形容颜色搭配好的词语有哪些
光彩夺目、光彩耀目、光彩射目、光彩陆离、奇光异彩。
一、光彩夺目拼音：guāng cǎi duó mù释义：光彩：光泽和颜色；夺目：耀眼。
形容光彩极为鲜艳；极为耀眼。
形容事物美好；引人注目。
出处：明 凌濛初《初刻拍案惊奇》第一卷：“玉台翠树，光彩夺目。
” 白话释义：玉台翠树，光彩极为鲜艳。
二、光彩耀目拼音：guāng cǎi yào mù释义：光采鲜明，视之耀眼。
出处：晋 葛洪《神仙记 王远》：“衣有文采，又非锦绮，光彩耀目，不可名状。
”白话释义：衣服有文采，又不是锦绣，光彩耀目，难以形容。
三、光彩射目拼音：guāng cǎi shè mù释义：光彩：光泽和颜色；射：照射。
形容光泽色彩鲜艳耀眼。
出处：清 蒲松龄《聊斋志异》第一卷：“几、榻、裙、衣，不知何名，光彩射目。
” 白话释义：几案、床榻、裙子、衣服，不知道是什么名字，光彩耀目。
四、光彩陆离拼音：guāng cǎi lù lí释义：色采斑斓错杂。
出处：清 李斗《扬州画舫录 桥东录》：“龛上供千手眼大士像，二臂合掌，馀擎莲花、火轮、剑、杵、简、槊并日月轮、火焰之属，身着袈，金碧错杂，光彩陆离。
”白话释义：龛上供千手眼菩萨像，二臂合掌，多举莲花、火轮、剑、杵、简、长矛和天月轮、火焰的归属，身着架，金碧辉煌杂乱，光彩斑斓。
五、奇光异彩拼音：qí guāng yì cǎi释义：奇妙的光亮和色彩。
出处：清 曾朴《孽海花》第十一回：“向里一望，只见是个窈窕洞房，满室奇光异彩，也不辨是金是玉，是花是绣，但觉眼光缭乱而已。
” 白话释义：向里一望，只见是个窈窕洞房，满屋奇异彩光，也不辨是金是玉，这花是绣，只觉得眼睛缭乱而已。
各种颜色如何搭配才好看
一个家看起来是否有高级美感，关键是靠软装的色彩和搭配。
但大多数人对色彩搭配规律不了解，更别说凭感觉就能搭出美感
有一种简单的配色法则——即631法则。
6指的是主色，3即配角色比例，1是重点色比例，按照这样的色彩比例搭配，家里的色调会更显平衡与高级，给人以清爽舒适的感觉。
黑白是最基本、最简单，也是最经典的搭配色彩，黑色深沉、庄重；白色明快、洁净。
灰色有温和、中立的感觉，是万能色，可以和任何色彩搭配，也可以帮助黑白这两种极端对立的色彩和谐过渡。
CHAPT 1大面积白色（灰色）+少许黑色以白色或灰色为主导的空间，用黑色点缀，会呈现宁静和谐的气氛。
CHAPT 2大面积灰色和黑色 + 少许白色深灰色及黑色为主，让空间更有高级感
CHAPT 3黑白灰+原木色（棕色）黑白灰无彩色搭配原木色或棕色，不仅不会有无彩色可能带来的单调感，而且增添了自然的气息。
原木色（棕色）与无彩色比例上建议保持1:1。
CHAPT 4黑白灰+少许金属色黑白灰（原木色）的空间，以金属色点缀，素雅中有吸引眼球的亮点，也是很常见的搭配方案。
蓝色是青春的冷色，却展现出自由、积极向上的姿态，是全世界最多人喜欢的颜色，难怪成为装修中用得最多的色彩之一。
CHAPT 1蓝色+无彩色墙面、床单、抱枕等深浅不一的蓝色与白色、灰色、棕色搭配，清爽中带着沉静的氛围，让浮躁的心多了个自由释放的空间。
