赞美“景色摄影”的句子有哪些
《秋之回忆Memories Off》雨……淅淅沥沥的绵绵细雨。
漫长的等待，莫名的不安，失去了主人的白色雨伞，滚落在路中央。
闪烁的警灯，喧闹的人群，混入了泥水的血红色，还有不知是被泪水还是雨水模糊的双眼……“昨日的友人是今日的友人，亲朋密友间，礼仪无拘。
”——“当你抱着我的时候……我就确定了，在这个充满虚假的世界，还是有着…一个真实的存在。
”“谎言被揭穿了才是谎言，没被揭穿的就是真实。
但是，谎言肯定会被揭穿的。
”——雅“喜欢上什么东西，难道一定要说出理由来吗
”“恋爱的感情和本人的意愿是无关系的，是自然而然产生的。
是爱上了一个人还是讨厌上了一个人。
两者都是相同的。
当开始思考是否可以去爱或者是不能够去爱的时候其实本身就已经说明爱已经变的冷淡下来了。
”“与其接受别人勉强的感情，还不如选择分手更好。
”“梦一样的晴空是什么颜色的啊
应该是虚幻的颜色吧
梦永远都是虚无缥缈的东西啊。
”“人的心情很容易受到自然环境的影响啊。
”“我不会丢掉它的，我，不想丢掉那些回忆，说不定什么时候……那些会成为活下去的力量呢。
”——白河萤“也许对于我来说站在这里沐浴着微风，才是确认自己在这里存在的唯一方式。
所以，我才在这里感受着风。
”“从海里吹到陆地上的风是海风，从陆地上吹到海里的风是陆风。
而这两种风若是搀杂在一起就是海陆风。
我一直在等着那个瞬间。
等着由海风变成陆风。
”“能否开玩笑，是推量两个人亲密关系程度的一种好方法。
”“呼吸是不需要理由的。
但是，你却太在意呼吸了，或者说你没有意识到自己一直在呼吸。
”“所谓看到的意思指的是眼睛所看到的，是随风飘动的感觉。
是微微吹拂的海风的感觉。
是身心的感觉。
是身心的感受，随着风微微的飘舞，是由潮汐而生成的波浪同风吹动的波浪相互碰撞的感觉，是对万物的倾听，是对周围一切的体验。
”“能够进行消费的东西里面就会存在价值。
而有价值的东西，却并不一定会被消费。
”“鸟儿为了飞翔才天生带来了翅膀。
即使有风，如果不张开翅膀的话也会被摔死的。
”“亲人的关怀，对我来说是一件可望而不可求的事情。
”——南燕“没关系啊。
不过话说回来，比起女孩子的善变来，天气的变化还算是好的呢
”“表演的人，必须能够控制好自己的尺度，否则的话就会假戏成真了。
”“虽然也想了很多该如何去表示感谢的语言，但是最终还是觉得‘谢谢’这两个字最好。
”——飞世巴“你是什么人啊
你能比我还清楚我自己吗
”“你是不是为别人想的太多了
你这样与人接触，自己不觉得很累吗
”“竹月公主的故事你不是知道吗
人应该回到属于自己的地方去。
”——“无论是小孩还是大人，感情的痛苦都是难以忍受的。
”“自己喜欢钢琴，却一次也没有被它感动过。
”“健君你明白了吗，夺走一个人心爱东西的罪恶感。
”“天下没有不惦记自己爱人的女孩子。
”——“努力不去失败，这样做有没有错啊
”“没有不变的感情。
”“虽然局外人不能理解，但是对于当事者来说肯定有他们那样去做的理由。
”——相摩希“失去了一次机会还可以再等下一次啊
”“相爱的两个人见面是不需要什么理由的。
”“我关心人是不分性别的，一视同仁。
”“虽然这个世上每个人的价值观都不相同，但以我的看法而言，唯独男女之间，是不可能有单纯的友情的。
”“不是为了被发现，是为了发现别人才开灯的。
”“如果永远都不站在任何人的立场，置身事外，仅以优柔寡断的双眼看着世界的话，这样就应该没有任何责难。
即使被责难，也因为不是自己的罪孽，所以会被原谅，你总是带着这种为了掩饰自己的借口而活。
”“世界上多的是无法理解，不合理的事，我觉得就因为包含了这些不顺利的事情，世界才如此巧妙。
”“其实你很懊恼吧
心里想着：真是可恶，对吧
而且还不断强调‘我有失公平’来自我安慰不是吗
因此，你以社会的正当性作为掩护，不只自我欺骗，还模糊了自己的立场，我有说错吗
