张艺谋导演的创作风格
在为我们大家所熟知的中国电影“第五代”导演群体中，没有任何一位导演的电影艺术创作像张艺谋这般“漂浮不定”。
作为摄影师参与创作的《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》等由于受到了导演的创作思路的限制，使得其溶解于摄影技巧之内的艺术创作才能还有限。
但是当1987年《红高粱》横空出世之后，其电影的艺术创作始终走在了中国导演们的前沿。
什么是风格
张艺谋的同班同学，北京电影学院院长张会军曾说：“影片分析手册”，那么电影风格除去蕴藏在其内部深刻的主题阐述之外，最能够为观众所观的就是视听语言的创作。
张艺谋电影的艺术风格则主要是通过视听语言的创新与探索和主题阐释之间的相互影响进行变更的。
当然，张艺谋电影中所蕴藏的主题，一直都有与第五代所传承和发展的“文化批判”有着千丝万缕的关系。
第五代导演的电影一般都会将人物放置于历史（古代和现代均有）和事件中去，去探讨人性和内心最纯粹的表现。
陈凯歌醉心于历史的解析，黄建新醉心于都市的迷惘，田壮壮醉心于宗教的诠释，而张艺谋的电影主题，一直都离不开对传统的精神家园的反观。
《红高粱》所表现黄土高原上人们天然的“精神劲”；《大红灯笼高高挂》中所反应的传统封建文化对新生女性思维的压制；《秋菊打官司》中表现农村法制思想的萌发；《我的父亲母亲》中对于纯真萌生的爱情的一种渲染；以至于张艺谋最新作品《金陵十三钗》所呈现出的那种社会主义主流思潮“革命主义精神”，这些都深刻的反应着张艺谋本身对于个人和群众内在精神生活的写照。
张艺谋的电影与陈凯歌电影关于电影主题性和内涵性之间最大的区别就在于，陈凯歌更加注重于历史和文化的反思，而张艺谋则更加注重于人物精神的反思，尤其是历史文化中女性人物的精神反思。
张艺谋的电影风格从1987年《红高粱》到2010年的《山楂树》之恋，可以呈现以下的几种大的宏观划分，但是划分之中也有小的区别。
关于一些默默奉献人的事例 最好是感动中国人物
获得2008年《感动》荣誉的人：■奔忙在冰雪灾害前线的志愿者十三位唐山农颁奖辞不是归途，是千里奔波，雪中送炭；不是邻里，是素不相识，出手相援。
他们用纯朴、善良和倔强的行动，告诉了我们“兄弟”的含义。
■累死在救灾前线的青年战士武文斌；颁奖辞山崩地裂之时，绿色的迷彩撑起了生命的希望，他树起了旗帜，自己却悄然倒下，在那灾难的黑色背景下，他26岁的青春，是最亮的那束光。
■临危不乱带领群众抗震救灾的北川县长经大忠；颁奖辞千钧一发时，他振聋发聩，当机立断；四面危机时，他忍住悲伤，力挽狂澜
他和同志们双肩担起一城信心，万千生命。
心系百姓、忠于职守，凸显共产党人的本色■冒着生命危险在救灾前线抢险的消防队员李隆；颁奖辞火场、废墟，有多少次出生入死，就有多少次不离不弃。
他用希望扩展希望，用生命激活生命。
■向世界展示中国文化的张艺谋奥运导演团队；颁奖辞长卷舒展，活字跳跃；圣火激荡，情感喷放。
他们用人类共通的语言，让五千年文明跃然呈现，那一夜，中国惊艳世界。
■维护奥运圣火尊严的残疾人火炬手金晶；颁奖辞那是光荣的一刻
她以柔弱之躯挡住残暴，她用美丽的微笑，传递力量。
她让全世界读懂了奥运的神圣和中国人的骄傲。
■把圣火送上地球最高点的藏族火炬手吉吉；颁奖辞白的雪，红的火，刺骨的风，激荡的心。
鹰失去了同伴，但山的呼唤让她飞得更高，她，是高山上绽放的雪莲。
■成功实现中国首次太空行走的“神舟七号”航天员团队；颁奖辞中国人的足迹，从此印进寥廓而深邃的星空，当他们问候世界的时候，给未来留下了深远的回声。
