用一句概括小城的特点的句子怎么写
第1句:这是一座平凡的小城，里面居住着一群平凡的人们，他们日出而作，日落而息，年复一年，始一而终，没有风花雪月的浪漫和一蓑烟雨任平生的豪迈，有着一份杯酒独酌的淡然。
※○※第2句:渭河水捎去小城成长的故事，终南记录着小城的变迁。
二十多年来，时光没有默然逝去，小城在春风里成长、在夏雨中茁壮、在秋的收获中奉献、在冬日里蕴藏着机。
小城的老街深藏着历史、小城的新区讲述着成长。
小城人的心中有小城说不尽的故事，小城的过客身上携着收获归去
※○※第3句:雨不止，烟波愈浓，数次驻足回首，看不清这座小城的面庞，望不穿烟雨背后款款而来的是谁的背影。
幽静的街道的尽头跫音在回响，曲漫的小径的这头渐渐消匿的背影。
※○※第4句:曾想，踏遍小城土地、走过每一个角落，去寻觅未知的过去，探寻她成长的足迹，可总未能走出那踯躅的脚步。
小城，已在岁月里壮大，寻觅的脚步总是远远地落在她快速前进的背影后
小城，已经长大，可我总习惯于叫她小城，总是挥不去那初见的小城的影子，尽管她已不再小
※○※第5句:沿着小城那条青色的石阶望去，油纸伞的边缘，梦里的烟雨幻化为雾色里的青竹翠柳，潮湿的心思轮回了流走的时光。
纵然，我能走出戴望舒先生的雨巷，却注定把思绪永远地留在了，留在了记忆中的诗行……※○※第6句:我已久久地融入了这小城，或许不再离开。
你是否曾走近、亲近小城
我那运方的朋友，多次来到小城，总是感慨她如欧州小镇的静谧和清洁，留恋在她的街头。
被她的这山含黛、北塬巍峨所倾倒。
为她的蓝天白云、清风徐徐所折服
这小城，你真的愿意错过么
我想，不会的
小城已经静候你多时……※○※第7句:暮落天嵌，青丝成雪不回，落花流水一线垂，良人沉醉，青春一回，无悔。
经历过世事变迁，人间离合，当初满怀壮志踌躇的少年总会回来，小城不会去问他的梦想是否如愿，此生是否惊羡。
因为这座平凡的小城能看到了他眸中的无奈与沧桑，静坐时光拐角，任岁月磨平了脸上的轮廓，带走了曾经的少年，带来了如今的成年。
※○※第8句:轻轻走近这依依的小城，浮烟迎面化为寒珠吻湿额间眉发，渗透肌肤如冰刺骨。
茫茫白气浸透了凤阳小城的秋草凋木，水岸难辨，山水之间亦没了距离，一切都似上古初生时的懵懂、模糊。
微寒的暮风徘徊着，烟拢烟散间显露出街道上匆匆行客。
烟波流转，起伏在他们各色的小伞上，像支轻盈的无声舞曲，歌舞散后不会留下足迹。
天，凄凄濛濛，寒流涌动。
心，寂寂寥寥，百感来袭。
※○※第9句:婀娜的女子，缓缓地走过小小的街巷。
淡雅的舞者，娇羞了蓝色的水乡。
这便是江南了吧
江南的女子，如水般的柔；江南的女子，如画一般的美。
江南的女子，抒情了古典的雨巷和厚重的历史……※○※第10句:身处嘈杂喧嚣的闹市，灯红酒绿塞满了双眼。
我是这城市的匆匆过客，为着衣食为着温饱在小城缤纷的画卷上打下自己浅浅的印痕。
在奔忙中我几乎忘记了春天，忘记了大自然还有春夏秋冬的四季轮回。
※○※第11句:当我忙忙碌碌奔波小城之后，一夜的春睡似乎分外香甜，当我在淅沥的春雨中醒来，我仿佛听到了画眉鸟儿清丽而婉转的叫声，信手拉开帘子推开窗，春雨的气息随风飘来，而春山春水厚重的绿色也从窗外扑面而来。
春天在这里仿佛像一床绿色大绒毯才巴我包裹着，一股温馨爽快欢畅淋漓的感觉顿时浸透整个身心。
沁人心脾用在这里恰到好处，毫不夸张。
※○※第12句:岁月蹉跎、时光荏苒
如今，我已回到曾经以为再也难以亲近的小城超过了一个生肖的轮回。
前几年总还因为工作匆匆而去、匆匆而回，从未有过放慢脚步、凝神定气细细踏过小城的角落、品味小城的醇香、体验小城的醇厚、感受小城这些年天翻地覆的变化与发展
身已在小城、心还在城外，那城外牵绕着事儿还不容心儿一下融入这向往的小城
※○※第13句:六月的时分，浅夏律动了小城一种极其婉约的情愫赋予郊外弯曲的溪流，少女们在溪流上打闹，玩耍，溅起几滴晶莹的水珠拍打着未经染尘的沙土，微波粼粼的湖面映照少女桃花般双眸，惹得岸上的小伙悸动了一颗颗粗狂的心脏。
东坡，苏轼的诗，拜托了!