CHAPT 2大面积蓝色+少许粉色蓝色+粉色，是一对经典的CP组合。
窗帘、墙面、抱枕等不同层次的蓝色搭配淡粉，冷暖相配，刚柔并济，再以温和的无彩色补充，整个空间给人淡雅舒适的感觉。
CHAPT 3大面积蓝色+少许黄色蓝色和黄色算是最常用的撞色搭配了。
因为黄色是比较弱的色彩，改变其纯度会使得整体效果没那么强烈，所以一般对蓝色的纯度做调整，黄色则以亮黄为佳。
CHAPT 4大面积蓝色+少许黄色、粉色蓝色为主色调，再以黄色、粉色等蓝色的经典CP色做点缀，不仅不凌乱，反而让人眼前一亮。
一提到粉色，你应该想到的就是满屋子的少女粉吧
其实，粉色在家居中也是很百搭的色彩，与其他色彩一起搭配，也有惊艳的效果。
CHAPT 1大面积粉色+蓝色冷暖的碰撞，不仅没有违和感，反而更加清新。
CHAPT 2大面积粉色+无彩色粉色与无彩色搭配，不用考虑配色比例，都能呈现一种朴素优雅的格调。
CHAPT 1绿色+无彩色黑白灰中注入同样不张扬的绿，低调又高级，在清新之余，让人感觉温暖。
CHAPT 2大面积绿色+蓝色清浅的绿色，与蓝色相遇，给空间天然的清新感。
黄色给人温暖的感觉，但因为与红色一样醒目，大面积使用明亮的黄色，会让人焦躁不安。
所以如果以黄色为主色，那就尽量用发白的米黄、奶黄色，或加灰度的姜黄等低纯度的黄。
CHAPT 1黄色+原木色（棕色）黄色与原木色或棕色一起，能最大程度的烘托温暖和自然的氛围。
CHAPT 2黄色+些许蓝色、绿色三张沙发，分别选择三种颜色，视觉温度刚刚好，活泼又不失温馨。
“色彩即思想”，俄罗斯画家列宾说，在有形的空间里，起居和日常属于生活的琐事，而色彩是专属你一个人的哲学。
无论你的家多大，都别忽视色彩搭配。
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描写梨花色彩和质感的优美句子
1、清晨，白璧无瑕，大地从沉睡中清醒，梨花也充满着蓬勃的朝气。
梨花没有玫瑰的妖娆美丽，没有菊花的傲然脱俗，然而它却是我最喜爱的花，雪白的花瓣在露珠的清洗下变得晶莹透亮。
2、我弯下身，拾起脚边的一朵梨花，轻轻地托入掌心，借着直射而来的暖暖阳光静静端详她。
隐隐地，鼻子有些发酸。
然后，眼前一片模糊。
泪光中，叠印在我眼前的是母亲那和善慈祥的面容。
3、雪白的梨花装饰着整棵大树，几朵梨花簇成一团像无数个小雪球，挂满了枝头。
小小的花瓣在绿叶的衬托下显得清新极了
4、走近观察，雪白的梨花，那么纯洁，有那么娇丽，那嫩黄色的芽儿，在春风中微微地婆娑着。
那一簇簇花朵就在这叶芽儿中间绽开，嫩黄衬托着雪白，是那样的醒目又那样地协调。
这是一种多么奇妙地风景呀。
怎能不让人神驰，怎能不让人心动，又怎么能不流连往返。
5、远远望去，那一株株梨树，像是从地下冒出来的一股股喷泉。
而雪白的梨花，就像是源源不断的浪花，在阳光的映照下，在春风的吹拂下，跳跃着舞动着，洁白如雪，银光闪闪。
6、我们徜徉在梨花的海洋中，只见在虬曲的梨树枝条上，洁白的梨花静静地开放着。
有的低垂着脸颊，羞涩地藏起盛开的花朵；有的挺直了花枝直对着你，骄傲地冲着你微笑；有的却像调皮的孩子，躲在新长出的嫩芽后面，偷窥着你。