■扎根悬崖小学18年的支教夫妻李桂林、陆建芬；颁奖辞在最崎岖的山路上点燃知识的火把，在最寂寞的悬崖边拉起孩子们求学的小手，19年的清贫、坚守和操劳，沉淀为精神的沃土，让希望发芽。
■照顾瘫痪女友34年的苏州市民韩惠民。
颁奖辞他用百姓最朴素的方式，回答了生活中最为深奥的问题：有比爱情更坚固的情感，有比婚姻更宏伟的殿堂，34年的光阴，青丝转成白发，不变的是真情。
特别奖授予全体“中国人”组委会认为，2008年的中国经历了太多悲怆和喜悦，在抗击暴风雪、抗震救灾、举办奥运会、“神七”航天员太空漫步等事件中，中国人用坚韧、勇敢、智慧向世界展示了令人震撼的民族力量
在奥运会开幕式上，那副巨大的画到底是怎么做成的
抖落点关于奥运开幕式的“内幕”到日子开车去了那个顺义幽静的度假别墅村，进去才发现我已经晚了。
先见到那时是艺术评论杂志编辑的刘晓真，她告诉我已经有人来了。
进去后，看到早到那里的有认识的，是原国家话剧院院长刘树刚，原来文化部艺术出版社的社长卜键，还有见过面不太熟的当代艺术策展人杨卫。
经田青介绍，认识了湖南美术出版社的既是编辑又是当代艺术家的李路明。
后来的则是老朋友中国作协副主席陈建功。
人到齐了，没有废话，田青开始介绍情况。
田青说，2008年北京奥运会的开幕式，北京奥组委现在开始准备进入策划程序。
这项工作的初始阶段，是由经过筛选的7个创意团队分别进行策划。
我们这个团队就是田青领衔的文化部中演公司的团队。
中间田青又说明，最早是12个团队，但最后7个的原因是将4个团队归到张艺谋的团队。
也就是说，张艺谋的团队实际上是由5个团队组成。
接着，田青颁布奥组委对策划团队的纪律要求。
要求首先是保密，然后是没有版权和著作权，因为这是国家行为，是参与此事的每个人作为公民的义务。
此刻大家觉得很崇高，纷纷表态完全没有问题。
于是，天青发给大家每人一摞纸，都是关于以上条款的个人放弃声明，大家拿在手里刷刷地签完，也未仔细看。
我当时想拍照这个瞬间，但又觉得这本身就是件保密的事，再拍照就显得不合时宜了，故还是灭了自己的这个念头。
进入讨论。
首先大家强烈发表看法，就是这次再也不能用那些滥俗的中国符号了，比如--兵马俑、京剧脸谱、安塞腰鼓等，而且每提一个这样的符号，都挂上张艺谋的业绩，结果有点像对张艺谋的批判会了。
想起现在网络上对张艺谋的一片溢美之声，再回忆那个场景挺逗的。
不过大家还是就是否用中国符号的问题作了讨论，结论是作为中国人主办的奥运会，不能没有中国符号，只是要甄别出什么是真正有价值的符号，和怎么运用的问题。
接下来，由田青宣讲他事先已精心撰写的方案。
田青是音乐理论家，而且最擅长的是民族音乐批评，所以这个方案有着浓重的中国文化气息。
客观地说，这次呈现的主要内容，田青的方案中都考虑到了。
比如中国古代的四大发明，天圆地方的太极图式等。
而且整个方案就是古代文明和现代中国上下两个部分。
具体的细节还包括从远古文明人类的结绳记事，到活字印刷，到现代数字技术的01；还有九曲黄河源头高亢的歌声与马友友大提琴的交响等等。
最后希望是展现人类和平的快乐。
对于田青的方案，大家分别从各自的角度给予了补充，尤其是在细节的呈现上。
因为这个开幕式毕竟是一个非常具体的技术活儿，任何想象还是必须有呈现手段的支撑的。
大家的意见非常多，因为那个保密，我们没有一个人记录，所以许多具体的创意想法我已经记不起来了。
有些印象的是，刘树刚提出点火应该用凤凰涅磐这个典；我提出现代部分的转折应该启用超大屏幕的LCD，以及让儿童充当几个转折点的角色等。
