形容曲艺的句子
曲艺的六种表现形式 说 说，要明白生动。
北方曲艺演员曾经说过：“说书一股劲，唱曲一段情，句句警人心，听者自动容”。
说，要做到“一股劲”“警人心”，就要在介绍地点、描写环境、讲解故事的来龙去脉，刻画人物、摹拟人物对话、剖析人物心理活动以及做出评价等多方面，自始至终说得明白生动，引人入胜。
当然，基础是书词要写得符合上述要求。
赵树理同志创作的评书《登记》就有这个特点。
它开头是：……这个故事要是出在三十年前，“罗汉钱”这东西就不用解释；可惜我要说的故事是个新故事，听书的朋友们又有一大半是年轻人，因此……就得先把“罗汉钱”这东西交代一下。
唱 唱，要优美动听。
曲艺演唱的往往是较长的叙事诗或抒情诗，这就要求演员结合故事情节和人物思想感情，引吭高歌。
在一篇唱词中，要有一两个核心唱段，设计好优美动听的唱腔，以感染观众。
西河大鼓《邱少云》结尾，有六句颂歌是：天上的星星永远亮晶晶， 地上的清泉永远水清清。
大江流水永远流不尽， 高山的松柏永远青又青。
我们的英雄邱少云， 你永远活在人民的心中。
著名演员马增芬在设计音乐时，前四句用深沉婉转、激昂有力的曲牌“双高”，最后以悠扬跌宕的曲牌“海底捞月”收尾，充分表达了对英雄的崇敬和怀念的深情。
听起来余音袅袅，回味无穷。
演 演，要注意表情。
曲艺是轻骑短刃，一两个演员往往要在工厂，田间、工地、哨所为成千上万的群众演唱。
表演时，要求演员靠声调、语气和面部表情的变化来表达思想感情，而形体动作和小道具的运用(醒木、折扇、手绢等)则是辅助性的。
表演前要设计好人物的位置，眼神的视线要有目的性，面部表情主要靠眼神的变化向观众交代。
这就叫“眼灵睛用力，面状心中生”。
有时语言、表演结合在一起，叫话相齐发。
曲艺的表演讲究神似，摹拟动作不宜过多。
评 评，要观点鲜明。
宋代罗烨有两句话：“讲论只凭三寸舌，秤评天下浅和深。
”说的是演员在演唱中间，凡对书里的事物进行评论介绍，对书里的主要正面人物着重赞扬，对某些反面人物批判贬抑，都要观点鲜明。
经常使用的手法有散文、韵白、唱词三种。
散文的评，例如评书《小技术员战服神仙手》：各位：说这段书不比“三国”，“水浒”，那些书虽然热闹非常，然而距离今天太远，借鉴之处究竟不多，也不比“荒江女侠”、“深宫艳史”之类，毒素满篇，纯粹是荒谬怪诞之说。
这一段新词儿思想斗争针锋相对，故事情节曲折、复杂。
不仅满有趣味，而且促人猛省。
仔细听来，保证受益不浅。
韵白的评，例如评书《艺海群英》： 年纪大约三十多，浓眉大眼嘴皮薄，半旧礼帽边沿破，衣衫钮扣半脱落，单褥一条随风颠，布鞋没跟露赤脚。
畏寒守住空桌坐，客茶满斟没敢喝，果真是，江湖卖艺受奔波，流离失所苦生活
唱词的评，例如快板书《峻岭青松》： 老劲爷，身披晚霞多壮美， 凛凛雄姿更威风。
英雄事迹争传颂， 高山峻岭立青松。
评，有时是夹叙夹评，在传统书目中称为“人物赞”。
它用寥寥数笔塑造人物的神采和外貌，给人留下深刻的印象。
噱 噱，要趣味隽永。
曲艺要有趣味性，娱乐性。
相声是逗笑的，相声以外的其他曲种也要求有适当的“噱头”、“包袱儿”，使听众听了感到轻松愉快。
“肉里噱”来白生活，与故事内容紧紧结合，听后有回味。
“外插花”是活跃气氛的插科打诨，相声演员称它“佐料包袱儿”，不可缺少，也不宜过多。
而那种为逗笑而逗笑，一味耍贪嘴的表演，则会起到相反效果。
应该提倡的是趣味高尚、耐人琢磨的“噱头”。
例如单口相声《追车》，提到解放前通货膨胀，“我三叔”花了不少钱才买到一辆破车时，写得很生动可笑：“……他勒紧腰带也要买辆自行车。