你就是这样，总是把身旁的东西二分为善恶，所以才会导致混乱，正确的立场不是只有唯一，它有相当多的切面，不然的话，你所谓的正义一定会造成混乱。
”“熟人跟好朋友之间的差别可大了，这跟两人交情好不好没有关系，是看你涉入对方私生活的程度有多深。
”——稻穗信“你每次说起谎来肯定会在脸上写出来。
”“现在老师所需要的不是过去的回忆，是吹向未来的风。
”“在什么时候都想要显得很精明，这可不是什么好习惯啊。
”——中森翔太“爱绝对不是虚幻的东西。
”“不管走哪条路，也不可能让所有人满意，所以至少要选择结果最好的。
”——伊波健“如果再下这种体贴的雨，躲雨过夜也行啊。
”“现实生活，往往不像演戏那样美好。
感动之后，还得继续过着日常生活，这就是现实。
除此之外，什么也没有，只能绝望地走下去。
现实生活其实是一出残酷的悲剧。
短暂的快乐过后，还得继续走下去，并非是所谓的快乐结局。
一步步迈向悲伤的死亡。
”“太不真实的设计，反而让人在观看时无法想象剧情的发展。
”“，正在逐渐消失。
”“以自我感觉为基础，去做选择，或不做选择，也就是自主的判断力。
”“浅蓝色是悲伤的颜色。
对我来说，橘子色或是粉红色这种鲜艳颜色，才是幸福的颜色。
”——荷岛音绪“大海也是，这个天空也是，串联着全世界的全部，这件事也许太平凡了，很容易就忘记，不过可是真实的事情。
”“走路是什么感觉啊
你觉得呢
”“它今天还在，所以很幸福，假如它明天消失不见了，也还是幸福，对吧
”——荷岛深步“才一个小时就放弃了吗
人家如果为了喜欢的东西，花一天也不是问题。
”“我不懂大家是什么意思
为什么别人的幸福比自己的幸福重要
我认为自己的幸福才是最重要的。
”“为了生存而拼命努力是件很痛快的事。
”“就算不是收到这么贵重的礼物也无所谓。
我还是喜欢一些小礼物，但是来这里之前，我都没有发现。
”——儿玉响“令谁受伤的话，自己忍耐比较好，这是最好的，因为自己的伤痛自己会了解。
”——百濑环“想用言语完全表达人类的真实感情，根本是幻想，言语只是一项工具。
”“越是追求意义，就会沦落成理论所言的，感情只会越变越疏离。
”“幸运如我，既不是者，亦非命运论者。
”“所谓的真实存在心中吗
还是脑袋创造出来的幻影呢
”“不要把我跟一心想瘦而节食的无知少女相提并论。
”——鸣海沙子“只要能触动心弦就称得上是艺术。
”“我才不会用兴趣跟职业帮对方贴标签。
”——北原那由多“搭乘时光机的话你想去哪里
过去
还是未来
”“这点回忆就让我保留，未来所有所有的回忆都给音绪。
”——“碰到问题还不会情绪化的，只有笨蛋才会这样。
”“我跟那家伙之间的输赢是128胜129负1平手，小时侯不管什么都比。
一路走来，简直就像重叠摄影般的相同人生。
”“只有时间跟死亡是全人类公平的，是世上唯一的绝对。
”“我决定好的事情你们是无法推翻的，我讨厌任何事情都用公平的角度去衡量。
”“如果将死去的人当成对手，是永远赢不了的。
”“我认为可以乐在无谓的事情里，就像证明了人类的精神性一样。
”“真实
没有那种东西。
”“你不要以为大人什么都懂，生存，才没有什么上下阶级的。
”——田中一太郎“不过只要相信神所创造的故事是这样的，当相信的那一瞬间，心情就会变轻松。
”“不过神跟故事，都可以自己创造喔。
”——丸红郎“要静静地竖起你的心灵之耳，应该就听到了。
”“有什么事让你心里的某个角落产生了不安吗
来，跟姐姐们直说无妨。
”——“只要能坦然面对自己的心情，自己就可以变得温柔。
”“我很清楚，可是还是忍不住比较，所以才痛苦，我知道我在白费力气，越想只是越让自己痛苦而已。
”——今阪唯笑“我绝对不要变成大人，就算变成80岁的老人，就算被认为进棺材了，我的灵魂仍然是潇洒的少男。
”——山下2.5号“这就是男人们用知性的手段猎取感性，真令人受不了。
”——凑都子“每个人有各自不同的想法，本来就很正常，我认为我应该尊重那样的想法。
