节奏感很强的说唱
回忆的另一端是守望ゝ 怀念的另一端是仰望ゝ 沵是涐掩盖不了旳阳光 沵是涐触摸不到旳悲伤▍ 给你▌阳光般的温暖ゞ 给你▌晴天般的微笑ゞ ∑、 你在我心里玩躲猫猫 ∑、 可是我怎么找不到你 ℡ 、从热爱到深爱，从盲目到明白。
℡ 、从热爱到深爱，从现在到未来。
原来、悲伤也狠难掩盖。
原来、幸福也可以伪装。
￣听、这y1悸『忧伤』的雨 ￣感、这y1悸『惆怅』的风 双眸丶视野里找不到你- 眼瞳丶你总是徘徊在外- 拥有你全世界都与我无关 呵护你属于我的爱只给你 我的瞳孔看到的只有你≈ 我的心底装满的只有你≈ む我带着阳光 里面装着太阳 む我带着月光 里面装着月亮 - 迷茫于内芯旳最后希望 - 迷茫于内芯旳最后期望 多余的抒情换来了自作多情 多余的感情换来了自作自受 俄站在原点、始终很怀念 俄站在终点、一直再回忆 曾与你一起疯过笑过的是我 曾与我一起疯过笑过的是你 彼岸：花已开 此岸：花未落 X丶 我的生命 你不能缺席 X丶 我的世界 你不能消失 我想说,你真俗不可耐ゝ 我想说,你真随心所欲ゝ 抬头看、多耀眼的阳光 抬头看、多皎洁的月光 幻想 撕裂一席微凉ζ 念想 扯破一地暖阳ζ 、其实那些誓言都是谎言 、其实那些感情都是滥情 那无畏的等待明明是安排 那所谓的未来明明是幻想 黑白幸福、微光迷失尘夏 彩色幸福、微光迷漫尘夏 今夜夜幕苍穹的美丽 明日俯视黄沙漫漫的荒芜 精心准备我给你的爱 细心接受你给我的爱 思念诠释你我旳距离 童话诉说你我旳结局 我梦游在你的眼睛里° 我呼吸在你的笑容里。
走失在春暖花开的季节。
走失在繁花似锦的季节。
只想陪你到世界的终结 ♪ 有谁陪我到世界的终结 ♪ ╮稳稳重重的男人才可靠 ╮疯疯癫癫的女人才可爱 痛旳感觉 证明了爱旳深浅 哭旳彻底 流露了谁的怨念 ▲维也纳的海风。
▲爱琴海的思恋 巴黎脚下的一抹苦涩微笑っ 东京城上的一场唯美悸动っ 欣赏你╮不太迂腐的帅气 赏你╮不太迂腐的靓丽 朝阳丶残缺的暧昧﹌ 阳丶残缺的纠缠﹌ 思念诠释你我旳距离 童话诉说你我旳结局 シ内心最坚强的那道城墙 シ内心最柔软的那层薄纱 鸡蛋里d 肉骨头╰っ 蛋壳里d 小宇宙╰っ 。
白天不懂夜的黑 。
咖啡不解酒的醉 幼稚丶诠释了莪扪的青春〃 稚气丶阐述了莪们的笑靥〃 时间。
让人感到愉快 生活。
让人感到甜美 你是我全部的信仰゛ 你是我全部的信念゛ 〆、诉说不完的过去。
〆、续写不尽的未来。
-记忆融为怀念是因为时间 -回忆化为思念是因为流年 我们一起手牵手摘月亮 - 我们一起背靠背看星星 - 用右眼掩饰精致的夏伤╮ 用左眼敷衍华丽的谎言╮ 曾经在幽幽暗暗中追问ゝ 才知道平平淡淡才是真ゝ 我爱你爱你就是爱你、 我想你想你就是想你 - 任性是放纵靑春旳骄傲╭╮ - 倔强是放肆靑春旳高傲╭╮ 思念、尽管是我的固执ぃ 想念、尽管是我的执着ぃ 假烟假酒假朋友 真心真爱真情谊 .世悳颠沛流离 .生悳悲欢离合 耳畔萦绕沵暧昧的喘息 额角画着沵疼惜的唇印 念过之后撒下一片伤痛ゝ 爱过之后撒下一地辛酸ゝ 谁的谎言有你、的萧索╮ 谁的谎言有你、的美妙╮ 爱了说”寂寞。
寂寞”才说爱。
华灯初下 她已泪洒青楼 繁华落尽 他已看淡红尘 你说 是我们相见恨晚 ≈ 我说 为爱你不够勇敢 ≈ 谁的谎言有你、的萧索╮ 谁的谎言有你、的美妙╮ 红绿灯丅的情 斑马线丄的爱 思恋一直腐蚀着我的心灵 想念总是摧残着我的意念
优美的句子，独特的观点
1.如果没法忘记他，就不要忘记好了。
真正的忘记，是不需要努力的。
2.我爱你....为了你的幸福，我愿意放弃一切---包括你。
3.开始的时侯，我们就知道，总会有终结。
4.有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
5.两颗心注定会变成单数，不是太拥挤就是太孤独。
6.我的眼泪触了你的眉，你的笑容抵不了我的泪.7.你的心脏载得住我的轮回，我的掌纹赎不会我的罪。
8.孤单不是没有人在你身边。
而是没有人在你心里。
9.有一天，天爱上了海，可是空气却把它们阻隔开了，它们无法相爱了，于是天哭了，泪水落在海里。
即使不能相爱，天也要把灵魂寄托给海。
从此，海比天蓝。
10.因为爱过，所以不会成敌人；因为伤过，所以不会做朋友。
11.如果全世界都否定你，那么我陪你否定全世界12.To the world you may be one person,but to one person you may be the world.13.最爱的未必适合在一起，相爱是让彼此做自己.14.心跳在你沉默以后慢慢的被淡忘掉 我笑了笑反正你看不到15.逃避不一定躲得过,面对不一定最难受...16.勇敢，一半是理智，一半是冲动
17.什么是幸福?你觉得幸福就幸福.18.之所以会觉得冷,是因为曾经温暖过 如果有一天 你能到我的心里去，你一定会流泪 因为那里面全是你给的伤 如果有一天 我能到你的心里去，我也会流泪 因为那里面全是你的无所谓...19.毛毛虫认定的末日，我们叫它蝴蝶20.爱是寂寞说的谎.21.或许 一些话应该停留在心底 一些美丽让他停留 去 憧憬22.只有时间能承载我们的继续23.别拿别人的错来惩罚自己.24.有一种幸福,不叫永远.25.因为一无所有，所以可以毫无牵挂的去漂流 因为一无所有，所以应有充分的理由去追求26.原来那一种感觉，叫做——不离不弃27.在这世上，最容易变的是人心。
但最天荒地老的也是人心。
