非现实的夸张手法，再加上广泛选取神话传说、历史故事和富于楚地特色的山川景物，就使他的多数诗篇具有离奇曲折的情节，形成优美奇特的境界，笼罩在绚烂绮丽的氛围之中。 如《离骚》为了突出对未来的憧憬，安排了两次向光明进军的旅程。 一次是奔上天宫：玉虬飞腾，风神护送，月神引路，云霞相迎。 一次是进发西海，八龙驾车，云旗飘扬，奏起九歌，跳起韶舞。 诗人任凭幻想驰聘，把人们带入了五彩缤纷，恍惚迷离的神话般的世界。 第三，感情的澎湃激越。 屈原的诗就是他沸腾的热血飞溅抛洒而成的。 他往往采取直接而强烈的抒情方式，把自己的感受、要求、态度，赤裸裸、尽情地倾泻出来。 《离骚》的第一部分，几乎都是直抒胸肌，由于“蓄极既久，势不可遏”，申明至死不变的态度，就有五次之多；如“宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也”。 伏清白以死直兮，固前圣之所厚”。 屈原的浪漫主义真正植根于社会生活之中，他对现实有着清醒的认识，理想先进而颓唐，明确而朦胧，作品反映现实的深度在古代是少有的。 手法则多属于浪漫主义的范畴。 积累了比较成功的经验，因而无愧于积极浪漫主义奠基人的称号。 二、完成了楚辞这种新诗体的创立，从体制、格调、技巧、语言诸方面突破了《诗经》的成规。 篇制扩大了。 《诗经》多短制，《国风》的抒情诗一般采用重章迭句的形式，反映了一个生活侧面，或者片断感情。 屈原则第一次写出了沈雄博大，气象万千的长篇诗作，容量成十倍百倍地扩大，便于展示广阔的背景和曲折复杂的思想。 趋于散体化。 这是指屈作的叙述成份多，议论成份多，散文的句式多。 他处在大动荡的历史年代，有着崇高的理想和伟大的抱负，同时也郁结着无穷痛苦，势必要寻找一种较为自由活泼的表达方式，淋漓尽致地吐露而后快。 赵于华美化。 《诗经》以单纯质朴见长。 屈原却是惯于以酣畅的笔墨、浓郁的色彩去传情写貌，诗里出现了繁盛的铺叙，华美的词藻，工整的对偶，风格为之一新。 句法多样化。 《诗经》的句式大体整齐划一，以四方为主。 屈作中虽然还有接近四言形式的诗，如《桔颂》、《天问》、《招魂》等。 他又进而对楚歌加以改造，发明了以六言为主的《离骚》式。 总的看，句子加长了，并且参差错落，大量使用虚词，适于表达不同的感情和语气。 解放文体，注重文采，这是战国的时尚。 这种风气影响了屈原，他又反过来扬波助澜，在诗歌的领域里大大推进了文学的发展。 后世的诗赋词曲作家，都从屈作中吸收了丰富的营养。 三、发表了《诗经》的比兴手法。 屈原向《诗经》学习比兴，青出于蓝而胜于蓝。 《诗经》里幼比，明喻居多；居作幼比，大量的是拟人和借喻。 《诗经》里的兴，有借物发端、隐喻和象征等几类，屈作主要是使用象征的艺术手段，通过一定的篇幅，描写特定的具体形象，去表现人或社会现象的本质特征。 例如“朝搴陛之木兰兮，文揽洲之宿莽”两句，朝夕喻四时，木兰和宿莽喻美德与知识，搴栏、揽宿莽喻势力获取。 总体上则是借不停地摘采香花异草的图影，象征抓紧时间修身自励。 它所形成的深远意境，明晰如画，耐人寻味。 屈原还扩大了比兴的广度，并构成一套完整的体系。 他随时随地运用比喻和象征。 如在善鸟恶禽比附忠奸，以道路正斜比附治国之道，以绳墨规矩比附法度纲纪，以驾驶车马比附任贤理国。 其中属于屈原的首创，又定形化的有两类，即用香草、美人比喻象征高洁的人物、品德或理想，用男女关系与夫妇关系比喻象征君臣或臣臣关系。 屈原的比兴手法产生了突出的艺术效果。 他通过形象思维，把政治思想内容很强的事物的本质特征具体化、形象化，给人提供了鲜明的感性认识，从而激起人们爱憎的感情。 凡是读过诗的人，一提到群小，就联想起恶草和粪土，一念及屈原，就联想到美人、香草、明珠的宝玉。评论屈原的优美语言