满眼的梨花让我陶醉，我坐在梨园中的秋千上，轻轻地荡来荡去。
我闭上了眼睛，仿佛看到那一树树的梨花已经变成了一树树金灿灿的黄金梨。
这是一幅多么让人惬意的田园风光
7、梨花已经落得差不多了，树上只有零星的花瓣随风摇曳。
忽然一阵风吹来，便又有几朵花轻轻地飞舞下来。
地上铺着一层层雪白的花瓣，我舍不得踩踏，生怕才坏了它，就这样望着望着。
8、梨花的颜色并不如紫罗兰般娇艳，却是人间最纯净的色彩。
花开得不多，但却似鹅黄嫩绿的枝头上添了一层雪白的纱帘。
更多的只是长出了嫩嫩的娇娇的花苞，让人心头有一种怜惜，使人禁不住惊叹生命的伟大。
9、梨花已经开了不少了，挨挨挤挤的，像一个个可爱的小姑娘，从嫩绿的枝叶间探出头来，好奇地打量着春的世界。
它们有的才展开两三片花瓣；有的花瓣全绽开了，露出黄黄的“小卷发”；还有的是小小的花骨朵儿，像一颗颗洁白的珍珠。
10、微风拂来，花枝随风而动。
远看，宛如一位多谋的儒生，轻摇羽扇，潇洒飘逸；近看，又像一位素衣剑客，衣袂飘飘，随风轻舞。
较之樱花的娇贵，桃花的妩媚，梨花所呈现的灿烂是质朴的，是单纯的。
置身其中，细细地体味这鸟语花香的春的消息，我似乎进入了梦幻的仙境。
11、轻轻地走得近些，再近些，就像那些被勾了魂儿的人一样，眼中只剩下那唯一。
那一朵朵小小的梨花，美得那样纯粹。
不可否认，我爱上了那一树的洁白。
12、梨花已经开了不少了。
它们三个一群，五个一堆的挨在一起，远远望去，像一个个嬉戏打闹的白胖娃娃。
梨花有的才展开两三片娇嫩的花瓣，摸上去像丝绸一样，丝滑柔软。
有的早已盛开出它那美丽迷人的笑脸。
有的还是尚未绽开的花蕾。
13、一朵梨花，七片花瓣，香味不浓烈，但一大片的梨花簇拥在一起的时候，发出来的芬芳是那么地让人如痴如醉的，我要高歌一大片梨花用最质朴的白色书写最亮丽的篇章。
14、阳光照射到的地方，花儿开得很稠密，而照不到阳光的枝头就稀稀疏疏地开了几朵，三三两两的。
细瞧，梨花是乳白色的，有五六片花瓣儿，像一个个白色的小喇叭。
花瓣环抱着细绒花蕊，顶端戴着顶顶红色的小帽子，好像是悠闲漂亮的“睡美人”。
春风柔吹，不时地散发出阵阵清香，令人心旷神怡，舒服极了。
有的花瓣已全部开放，像小姑娘的笑脸；有的只开了几片花瓣，像害羞女孩子的脸庞；有的还是花骨朵儿，饱胀得像要裂开似的。
15、小心地折下一朵小小的梨花，凑近鼻尖，淡淡的泥土味儿，让我很是失望。
我本以为这样美的花，应该比兰花更幽雅的清香。
看着那铺满一地的花瓣，我不禁想笑。
梨花啊梨花，你生来带着泥土的气味，又何必那么急着归根呢
我转身离开了。
16、走进梨树林，只见枝头上一丛丛一簇簇，满眼都是雪白雪白的梨花。
有的已经完全开放，洁白的花瓣围着紫红粉嫩的花蕊。
有的刚刚鼓出花苞，绿茸茸的花萼托着银星点点的花蕾。
17、梨花千姿百态，有的羞涩地打着朵儿，像一颗颗洁白无瑕的小珍珠挂满了枝头；有的已经张开了几片花瓣，像一个个白色的小喇叭，花瓣环抱着细绒花蕊，顶端戴着红彤彤的小帽子，犹如悠闲，美丽的“睡美人”；有的已经盛开了，雪白的花瓣就像仙女那白色的纱裙，随风飘舞，又像是蝴蝶在空中翩翩起舞。