”“虽说人总是对重要的东西视而不见，但是真正遇到的时候，就会发现自己看见了。
”“时间就这样一点一滴地消失了
在我没发现的时候，在跟我没交集的地方。
”“而且科学技术未知的领域还那么多，人类未来会创造到什么程度，谁都不知道
我相信希望。
”——加贺正午或许有的时候会是痛苦的，但绝对不是件坏事。
当对方完全忽略你的存在时，恋爱就是输了。
每个人心里都有下不完的雨，如果是我的话，我会选择用伞。
不会停的雨的确存在，但是撑起伞来就行了，接下来抬起头前进，这样一来，偶尔会出现下着太阳雨的日子，经过阳光的反射闪闪发亮的雨滴，一定非常美丽。
悲伤教会了我喜悦。
虽然长大后会渐渐淡忘，不过，任何事情都有第一次，而那时候的心情，完全没带有一点虚伪或谎言，所以，别忘记初衷。
不喜欢喝酒
那是因为你没喝过真正的好酒……不仅仅是恋爱，既然人与人之间存在联系，那么无论怎么做也一定会有伤害别人的时候。
就算在下雨，能够改变我人生观的东西，这世界上实在太多了。
可能会有，也希望有，也应该有，为了接触这些东西，我决定不在同一个地方驻留，太阳也会反复无常地出现，接着，那时候的雨将会比平时更为美丽
少年呦，趁着能烦恼时，烦恼个痛快吧。
陵祈：人是会变的。
不管再怎么讨厌，永恒不变……是做不到的。
无论如何也不想改变的话……只有将视线移开、逃离出去而已。
不要害怕……改变喔。
“只要相信，世界就会变为真实。
”“改变，既不是失去，也不是抛弃，而是前进。
”——鹭泽一蹴“回忆不是说忘就能忘记的，就如同我们这辈子一路走来的痕迹，是没办法抹消的道理一样。
”——“只要梦想能延续，心愿定会有一天实现。
”“人是没法笔直前进的生物哦。
因为笨拙，就会一次又一次地绕道，一次又一次地跌倒。
经历一次次的伤害、被伤害，心就会逐渐变得，可是，绕道一定是一件重要的事情。
因为，正是在绕道时感受到了各种痛楚，所以才能够去理解他人的伤痛。
所以，比起只身一人向前冲，我想这样才更能让人变得温柔。
”——仙堂麻寻“不要恐惧人生。
人生中不可缺少的，是勇气及想像力，此外，还需要少量金钱。
”“‘抱有梦想’并非让你一味等待，其实指的是‘将心愿牢牢记在心里，为实现它而不断努力。
’”“你想要笔直前进吗
我可不要，因为很寂寞啊，拐弯前进的话，悲伤的事情有很多，但快乐的事也有许多，所以不断跌到，不断受伤，不断后悔吧。
这样，总有一天你会变得坚强。
”“归属哪儿都是有的，不是让你去寻找，也不是让你等待，它就是在那儿的。
”——日名雄介现在看来耳熟能详的事物，早有一天都会变成记忆中的点滴碎片的。
也许这就是生活。
所谓的祈祷，只是放弃努力的人才有的行为。
在寒冷中颤抖的时候，即使祈求的只是一条毛毯，得到的也只是渗血的膝盖。
比起神，我更愿意将人的坚强作为自己的信仰。
时间是伟大的作家，总会写下完美的结局。
无论受到怎样的创伤，无论上是如何，都一定要继续飞下去的。
我想，这是鸟儿的自由吧。
风平浪静的时候已经过去，鸟儿借助风力努力地向上飞着。
那样要飞到哪里去呢
不，飞到哪里并不要紧，只要鸟儿和风，永远永远，都是那样的自由。
收集摄影照片评论的语句.(赞赏语)
万绿丛中一点红。
侧逆光用的恰到好处。
顶光效果显现花朵的层次。
背景模糊，使主体更显特色。
色彩搭配合理，更显亮丽花朵。
红花也需绿叶配。
够了吧
优美古代风 经典伤感语句
风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
庭院深深深几许
云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
轻掀金鏁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟愁语，海角天涯。
能留否
酴釄落尽， 犹赖有繁华。
当年曾胜赏，生香漫袖，活火分茶。