一、(1)第一句在全诗中有何作用
请简要赏析。
(3分)(2)请结合全诗赏析“铿然”一词的妙用。
(5分)（3）第一句描绘了一幅怎样的画面
在全诗中有何作用
（4分）（4）请结合全诗赏析“铿然”一词的妙用。
（4分）（5）前两句诗写出了月光下的东坡_________的环境特点。
（2分）（6）后两句诗景中寓情，表达了诗人怎样的思想情感
（2分）二、(1)东坡在诗人笔下是怎样的一个地方：(2)从诗中可以感受诗人怎样的情怀：（3）文学史上所称“ ”，除了苏轼外，还有：韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等。
(1分)（4）第一句中的“清”字用得好，说说它好在哪里。
（3分）（5）后人认为苏轼在《定风波》中“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕
一蓑烟雨任平生。
”流露出的心态与本诗相近。
请结合上述诗或词中的句子，分析这是一种怎样的心态。
（4分）【参考答案】：一、(1)第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。
(3分)(2)“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比；(3分)联系前文对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。
(2分)（3）第一句是全诗的铺垫，（1分）描绘出一幅雨后东坡月夜图，（1分）营造了一种清明幽静的气氛，（1分）以映衬作者心灵明澈的精神境界（1分）。
（4）“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比（2分）；联系前文对道路坎坷的交代，“铿然”却表现了作者行走时的愉悦，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀（2分）。
（5）清幽，宁静。
（2分）（6）表达了诗人热爱自然、恬淡旷达（乐观）的思想情感。
（2分）二、(1) 是一个月色清朗、坡路坎坷、行人稀少的地方。
(2)置身于世外，超凡脱俗，开朗乐观，意气昂扬，达观洒脱的情怀。
（3） 唐宋八大家。
（4）收到了情景交融的表达效果。
实写雨后山冈幽静，皎洁月光透过无尘的碧空，敷洒在珠水晶莹的万物上，一片澄明的境界（2分）；暗写诗人守志僻处而自足于怀的悠闲（1分）（意思对，不写出情景交融也可得分）（5）胸怀开朗。
例如：凹凸不平的坡头路，够磨难人了，但将拄杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健步伐，精神抖擞地前进了。
“坡头路”不正是作者坎坷的仕途吗
一个“莫嫌”，一个“自爱”表现了作者面对困难坎坷开朗乐观，不气馁颓丧的心态。
（4分）1 苏东坡诗文阅读答案 一、现代文阅读 1、①西湖是杭州的眉目，没有西湖就等于一个人没有了眉目；②整治西湖可以开发和增强养鱼、饮水、灌溉、助航、酿酒等五方面的功能。
2、答案要点：①“雨”贯穿全文，首尾妙联，穿越时空，点出了苏轼、苏堤的年代，有厚重的历史感；②雨是西湖美景的极致写照，开篇、结尾以美丽的伞映衬美丽的湖；③雨也暗藏着苏轼那首“千古绝唱”；④“宋朝的雨”还让人梦回过去，深含传统和文化之味，颇具诗情画意。
3、示例 这是一朵用诗化语言编织而成的优雅伞花，这一幅再现西湖苏堤的历史真迹，这是一乎为伟大诗人吟诵的唯美长诗„„这就是陈富强的《宋朝的雨》 宋朝的雨能落千年而长久清丽，今朝的苏堤能经百世而依然迷人，那是因为苏轼，因为诗人的一项治湖工程。
《宋朝的雨》，开篇撑伞，收尾沐雨，让我们生动感知到那位才气的鲜活诗人，真切感动于那段造福为民的历史佳话。
不仅是故事，流泻的，还有魅力和意境：西子湖畔的雨，丝绸织就的伞，美丽串成的文字，诗意洋溢的情怀„„历史和今天，清新和厚重，生命和永恒，诗情和哲理，在《宋朝的雨》里，穿越时空，横亘古今，和谐交融，自然天成。
诗歌（一）1．（1）分为两个层次。
前四句为第一层次，分别写了石、竹、牧童和老牛四个物象，构成一幅完整的画面；后四句为第二层次，写了作者由画中的内容而生发出的感想。
（2）一种自然平和的田园生活。
表面上作者似乎是“厚”竹而“薄”石，但实际上作者对石与竹同样恋爱；因为在作者心目中，竹、石都代表着一种田园生活，无论是牛角砺石还是牛斗竹残，都是作者不愿意见到的。
如答成“作者认为竹、石的寓意是一种坚韧的品格、高尚的节操，作者对竹、石的怜爱表现出他对品节的珍视”也可以。
如答成作者态度是“厚于竹而薄于石”的，只要言之成理，即可。
诗歌（二）．(1)第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。
(2)“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比；联系前文对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。
江景美怎么形容
天外一钩残月，带三星。
——秦少游· 《南歌子》雾失楼台，月迷津渡。
——秦观· 《踏莎行》“雾、月、楼台、津渡”。
八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。
——秦观· 《临江仙》所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。
“挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。
少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎
以意境之美，更远甚之。
微波澄不动，冷浸一天星。
——秦观· 《临江仙》景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
——秦观· 《满庭芳》通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。
“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。
而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。