18、在梨花丛中穿梭着，风儿掠起一片片梨花，飘飘撒撒，时不时掠过一只只翩翩越舞的“梁山伯”和“祝英台”，它们为梨花增色不少。
只是，此时我已分不清，周围的飞舞着的白色精灵是纯白的蝴蝶还是洁白的梨花，抬头又是白茫一片，朦胧的一片，真是绝美，我仿佛感觉到自己的心也是纯白的了。
19、瞧那一朵一朵娇小的梨花，片片花瓣洁白无瑕，就像那拍打着金色沙滩的海浪，也像那小姑娘裙上的蝴蝶边，那么惹人怜爱。
20、我不喜欢那些娇嫩鲜艳的花，我却喜欢梨树上那绽放着象征着纯洁的梨花，它洁白的花朵，让我想起一首古诗来：遥知不是雪，唯有暗香来。
梨花也是这样，满树洁白如银似雪的花朵。
我站在自己家的门外，就能闻到一阵清香扑面而来，引来了许多蜜蜂，他们为着那些花跳舞，嗡嗡的叫着，像是在唱歌
描写色彩的句子
清晨，第一缕阳光透过玻璃溜进花店。
各色的花卉从深沉的睡梦中醒来，懒懒的晒着太阳。
风从门缝中挤了进来，穿过展动着雪色的花瓣的百合，绕过嫩黄色的郁金香，越过玫红色的荷花，跳过粉红色的菊花，踩着蓝色的薰衣草，带着深红色的玫瑰花香，最后偷偷地躲在绿牡丹的身后。
形容饭菜颜色搭配好的成语
芳香四溢 香飘十里 油而不腻 香脆可口 咸甜适中 甘脆爽口 五味俱全 酸甜可口 鲜美多汁 清爽可口 质嫩爽口 麻辣鲜香 香甜软糯 珍馐美味 饕餮大餐 美味，可口，好吃，香甜，爽口，口齿留香，回味无穷 ,玉盘珍馐, 秀色可餐,色味俱佳,垂涎欲滴 , 八珍玉食,其味无穷.津津有味 回味无穷 意犹未尽 垂涎三尺 垂涎欲滴 珍馐美味 八珍玉食 口舌生香 大快朵颐 饕餮盛宴
色彩搭配的六个原则
原则1：深色和浅色搭配，如黑与白、深与浅、深绿与浅灰都可以搭配使用。
原则2：相似色搭配，如黄与绿、红与紫、红与橙、橙与黄。
原则3：同类色搭配，如浅黄与深黄、黑色与灰色的搭配。
原则4：冷色与暖色的搭配，冷暖色的关系是依靠对比，由人的自然生活经验而产生，搭配起来也很有特色。
原则5：无极色与颜色搭配，黑、白、金、银、灰被称为无极色，它们可以和任何颜色进行搭配。
原则6：对比色的搭配，比如红与绿、黄与紫、蓝与橙、黑与白。
用好词好句来描写菊花的颜色
1. 菊花的形状不同，颜色各异，白得像雪，黄的似金，粉得若霞。
那别有特色的龙爪菊更是像无数缕喷泉，又像是小姑娘的卷发，楚楚动人。
银针花的花瓣与众不同。
顾名思义，花瓣长得像针一样细，而且是白色的。
银针像一位老奶奶的白发，但似乎不是那么老，充满活力，给人一种青春的感觉。
紫矛的颜色是我最喜爱的了——紫红色。
我很欣赏这种颜色，这种颜色让我看了很舒服，打心眼儿里开心。
它的花瓣张牙舞爪，好像在干什么似的，威风凛凛，但又觉得刚中带柔，柔中带刚。
2. 首先出场的是银针，它的花瓣不仅纤细，而且秀长，颜色通为白色，远远望去，那细细长长的花瓣好似一根根缝衣针，银针这个名字，就是由此得来。
接着是紫矛。
紫矛，顾名思议就是紫色的长矛呗
的确，紫矛花瓣的样子与古时打仗用的长矛没有多大差别。
当你静静地望着它时，它那长长的花瓣向外伸展，好随时准备打仗似的。
下面是美丽的金，它的花瓣非常饱满，而有许许多多，你怎么数也数不过来，它们好像是兄弟姐妹一样，紧紧地抱在一起，像是一个美丽的。