那阵花了金圆券是多少来着
这么说吧：二斤半
在寄卖行买了一辆旧车。
这辆车除了铃不响哪儿都响……”二斤半钞票，可以想见金圆券贬值，都快成废纸了。
该响的铃不响，而其他地方都响，这辆车破到什么严重程度，可想而知。
这正是恰到好处的“肉中噱”。
学 学，要绘声绘形。
根据叙述故事情节和刻画人物特征的需要，演员表演时常常仿学方言、方音，以摹拟不同的人物；仿学市场叫卖声，戏曲唱腔，以描绘特定环境；有时也用鸡鸣、犬吠、马嘶声、军号声、枪炮声、火车声、飞机声等口技，使听众从声音形象上产生真实感。
这种手法简捷有力。
张次溪在《人民首都的天桥》中指出：“举凡古人交锋对垒，以及关于发音者，尤须以口代之。
……学风时必要说：呜呜呜狂风大作。
学雨时必说：哗哗哗大雨犹如飘泼一般。
发炮时必说：光光光三声炮响。
学雷时必说：咕噜噜沉雷震动山川。
……就怕赶上说下雪，干张着大嘴，没法儿办。
”过去表演相声提到“学”时常说：“学点天上飞的，地下跑的，河里凫的，草窠里蹦的”。
这说明当时相声还带着表演口技的痕迹。
现在则已经很少有人表演了。
说、唱、演、评、噱、学，这六种艺术手法，是从多数曲种当中提炼归纳出来的。
个别曲种如弹词，还强调演员表演时要掌握乐器(琵琶、三弦)，所以它的艺术手法中又多了一个“弹”。
这只是大同中的小异。
众多的曲种虽然各自有各自的发展历程，但它们都具有鲜明的民间性、群众性，具有共同的艺术特征。
其表现为： (一)以“说、唱”为主要的艺术表现手段。
说的如相声、评书、评话；唱的如京韵大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北大鼓、温州大鼓、胶东大鼓、湖北大鼓等等鼓曲；似说似唱的(亦称韵诵体)如山东快书、快板书、锣鼓书、萍乡春锣、四川金钱板等；又说又唱的(既有无伴奏的说，又有音乐伴奏的唱)如山东琴书、徐州琴书、恩施扬琴、武乡琴书、安徽琴书、贵州琴书、云南扬琴等；又说又唱又舞的走唱如二人转、十不闲莲花落、宁波走书、凤阳花鼓、车灯、商 花鼓等。
正因为曲艺主要是通过说、唱，或似说似唱，或又说又唱来叙事、抒情，所以要求它的语言必须适于说或唱，一定要生动活泼，洗炼精美并易于上口。
(二)曲艺不像戏剧那样由演员装扮成固定的角色进行表演，而是由不装扮成角色的演员，以“一人多角”(一个曲艺演员可以模仿多种人物)的方式，通过说、唱，把形形色色的人物和各种各样的故事，表演出来，告诉给听众。
因而曲艺表演比之戏剧，具有简便易行的特点。
只要有一两个人，一两件伴奏的乐器，或一个人带一块醒木，一把扇子(评书艺人所用)，一副竹板儿(快板书艺人所用)，甚至什么也不带(如相声艺人)，走到哪儿，说唱到哪儿，与听众的交流，比之戏剧更为直接。
(三)曲艺表演的简便易行，使它对生活的反映快捷。
曲目、书目的内容多以短小精悍为主，因而曲艺演员通常能自编，自导，自演。
与戏剧演员相比，曲艺演员所肩负的导演职能，尤为明显。
比如一个曲目、书目，或一个相声段子，在表演过程中故事情节的结构、场面的安排、场景的转换、气氛的渲染、人物的出没、人物心理的刻划、语言的铺排、声调的把握、节奏的快慢等等，无一不是由曲艺演员根据叙事或抒情的需要，根据对听众最佳接受效果的判断，来对说或唱进行统筹安排，进行调度，导演出一个个令听众心醉的精彩节目。
(四)曲艺以说、唱为艺术表现的主要手段，因而它是诉诸人们听觉的艺术。