这是少游词之特色。
短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。
——赵长卿· 《临江仙·暮春》十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。
色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。
何处合成愁，离人心上秋。
——吴文英· 《唐多令》这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。
比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”......但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。
“秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
——张孝祥· 《西江月·题溧阳三塔寺》写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。
跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。
满载一船明月，平铺千里秋江。
——张孝祥· 《西江月》张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。
既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许
凭阑怀古，残柳参差舞。
——姜夔· 《点绛唇·丁未冬，过吴松作。
》一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
——姜夔· 《疏影》很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。
说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。
梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
——白居易· 《秋雨夜眠》该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。
因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。
晚来天欲雪，能饮一杯无
——白居易· 《寄刘十九》白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。
夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。
曲终人不见，江上数峰青。
——钱起· 《省试湘灵鼓瑟》叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
——周邦彦· 《苏幕遮》炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。
可见周美成得此大道，已臻化境。
此词神韵天成，其妙处只可意会。
何尝是写景之真
亦有无尽细理蕴含其中。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋· 《山园小梅》林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。
他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。
苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。
”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
——白居易· 《花非花》“春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。
白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。
而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。
也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。
亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊· 《浣溪沙》希望对您有帮助，出处来源于网上22.高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。
——晏殊· 《踏莎行》寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。
23.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——晏殊· 《寓意》晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......”他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。
这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。
24.地角天涯有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊· 《玉楼春》25.满目山河空念远，落花风雨更伤春。
——晏殊· 《浣溪沙》晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。
26.把酒祝东风，且共从容。
——欧阳修· 《浪淘沙》27.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修· 《蝶恋花》开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。
