描写梅兰芳的句子
清末状元张謇在京时,就与崭露头角的京剧名伶梅兰芳有所交往,后来他回到家乡搞实业和教育,与梅兰芳常有书来信往,其中有张謇的喻“梅”的吟咏：小汤仕女美无伦,画作梅花也可人.寄与玉郎时顾影,一丛绛雪媚初春.这首七绝写于1915年秋,题为《以汤乐民画红梅寄畹》,题中的“畹”是梅兰芳的字“畹华”的简称.张謇从这幅汤乐民所作的画以诗喻梅兰芳为高洁可人的红梅；梅的书斋名“缀玉轩”,所以诗中又称其为“玉郎”.全诗一往情深,表达张謇对梅兰芳的思念之情.《观梅郎演艺感赋》,是同年夏天所作七律,张謇以“已幸品题归士类,姓名应付五云函”赠梅兰芳,“五云”乃五彩的端云,用此称颂梅兰芳之大名,思梅颂梅可见一斑.在《人间询梅欧名阁意者,赋长句答之》的七律中有颔联“玉树谢庭佳子弟,衣香荀坐好儿郎”,尾联“绝学正资恢旧舞,问君才艺更谁当”,对梅兰芳德艺双馨的品格作了高度的评价.张謇不愧是懂得国粹京剧艺术的行家里手,他慧眼识人,尊重人才,呵护梅派京剧.上世纪20年代初,三次邀请梅兰芳来通演出,一场不落观赏梅派剧目.观罢必挥毫作诗.
描写梅兰芳的句子
清末状元张謇在京时,就与崭露头角的京剧名伶梅兰芳有所交往,后来他回到家乡搞实业和教育,与梅兰芳常有书来信往,其中有张謇的喻“梅”的吟咏：小汤仕女美无伦,画作梅花也可人.寄与玉郎时顾影,一丛绛雪媚初春.
关于京剧的句子
爷爷最喜欢观赏“九州戏苑”里的京剧节目。
京剧里有许多跑龙套的演员，他们同样需要勤学苦练。
爷爷闭目养神地坐在院子里听着收音机里播放的京剧。
爷爷喜欢京剧，爸爸喜欢流行歌曲。
程砚秋在京剧旦角中独树一帜。
他嗓门儿亮堂，正好唱京剧花脸。
不知道是从什么时候起，小刚变得对京剧很痴迷。
晚会开得很热闹，末了，我上台唱了一段京剧。
京剧名丑不仅唱做俱佳，而且善于插科打诨。
梅兰芳是当之无愧的京剧表演艺术家。
京剧表演艺术大师梅兰芳的造诣，是后人不可企及的。
我国京剧表演艺术家在欧洲的演出引起了巨大轰动。
他在京剧表演艺术上有着高深的造诣。
他的京剧表演得维妙维肖，精彩极了，可以说雅俗共赏。
程砚秋在京剧旦角中独树一帜，以“程腔”闻名于世。
吃完饭了，爷爷优哉游哉地哼起了京剧。
梅兰芳先生是一位出类拔萃的京剧表演艺术家。
作曲家们把京剧和交响乐的旋律有机地融会在一起。
这出京剧演得真好，观众不约而同地鼓起掌来。
我会写句子 ： 经过勤学苦练，梅兰芳终于成了著明的京剧大师。
几乎每时每刻都在训练。
形容梅兰芳的诗句
清末状元张京时,就与崭露头角剧名伶梅兰芳有所交往,后来他回到家乡搞实业和教,与芳常有书来信往,其中有张謇的喻“梅”的吟咏： 小汤仕女美无伦,画作梅花也可人.寄与玉郎时顾影,一丛绛雪媚初春. 这首七绝写于1915年秋,题为《以汤乐民画红梅寄畹》,题中的“畹”是梅兰芳的字“畹华”的简称.张謇从这幅汤乐民所作的画以诗喻梅兰芳为高洁可人的红梅；梅的书斋名“缀玉轩”,所以诗中又称其为“玉郎”.全诗一往情深,表达张謇对梅兰芳的思念之情.《观梅郎演艺感赋》,是同年夏天所作七律,张謇以“已幸品题归士类,姓名应付五云函”赠梅兰芳,“五云”乃五彩的端云,用此称颂梅兰芳之大名,思梅颂梅可见一斑.在《人间询梅欧名阁意者,赋长句答之》的七律中有颔联“玉树谢庭佳子弟,衣香荀坐好儿郎”,尾联“绝学正资恢旧舞,问君才艺更谁当”,对梅兰芳德艺双馨的品格作了高度的评价. 张謇不愧是懂得国粹京剧艺术的行家里手,他慧眼识人,尊重人才,呵护梅派京剧.上世纪20年代初,三次邀请梅兰芳来通演出,一场不落观赏梅派剧目.观罢必挥毫作诗. 评《贵妃醉酒》诗曰：即论风柳斗腰支,亦称清平绝妙词.环自嫌肥梅自瘦,酬珠今日不须疑. 赏《黛玉葬花》诗曰：惜春花冢事分明,直到焚诗意未宁.今惜惜春人自惜,低徊传与曲中听. 品《游园惊梦》诗曰：绝世难双杜丽娘,只须天壤有梅郎.青琴素女无传写,冷落临川玉茗堂. 欲罢不能,又即兴吟诵：听欲冥冥睇欲空,耀如霞绮旋如风.缘何有变矜庄态,神女高唐是梦中. 从扮相、唱腔到舞姿,张謇先生出神入化地一一品评.逐一赋诗评论了《千金一笑》、《女起解》、《春香闹学》、《嫦娥奔月》、《奇双会》、《天女散花》、《木兰从军》、《琴挑》等著名梅剧,他对国粹艺术的弘扬,为提高人们对梅派艺术的欣赏水平,直到今天也很有现实意义. 张謇生于1853年,而梅兰芳生于1894年,对待小他41年的晚辈能可亲可近,以诚相待.1919年夏,梅兰芳寄6帧剧照给张謇.8月6日（夏历七月十一日）张謇回赠《畹华寄影片诗从答之》七律一首,以诗答谢,情真意切.