鸳鸯菊也是菊花中的“精品”之一，它的花瓣像一根根粗线，分成两种色彩，这两种色彩紧紧依偎在一起，像是一对亲密的夫妻。
3. 在一簇火红的里,有几株可爱的“金”。
这此“金绣球”的茎粗壮挺直，叶子肥大稠密，呈墨绿色，有大有小重叠在一起，好像一张张孩子的笑脸用好奇的四处张望。
看着这个似曾相识的世界；又像一个个美味的，散发出扑鼻的香味，令人垂涎三尺。
4. 其中令我印象最深的是那“鸳鸯菊”。
它一边黄一边红，黄的灿烂，红的热情，黄得像月光，红得像太阳被人切去一半。
这两种颜色搭配是那么得和谐、融洽。
那紫矛，深绿的叶子衬托出紫红色的花瓣，那长长的花瓣真像一杆杆长矛向四面散开，矛端呈钩状向上伸展，给人一种向上的感觉。
金锈球的茎虽不粗，却能抵住冷酷无情的寒风。
金绣球的叶子从远处望去，好似一只只小鸭子的爪子。
仔细一看，整个的叶片上布满了细细的叶脉，好像奶奶手上那一道道细细的手纹。
金绣的花是黄色的，重重叠叠、团成了一个锈球，雍容华贵、富丽堂皇，给人一种亲切、祥和的感觉。
银针的花朵像染了头发的姑娘，那花瓣像一根根松针，还像张牙舞爪的爪子。
花的颜色白白的，给人一种纯洁、清爽的感觉。
什么叫句子的超常搭配?
语言作为人类约定俗成的表情达意与交流信息的基本手段，其最大特点应该是涵义的明确性及结构的稳固性。
但在不少文学作品中，许多作家又常常自觉地临时地在一定程度上打破语言常规，偏离语言规范，采取一种变通手法以形成超常搭配，收到某种独特的效果。
所谓超常搭配，是指基于艺术表达的需要，有意打破常规搭配和固定搭配的词语限制，超出常规地组合词语、句子成分、分句，使组合的词句显出特殊性，产生奇特的文学效果。
从语用的角度看，这种超常搭配有其特殊的表现力，是语言使用者的匠心所得，是有目的、有选择地对语言形式进行锤炼、加工的结果。
它与那些非规范的个别现象不同，非规范的东西，往往缺乏目的性、自主性，常带有盲目、单纯的求异性。
这种超常搭配，从某种意义上说，是文学语言的一种合理变异。
一、词性的超常搭配 词性的超常搭配是指有意突破词性的常规，在搭配中临时改变词语的词性。
这种临时性地创造性地变动词性，能获得生动活泼的艺术效果。
（1）这个连长太“军阀”了
年纪不大，脾气不小
（曲波） （2）你总是很“英雄”的。
（何立伟） 以上例句中“军阀”、“英雄”原是名词，由于受程度副词“太”、“很”的修饰，临时当作形容词用，语义由具体变为抽象。
（“太军阀了”是“军阀作风太严重了”的意思；“很英雄”是“非常自以为是”的意思。
）这种用法在语用上能增加语言的活泼、风趣意味。
（3）愿听二次的词句总是经得起吟咏的，而不是掺了水的酒。
从适合听者吟咏的需要来看，不仅词句不能“水”，表演也不能“水”。
（王朝闻） （4）在他心的深处，他似乎很怕变成张大哥第二———“科员”了一辈子，自己受了冤屈都一点也不敢豪横，正象住惯了笼子的鸟，遇到危险便闭目受死，连叫一声也不敢。
（老舍） 以上例句中“水”“科员”原为名词，由于在句中充当句子的谓语或谓语中心，临时作动词用，语义由表示静态变为表示动态。
（“水”意思是掺水，掺假；“科员”意思是做科员，突出了“科员”的平庸、卑微。