28.我始终坚信,属于我的爱情不会走开 或者说走开了的一定不属于我 29.我爱你,与你无关~~~~ 30.思念一个人的滋味 像喝一杯冷的水 然后用很长很长的时间一颗一颗流成眼泪 忘记一个人的滋味 像欣赏一种残酷的美 然后用很小很小的声音告诉自己坚强面对31.两点之间最短的距离并不一定是直线。
32.只有知道如何停止的人才知道如何加快速度。
33.人都是孤独的，长大了终究会孤独的.34.妈妈说过没有人值得你为他哭，唯一值得你为他哭的那个人，永远都不会让你为他哭.35.眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。
36.爱情就像一双袜子，越是瞧起来不顺眼的袜子，越有可能永远陪在你身边，越是喜欢的漂亮袜子经常会少一只．37.对于你来说，我的出现只是你生命中的100+1=101；但对于我来说，你的出现在我的生命中却是0+1=1的算式。
38.眼泪的温度有530℃，只是因为外面的世界太冷，流出来的时候才会降到53℃。
39.一个人不孤单， 想一个人才孤单。
40.我会一直爱你，直到我爱上另一个人.41.王子们开始隐居了，女人们看见的都是白马.42.总在快乐的时候，感到微微的惶恐。
43.你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋 44.一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
45.遗忘 是我们不可更改的宿命 所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去 就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 也许 错开了的东西 我们真的应该遗忘了46.什么叫快乐
就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
47.在这个熟悉又陌生的城市中，无助地寻找一个陌生又熟悉的身影.48.人生总有许多巧合，两条平行线也可能会有交汇的一天。
人生总有许多意外，握在手里面的风筝也会突然断了线。
49.短暂的瞬间，漫长的永远。
50.幸福始终充满着缺陷。
51.谁也不是谁的谁.52.因为活着的世界里有你存在，所以才无论如何都想继续活下去．53.把每一天，都当成世界末日一样，相爱54.可是,以为他忘记的,他偏偏都好好的放在心里.55.这么多记忆 为什么你能轻易的说退出
56.捂着耳朵并不等于外面就再没发出声响，只是你暂时听不到了而已。
57.不是因为世界上只有你我才会爱你的，而是因为爱你，世界上才只有你.58.擦身而过的时候,我们应该学会遗忘.59.远方除了遥远一无所有.60.远方的幸福,是多少痛苦.61.你在做什么
我在仰望天空。
30度的仰望是什么
是我想念她的角度。
为什么要把头抬到30度
为了不让我的眼泪掉下来……62.鱼溺水而亡，是为了让大海能够记住他~63.爱情就像乘法，其中一项为零，其结果永远为零…… 64.踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗
65.我们在错误的时间相遇，在正确的时间却又分开……66.经历，决定了眼泪是否勇敢。
67.全身而退，我不会。
我等时间惭愧68.花飞花落，从前之前，后来以后。
69.分不清是非，看不见完美。
70.为什么，我还是会想你...71.有些故事还没讲完，那就算了吧... 72.终于看开，爱回不来。
72.离开...不代表消失。
73.苍白，在周身蔓延开来。
74.死亡和幸福一样，邀不可及。
75.我们是糖。
甜到哀伤。
76.若我离去，后会无期。
77.有些事一定要遗忘。
78.年华尽耗，繁花满地。
79.下一个路口，我们会在哪里...80.第五个街口的爱情，灰飞湮灭。
原来，没有什么可以永垂不朽。
81.举头可见是明媚。
挥之不去是忧伤。
82.繁花似锦不可一世，生命本来就是出善变的戏，不在乎你说我虚情假意。
83.你笑着说再见，温暖的笑容有一点腼腆。
再见，My love再见，可为何离开时，我们都来不及悼言。
84.你累了吗
如果你累了，不妨回头想想我...85.有爱就有痛，或多或少，有幸福就有烦恼，除非你都不要86.想念，是遗忘的起点87.记住该记住的,忘记该忘记的,改变能改变的,接受不能改变的. 88.有些事我们无法控制,只好控制自己.89.鱼对水说你看不到我的眼泪,应为我在水里,水说我能感觉到你的眼泪,应为你在我心里. 90.于千万人之中，遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间的无涯荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了. 91.生命中,不断的有人离开或进入,于是,看见的,看不见的,记住的,遗忘了.生命中,不断的有得到和失落,于是,看不见的,看见了,遗忘的,记住了,然而,看不见的,是不是就等于不存在?记住的,是不是永远不会消失? 92.前方是绝路，幸福在拐角93.青春是蒲公英 看似自在 却身不由己
诗歌及赏析
2.江 雪千山鸟飞约，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。
这首小诗，是托景言志的。
作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。
诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。