28.人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修· 《玉楼春》29.彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
——晏几道· 《鹧鸪天》晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇
30.脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
——范成大· 《霜天晓角》清丽含蓄，余味不尽。
31.数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
——李冠· 《蝶恋花》沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。
风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。
32.酒浓春入梦，窗破月寻人。
——毛滂· 《临江仙·都城元夕》表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。
所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。
33.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾· 《青玉案》梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。
”可见含蓄之深。
34.数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
—— 郑谷· 《淮上与友人别》35.此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐· 《锦瑟》36.醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》星河共影，天水一梦。
37.浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。
38.报道先生归也，杏花春雨江南。
——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。
比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
39.试问闲愁都几许
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸· 《青玉案》末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。
贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。
40.少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。
——贺铸· 《六州歌头·少年侠气》41.何处望神州
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事
悠悠。
不尽长江滚滚流。
——辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》42.当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道· 《临江仙》43.沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
——张先· 《天仙子》“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。
”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。
44.人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼· 《临江仙》以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
45.且将新火试新茶，诗酒趁年华。
——苏轼· 《望江南》多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
46.此心安处是吾乡。
——苏轼· 《定风波》47.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——《苏轼·卜算子》风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
48.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
——苏轼· 《定风波》坦荡胸怀，任天而动。
陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。
”这是陶潜的态度。
“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。
49.衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
——李贺· 《金铜仙人辞汉歌》李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。
而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。
唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。
50.似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄景仁· 《绮怀》51.最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
——《王国维·蝶恋花》52.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
——温庭筠· 《南歌子》53.从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