）这种用法在语用上能增强语言的形象色彩。
（5）雪堆里僵硬了她的尸体 雪全化了水 水又结了冰 她封在冰里是一具“化石” （贾平凹） （6）这里那里霓虹灯，而且红红绿绿了大街小巷。
（何立伟） 以上例句中的“僵硬”、“红红绿绿”本为形容词，后面带上名词性短语，临时活用作动词，语义上具有使动意义。
这种用法在语用上使表达变静为动，使整个句子更具艺术表现力。
二、语法的超常搭配 语法的超常搭配可以指句子中成分位置的颠倒，也可以指打破常规排列方式的语句形式，或重复使用句子中某些成分，从而强化作品（句子）的表现力。
1.易位 易位指的是对句子成分排列位置的故意变动。
这种形式在语用上有利于强化和突出某些情节、状态和表现意境，增强艺术效果。
（7）她喜欢人间的生活；跟爸爸一块儿干活，她喜欢；逗着兄妹俩玩，她喜欢；看门前小溪的水活泼地流过去，她喜欢；听晓风轻轻地吹过森林，她喜欢。
（） （8）在这本日记本里，与其说是沙菲生活的一段记录，不如直接算为沙菲眼泪的每一个点滴，是在沙菲心上，才觉得更切实。
（丁玲） （9）那双大眼踩住了他的命，仿佛是。
（老舍） （10）纷披的树叶交织成一片蓝色的朦胧。
（何为） 以上例句（7）句宾语在前，述语在后，强调了句子内容； （8）句修饰语“是在沙菲心上”位置后移，强调了眼泪的特殊性，更强调了日记的特殊性； （9）句状语“仿佛是”后置，强化了情状，深化了意境；（10）句“朦胧”同“蓝色”易位，并作句末焦点，突出了“朦胧”。
2.拼贴 拼贴是指将若干个在语法和逻辑上或有联系或无联系的语言片断拼接在一起。
文学作品常借助这种形式或营造一种气势、或宣泄一种情绪、或烘托一种气氛，以推动语言活动的加速，增加文学语言的厚度，强化文学语言的深度。
（11）异国情调的音乐。
异国情调的咖啡馆。
绿色的棕榈。
金色的窗帘。
黑丝绒旗袍迎面走来。
猩红嘴唇微微张开。
……方糖、牛奶。
亮闪闪的小罐。
雀巢咖啡。
味道好极了。
（李晓） （12）……天太大。
海太阔。
人太老。
游泳的姿势和动作太单一。
胆子和力气太小。
舌苔太厚。
词汇太贫乏。
胆固醇太多。
梦太长。
床太软。
空气太潮湿。
牢骚太盛。
书太厚。
……（王蒙《海的梦》） 以上例句由大量名词、名词性短语或分句连缀而成，句式新奇、利落。
（11）句简洁明快地勾勒了一幅西方色彩浓郁的风情画； （12）句强化了主人公烦躁、失常、不满的情绪。
再现，就是把句子的某一部分或某些部分加以重复，在变异语句结构形式的同时，催化语句丰富的内涵，渲染气氛，提高语言的表现力。
它与修辞学上的“反复”不尽相同。
反复追求的是文笔的铺张与语势的强化。
（13）“我，我自然笑了
” “我，我能说得出我真实的需要是些什么呢
”（丁玲《沙菲女士的日记》） （14）后面的大船来得飞快。
那明明白白是鬼子。
这几个青年妇女咬紧牙，制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声地哗哗，哗哗，哗哗哗。
（孙犁《荷花淀》） （15）“阿姨好阿姨好阿姨好。