也就是说曲艺是通过说、唱刺激听众的听觉来驱动听众的形象思维，在听众形象思维构成的意象中与演员共同完成艺术创造。
曲艺表演可以在舞台上进行，也可划地为台随处表演，因而曲艺听众的思维与戏剧观众相比，不受舞台框架的限制，曲艺所说、唱的内容比戏剧具有更大的时间和空间的自由。
为了把听众天马行空的形象思维规范到由说、唱营造的艺术天地之中，曲艺演员对听众反应的聆察更其迫切，也更为细致，因而他与听众的关系，比之戏剧演员更为密切。
(五)为使听众享受到如闻其声，如见其人，如临其境的艺术美感，曲艺演员必须具备坚实的说功、唱功、做功，并需具有高超的摹仿力。
只有当曲艺演员具有了活泼泼的动人技巧，对人物的喜怒哀乐刻划得惟妙惟肖，对事件的叙述引人入胜，才能博得听众的欣赏。
而上述坚实功底之底蕴是来自曲艺演员对现实生活的观察、体验与积累，以及对历史生活的分析、研究和认识。
这一点对一个曲艺演员显得尤为重要。
描写戏曲的句子
“凡起，由人心生也，人心，物使之然也，感而动，故形于声。
”中国宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。
正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。
虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
语文二年级上册优美语句
爱不释手：释：放下。
喜爱得舍不得放手。
爱屋及乌：因为爱一个人而连带爱他屋上的乌鸦。
比喻爱一个人而连带地关心与他有关的人或物。
安邦定国：邦：泛指国家。
使国家安定巩固。
安分守己：分：本分。
规矩老实，守本分，不做违法的事。
也比喻保持自身的规矩。
安民告示：安定人心的布告。
现多用来比喻政府或机关团体等在做某事之前，把有关内容、要求等 先让人知道的通知。
按部就班：部、班：门类，次序。
就：归于。
按照一定步骤、顺序进行。
原指写文章时结构安排得 当，选词、造句合乎规范。
也指按老规矩办事，缺乏创新精神。
黯然失色：黯然：心里不舒服、情绪低落的样子；失色：因惊恐而变以脸色。
本指心怀不好，脸色 难看。
后多比喻相形之下很有差距，远远不如从前。
饱经沧桑：饱：充分。
泛指世事的变化。
经历过多次的世事变化，生活经历极为丰富。
抱残守缺：抱着残缺陈旧的东西不放。
形容思想保守，不求改进。
白璧微瑕：洁白的玉上有些小斑点。
比喻很好的人或物有些小缺点，美中不足。
百无聊赖：聊赖：依赖。
精神上无所寄托，感到什么都没意思。
百折不挠：折：挫折；挠：弯曲。
比喻意志坚强，无论受到多少次挫折，毫不动摇退缩。
鞭长莫及：及：到。
原意是鞭子虽长，也不能打马肚子。
比喻相隔太远，力量达不到。
贬义词彪炳千古：形容伟大的业绩流传千秋万代。
标新立异：标：提出，写明；异：不同的，特别的。
提出新奇的主张，表示与众不同。
别出心裁：别：另外；心裁：心中的设计、筹划。
另有一种构思或设计。
指想出的办法与众不同。
比比皆是：比比：一个挨一个。
到处都是，形容极其常见。
捕风捉影：风和影子都是抓不着的。
比喻说话做事丝毫没有事实根据。
并行不悖：悖：违背，冲突。
同时进行，不相冲突。
病入膏肓：形容病情十分严重，无法医治。
比喻事情到了无法挽救的地步。
博古通今：通：通晓。
对古代的事知道得很多，并且通晓现代的事情。
形容知识丰富。
博闻强识：闻：见闻。
形容知识丰富，记忆力强。
不寒而栗：栗：畏惧，发抖。
不冷而发抖。
形容非常恐惧。