——李益· 《写情》54.南风知我意，吹梦到西洲。
——《西洲曲》
非常经典的作文开头
10种经典作文开头方法及范例1、开门见山式* 即在开头直接点明文章立意，亮出自己的观点，表明自己的态度，彰显文章的题旨，使读者对自己的行文意图有所洞彻，以便确定文章是否跑题。
* 记叙文，一般都是直接进入事件的记叙，表明主旨；对于一般性的议论文或者散文，在开头就应该摆明观点。
即使在第一段用一则小故事或者用一组排比句来导入，第二段一定要把你表达的中心摆出来。
如果阅卷老师读完前两段（字数大约一百多字），仍不能捕捉到你的观点，他就会有一定的阅读急躁情绪，所以此处点题非常必要
* 青春，是三月争奇斗艳的花朵，是七月缤纷的太阳雨，是十月灼人的红叶；是喷雾的旭日，是竞发的百舸，是搏击长空的雄鹰；是弹着欢乐的琴弦，是拥抱蓝天的白杨。
___《青春展望》* 历史的点点滴滴如散落在偌大沙滩上的沙石贝壳，我们悄悄地走过，贪婪地看着这些晶莹珍贵的财富，时而拾起一两颗打动心灵的贝壳，怀着一份爱的心情、感恩的心情，好好收藏，以作纪念。
(广东高考佳作《纪念》 )* 快乐的人生，也会有痛苦。
有的人能直面挫折，化解痛苦，而有的人却常常夸大挫折，放大痛苦。
不一样的选择，不一样的人生之旅。
而要让我们心灵的戈壁荒原开满鲜花，就只有直面挫折，而不是放大痛苦。
（高考全国卷II《生命是一朵长开不败的花》）* 诚实守信，是我们中华民族的优良传统。
千百年来，人们讲求诚信，推崇诚信。
诚信之风质朴醇厚，历史越悠久，诚信之气越充盈中华，诚信之光越普照华夏。
诚信早已融入我们民族文化的血液，成为文化基因中不可或缺的重要一环。
——《诚信》2、排比入题式* 排比，能先声夺人，增加文章气势，朗朗上口，使文章结构整齐匀称，富有节奏感和音韵美，语言畅达华丽。
用来状物，能景象纷呈；用来叙事，能酣畅淋漓；用来说理，能气势磅礴；用来辩论，能排山倒海；用来抒情，能汪洋恣肆。
* 生活如酒，或芳香，或浓烈，因为诚实，它变得醇厚；生活如歌，或高昂，或低沉，因为守信，它变得悦耳；生活如画，或明丽，或素雅，因为诚信，它变得美丽。
（《因诚信酿造生活》） * 踏着铺满层层石砾的崎岖之路，我茫然，握着已被雨打日晒得满身疮痍的雨伞，我哀叹；举目眺望我将踏上的漫长历程，我祈盼；聆听头上无数伟人的歌唱，我欣然。
”（全国卷满分作文《世上无难事，只要肯登攀》）* 哥，黝黑的皮肤，粗壮的胳膊，像一头健壮的牛；哥，粗声粗气，蓬乱的头发，像一匹任劳任怨的马；哥，沉默寡言，起早摸黑，像一只拉磨的驴。
都说哥是捡来的，因为哥像一个只要有饭吃就像牲畜一样拼命干活的家中惟一的劳力。
（全国卷《哥是捡来的吗
》）* 无穷的大自然如此瑰丽，是因为五彩缤纷、争奇斗艳的鲜花，也是因为一岁一枯、默默无闻的小草；无垠的大海如此壮美，是因为它的惊涛骇浪，也是因为它的风平浪静；无际的天空如此美丽，是因为翱翔在其中的雄鹰，也是因为飘游于其中的朵朵白云；缤纷的人生如此自豪，是因为伟大，也是因为平凡。
（高考辽宁卷《为平凡而自豪》）3、整散交错式* 整散句结合，能使句式灵活多变，增添文章旋律感和音韵美，给人一种审美感受。
* 若能掬起一捧月光，我选择最柔和的；若能采来香山红叶，我选择最艳丽的；若能摘下满天星辰，我选择最明亮的。
也许你会说，我的选择不是最好，但我的选择，我相信。
（《我的选择，我喜欢》）* 开头用“月光”—“柔和”、“红叶”—“艳丽”、“星辰”—“明亮”构成铺排，色彩鲜明，有先“色”夺人之妙，兼具音韵之美。
4、引用名言式* 开头名句或警句，点明中心；或引用人物语言，突出人物性格；或引用诗歌，唤起读者共鸣；或引用俗语谚语，说明事理等。
作文开头以此来引出话题，常使文章有一种理直气壮之势，能增强文章的说服力，从而使文章中闪烁着一种理性的光芒。
* “天空不留下小鸟的痕迹，但我已飞过。
”真的如此吗
望着窗外迷蒙的雨雾，我又一次陷入了沉思。
* 面对人生的挫折，勾践忍辱卧薪尝胆终于“三千越甲可吞吴”，面对丧妻流放，东坡高唱“归去，也无风雨也无晴”，于是文传千古，流芳百世。
……古人告诉我：遭遇挫折是必然，而放大痛苦就会造成下一次失败，有时调整心态，痛苦也会烟消云散，一切本可云淡风轻。
《云淡风轻》 * 清代张潮《出梦影》中有言：“菊以渊明为知己，梅以和靖为知己，竹以子猷（yǒu）为知己。
”当面对大海；面对着这片蔚蓝；我不禁想到：海以何人为知己呢
（《面对大海》）* 问世间情为何物，直教人生死相许。
元好问的确好问，也很会问。
他这一问可谓一问问千古。
多少年来，有多少人在这个问题上徘徊，又有多少人在付出巨大代价后作出了人生最终的答案。
但各家之言却如每个人的脸一样，各不相同。
西施说:“爱情是工具。
……”(《问世间情为何物》)* 唐都长安被奸佞包围，李白徐徐吟出“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 ”； * 玄宗沉溺于声色犬马，杜甫悲愤出言 “朱门酒肉臭，路有冻死骨”； * 社会黑暗，宫市掠于民，白居易深情唱出“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”。
面对满目疮痍的祖国：屈原哀婉唱出：“吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。
” 杜甫愤激指责：“边庭流血成海水, 武皇开边意未已”。
文天祥舍生取义高歌:“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”* 生命就是龚自珍 “落红不是无情物，化作春泥更护花”的献身精神，生命就是文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的浩然正气，生命就是苏东坡“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生 ”的超脱与豁达,生命就是杜甫“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯 ”的无奈与感伤。
* “书山有路勤为径、学海无涯苦作舟。
”在人生的求知路上孜孜不殆，踽踽独行是美的。
“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，“策扶老以流憩，时矫首而遐观”，初夏的午后在骄阳里聆听蝉鸣，入夜于茵茵芳草中遥望碧天里的星星，也是美的。