再后来，听说组委会还是确定张艺谋为总导演，我们的方案不过是为他当垫脚石罢了。
再后，这事对于我来说，基本就忘了。
去年夏初，参加河南组织的世界百名摄影家看河南活动，我参加的是北路，其中一站就是登封。
到登封，晚上组委会组织大家观看大型景观演出少林，是登封请张艺谋导演的一台节目。
整个演出利用少室山巨大的山体为背景，配以大量高功率的照明，气势很大。
在看的时候，我突然想到，张艺谋的开幕式，是一定会用这些手段的。
比如，他最拿手的吊钢丝、空中飞的LCD人形，LCD拼出的大型图案等。
果然，这些在昨天的奥运开幕式上都出现了。
两年前的事回忆完了，还是说说昨晚这场热闹吧。
昨晚的开幕式演出，仍然是可圈可点，总体印象算是及格而已。
所谓及格，就是还没有太多让人一眼就不满意的纰漏，除了那首令人愤怒的有气无力的主题歌外。
先说优点：1，29个空中走来的焰火脚印十分富有想象力，堪称绝作。
2，英国的马克·菲舍提出的地球《梦想》一节，很精彩。
3，由所有运动员参与的一幅巨画贯穿始终，高明的艺术创意。
再说缺点：1， 整个是一个大舞台剧，缺少体育运动会的特点。
2， 以古代文明展示为主，现代只是虚晃一枪。
3， 画轴的想法很巧妙，但使用过长，单调乏味。
4， 是一个国家意识的宏大叙事，缺少深沉的人文精神，见景不见人。
尤其是最后一个缺点，曝露出我们还是应该认真思考的许多话题。
也从这一点上说，我认为这场开幕式和雅典开幕式还存在着相当大的距离，那场开幕式，自始至终贯穿着一种对人的尊崇，其内在的精神是北京根本就体会不到的。
北京气势宏大，但总是给人集体的暴力感觉，和说事不说人的感觉。
其实张艺谋还是张艺谋，重娱乐，轻精神。
他是一个非常好的舞台导演，但绝不胜任编剧的角色。
而任何演出文本，灵魂的是精神。
张艺谋对所有其他人的创意作了自己包装诠释，最后还是归结到他重形式，轻精神的老路上。
在这顺便说一句，看张艺谋现在发表的言论，除了对那个洋人提了一句外，绝口不提国内这些团队的创意贡献，给人感觉好像整场开幕式都是他一个人的创意。
这就有些矫情了，也失风度。
这么大的一个工程，相信他作为总导演付出的心血不少，但全部都是一个人创作，鬼才相信。
张艺谋此刻若谦虚地说这是一场全体人民的智慧杰作，我想他赢得的尊重会更多。
话说回来，为什么是现在这样的结局
我想还是领导此事的那些人的文化素质问题。
这样的工程，毕竟是一个文化内涵份量极重的工作，团队中还是应该多一点文化工作者，而不能都是张艺谋这样的技术人才。
开玩笑的说，应该让田青这样的学者领导张艺谋就对了。
还想说的是，好在开幕式还有运动员入场这一大环节，看那些洋溢着自信，自始至终兴奋雀跃的，穿着五颜六色的服装的各国运动员，才真让人感到这是我们地球人类的嘉年华。
他们那么友好，温馨，自由，乐观。
相比之下，前面就有些显得装了，也不重要了。
高科技
雕虫小技而已。
请问谁知道张艺谋的《霸王别姬》的主题思想是什么
切。
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。
第一，《霸王别姬》是陈凯歌不是张艺谋导演的。
第二，《霸王别姬》和〈王的男人〉根本不是一个档次的电影，李俊基是从头到尾的反串，噱头而已。
张国荣不是，人生如戏或戏如人生的人性挣扎以及中国社会的历史变迁，在他所扮演的程蝶衣身上得到了完美的悲剧性体现，《霸王别姬》被评为电影史上最伟大的100部电影之一，〈王的男人〉有什么
小儿科的韩剧根本不具有可比性。