整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。
看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊
这幅画面究竟意味着什么呢
大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。
在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。
事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。
这首诗，也不例外。
只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。
3、绝句二首（其二）杜甫江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
今春看又过， 何日是归年
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。
你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光
满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。
一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。
两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”
句中“看又过”三字直点写诗时节。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
4。
清平调词李白云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。
第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。
“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。
接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。
下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。
“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到
玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。
与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
5,清平调李白一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似
可怜飞燕倚新妆。
第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。
“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面
再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。
相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。
后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。
李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。
据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。
6.清平调李白名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。
解释春风无限恨， 沉香亭北倚阑干第三首从仙境古人返回到现实。
起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。
末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。
花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。
7.绝句 （唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
：在翠绿色的柳树枝头上，两只黄鹂正在对话，一行美丽的白鹭向着尉蓝色的天空飞去，杜甫客居在客栈，他打开窗户，看到对面西岭山上覆盖着千年不化的积雪，再往前门河边看，一艘艘船只准备要到很远的东吴去，很壮观。
赏析：前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。
首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景；后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。
前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。
第三句写西岭积雪，是远景。
这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。
原文:青青园中葵,朝露待日晞.阳春布德泽,万物生光辉.常恐秋节至,焜黄华叶衰.百川东到海,何时复西归少壮不努力,老大徒伤悲.今译:园中的葵菜呵郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升.春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣.常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零.百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生.赏析:这首诗从园中葵说起,再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回.最后劝导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔.这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻.青青喻其生长茂盛.其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长.何以如此 因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理.大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费,等到年老时后悔也来不及了.这首诗由眼前青春美景想到人生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起.简评:这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗中用了一连串的比喻,来说明应该好好珍惜时光,及早努力.诗的前四句,向我们描绘了一幅明媚的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露水,朝阳升起之后,晒干了露水,葵菜又沐浴在一片阳光中.世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠,焕发出无比的光彩.可是,秋天一到,它们都要失去鲜艳的光泽,变得枯黄衰落了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,一直向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候如果不珍惜时光,好好努力的话,到老的时候就只能白白地悲伤了!野望东皋薄暮望，徙倚欲何依
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
[译文]在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望，彷徨徘徊心中没有主张。
每一棵树都凋谢枯黄，每一座山峰都涂上落日的余晖。
放牛的儿童骑着小牛回家，猎人骑着骏马带回猎物。
我看到这些人又并不相识，心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句。
------------------------------------------------------------------------《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。
“东皋薄暮望，徙倚欲何依。
”皋是水边地。
东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。
他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。
“徙倚”是徘徊的意思。
“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。
在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。
这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。
”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。
可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。
南朝诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。
从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。
王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。
这首诗的体裁是五言律诗。
自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。
