日本作家写过的经典句子有哪些
芥川龙之介1.认真地看自由，马上就会发现神的面孔．2．理性教给我的，终究是理性没有力量．3．恋爱的症候之一：是揣想她过去爱过多少男人，或者爱过什么样的男人，而对想象中某些感到漠漠的嫉妒．4我对爱第三者而背叛丈夫的女人，仍然抑制不住对她的爱恋，但由于爱第三者而不顾孩子的女人，我却感到全身的憎恶．5把我们从恋爱中拯救出来，与其说是依靠理性，毋宁说是由于太忙．为了进行十全十美的恋爱，最需要的是时间．维特，特里斯坦，罗密欧－－我们不妨看看古来的恋人，他们都是闲人．川端康成荒废时间等于荒废生命.自杀而无遗书，是最好不过的。
无言的死，就是无限的活。
一朵花比一百朵花更美丽.美在于发现，在于邂逅，是机缘。
人们在庭院的草坪上放焰火。
少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。
焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。
我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。
美丽与悲哀中，庆子说的——女人的恨，不就是爱吗
我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了
人是不断消失在过去的日子里的。
美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。
风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
三岛由纪夫“美，美的东西，对我来说，是怨敌。
”——三岛由纪夫《金阁寺》 “可我心之所向是死亡、黑夜和鲜血。
”——三岛由纪夫《假面自白》村上春树世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南太阳以西》村上春树不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
《舞、舞、舞》世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》如果不了解而过得去，那再好不过了。
《失落的弹珠玩具》他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
《国境以南太阳以西》村上春树山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”—《世界尽头与冷酷仙境》村上春树世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南太阳以西》村上春树死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
《挪威的森林》我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
选自《舞•舞•舞》世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信。
《一九七三的弹珠玩具》于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
《世界末日与冷酷异境》死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
《挪威的森林》我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
选自《舞•舞•舞》
要日本作家写的描写景色的散文啊，片段啊，或者把对景色描写较好的小说推荐给我。
苍穹之昴 日本文学巨作。
希望能帮到你的忙。
推荐几部关于日本著名作家写的诗歌
第一名： 「死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
」 选自《挪威的森林》——得377票 第二名： 「我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
」 选自《舞·舞·舞》——得355票 第三名： 「世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信。
」 《一九七三的弹珠玩具》——得350票 第四名： 「完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
」 《听风的歌》——得347票 第五名： 「于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
」 《世界末日与冷酷异境》——得331票 再来看看这个： 赖明珠：拜读林先生的译本, 很佩服他的中文造诣比我好. 但也感觉如果译者自己的文章风格过于突显时, 可能会使作者的风格减低。
林少华：”适当汲取古汉语中有生命力的语汇和行文范式以促进现代汉语的工丽、简约和洗练，可以说是我一个小小的追求。
在翻译当中也难免——有意也好无意也好——有所表现，致使译文带上这种个人化烙印。
非我狡辩，没有个人烙印的纯净水翻译是没有的，问题只在于分寸的把握，即如何在打有烙印的同时尽可能传达原作的风格和韵致。
“翻译是雕虫小技，不像雕龙，允许出错，而雕虫就得分外认真了。
“翻译好比弹钢琴，琴谱只有一个，演奏效果却因人而异，真正的演奏家会把自己的内在个性演奏出来，而不是单纯摆弄琴谱。
” 看过之后，第一感受是：赖明珠真是糟蹋名句。
然后便是：如果没有林少华，也许我不会喜欢村上，也许很多村上迷不会喜欢村上，也许中国当代的翻译界就要减掉许多颜色，也许某些号称小资的人会因为记不住赖女士粗糙文字而脸上无光。
来看看林版的真正的名句先： 死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
“世上有不失去的东西?” “相信有。
你也最好相信。
” 我也曾试图将这种悲伤诉诸语言。
然而无论怎样搜刮词句，都无法传达给别人，甚至无法传达给自己本身，于是只好放弃这样的努力。
这么着，我封闭了自己的语言，封闭了自己的心。
深重的悲哀甚至不可能采用眼泪这一形式来表现。
林译的村上曾让我数欲潸然。
其中印象最深的一次，还是这个： 木月死时，我从他的死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛铭刻或力图铭刻在心。
那便是： “死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。
” 实际也是如此。