（浙江满分作文《且息且行》）* 皓月当空，树影斑驳。
我眼前仿佛浮现一位身着白衣，须发飘然的诗人，他手举酒杯，仰天长叹：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月!”仕途的失落，没有带走他的抱负和自信，他依然狂傲，依旧洒脱，举起酒杯，一饮而尽。
他，就是李白
* 月光皎洁,清风吹过，我仿佛又看到一位长者，他手执长剑，昂首高呼：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
”人生的坎坷，没有带走他的豪情壮志，他依然旷达豪放。
在失意的人生中，找到人生的诗意。
他，就是苏轼
* 一百多年前，法国的雨果曾经这样感叹：“世界上最宽广的是海洋，比海洋更宽广的是天空，而比天空更宽广的是人的胸怀。
”古老的东方，人们也世代传承着一句浅白的俗语：“宰相肚里能撑船。
”法国人的浪漫和中国人的实在碰撞在一起，于是人们发现，包容超越了国家、语言、民族和文明的界限；包容是这个美丽星球的子民所共同拥有和赞美的品德。
《包容》）5、绘景状物法* 优美的景物能充分满足人的审美享受，增强人的审美愉悦。
用华章丽句打造而成的景物描写渲染文章氛围，往往能使作文开篇就定下一种唯美基调，使读者进入到一个完美的空间，尽情地在美的海洋中徜徉，进而使全篇都笼罩于美的氛围之中。
描述性语言往往容易流于刻板和平淡，但如果考生能巧妙抓住特征，注意借鉴，灵活地加以创新，则能打破描绘的刻板和叙述的平淡，让形象的描述飘逸出令人心荡神驰的诗情画意。
* 当虞姬横刀，将一朵生命之花绽放成锋刃的湛蓝。
我看到鲜红的血流过雪白雪白的颈。
壮士掩目，乌骓悲鸣。
《题乌江亭》* 古道荒原，落日熔金。
萧瑟的秋风吹得蒿草发出一阵阵呜呜的低吼声。
一辆马车在古道上飞跑，一绝尘轻骑在后面紧紧地追赶。
骑马者身披的斗篷被风扯起，宛若天边的一块乌云。
车轮滚滚，马蹄得得，在寂静的旷野上分外入耳。
（高考语文北京卷《古道情缘》） *短短的几句话，便勾勒出一幅清幽婉丽的画面，使作文开篇即笼上了一层幽美的面纱，为下文的“古道情缘”造势，从而凸显“包容”主题。
* 我曾用水的眼睛审视生活，生活也曾如秋水般阴郁、遥远。
阳光透过枫林洒下来，我顺着光束向上望，却似乎又看到一望无际的蒹葭，雾雪般的白色，水草般的柔软。
在一片渺渺中我看到了妈妈的眼睛，看到了当年妈妈做出选择的那一刹那。
（《让睫毛载来爱，载来幸福》）6、警句启迪式* 生是偶然，死是必然。
生与死，除了那几声欢呼，几阵痛哭外，便再没了别的。
那么，生与死之间的——生命呢
（《生命是什么》） * 警句式的开篇令人注目。
“生是偶然，死是必然，生死之间是生命”。
凝练、平易、深刻、精辟。
7、对话引入式* 不经过任何铺垫，一开头便展示人物对话，让读者马上进入你设置的语言情景之中。
因其无任何心理准备，故会造成巨大的视觉和心理冲击，从而激起强烈的阅读欲望。
这样同时避免了开头的冗长和拖沓。
* “五十七号床，该输液了。
” “什么
又该输液了
”我疑惑地看看床边的护士。
“是的，你看，太阳都快落山了。
” 我不由的望向窗外，残阳如血，染红了半边天空。
我才想起，父亲有一天没来了。
* 一代高僧弘一法师涅磐前对从弟子说：“你看看我的牙齿，怎么样
” “都掉光了。
” “那以舌呢，还在吗
” “还在。
” “所以说，坚韧的东西总是比坚硬的东西强”。
（《坚韧——我追求的品格》）8、事例铺陈法* 选择是难的，更何况是心灵的选择。
高渐离为了荆轲，他选择了死；马本斋的母亲为了革命，她选择了牺牲；祝英台为了真挚的爱情，她选择了化蝶。
在这友情、亲情与爱情之间的选择，他们是这样做的—— （《生死之间》）* 文章开头以名人事迹简洁铺陈：高渐离为友情选择了死亡，用自己的头颅捍卫了“士为知已者死”的至理名言，成为千古奇士；马本斋的母亲选择献身，用自己的至情——博大母爱以殉人间大义，为儿子也为后人树起一座人格丰碑；祝英台选择了化蝶，用自己的灵魂升华了梁山伯的爱情，为有情人的天长地久树立了楷模。
9、对称整齐法 在蝶的眼中，花是天使，因为花给予她生命的甘露 在花的眼中，蜂是挚友，因为蜂给予她生命的延续。
（《学会历史般的旁观》）* 文章开头用一组对称句子，赋予蝶、蜂、花人的性情，通过生动贴切的拟人手法，形式与内容达到完美的统一。
体现了考生高超的语言技巧。
10、诗词显底蕴* “剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”，这是李后主的感悟；“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦，”这是李清照的感受；“轻轻地我走了，正如我轻轻地来，我轻轻地挥手，作别西天的云彩”，这是徐志摩的不舍；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，这又是苏东坡的坦荡…… （《美丽的离别》） 唐时的风，吹动了多少公子的飘飘白衣；宋时的雨，打湿了多少女子乌黑鬓发
那是张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，是苏东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”，还是李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清”，他们正痴仰着那张张沧桑的脸、期待祝福的脸、渴望热切的脸。
* 这篇文章构思十分精巧，开头引用了三句古诗，写尽了诗人的沧桑，写尽了诗人对生活的热望，也写尽了诗人脸上所代表的名族文化的精髓。
作者把三人的诗句巧妙的组合到自己的语言中，增加了哲理意味，又巧妙的引出下文，点明主题。
* 翻开灿若银河的唐诗宋词，数不胜数的当算离别诗了，王勃壮怀高歌:无为在歧路，儿女共沾巾。
柳永则声情哀怨:今宵酒醒何处
杨柳岸晓风残月。
江淹却千帆过尽一言蔽之:黯然销魂者，惟别而已矣。
还有人捶胸顿足:扬鞭哪忍匆匆
当今又有汪国真低吟:人生一瞬百年，哪堪去去还还。
无论耳在何处，只祈如水如船。
又来了席慕蓉温柔的警语:如果离别能够勾起我们因聚在一起而引起的疏忽的细节，离别真的不好吗
如此种种情思，真是美不胜收。
涵咏不同时代不同人生的感悟，会让你有意外的收获。