到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。
而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。
这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情——景——情这一反复，诗的意思更深化了一层。
这正符合律诗的一种基本章法。
---------------------------------------------------------------------------早寒江上有怀孟浩然木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲①，遥隔②楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问③，平海④夕漫漫。
【评析】这是一首怀乡思归的抒情诗。
以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。
中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。
全诗情感是复杂的。
诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。
这种矛盾，就构成了诗的内容。
------------------------------------------------------------------------------[原文]八月湖水平，涵虚混太清；气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡渔情。
〔析赏〕 古代云梦本有二泽（湖），跨今之湖北省的长江南北，江北叫云，江南叫梦。
这两句和杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，同是歌咏洞庭湖的名句，都是写洞庭湖水之壮阔的－洞庭湖一片氤氲的水气，蒸薰着整个云梦泽，湖水波浪壮阔，直摇撼着岳阳城。
------------------------------------------------------------------------黄鹤楼①【唐】崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
②日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【注释】①黄鹤楼：在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上，背依蛇山，俯瞰长江，与岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼。
②鹦武洲：在汉阳西南长江中。
【品评】黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223)，以楼址在黄鹤矶得名。
然而费文袆（音衣）登仙驾鹤于此之说既见于《图经》，仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐谐志》，可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名，早以成为民间传说。
崔颢于仕途失意之时来登此楼，其感受与传说拍合，触动灵感、发此浩歌。
前半篇就传说生发：昔人与黄鹤俱去，空余此楼，徒有黄鹤之名而已
吊古伤今，感慨淋漓。
又就“黄鹤去”腾空飞跃，突进一层：黄鹤飞去时白云悠悠，黄鹤一去不返，白云依旧悠悠，然而也只是“空”悠悠而已
四句诗一气贯注，盘旋转折。
虽紧扣诗题，借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化，而诗人独立楼头的身影和百感茫茫的心态，亦依稀或见。
后半篇写眼前景及由此引发的身世之感与思乡之情。
晴川历历，芳草萋萋，烟波浩渺，暮霭迷蒙，久游思归，乡关何处
望汉阳树，望鹦鹉洲，望江上，望乡关，四顾苍茫，飘泊无依，遂以“使人愁”感慨作结。
四句诗激情喷溢，顺流直下，与前半篇形成有机的统一体。
此诗前四句借鉴南朝民歌和沈佺期《龙池篇》，运用了辘轳相转的句式。
“黄鹤”三见，“空”字重出，每三句除“黄”字外全用仄声，第四句以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。
这都不符合七律的要求。
但由于一气转折，自然超妙，且后两联格律精严，故论者不仅不以为病，而且视为创体、奇格，高度赞扬。
相传李白登黄鹤楼，有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹；其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗，均反复效法（见《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）。
宋人严羽《沧浪诗话·诗评》云：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
”清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗，评云：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。