”（王朔《顽主》） 以上例句， （13）句主语成分“我”的重复再现和再现中的停顿，惟妙惟肖地表现了莎菲千回百转的情绪变化和难以言表的心理活动； （14）句“哗哗哗”叠用拟声词，表现了人物紧张的心情和紧迫的情景；（15）句是一种口语话很强的语言形式，中间不加任何语音停顿，渲染了几个年轻人七嘴八舌向老太太问好的热闹气氛。
三、语义的超常搭配 语义的超常搭配是指打破语义条件的制约，通过一定的搭配使词的意义由实在转为空灵，由具体转为抽象。
这种超常搭配往往通过一定的修辞手法使搭配项带有明显的修辞色彩。
1.比拟 比拟是用述说其他事物的词语述说表达对象，使表达带有感情的一种修辞格。
（16）秋风在她的家园搅拌芬芳。
（西篱《听那秋的微雨》） （17）这司机……流着泪，跑回自己的车前，转入驾驶楼，把车门狠狠地一摔，闸住了悲痛。
（韩静霆《凯旋在子夜》） 以上例句，（16）句拟人，“秋风”、“搅拌芬芳”表面上语义搭配不当，却给人化静为动的美感，激活了语言的张力和表现力；（17）句拟物，“闸住”、“悲痛”表面上语义搭配不协调，却表现了作者主观上硬性的控制，透露了深意。
2.移就 移就是一种超乎寻常语法、寻常逻辑的语言现象，是把描写甲事物性质状态的词，移用来修饰描写乙事物的修辞方式。
这种超常搭配，在语用上可以使句子获得新的语义内容，收到好的表达效果。
（18）蝴蝶松含恨离开了翅膀，飞呀，带走了绿色的心灵。
（姚焕吉《蝴蝶松》） “绿色”修饰“心灵”，化无形为有形，增强了语言的可感受性，描写了发话主体的变异性的感觉。
3.拈连 拈连是利用上下文语义关联，把使用于彼事物的词语顺势拈来，巧妙地连用到此事物上。
这种超常搭配在语用上可以增强语言的生动性。
（19）的确我的脸很烫，我的整个句子也很烫。
（何立伟《秋之瑶》） “句子”是不能“烫”的，这里顺便从上文“拈”来“连”在下文，让“烫”同“句子”巧妙地连在一起，互相映衬，使表达生动活泼、明快别致。
4.矛盾 矛盾是故意运用反义结构，形成表面上自相矛盾的语言现象的修辞方式。
这种超常搭配，在语用上可以引起读者的想象和思索，并在想象和思索中领会作者的深刻用意，达到提高表达效果的目的。
（20）拿了本子小大人似的堂皇而又鬼祟地作登记。
（《菜根香》） “堂皇”、“鬼祟”是一对反义词，这种异乎寻常的搭配，写出了值日的小学生认真而调皮的行为心态，表现出幽默感。
5.直用 直用是许多词语，特别是成语、惯用语等熟语，其意义是固定的，但是在特定的语境中，为了特定的目的，作者抛开词语整体的固定的意义，而利用其字面意义，从而创造出一种幽默的表达效果。
（21）白荞麦衣衫不整，对襟褂上有一个扣子高攀了一眼，褂子下摆一边高一边低地斜吊着。
（莫言《筑路》） “高攀”的常用义是指跟社会地位比自己高的人交朋友或结成亲戚，多用于客套话。
在此作者通过语境的提示使这个词转而表现一种字面义，显示一个妇女扣缝得错位，非常巧妙，同时创造了一种幽默的效果。
6.断用 断用是指一个词语特别是一个短语，其意义本是一个整体，如果在具体语境中只让词语意义的一部分在逻辑事理上起作用，其余部分的意义在逻辑事理上是冗余。
而逻辑事理方面的冗余部分，正起到幽默诙谐的修辞作用。
