闺蜜想不开了，我该怎么劝她
今天我开心的回到家，开心的打开电脑，开心的撕开了零食，开心的吃了起来。
抖音上很火的一首纯音乐，开始是蹬蹬蹬……好像是编钟的声音求告知
time back
表示“聊天”聊很久的成语有那些
1、长谈：cù xī cháng tán促，靠促膝，膝碰膝，坐得很近。
示例：二人促膝长谈,说不完年来的悲欢离合,一路艰辛,人世沧桑。
2、抵掌而谈读音：dǐ zhǎng ér tán指谈得很融洽。
示例：六十多年前,在延安的一座窑洞里,主席与黄炎培先生有过一次抵掌而谈。
3、喋喋不休读音：dié dié bù xiū喋喋：形容说话多；休：停止。
唠唠叨叨，说个没完没了。
示例： 在众人面前讲话，他总是拖泥带水，喋喋不休，令人讨厌。
4、长谈阔论读音：cháng tán kuò lùn犹高谈阔论。
形容不着边际地大发议论。
示例：这并非中国第一次对长谈阔论提出批评。
5、高谈阔论读音：gāo tán kuò lùn高：高深；阔：广阔。
多指不着边际地大发议论。
示例：在这个当头，高谈阔论没有用，得采取具体行动才行。
求吃鸡三人网名，我们仨是闺蜜，要有个性一点的
仙女下凡脸着地仙女下凡不杀生仙女下凡只扔烟
求四人闺蜜网名，长一点。
多给几组，谢。
年、 爱如画、 断愁肠、 悲、∞伪装一丝坚强つ ∞掩饰、呐脆弱つ∞隐藏、呐一份悲伤つ∞掩藏、呐一抹眼泪つ罗马半夏。
J one ヽ巴黎左岸。
J one ヽ东京铁塔。
J one ヽ普罗旺斯。
J one ヽⅡ╮ 烟绡弥漫在空中Ⅱ╮ 青落消散在水中Ⅱ╮ 月蛮沁逝在心中Ⅱ╮ 夜稀清晰在月中ァ映在双眸的迷惑难以诉说ァ映在水波的美丽无法言语ァ映在月光的微笑难以抹去ァ映在烟火的时光无法挽回ァ心心心╮憔悴 吻吻吻╮逼真 花花花╮世界 草草草╮天下 温暖孒夏日°释怀孒秋色° 回忆孒春美°忘却孒冬雪°花盛、自相爱花开、自相惜花落、自相怜花败、自相懂、孤单透过我的心结、谎言掩埋我的卑恋、泪水模糊我的视线、寞然强烈我的思念_谁曾演绎童话的角色、_谁曾微笑而留下背影、_谁曾幻想着曾经幸福、_谁曾迷茫着落寞回忆、透在骨子里的小气质°透在骨子里的小味道°透在骨子里的小傲慢°透在骨子里的小淑女°疯疯癫癫也是一种境界丶傻傻愣愣也是一种天真丶神神叨叨也是一种能力丶迷迷糊糊也是一种享受、花一样的女人ゆ痴一般的女人ゆ神一样的女人ゆ画一样的女人ゆ- 海绵宝宝可爱的笑。
- 海绵宝宝甜蜜的笑。
- 海绵宝宝幸福的笑。
- 海绵宝宝傻傻的笑。
要活的比谁都骄傲╮要活的比谁都幸福╮要活的比谁都快乐╮要活得比谁都自豪╮、花开淡墨、花开荼扉、花开彼岸、花开半夏微暖丶 雪下落日月葵凉薄丶 轻叹世间多变淡陌丶 幽瑟玉琼情殇倾然丶 夕夏残阳落幕╯向日葵的心也不全是坚强。
╯向日葵可以不用那么坚强。
╯阳光想诠释向日葵的坚强。
╯用阳光诠释向日葵的坚强。
い 麦兜猪的快快鸡い 流氓兔的三明治い 叮当猫的百宝袋い 奥特曼的小怪兽い 维尼熊的蜂蜜窝と 侧耳倾听巴黎花街的冷暖°と 俯身观看夕阳小巷的温度°と 抬头回忆樱花盛开的气息°と 闭眼聆听蔷薇凋零的抽泣°と 低头吟唱街边拐角的风声°望采纳，我已经把压箱底的都拿出来了哦 ● ▽ ●
用下面词语围绕“朋友”一话题写一段连贯的话，至少用上两个，并用上比喻的修辞手法。
在我众多的朋友中，一位穿着风格以【淡雅】而扬名，品格以【纯洁】而公认，话语【意味声长】而博得众彩，她犹如泰山之巅【挺立】劲松，而永驻我心间，是我今生最值得珍惜的挚友，她就是我的闺蜜-----童童。
诗的结构是什么
1按音律分，可分为古体诗体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概是从诗的音律角度来划分 （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。
一般来说，乐府诗的标题上有的 加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。
如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。
再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
（4）曲：又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
（1）怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。
如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。
辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。
也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。
如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。
（2）咏物诗。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。
思想上往往是托物言志。
由物到人，由实到虚，写出精神品格。
常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
（3）山水田园诗。
南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
（4）战争诗。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
（5）行旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。
写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
（6）送别诗。
古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。
离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。
有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
（五）现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。
基本的有以下几种： 1．叙事诗和抒情诗。
这是按照作品内容的表达方式划分的。
（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。
如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多，不一一列举。
当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
2．格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
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罗茜和老赵，婚礼上罗茜说是她最人，问他要一个答案（有没有爱过我
）孟云说爱，和孟云奉子成婚的夏露生气跑开，意外流产后离婚他们，罗茜后来和老赵生活的很好，孟云又再次与夏露相遇（相当于在一起了）