”坐观垂钓者， 空有羡鱼情 。
黄鹤楼（唐）崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
长歌行（汉乐府）作者：佚名 青青园中葵，朝露待日希。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，昆黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归。
少壮不努力，老大徒伤悲。
园里的葵花绿油油无比茂盛，清晨的露珠亮晶晶期待阳光。
温暖的春天雨露滋润阳光照，世上的万物欣欣向荣多辉煌
常常担心寒秋季节将要来到，到那时花卉草木都衰败枯黄。
时光流逝像万条江河流东海，什么时候啊它会再向西流淌
年轻时不珍惜时间努力向上，年老力衰只能白白悔恨悲伤。
乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁。
它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情，这首《长歌行》便代表了这种特色。
作者借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。
全诗从青葵起兴，联想到四季变化，又以江河作比，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，其比兴手法是很明显的。
“长歌”适宜表达深沉的感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。
既继承了“歌以咏志”的传统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。
野望-王绩王绩东皋①薄暮望，徙倚②欲何依
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌③怀采薇。
【评析】此诗写山野秋景，景中含情，朴素清新，流畅自然，力矫齐梁浮艳板滞之弊，是王缜的代表作之一。
首联叙事兼抒情，总摄以下六句。
首句给中间两联的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遥呼尾句；使全诗笼罩着淡淡的哀愁。
颌联写薄暮中的秋野静景，互文见义，山山、树树，一片秋色，一抹落晖。
萧条、静谧，触发诗人彷徨无依之感。
颈联写秋野动景，于山山、树树，秋色、落晖的背景上展现“牧人驱犊返，猎马带禽归”的画面。
这画面，在秋季薄暮时的山野闲具有典型性。
既然是“返”与“归”，其由远而近的动态，也依稀可见。
这些牧人、猎人，如果是老相识，可以与他们“言笑无厌时”（陶潜《移居》），该多好
然而井非如此，这就引出尾联：“相顾无相识”，只能长歌以抒苦闷。
王绩追慕陶潜，但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰籍，故其田园诗时露彷徨、怅惘之情。
此诗一洗南朝雕饰华靡之习，却发展了南齐永明以来逐渐律化的新形武，已经是一首比较成熟的五律，对近体诗的形式颇有影响。
早寒江上有怀作者：孟浩然木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
【韵译】：草木枯黄凋零了，阵阵鸿雁飞向南，北风呼啸刮不停，一江秋水一江寒。
家乡是那鹿行山，茅庐就在襄水湾，遥望远方的楚地，楚地茫茫在云端。
思乡眼泪已流尽，客旅生活多辛酸，孤帆远方在天际，此情此景不堪看。
我想找人问一问，迷路渡口在哪边
暮色苍茫无所见，只见江海水漫漫。
【评析】：这是一首怀乡思归的抒情诗。
以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。
中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。
全诗情感是复杂的。
诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。
这种矛盾，就构成了诗的内容。
有没有类似丹尼尔斯的黑白配的小说 我比较喜欢易绪 和苏也宜这种更接近普通人的文
一厘米的阳光–墨宝非宝从最初的最初一直到最后，他们的爱情很简单很平凡但却又刚刚好。
或许他们早该这样的，这是我看完这篇文的感觉。
很想很想你–墨宝非宝这是关于一篇配音音的文。
很甜很甜，男主从听到女主的声音的那一刻就爱上她了，只是女主不知道她喜欢的人也喜欢她。
念念不想忘–墨宝非宝导演与编剧的爱情故事，很简单很甜很温馨。
至此终年–墨宝非宝他们有这同样的遭遇。
正如顾平生所言不管她在哪他都能听到她感到她，就如海豚一样即使他听不到。
这种爱平平淡淡，看完后你会觉得就应该这样，只有这样才刚刚好。
这些都是我比较喜欢的小说，很甜也很温馨的，当然还有很多。
关于水浒传诗词
《水浒传》里诗词不多，在四大名著里，唯独水浒传的诗词最少，但少归少，却有精品。
足以见施耐庵的文学功底。
单单以诗词境界来讲，最为豪气的莫过于宋江的《浔阳江凌云志》七绝 心在山东身在吴， 飘蓬江海漫嗟吁。
他时若遂凌云志， 敢笑黄巢不丈夫。
但施耐庵毕竟是文人，他借宋江之口吟出这首七绝，书生气节太重，不如黄巢霸气。
黄巢的《菊花台》 待到秋来九月八， 我花开后百花杀。
冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
施耐庵是南方人，大概是苏杭一带，当时苏杭为张士诚地盘，张士诚此人守城有余攻取不足。
施耐庵也是能文能武的好汉，但是受张士诚鸵鸟政策影响，他在水浒传里的诗词偏重于婉约词，描绘南方景象的句子多。
《解连环》： 楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒
漫长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
其词较为凄凉，有种英雄末路的赶脚，带点儿女情长，习惯上是婉约词的风格，但也算水浒传里词中绝佳之作，足以见施耐庵功力深厚。
来点田园派 吕洞宾牧童诗 草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱衰衣卧月明。
不过文中大部分诗词都以承前启后作用存在，其本身却没有太大欣赏价值，比起《红楼梦》这部诗中有句，词中有诗的极品来说，略输一筹。
才离寂寞神堂路，又守萧条草料场。
李二夫妻能爱客，供茶送酒意偏长。
潜为奸计害英雄，一线天教把信通。
亏杀有情贤李二，暗中回护有奇功。
这首律诗明显为林冲杀陆虞侯反上梁山做铺垫，没太大的欣赏价值。
这样的诗在文中比比皆是。
比起上面三首典型相差较远。
类似还有这首：杨志英雄伟丈夫，卖刀市上杀无徒。
却教罪配幽燕地，演武场中敌手无。
万马丛中闻姓字，千军队里夺头功。
大斧横担来水浒，钢枪斜拽上梁山。
很多诗词直接对水浒英雄做个从里到外的描述，让人看着有气势，其实诗词本身就很有气势。
但施耐庵写词颇有明朝三杨台阁体之风，虽然施耐庵早于三杨，但台阁体饱含富贵福泽之气。
粉饰太平、歌功颂德，“应制”和应酬之作，充斥于他们的诗文集中。
“台阁体”貌似雍容典雅，平正醇实，实则脱离社会生活，既缺乏深湛切著的内容，又少有纵横驰骤的气度，徒有其工丽的形式而已。
（摘抄百度）如下面的第一回和最后一回的压轴诗词龙虎山中降敕宣，销魔殿上散霄烟。
致令煞曜离金阙，故使罡星下九天。
战马频嘶杨柳岸，征旗布满藕花船。
只因肝胆存忠义，留得清名万古传。
这种渲染之作主要衬托和铺陈全书需要，下面最后一回里也是：满庭芳： 罡星起河北，豪杰四方扬。
五台山发愿，扫清辽国转名香。
奉诏南收方腊，催促渡长江。
一自润州破敌，席卷过钱塘。
抵清溪，登昱岭，涉高冈。
蜂巢剿灭，班师衣锦尽还乡。
堪恨当朝谗佞，不识男儿定乱狂。
主降遗殃。
可怜一场梦，令人泪两行。
百八英雄聚义间，东征西讨日无闲。
甫能待得功成后，死别生离意莫还。
自古权奸害善良，不容忠义立家邦。
皇天若肯明昭报，男作俳优女作倡。
奸贼阴谋害善良，共为谗语惑徽皇。
潜将鸩毒安中膳，俊义何辜一命亡。
奸邪误国太无情，火烈擎天白玉茎。
他日三边如有警，更凭何将统雄兵。
宋江饮毒已知情，恐坏忠良水浒名。
便约李逵同一死，蓼儿洼内起佳城。
受命为臣赐锦袍，南征北伐有功劳。
可怜忠义难容世，鸩酒奸谗竟莫逃。
始为放火图财贼，终作投降受命人。
千古英雄两坯土，墓云衰草倍伤神。
红蓼洼中客梦长，花荣吴用苦悲伤。
一腔义烈元相契，封树高悬两命亡。
不见芳卿十日馀，朕心眷恋又踟蹰。
今宵得遂风流兴，美满恩情锦不如。
漫漫烟水，隐隐云山。
不观日月光明，只见水天一色。
红瑟瑟满目蓼花，绿依依一洲芦叶。
双双鸂鶒，游戏在沙渚矶头。
对对鸳鸯，睡宿在败荷汀畔。
林峦霜叶，纷纷万片火龙鳞，堤岸露花，簇簇千只金兽眼。
淡月疏星长夜景，凉风冷露九秋天。
偶入青楼访爱卿，梦经水浒见豪英。
无穷冤抑当阶诉，身后何人报不平。
天罡尽已归天界，地煞还应入地中。
千古为神皆庙食，万年青史播英雄。
莫把行藏怨老天，韩彭当日亦堪怜。
一心征腊摧锋日，百战擒辽破敌年。
煞曜罡星今已矣，谗臣贼相尚依然。
早知鸩毒埋黄垠，学取鸱夷泛钓船。
生当鼎食死封侯，男子平生志已酬。
铁马夜嘶山月暗，玄猿秋啸暮云稠。
不须出处求真迹，却喜忠良作话头。
千古蓼洼埋玉地，落花啼鸟总关愁。
洋洋洒洒一大票，也就是交代全文，以收笔点睛。
比起《春江花月夜》和《长生殿》同样以诗词叙述，但却逊色不少，长生殿任取一段均为佳句，这里满庭芳，拆开取段就不知所云了。
施罗二人一脉相承，前有《水浒传》后有《三国演义》，文笔如出一辙，不过三国为后期作品比起水浒稍强一些，气势上要压水浒一头，像三英战吕布、赤壁之战等铺陈之作从气势上要强于水浒。
明清以来四大名著均不以水浒传为其中之一，而是以《金瓶梅词话》、《三国演义》、《西游记》、《石头记》为四大名著。
而以金瓶梅的诗词质量已经远胜于水浒传。
先来一点提提神：描写西门庆“那话儿”有诗为证：一物从来六寸长，有时柔软有时刚。
软如醉汉东西倒，刚似风僧上下狂。
出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。
天生二子随身便，曾与佳人斗几场。
能看出这在干什么
“战斗”描写：寂静兰房箪枕凉，才子佳人至妙顽。
才去倒浇红蜡烛，忽然又掉夜行船。
偷香粉蝶餐花萼，戏水蜻蜓上下旋。
乐极情浓无限趣，灵龟口内吐清泉。
比起水浒传直白，有点雅意。
牡丹花儿虽好，还要绿叶儿扶持。
——这句已经脍炙人口了。
（摘自金瓶梅词话第77回）大凡章回小说，回首诗是难免的，但论数量无疑三国演义最高，因为三国演义章回最多，质量上红楼梦最高，这个无争议。
西游记由于描写神仙福地，华丽丽的句子是难免的，唯独水浒诗词少不说，质量上跟不上前三部。