(《万象人生坚守自我》) * 美是什么?我知道，美是地平线上升起的第一道曙光，美是秋天里比火更炽热的枫叶，美是黄昏的沙滩上疾行的丹顶鹤，美是大草原上驰骋的梅花鹿……鲍姆嘉通同意我的说法，并补充道:“美是感性认识，研究美学即研究感性认识的科学。
”可康德却愤怒地瞪着我说:“片面，美是人类纯形式的主观感受，与事物本身毫无关系。
我劝你还是看一看我的《判断力批评》。
”我很虚心，认真仔细地研究了他的关于情感的美学著作。
我正在为我的玄虚而洋洋自得时，黑格尔却泼给我一盆冷水:“不对，美应该是人类本质的外化”。
接着，他就洋洋自得地谈起了他的美学理论。
正当我丈二和尚摸不着头脑的时候，马克思在我旁边耳语道:“别听他的，他乾坤颠倒，是非不分，你千万别掉进唯心主义的泥坑里。
美其实应该是人类本质与自由形式的统一。
”美究竟是什么?我决定离开莫衷一是的欧洲，去一趟东方文明的古国，寻找美的答案。
(《美是什么》)* 当广袤的天宇被染成漆黑的底色，新月初升无垠的天幕上缀满星星时，依栏凭吊的我总禁不住思绪满怀，我遥问天际的月亮:寂寞是什么?曾几何时，有李白“举杯邀明月，对影成三人”，也许，寂寞便是皓月当空，好风如水，万籁俱寂时形影相吊的那种感觉吧!曾几何时，有李后主感慨“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，也许，寂寞正是深宫大院，国愁家愁人也愁的情丝纠缠吧!曾几何时，有陈子昂感叹“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”，也许，寂寞就是芳草依旧，天涯依旧，物是人非的空虚心境吧!于是，我问月亮，广寒宫的嫦娥告诉我，寂寞是“云母屏风烛影深，长河渐落晓星辰”的“碧海青天夜夜心”。
寂寞到底是什么?我无法回答。
(《寂寞的意韵》)* 是什么，来得悄无声息，走得不留痕迹，却激起所有色彩的轻舞飞扬?是什么，走得不留痕迹，来得悄无声息，可留下穿越一季的倾情歌唱?是什么，轻轻地来了，又悄悄地走了，在收获的季节留下飘垂的金黄? 是什么，悄悄地走了，又轻轻地来了，为沉寂的大地纺出洁白的梦想? 哲人对着蓝天微笑:“是时间。
”孩童握着风筝拍手:“是风。
” 流浪者说:“什么都不是，只是一个梦。
”
高考作文优秀开头和结尾段落
1、早知如此绊人心，何如当初莫相思。
2、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
3、宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
4、落魄人，只在一念间望不见，只因破红尘心语沉寂乎。
5、菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃。
无聊时 看窗外 下雨古诗词
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
韦应物《幽居》：贵贱虽异等,出门皆有营。
独无外物牵,遂此幽居情。
微雨夜来过,不知春草生。
青山忽已曙,鸟雀绕舍鸣.时与道人偶, 或随樵者行。
自当安蹇劣， 谁谓薄世荣。
杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”(节选) 姜夔《平甫见招不欲往》：老去无心听管弦，病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。
(偶的最爱，呵呵) 方岳《听雨》：竹斋眠听雨，梦里长青苔。
门寂山相对，身闲鸟不猜。
韦应物《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
汪藻《即事二首》其一：燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。
西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。
文同《北斋雨后》：雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。
郑文宝《柳枝词》：亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣；不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
徐俯《春游湖》：双飞燕子几时回
夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
翁卷《乡村四月》：绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
赵师秀《约客》：黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
(好美的意境) 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
温庭筠《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
(美到无言) 戴叔伦《苏溪亭》：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
李商隐： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
歌词也有很多啊，六月的雨，冬季到台北来看雨，流星雨，雨一直下，红雨，蓝雨，是雨不是泪，你在他乡还好吗，风中有朵雨做的云，等等，这些歌里都有关于雨的歌词，你可以查一下啊，好简单的。
1．夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然：《春晓》) 2．空山新雨后，天气晚来秋。
(王维：《山居秋瞑》) 3．好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》) 5．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
(张志和：《渔歌子》) 6．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