不即不离：指对人既不接近，也不疏远。
多指对人似亲非亲、似疏非疏的关系。
不经之谈：不经：不合道理。
荒诞无稽、没有根据的话。
不绝如缕：不可思议：原有神秘奥妙的意思。
现多指无法想象，难以理解。
不落窠臼：窠：鸟巢；臼：舂米的石器。
比喻有独创风格，不落旧套。
才华横溢：才华：表现于外的才能。
多指文学艺术方面而言，很有才华。
残羹冷炙：指吃剩的饭菜。
也比喻别人施舍的东西。
仓皇失措：仓皇：匆忙，慌张。
匆忙慌张，不知所措。
沧海一粟：粟：谷子，即小米。
大海里的一粒谷子。
比喻非常渺小。
藏污纳垢：污、垢：肮脏的东西。
比喻隐藏或包容坏人坏事。
草木皆兵：把山上的草木都当做敌兵。
形容人在惊慌时疑神疑鬼。
层出不穷：层：重复；穷：尽。
接连不断地出现，没有穷尽。
插科打诨：科：指古典戏曲中的表情和动作；诨：诙谐逗趣的话。
戏曲、曲艺演员在表演中穿插进 去的引人发笑的动作或语言。
察言观色：察：详审。
观察别人的说话或脸色。
多指揣摸别人的心意。
如何形容曲艺老师
有句话叫“相声演员的肚是杂货铺”意思是他们知识面广，见多识广。
而且他们语言幽默，反映快速，善于引经据典。
这些可能跟他们理解那些唱词有关系吧。
形容戏曲的成语有哪些
相声《地理图》的台词：注：马——马志明，黄——黄族民 马：您看这相声啊，是曲艺形式之一。
黄：对 马：曲艺包括的面很广。
黄：是吗
马：大鼓，单弦，坠子，时调，琴书，快板，相声。
黄：对。
马：每一个曲种都有它的地方色彩。
黄：是吗
马：就拿相声来说吧，相声发源地是哪知道么
黄：北京。
马：对了，您看这个说相声的，大部分都是北京人。
黄：对。
马：唱时调的不一样了。
黄：怎么呢
马：天津人最好。
黄：对，天津时调么。
马：唱坠子的，河南人最多。
黄：对 马：唱二人转的， 黄：哪人多
马：吉林省的人多。
唱弹词的， 黄：哪人多
马：苏州府的人多。
唱越剧的， 黄：哪人多
马：绍兴人多。
唱沪剧的， 黄：哪人多
马：上海人多。
唱花鼓戏的， 黄：哪人多
马：凤阳人多。
过去打铁的， 黄：哪人多
马：章丘人多。
掬碗的， 黄：哪人多
马：吴郡人多。
剃头的， 黄：哪人多
马：宝坻县的人多，修脚的， 黄：哪人多
马：定兴人多，练把式的， 黄：哪人多
马：沧州人多，耍猴的， 黄：哪人多
马：吴桥人多，买荞麦皮的， 黄：哪人多
马：宜兴府的人多。
卖豆腐丝的， 黄：哪人多
马：武清县的人多，卖糕干的， 黄：哪人多
马：杨村人多，卖冰棍的， 黄：哪人多
马：这哪的人都有了。
黄：这怎么哪的人都有了
马：这个职业不固定，哪都作冰棍，只要做就得当地买。
黄：对。
马：说相声的还是北京人最多。
黄：对。
马：您的相声说的好呀， 黄：怎么呢
马：我特别喜欢听。
黄：您这是客气。
马：不，我认为，您最大的特点…… 黄：我是
马：就是口甜。
黄：啊，我熟透了，我是那西瓜是怎么着
马：谁说你西瓜了
您的口音甜润，好听。
黄：他们都这么说。
马：听您的口音，您大概不是我们此地人。
黄：对。
马：您原籍是
黄：北京。
马：哦，您是北京人哪
黄：对 马：哎呀，太好了。
黄：北京好。
马：都羡慕你呀。
黄：怎么哪
马：多好，北京好呀，那是我们祖国的首都，过去讲究“里九外七皇城四，九门八点一口钟。
”万寿山，颐和园，故宫博物院，卢沟晓月，银锭关山，有着优美的风景，无数的古景呀。
黄：是呀。
马：北京好，北京有三种宝。
黄：哪三种宝哇
马：文化，风景，语音好。
别搬家，住着好。