（22）越过劫路人的尸首时，奶奶侧面一视，污秽扎眼，一百万只肥胖的蛆虫把那人吃得只剩下些残渣余孽。
（莫言《红高粱》） “残渣余孽”，现代汉语词典释义为比喻残存的坏人。
“残渣”，它与语境贴合，在语意上起作用，“余孽”与语境不合，在逻辑事理上不起作用。
但从修辞角度看，“余孽”的使用冲淡了句子描写上的丑陋与恐怖，创造了一种调侃的效果。
四、色彩的超常搭配 色彩的超常搭配是指在特定的语境中能够临时变易某个词语的色彩义的搭配，这种搭配也能产生某种修辞效果。
1.易色 感情色彩是词义中表示人的主观评价的色彩。
可分为褒义词、贬义词、中性词。
这些词有各自的适用对象和范围。
但有时却故意通过词语之间超常规的搭配，使某个词语的感情色彩起变化，以适应表达上的特定需要。
（23）……今已有一男一妇，均狡猾可喜。
（老舍《自传》） （24）我一个表姐（姨母的女儿）在民国初年还有过抱牌位成亲的壮举。
（巴金《谈<家>》） （25）一块庞然大物裹了一身绸缎。
（曹禺《日出》） 以上例句，（23）句“狡猾”贬词褒用，表达出父亲对子女的深情挚爱，且极富风趣； （24）句“壮举”褒词贬用，指可悲可笑而又可怜的做法，具有幽默的表达效果； （25）句量词“块”本无褒贬色彩，与“庞然大物”搭配起来，具有明显的贬义色彩，表现出了作者对这个人物的厌恶之情。
2.体变 （1）语体色彩的超常搭配 语体色彩指词的语体意义。
一般分为口语色彩和书面语色彩两大类。
前者生动活泼，后者庄重典雅，使用环境也有所区别。
但搭配不协调，往往会产生夸张、幽默的表达效果。
（26）头一桌他就坐下，直吃得海阔天空，还命令茶房添汤换饭。
（老舍《老张的哲学》） “海阔天空”，这里表示吃光了、吃空了，书面语词口语化，临时变易了词的语体色彩，显得轻松风趣、诙谐幽默。
（2）语体类别的超常搭配 语体是言语交际功能的体式，主要有事物语体、科技语体、政论语体、文艺语体四种类别。
语言运用时要符合语体的特点，然而为了渲染气氛，造成特殊效果，有时便将某一专业的词语用于另一领域。
（27）在六月二十一日至七月二日这十二天中，为龚鼎的事找丁一说情的：一百九十九点五人次（前女演员没有点名，但有此意，以零点五计算的）。
来电话说项人次：三十三。
来信说项人次：二十七。
确实是爱护丁一，怕他捅漏子而来的：五十三，占百分之二十七。
受龚鼎委托而来的：二十，占百分之十。
直接受李书记委托而来的：一，占百分之零点五。
……其他百分之四属于情况不明者。
（王蒙《说客盈门》） “一百九十九点五人次”、“三十三”、“百分之二十七”……是科技应用语体中的数字统计，作者通过这种语体越位的言语组合，以白描的手法、精确的数字对某种不正之风进行了调侃。
3.移时 不少词语都有着明显的时代色彩。
把不同时代使用的词语组合在一起，从理性分析上是荒诞的，但从艺术的角度看，却渗透着风趣、幽默的美感信息。
（28）崇祯帝，公平地评判起来，实在是一位十分汲汲的“要誉”专家。
（郭沫若《甲申三百年祭》） “要誉专家”是名词性偏正词组，作者选用这个现代词语对三百年前的封建皇帝进行描述，就含有辛辣的讽刺意味，嘲讽了崇祯徒劳的垂死挣扎，戳穿了他虚伪、反动的本质。