拟游龙骄马， 流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花。
如今也， 不成怀抱，得似旧时那
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在扬州。
从来如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似旧家时
如何拍出唯美日出及夕阳摄影
春花秋月何时了，往事知多少
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重
自是人生长恨水长东寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪。
留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
求一篇风光摄影的论文，字数3000~4000字之间。
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论风光及构图摘要风光摄影是以自物和人文景拍摄对象的一种摄影类别特点是讲究意境,重在寻找和发现,贵在创新和突破,需要寻天时、求地利、谋人和,还要耐心和等待。
其构图讲求章法,包括前景的运用和拍摄角度的选择。
关键词风光摄影概念特点构图1风光摄影的概念风光摄影是以自然景物和人文景观为拍摄对象的一种摄影类别。
其拍摄范围十分广泛,就季节而言,包括春、夏、秋、冬,就拍摄对象而言,包括山、水、花、草,日、月、星、辰,风、雪、雾、霜、雨、夜等等。
它大到名山大川、天际宇宙,小到一花一朵、一草一木,都可以入镜。
从广义上讲,风光摄影还包括城市风光、建筑风光、工业风光、农业风光、文化遗产风光等。
不过,本文在这里侧重于讲述自然风光。
2风光摄影的特点2.1风光摄影讲究意境意境是艺术境界中的最高峰,是作品艺术性的最高体现。
具有意境的作品必然具有深刻的表现力和艺术感染力。
它体现着作者的创作意图,是作者对客观景物的感受通过摄影的手段表现出来,再传达、影响并感染读者,使读者产生情感的共鸣。
风光摄影作品的意境是指,作者的主观思想和客观景物相融合的一种艺术境界。
具有意境的风光摄影作品是作者通过观察与思考而创作出来的触景生情、寄情于景、借景抒情、情景交融的艺术画面。
它离不开物对心的刺激和心对物的感应。
只有将感情移入作品之中,才能使作品感染读者,达到“言外之意、弦外之音”的艺术效果。
把自然景物通过相机记录在感光片上是很容易做到的,但要达到情景交融的意境却很难。
它不是单纯的春花秋月、闲情逸趣,而是饱含着作者对大自然景物的思想情感;它不是纯客观的自然现象的记录和再现,而是作者在浩如烟海的万物中提炼的结晶。
当然并不是每一幅作品都能表现出深邃的意境,但一幅成功的作品必然是画卷、音乐和诗歌的集合体,具有很高的艺术意境。
2.2风光摄影重在寻找和发现在这个并不缺少美的世界里,寻找和发现最为重要。
即便是在同一个拍摄点拍摄同一个景物,你也要能从中发现与别人不一样的美景,把握住最佳的拍摄时机。
寻找和发现是一个宽泛的概念,大到宏观,小到微观。
可以是具体的形状,也可以是粗壮的线条,可以是绚丽的色彩,也可以是欢快的节奏;可以是空间透视,也可以是趣味中心。
寻找是一种过程,发现是一种创造。
寻找和发现是个人艺术创作能力的重要体现。
世界并不缺少美,更不应该缺少发现。
2.3风光摄影贵在创新和突破摄影创作不仅仅是提倡与众不同,更应该有所创新。
风光摄影是一门艺术,艺术是有规则的,而规则是可以打破的。
但规则首先应该是遵循和掌握,在熟练掌握的基础上,有意识地去变革,才可能有所创新和突破。
因此,学好技术、掌握技能是创新和突破的前提,而创新和突破则是技术过硬、技艺精湛的良好结果。