黄：是啊，您把北京夸的跟一朵花一样，工作调动，我到天津来了。
马：哦，搬咱们天津来了，好
黄：天津也好
马：天津好哇，水旱码头，九河下梢天津卫，三道浮桥两道关，鲜鱼水菜塞不过天津，天津好。
黄：好。
马：天津的观众最爱听曲艺了，天津也有三种宝。
黄：哪三种宝
马：鼓楼，炮台，铃铛镐，别搬家，住着好。
黄：我搬哪哪好，我搬关外去了。
马：东北
好
黄：关外也好
马：东北那是祖国的大门，高粱，大豆，年年丰收，东北好，东北有三种宝 黄：哪三种宝
马：人参，貂皮，芴了草。
马，黄：别搬家，住着好。
黄：我就知道么，我搬保定府去了。
马：保定府好哇，保定府三种宝，铁球，面酱，春不老。
没事弄俩铁球吞着玩玩，可不错。
黄：我狗熊啊，怎么着，没事我吞铁球干吗呀
马：保定府好，就哪住着吧，别动弹了。
黄：我又回北京了，我看你说什么
马：怎么着，又搬回北京来了，啊
打刚才往那一站，一会儿搬这，一会儿搬那，你吃了耗子药了是怎么
黄：你这怎么说话呢
马：有准地方么
黄：我跟你这么说，跟我们职业有关，循环演出，哪不去呀
马：哦，您这个工作么经常的出外
黄：对。
马：哪都去过么
黄：都去过。
马：哪我问问你，北京你常去么
黄：到过，不能说常去，去过。
马：上海去过么
黄：到过。
马：沈阳
黄：到过。
马：齐齐哈尔
黄：到过。
马：南京
黄：到过。
马：西藏
黄：到过。
马：新疆
黄：到过。
马：外国
黄：这没到过。
马：完了，完了，这点你就不如我。
黄：您
马：我是经常的出口……出国。
黄：嗯
你吓我一跳。
马：我经常出国。
黄：出国
马：对，因为我呀，是一位旅行家呀。
黄：哦，您是旅行家。
马：世界各地全去。
黄：经常出国
马：经常出国。
黄：出国您都到过哪呀
马：到过哪呀，你出国过没有
黄：没有。
马：那就好办了。
黄：好办了
马：这个英国你知道么
黄：建交了，知道呀。
马：英国，英国我到过。
法国我也去过。
黄：法国去过。
马：最近我又要走啊。
黄：那您怎么没走哇
马：我要做一次长途旅行，缺一个助手。
沿途上给我做些记录，找点资料什么的，缺这么个人，找不着。
黄：同志，您看我行么，我这叫毛遂自荐。
马：你
你有点文化么
黄：我大学差俩钟头没毕业。
马：这路文化，你去不了哇。
黄：怎么
马：道太远。
黄：远没关系，咱们坐车呀。
马：坐车怕你晕车。
黄：那咱们坐船。
马：怕你晕船。
黄：那咱坐飞机。
马：更不行了，你晕高。
黄：我得什么晕什么。
马：你去不了，你不知道我的计划。
黄：您的计划是
马：走着去
黄：那腿走
马：啊
黄：您的意思我明白了，游山玩景，记点材料，是不是这意思
马：就这意思。
黄：您要能走，我就能走。
马：这么远的道，你走的了
黄：多新鲜，您要能走，我就能走。
马：那这么着，我带你去了，咱们就打这走。
黄：打这走。
马：出了门，咱们奔东南角， 黄：东南角。
马：东门官银号，北海楼，龟甲胡同，万寿宫，北大关，河北大街，大红桥儿，西于庄子，丁字沽，南仓，北仓，走蒲口、汉沟，桃花口，杨村，蔡村，河西务，安平，码头，张家湾，走通县，过八里桥，进北京齐化门，东四牌楼，北新桥，交道口，出德胜门，走清河，沙河，昌平县，南口，青龙桥，康庄子，怀来县，沙城，保安，下花园，辛庄子，宣化，沙岭子，宁远，张家口，柴沟，西湾，天镇，阳高县，聚乐堡，周氏庄，大同，孤山，丰镇，集宁，平地泉，三岔口，十八台，卓资山，三道营，旗下营，陶卜齐，呼和浩特，萨拉齐，西包头，过乌拉素海，石嘴山，宁夏回族自治区，银川市，过中宁，走甘肃兰州，西宁，凉州，永昌，临泽，九泉，玉门，猩猩峡，新疆，哈密，巴里昆木，乌鲁木齐，达阪城，库来氏，马齐库车，温宿，泽堡，昆仑山， 黄：还怎么走
