描写承天寺优美夜景的句子

记承天寺夜描绘了怎样的夜景，赏析此景描绘的妙处何在

在月色的照耀下，庭院被照的分外明亮，院中的竹子和柏叶的影子照在院子里，好像是一池水中水草交错纵横，这就是的夜景

记承天寺夜游看到景色的语句

1、描写承天寺优美夜景的句子是庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

2、原文元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。

念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。

怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月

何处无竹柏

但少闲人如吾两人者耳。

3、译文元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。

想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。

怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。

月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。

哪一个夜晚没有月光

（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢

只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。

记承天寺夜游中用自己的话说说苏轼是怎样描写承天寺夜色的

月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。

月光如水 洒在庭院之中,水池中倒影着池边的竹和柏树,清幽怡人，月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。

\\\/ ()　　元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。

念无与为乐者，遂至承天寺寻。

怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月

。

译文　　元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。

想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找。

怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。

月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。

哪一个夜晚没有月光

（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢

只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。

记承天寺夜游描写月光的句子

《记承天寺夜游》中描写月光的句子是（庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。

）

记承天寺夜游中用自己的话说说苏轼是怎么描写承天寺夜色的

月光如水 洒在庭院之中，水池中倒影着池边的竹和柏树，清幽怡人 ...

《记承天寺夜游》描写月色美景的句子是

庭下如空明，水中藻荇交横，盖竹柏。

“积水空明”，一泓积水清澈透明写了水色，继写水中：“藻、荇交横”，纵横交错，摇曳生姿。

写了庭下诸景后，跳出这样一句：“盖竹柏影也。

”文意陡然一变，用语出奇制胜。

作者初写庭下积水、水中藻荇，都是为了写竹柏投影，是用视觉的错觉从反面敷墨，形成文字的波澜、节奏。

而竹柏所以能投影庭下，作者不施一笔，这正是用墨高明、精妙之处。

全句无一字写“月”，而又无一字不在写“月”。

月光临照，庭下如积水空明，可以推见到月色之明了；“水中藻、荇交横”，可以推见月光之清了。

月光透过竹叶柏枝，投影地上，才会形成如此奇妙的景象。

而积水空明和藻荇交横，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。

苏轼在此文中处处扣住个“月”字写夜游，这是特点之一。

他写月，不像初唐张若虚的《春江花月夜》繁词竞采，而是轻点几笔，则境界全出。

这是特点之二。

苏轼写月夜景，不是明写，而是暗写，别具匠心地从竹柏影入手，使之推见到月色清朗空明，这是特点之三。

由于抓到了特点，整个描述就显得精约而传神了