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少年游【作者】周邦彦 【朝代】北宋并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
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歌词风格:把歌词当作诗去经营 方文山的歌词里,有优美的古典文化意蕴,强烈的电影画面感.他期待把歌词创作当作诗去经营,因为诗是以最少的文字去表达最多的意蕴,语句的结晶度很高. 记者:从早期的《娘子》到《东风破》、《兰亭序》,你的词作个人风格越来越强烈,大家一眼就能看出这是方文山的词,你能定义一下自己的创作风格吗? 方文山:我觉得一个人的创作如果有系统,累积了一定数量,就会形成一种风格,而这种风格就容易形成识别度,我觉得这对我没有坏处,这样会增加你作品的记忆点. 中国风其实只占了我作品的1\\\/7,因为我大概写了300多首歌,中国风大概有接近40首.可是大家对这几十首都耳熟能详,甚至会认为我只写或只会写中国风的歌曲.其实像《珊瑚海》、《倒带》、《七里香》、《一直很安静》这些我写的不是中国风. 记者:“景色入秋\\\/漫天黄沙掠过\\\/塞北的客栈人多\\\/我马儿有些瘦\\\/天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我”……类似这样的词句在你的创作中比比皆是,充满唐诗宋词元曲的古典意蕴,你觉得对你影响最大的是哪个朝代的诗词? 方文山:影响最大的应该是宋词,比较喜欢的是李清照跟李煜的词.宋词其实就是当时的流行音乐,它的曲子是有旋律的,当时可能只流行在士大夫和贵族阶层,是精英式的流行音乐,不那么普罗大众.因为宋词的文字格式很活泼,我多多少少受到那种词句的影响. 记者:你的词作天马行空,从《上海一九四三》到《威廉古堡》到《发如雪》,词作中的意境迥然不同,既有油画的凝重,又有中国画泼墨山水的空灵. 方文山:我都是先定主题,比如说写《青花瓷》我就会收集瓷器的资料,写《上海一九四三》就会去找一些相关的关键字或画面感的东西,比如上海的石库门弄堂、十里洋场百乐门、杜月笙等,都会大致了解一下,不用精通；再一个就是旋律本身给我的想象空间,因为旋律是听觉的,会有画面感,那种画面感就会把他设定在一个时空背景,会有爱情故事的发生,可能像《东风破》或《发如雪》；当然也有电影的关系,《菊花台》是电影《满城尽带黄金甲》的主题曲,我在写的时候已经看过电影的片段,这样我写歌的时候文字的画面就尽量贴近电影. 记者:一般来说词作家都期望能不断求新求变,一旦出名被贴上标签,对创作会不会是一种禁锢? 方文山:基本上我的创作已经触及到很多方面了,比如球类的,《三年二班》是乒乓球,《斗牛》是篮球；像《忍者》、《双截棍》是跟武术有关的；那一般的情歌也有.如果说挑战什么题材的话,我觉得是写不完.我比较喜欢挑战的是文字经营的美感,我可能会尽量把歌词写得像诗,因为诗歌的语义结构比较有想象空间,而歌词比较平铺直叙,情绪比较白话.接下来可能会把歌词当作诗去经营,这可能是未来的一个工作的方向. 未来计划:正筹拍一部纯爱电影 除了填词,方文山还演讲、出书、创作诗集等,也收藏与研究民俗文物,执导MV和电影.只身到台北打拼的方文山做过推销员,送过外卖,生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性,所以他会在暨南大学的演讲中说,机会比实力重要,但机会总是留给有实力的人. 记者:你最初是想通过当编剧进电影圈,实现你的导演梦,现在也拿到导演证,导过短片《爱到底》和一些MV,演过舞台剧,现在这方面有没有什么计划? 方文山:今年想筹拍一部具有音乐元素的纯爱电影《听见下雨的声音》,我觉得爱情是个永恒的会引起情感共鸣的素材. 记者:会不会请周杰伦来演男主角? 方文山:我跟杰伦有聊过了,杰伦不可能去演男主角,因为他今年5月初发唱片之后就是演唱会,一直到年底,没有太多时间.不过,他会来协助电影音乐. 记者蒲荔子 实习生邓植
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嘴角不经意泄露你的笑靥，过往的光阴都重叠，我用尽所以字眼去描写，无法留你片刻停歇，只剩我独自领略。