马：进西藏。
聂拉木，扎什，伦布，多拉本，天泉，柴达木，齐木，沙尔到拉萨，墨竹工卡，拉里，柴多木，是巴塘、理塘、雅砻江，大渡河过泸定桥，四川成都市，走简阳，资阳，荣昌，永川，到重庆，贵州省遵义贵阳市，云南省昆明市，文山，燕山到广西，南宁，柳州，阳朔，桂林市，湖南省，衡阳，株洲到长沙。
湖北省，沙市，汉阳，汉口，武胜关，河南孝感，信阳，驻马店，郾城，许昌，郑州，开封，洛阳，三门峡，陕西，灵宝，潼关，华阴县，西安，咸阳，岳县到延安。
黄：都到了延安了。
马：由龙门过黄河，山西省榆次县，太原市，寿阳，平定州，阳泉，井陉，河北石家庄，新乐，望都，保定市，深，武，饶，安，河间，沧州，南皮，东光，德州，平原，禹城，山东济南市，党家庄，张夏，万德，界首，泰安，东北坡，大汶口，吴村，曲阜，兖州，固镇，新桥，曹老集，是蚌埠，门台子。
黄：还怎么走
马：由白关，小溪河，石门山，张八岭，担子街，花旗营，浦口过江南京市。
龙潭，下蜀，镇江，昆山，陆家滨，无锡，苏州到上海。
黄：到了上海了。
马：走松江，浙江，嘉兴，绍兴，杭州，金华到江西，永丰瑞金到福建。
走青州，连城，三元南平，福州，泉洲，金门，厦门，奔山口、广东省，广州雷洲，海南岛，过了九龙，香港到越南河内， 黄：都出了国了。
马：老挝万象，泰国曼谷，缅甸仰光，孟加拉印度，加尔哥达，孟买新德里，过巴基斯坦，阿富汗。
伊朗伊拉克。
叙利亚，黎巴嫩，土耳其，安卡拉，过黑海，到苏联，乌克兰，斯大林格勒，列宁格勒，莫斯科，爱沙尼亚，拉脱维亚，立陶宛，波罗地海到芬兰。
瑞典斯德哥尔摩，挪威，丹麦，德国柏林，波兰华沙，捷克斯洛伐克，匈牙利布达佩斯。
罗马尼亚，保加利亚，索非亚，希腊，阿尔巴尼亚，南斯拉夫，意大利，瑞士，瑞马，法国巴黎，马赛，地中海，直布罗陀，葡萄牙，西班牙，马德里，过英吉利海峡到伦敦。
英格兰，苏格兰，爱尔兰，冰岛过了大西洋到美洲。
走加拿大魁北克，纽芬兰，波士顿，纽约，华盛顿，芝加哥，旧金山，墨西哥，中亚美利加，危地马拉，尼加拉瓜，厄瓜多尔，哥伦比亚，玻利维亚，维多利亚，圭亚那，巴西，秘鲁，乌拉圭，阿根廷，布宜诺斯艾利斯，智利，圣地亚哥，麦哲伦。
澳大利亚摩尔本，过大洋州，走突尼斯，摩洛哥，阿尔及利亚。
利比亚，埃及，苏丹，埃塞俄比亚，莫桑比给，马达加斯加，到南洋群岛，苏门达腊爪洼，西里安，马来西亚，菲律宾，马尼拉，过吕宋到日本九州，门次，下关，长崎，广岛，东京大阪，名古屋，北海千岛，库页岛，勘察加半岛，过日本海到朝鲜。
釜山，大邱，汉城，平壤新义洲。
过鸭绿江，回到丹东， 黄：又回来了。
马：走通化梅河口，吉林省长春市，延吉，双河镇，宁安，牡丹江，林口，佳木斯，木兰巴页，哈尔滨，齐齐哈尔，内蒙古，巴克图，海拉尔，满洲里，呼伦贝尔，阿里山，乌兰浩特，开源铁岭，乱石山，走新城子，文官屯，沈阳，皇姑屯，新民县，柳河沟，白旗堡，大虎山，高山子，青堆子，赵家屯，沟帮子，大凌河，双羊店，锦州，女儿河，高桥，塔山，韩家沟，兴城，白庙，沙后所，前所，山海关。
走秦皇岛，北戴河，昌黎县，到栾州，古冶，开平到唐山。
芦台，汉沽，塘沽，新河五十街坊，东新庄，军粮城，新河，张贵庄，辗庄子，第二文化宫，钱庄，大家沽，无轨车厂大王庄。
过了解放桥，滨江道，和平路，南市，这才到长城影剧院。
马：咱可走着走。
黄：走着走太累呀。
马：累不要紧呀。
黄：怎么办呀
马：你背着我。
黄：我呀