(陆游：《十一月四日风雨大作》) 7．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(杜牧：《清明》) 8．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》) 10．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(苏轼：《饮湖上初晴后雨》) 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
―――－志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。
――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节,当春乃发生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知多少。
――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
-----杜牧《清明》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
既见君子，云胡不夷
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳
风雨如晦，鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜
——诗经《风雨》 上邪
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝
——两汉乐府《上邪》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许
盈盈一水间，脉脉不得语。
——两汉乐府《迢迢牵牛星》 历稔共追随，一旦辞群匹。
复如东注水，未有西归日。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
相悲各罢酒，何时同促膝
——南北朝·何逊《临行与故游夜别》 客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
——南北朝·何逊【相送》 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
——唐·白居易《长恨歌》 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。
愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。
——唐·白居易《浪淘沙》 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
——唐·白居易《南湖春早》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
——唐·白居易《琵琶行并序》 红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。
可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。
——唐·白居易《杨柳枝》 早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
——唐·白居易《夜雨》 巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。
——唐·白居易《竹枝》 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
——唐·白居易《上阳白发人》 凉冷三秋夜，安闲一老翁。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
——唐·白居易《秋雨夜眠》 西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。
君去试看汾水上，白云犹似汉时秋
——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
故人家在桃花岸，直到门前溪水流。
——唐·常建《三日寻李九庄》 客行逢雨霁，歇马上津楼。
山势雄三辅，关门扼九州。
川从陕路去，河绕华阴流。
向晚登临处，风烟万里愁。
——唐·崔颢《题潼关楼》 岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
——唐·崔颢《行经华阴》 山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。
闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。
——唐·崔颢《雁门胡人歌》 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——唐·戴叔伦《苏溪亭》 君不见，青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
——唐·杜甫《兵车行》 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
——唐·杜甫《寄韩谏议注》 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。
——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数
君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。
——唐·杜甫《贫交行》 夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
——唐·杜甫《赠卫八处士》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——唐·杜甫《江南春绝句》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村。
——唐·杜牧《清明》 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
——唐·杜牧《题扬州禅智寺》