诗云： 六帧婵娟妙绝伦,就中天女最传真.正愁结习难除尽,或有天花着我身.不论知音即论容,谁能歌舞古人同?痴儿那怪淆鸡鹜,要与郎谈正始风. 至于写于1920年1月7日（夏历己未年十一月十七日）的一首《喜梅郎至花竹平安馆》七律,再次展现了张梅忘年交的至诚至信的友谊.诗云： 朔雪零途下汉皋,飞来江上彩云遥.也应隔阔惊吾老,转为流年惜子韶.坐烛烬长诗思窈,檐梅香定酒魂消.玉铛尽有孤虚感,花竹团栾得此宵. 梅兰芳8岁学戏,11岁登台,年轻时就蜚声艺坛.当他跨入而立之年时,张謇撰《畹华三十初度寄诗为祝》三首七绝祝贺,其中诗曰：“菊英正与金同寿,要听唐宗久视歌”.道出张謇先生的心声、美好的祝愿：“菊英”即戏曲界的精英,以此称颂梅兰芳与金同寿.后句则表达了作者热切而不感厌倦地欣赏如《贵妃醉酒》等优秀剧目的心情和愿望,读来感人肺腑. 张謇咏颂梅兰芳的诗词有42首,收录于远方出版社的《梅韵》一书中,这是专门为纪念梅兰芳诞辰110周年出的集子.其中张謇的诗词堪称诗坛佳作,为歌颂梅派京剧艺术,抒发彼此之间深厚的友谊给后人留下了一笔难得的宝贵精神财富.
京剧霸王别姬,梅兰芳演唱的。
主要讲的是什么,越简便越好。
霸王别姬[1] 是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。
主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。
此剧，又名《九里山》、《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》秦末，楚汉相争，[2] 韩信命李左车诈降项羽，诓项羽进兵。
在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下（今安徽省灵璧县东南）。
项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。
虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东父老，自刎江边
赞叹鲁迅对于京剧及梅兰芳的态度
《鲁迅先生与京剧》1、鲁迅先生对京剧有过精辟的论述（略）。
2、鲁迅先生从不反对京剧，但痛恨封建统治者对京剧的毒害，他说“士大夫是常要夺取民间的东西的”，“但一沾着他们的手，这东西也就跟着他们灭亡。
”京剧的一些缺点正是这样造成的。
它曾供奉内廷，又被士大夫篡窃，“从俗众中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子来”，和群众隔绝了，鲁迅先生说：在这之先“自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼辣，有生气。
”唐弢先生曾说：“鲁迅要求京剧保持其优秀的传统，排除封建统治阶级的沾染和篡窃，在本身的特色上努力发展。
这是一切京剧艺人必须斗争的道路。
”3、鲁迅先生跟梅兰芳先生，鲁迅先生曾写文章批评梅兰芳先生，但不是早期的梅兰芳先生而是成名后的梅兰芳先生，文章说梅先生变得高雅了，不通俗了，来往于当时的政客，贵人之间，不是一般的贫苦的百姓所能承担的起的，因为梅先生的身价高了。
诚然，对于追求艺术来说，梅兰芳先生没错，因为他的艺术随着成熟，必然向高雅的方向发展。
曲高必然和寡。
尽管当时的平民已经没有太多的机会接触梅兰芳先生了，但梅兰芳先生在人们的心目中依然保留着那种亲切的形象。
但事实上，梅兰芳先生的追求艺术，变成了政客之间互相用来讨好的工具。
甚至于为当时的列强演出。
梅兰芳先生关心的是艺术受到世界的广泛承认。
从这方面来看，梅先生是没有错的，因为梅先生不是政客，没有必要非要关系到政治的倾轧。
梅先生想要做的，是发展艺术，所以梅先生往来于权贵中间。
然而，这是鲁迅先生所不能容忍的。
4、鲁迅先生是位革命者，对于对当时的革命有害的东西，他都不能容忍。
我们没有权利拿今天的观点来苛责鲁迅先生。
鲁迅目睹了太多青年烈士的鲜血。
而他不是一个漠然处之的人，他不能允许人们由于戏剧的缘故而忘却那些烈士的遗志，不能允许梅兰芳先生高雅到平民所只能瞻仰而无资格倾听，不能允许政客把梅兰芳先生的戏剧作为向列强讨好的工具。
5、鲁迅先生从不为私人恩怨而报复，他所结的每一个仇人，都不是为了自己。
这也是他老人家人格的伟大，老人家是位伟人，但老人家文章观点在今天看来难免有值得研究跟商榷的....