“喜新厌旧”是人们普遍存在的审美心理,求新必须求变,变法才能出新,创新才能突破。
非常规的拍摄观念和方法是求变、求新的重要手段,创新和突破是摄影创作的精髓。
2.4风光摄影、要寻天时、求地利、谋人和“天时、地利”就是人们常说的运气,“人和”则是主观努力。
在风光影摄中有句不成文的行话,叫做“三分拍摄,七分运气”。
寻天时是指天气、光线的选择。
例如,张家界、黄山等景点,只有下雨或下雪后才最容易出现云雾和云海,就可以通过天气预报和卫星云图来了解天气的变化,进而选择拍摄的时间。
阴沉或下雨的天气虽然拍不出阳光明媚的景物,但适合拍摄温馨和色彩丰富的景物,可以通过改变拍摄主题来适应天时的效果,这就叫随机应变,顺应天时。
求地利是指拍摄点的选择。
古人说“山形步步移”,同一座山,远近高低的视觉效果截然不同。
拍摄同一景点,常常需要尽可能多地从不同角度进行观察、比较,然后做出最佳选择。
2.5风光摄影需要耐心和等待耐心是风光摄影家的基本功。
因为理想的光线是“等”出来的,绝不可能轻而易举地获得(当然不排除偶然性)。
当你发现或认为某一景物值得拍摄,而拍摄条件又不理想时,这时你必须耐心地去等待,直到合适的拍摄时机到来。
例如,我国名摄影家袁毅平拍摄的《东方红》,从发现到等待到拍摄成功,经过了几年的时间,这幅作品早已成为摄影名作而载入摄影史册。
3风光摄影的构图构图就是以最佳的布局方式把景物安排在画面最恰当的位置,即把构成整体的那些部分统一起来,形成画面的特定结构,以实现创作者的表现意图。
摄影构图有一个被公认的普遍原则:画面简洁,主题突出。
画面简洁并不等于画面简单,更不等于画面内容越少越好,而是多一点会使画面显得臃肿,少一点又可能使画面太单薄;简洁就是恰到好处。
画面简洁的目的是为了突出主题。
摄影构图中的另一个规则是“黄金分割法”,也称“九宫格构图法”,即在画面中画一个井字形,四个交叉点及其附近就是主体所处的最佳位置。
所谓最佳位置就是最符合人们视觉观看习惯的位置。
但是人们审美视觉经常会疲劳,所以需要以新的最佳布局来调整人们的审美习惯。
3.1风光摄影构图可分为四个阶段(1)构思。
摄影师通过对被摄景物的观察、比较、酝酿、思考,确定表达主题。
(2)艺术处理。
摄影师如何运用摄影造型手段,包括构图的形式、光线的运用、色彩的搭配、拍摄时机的把握等等,对拍摄对象进行形象塑造。
(3)完成拍摄。
把握最佳瞬间,特别是光线复杂、变幻莫测的情况下,尤其要坚决果断地按快门。
(4)后期制作。
在制作照片的过程中,可进行第二次构图,即通过对画面的剪裁来弥补前期构图中的不足。
同时可运用数码技术修整影像,使照片更加完善和完美。
3.2景深在摄影构图中的运用景深在风光摄影中的运用非常广泛和重要。
拍摄时对焦清晰点为焦点,焦点前后的清晰范围就是景深。
景深就是被摄景物成像清晰的范围。
景深大,影像清晰的范围就大,在一般情况下风光摄影要求景深越大越好。
景深小,影像清晰的范围就少,小景深易产生较强烈的虚实对比,这也是风光摄影中的比较常用的表现手法之一。
3.3影响景深的因素(1)光圈的大小。
光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大。
(2)焦距的长短。
焦距越长,景深越小;焦距越短,景深越大。
(3)摄距的远近。
摄距越近,景深越小;摄距越远,景深越大。
3.4超焦距在摄影构图中运用超焦距在风光摄影中的运用更为广泛。
所谓超焦距是指当镜头对焦至无限远时,景深的最近清晰点至镜头的距离。
运用超焦距就是最大限度地利用景深。
其方法是:首先确定使用的光圈,随后将镜头调焦环上的无限远符号调至与景深表上所确定使用的光圈数字相对应即可。
拍摄时无需对被摄景物对焦,因为你所拍摄的景物都在景深清晰的范围之内。
运用超焦距最适合风光摄影,如果使用短焦距的广角镜头拍摄,画面景深范围更大。