我们通过生而同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。
而直子的死还使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。
无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。
我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。
而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。
我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。
网上还有这样一个拼凑的赖明珠版，删掉和上文文字一样的，便是她的本色了： 木月死去时，我从他的死学到一件事，而且当作座右铭带在身上，那就是： 死不是生的对等，而是潜伏在我们的生之中。
的确那是事实。
我们活着，同时在孕育死亡。
不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。
直子的死告诉我这件事。
不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。
无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。
（以下林译）我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。
而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。
我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。
我想原汁原味的村上应该不会说出“当作座右铭带在身上”这种病句。
如果赖女士认为所有文化差异造成的抵牾都应该以原版为准，那么我们就不会有“入乡随俗”，而是“在罗马就做罗马人做的事”；不会有“遗臭万年”，只有“坏东西死不了”，不会有“幸运儿”，只有“幸运狗”。
俗话说得好——如果直译有用的话，还要翻译家干嘛
从技术的角度分析林老头翻译得怎么怎么好没有必要，那是初中生就能做的事。
排比啊，对偶啊，文通字顺啊，典雅美观啊。
一言以蔽之，曰：腹有诗书气自华。
老头在谈他的翻译时，不厌其烦地强调“要领悟外国文学的妙处，先要学好中国的文学”。
他的译笔，无论从气质，结构，修辞，乃至一字一词细枝末节，皆有抹不掉擦不去氤氲环绕的东方气息。
然而这东方味和村上的西式小说却如此完美地契合，营造出一种魔术般美好的气氛。
令人叹之咏之，歌之哭之。
请大家介绍几个日本有名的作家，不胜感激
他确实很红……楼主要什么时代的作家呢
我很喜欢紫式部，她的，文笔很好，里面的诗很美。
然后真的很多啊
我喜欢的（被改编成电影，女主）。
还有…夏目漱石，日本国民作家，写了，然后获得的，他就不用介绍了吧
，。
第二个文学奖，大江健三郎，也不错，但我还没看过他的代表作。
芥川龙之介，罗生门，地狱变，不错啊
他的短篇也很好，有名的估计就是《鼻子》。
对，他的老师就是川端康成，师徒俩都自杀了。
我就发现日本作家，写的越好死的越快。
所以我没怎么推现代的一些作家，呵呵
还有很多很多啊
对了，太宰治的《人间失格》等还有其他的几位作家的作品都改编成动画了，叫青之文学，如果没什么时间看书的话，也可以看看这些动画。
最后要推的就是日本的一个无产阶级作家，小林多喜二。
最近几年据说他特红，他的代表作当然就是《蟹工船》了，网上还有它的广播剧，如果想学日语的话还可以抓来听听，不错噢
最后我要说的是，如果想了解过去的日本的话，可以多看看物语，如果要了解近现代的日本文化的话，动漫千万不可错过。
我还觉得一些日本的推理小说也不错，我看过一本，作者不记的了，书名叫《深追》（好像）。
就这些了，不知道能不能帮到你。
日本作家日新一的作品都有哪些
星（ほし しんいち），1926年96日生于日本东京，父亲是制药公理，曾赴美留学，还创办了药科，并担任过参议院议员。
星新一曾就读于日本东京女子高等师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大学研究院继续深造。
1997年去世。
作品收在中。
作品目录 《宏伟计划》《建议》 《马戏团的秘密》 《猫》《奇妙的花朵》 《奇妙的喇叭声》 《生存维持部》《失败的发明》 《试制品》 《喂——出来
》（初二下人教版语文课文第十五课） 《喂——出来》插图《宣传的时代》 《雪夜》 《眼药》《药片的效验》 《药与梦》 《夜里发生的事情》《一物降一物》 《杂技团的旅行》 《滞货倾销一空》《谜女》 《诱骗》 《纸币》 《最相枼月》《情投意合》 《贪得无厌》 《香味接收机》《博士和老爷》 《有人情味的机器人》 《副作用》《回家的时候》《新来的经理先生》 《纪念照片》《宿命》 《雪子的报复》《邻居》《约会》 《一个神经分裂症患者》《自动装置带来的烦恼》《豪华的保险箱》 《松狮》 《没有缺点的枪》《救命的。
“死亡之药”》 《理想的推销术》 《不景气》《住宅问题》 《宝子姑娘》 《小镇的振兴》《保修》（选入初二下北师大版语文课本） 《对策》 《商业之神》《遗弃之神》 《思索时间的推销者》《花卉研究所》《一把刀》 《钥匙》 《免费电话机》《豪华的生活》 《宝船图》《通往宝藏的道路》《幸福铃》 《生财之道》 《渴望的早晨》《教训》 《提升》 《无个性的男人》《梦里拾金》 《金鹦鹉》 《机会》《合作者》 《爱情的钥匙扣》 《和解之神》《一个姑娘和两个小伙子》 《和善的恶魔》 《妖精》《职责》《出院》 《照料入微的生活》《报酬》 《小而大的故事》 《解决纠纷的机器》《自称便衣警察的人》 《艾尔先生的临终》《保险栓》《世外桃源》第二辑《窗口》 《面孔》 《特技》《自信》 《宝岛》 《跟踪》《洪水》 《熟人》 《阴谋》《争价儿》 《还乡人》 《轮流执政》《各行其是》 《秘密结社》 《企业的秘密》《古老的旅店》 《漫长的人生》 《宏伟的规划》《幸福的公式》 《奇怪的职员》 《庄严的仪式》《残酷的世道》 《聪明的鹦鹉》 《赶时髦的人》《第一部》 《第一科长》 《K先生的一段罗曼史》 《女人、金钱和美》《事实》 《灾祸》 《常识》《调整》 《进步》 《差异》《乘客》 《月光》《好上司》《确认机》 《新经理》 《爱的力量》《春天的寓言》 《大头机器人》 《轰动一时的人》《叫人捉摸不透的社会》 《魔镜里的公主》 《某夜趣谈》《南柯一梦》《奇怪的闯入者》 《请等一等》《讨厌的上司》 《幸运的副产品》 《夜里的风暴》《一夜的经过》 《友好使节》 《治疗以后》