4风光影摄的前景运用前景是处在主体的前面,靠近画面四周的景物。
构图中经常充当前景的物体有树木、花草,石块等等。
在风光摄影中常有“一步一景”之说,即在很小的变化中就会产生新的景点,这种变化既包括拍摄点的移动,也包括前景的选择和运用。
4.1前景的特点(1)成像大、色调深的景物,特别是大场面和远景常常需要前景来点缀。
(2)烘托主体,因为前景的存在而使主题更加突出。
例如,拍摄秋景时用红叶或黄叶作前面,秋意更浓,并将人们的视线引向主题。
(3)加强画面的空间感、透视感和纵深感。
前景由于成像大色调深,与远景形成明显的大小和色调深浅的对比。
有前景的画面有起伏,因为前景的存在使主体和背景有了参照物,从而使画面产生空间感和透视感。
(4)均衡画面,增强画面的装饰美。
用一些有规则排列或形状美的景物作前景,能使画面生动活泼,别具一格。
有时画面中有空缺或不均衡的时候,也可利用来均衡画面。
4.2运用前景时应注意的问题(1)运用前景的意义在于丰富画面的语言,增强画面的效果。
切记前景不可滥用,可有可无时宁可不用,以求画面的简洁。
(2)前景的形状、线条、结构、色彩要尽可能优美,与主体联系紧密,成为整体的一个部分,能帮助主题表达思想,否则宁可不用。
5风光影摄拍摄角度的选择风光摄影的构图很大程度上是通过拍摄点的选择来确定拍摄角度。
照相机位置的远近、高低决定画面的构成形式。
在具体拍摄过程中,拍摄角度千变万化,即使是面对同一景物,拍摄角度也是见仁见智,各有不同。
这里主要阐述和展示最基本的构图方式———平拍、俯拍、仰拍。
5.1平拍平拍是指照相机的拍摄角度与被拍对象基本处在同一水平位置上。
绝大多数摄影作品都是平拍的角度拍摄,因为它最符合大众的审美习惯。
(1)平拍的特点:容易使人亲近自然,画面易接受;画面容易被地平线平分,景物易被压缩和重叠,特别是使用长焦镜头更是如此。
(2)平拍时应注意的问题:在拍摄中要尽量避免画面被地平线平分,因为它不太符合黄金分割的规则,画面显得呆板。
但是如果构图需要也是完全可以的,例如在临近的水面拍摄将会产生十分有趣的倒影,这时可有意强调上下对称,天水相映;为避免景物被压缩和重叠在一起,在构图时要把景物安排得错落有致,也可稍站高一点拍摄。
5.2俯拍俯拍是指照相机的拍摄角度高于被拍对象,从上往下拍摄。
俯拍时地平线上移,地面上由远至近的景物在画面上的表现是由下至上依次展开。
(1)俯拍的特点:有“会当凌绝顶,一览众山小”的感觉。
登高望远,给人一种纵深辽阔的感受;有利于展示景物的纵深感,表现景物的层次、线条、图案、地形、地貌、位置、距离、数量以及景物的整体感和结构感;如果说仰拍重在写意,那么俯拍则重在写实。
因为仰拍的夸张作用明显,而俯拍的记实作用显著。
(2)俯拍时应注意的问题:构图时要注意局部与全局的关系,选择适合表现主题的镜头,不要过度地使广角镜头;登高望远,安全第一。
不少摄影家在登高俯拍时一不留神照相机或人掉落,损失惨重。
5.3仰拍仰拍是指照相机的拍摄角度低于被拍对象,从下往上的拍摄。
仰拍时地平线下移,被拍对象下部分大,上部分小,具有夸张的效果。
(1)仰拍的特点:高度差别越大,被夸张的效果越明显;被拍距离越近,被夸张的效果越明显;镜头焦距越广,被夸张的效果越明显。
(2)仰拍时应注意的问题:仰拍的夸张变形效果能给人强大的视觉冲击,使人耳目一新,视觉感受比现实生活要强烈得多。
镜头离被摄景物越近,变形越明显,因此在运用这一拍摄手法时一定要符合所表现的主题;仰拍具有较强的写意效果。
但如果运用不好也会产生很大的压抑感。
因此拍摄时不要过度的靠近被拍摄主体。
参考资料1颜志刚.摄影技艺教程[M].上海:复旦大学出版社,20052姜锡祥.摄影基础[M].杭州:浙江摄影出版社,20003张苏中,薛华克.摄影技巧[M].杭州:浙江摄影出版社,20004张韫磊.风光摄影[M].沈阳:辽宁美术出版社,1997
