爱格上的好看的都市言情小说
《最后一封情书》十年光阴，你有没有像她一样，只因为人群中的那一眼，便无法不为他在人世间彷徨《我的世界，独独在等你》八年后，他已经是商场赫赫有名的投资天才，而她历经世俗重生，只剩淡薄的心。
《冷少逼爱：缠上小逃妻（全）》他誓言要驯服这只桀骜不驯的小野猫，而她一次次的忍却让他的掠夺更加疯狂
《冷酷总裁的代罪新娘（全本）》“为了一百万就将自己卖了
我就让你尝尝所谓的代价
”他阴霾又冰冷。
《亿万契约：邪少的甜心妻》“该死的女人
”阴霾的双眼逼近，他将她困在身旁：“既然你如此不甘寂寞，那好，从今以后就由我行使做丈夫的权利
”《冰山总裁下堂妻》“离开少奶奶的位置，给你一千万，两不相欠。
”她绝望签下名字，带着腹中孩子离去弦子《第三者的第三者》虽然我们曾爱过\\\/她也曾是第三者\\\/但我不会让自己再重蹈覆辙\\\/我很快乐\\\/请不要再说爱我\\\/别再触碰我心里还未伤愈的角落\\\/习惯一个人的我\\\/并不是缺你不可\\\/如果你是爱我的\\\/就别让自己再犯错\\\/我已经把失去的当成了一种收获\\\/悲伤的剧情太多\\\/曾经都侵袭着我\\\/所以我不再做\\\/这第三者的第三者\\\/梁静茹《第三者》没有谁非爱谁不可\\\/就算变心了也非罪不可赦\\\/她只是最最无辜的第三者\\\/她只是无意闯入的第三者\\\/我们之间的困难\\\/在她出现之前就有了\\\/虽然我愤怒但是我明白的\\\/把过错让她去背着\\\/那是不对的\\\/所有爱情都有竞争者\\\/我不妒忌你们快乐\\\/虽然我人生因此有曲折\\\/你用青春大胆假设\\\/我去将失去活成一种获得\\\/岳夏《我不愿做第三者》哪里才有我\\\/停留的角落\\\/被迫寻找另一片天空\\\/分手是解脱\\\/伤心又如何\\\/眼泪无法改变爱的法则\\\/别说爱我\\\/心里却放两种结果\\\/一个是她一个是我\\\/【作品简介】《蜗婚（已签约出版）》⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。
温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。
深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。
她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。
直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。
————————————————————————————————————————————————————————————————《小三来袭的日子》⊙80后，什么都可以忍受。
忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。
生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。
幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途
————————————————————————————————————————————————————————————————《有生之年不说我爱你》⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。
林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。
赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。
赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。
是一辈子的梦魇和痛楚。
有生之年，你听不到，我说爱你。
———————————————————————————————————————————————————————《前妻来袭（已签出版）》⊙她们，是失婚女人
她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。
三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……————————————————————————————————————————————————————————————————《我不愿做第三者》⊙一生做一次佩佩，此生无一生爱一个秦炀，死伤何妨。
如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。
那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。
我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。
我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。
红袖添香比较经典的小说，出版或者拍成影视剧《花点心思谈恋爱》文 \\\/ 唐莲卡小说一反男追女的传统爱情演绎方式，讲述了女人反其道而行之，如何倒追男人的故事。
角度新颖，语言轻松幽默，令人捧腹大笑的同时也引人深思。
《微笑深爱》微若洁茹莎士比亚说，相爱过的人分手后，不可以做朋友，因为彼此伤害过。
也不可以做敌人，因为彼此相爱过。
可是，依然深爱着的两个人分手之后，该如何呢
你恨他吗
那个承诺给你幸福的男子，曾经你以为会给你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心肠，说，对不起，我不爱你。
你还爱着他吗，在你被伤害以后
如果，再见到他，你会怎样。
我会微笑。
微笑，深爱。
微笑，然后深爱。
老书虫了，这些看你喜欢不，个人比较喜欢红袖添香小说网 言情小说站的言情文...........
谁有好看的爱格或飞言情小说，发书名，谢谢。
《重生之豪门千金》《公主贵性》《不侍寝
砍了》《花与时光同眠（伤逝）》《寡人有疾，唯爱可医》《深海里的星星》
我和伽利略的第十年 爱格
你愿意等一个人十年，只为了一个并不确定的答案吗
我的答案是，我愿意。
1我和伽利略相识于一个失恋的下雨天。
14岁的我，仅仅因为男生长得好看，就鼓起勇气跟篮球队的“流川枫”表白，结果被发了好人卡。
那天雨下得很大，全世界仿佛都要倾倒。
我撑着伞在雨中的水洼里一阵疯狂踢踏，踩得水花四溅，才觉得痛快。
没留神把水花溅到了旁边人的身上，我慌忙道歉。
可对方像没听到似的，理也不理我，继续往前走。
他没有打伞，雨幕里颀长的背影显得孤独落寞。
我想，他会不会也失恋了
“同学，一起打伞吧。
”我走上去分一半伞给他。
他好高啊，我只好把伞高高举起。
他后退一步，看了看我，说：“这雨的pH值才6.8。
”我还愣在他帅气的外形上，傻乎乎地问：“什么
”“不是酸雨，所以淋雨也没关系。
”他把手里的pH试纸递给我看。
我石化三秒，不依不饶地把伞送过去：“可是淋雨会感冒啊。
”他一本正经地解释道：“感冒是病毒感染，跟免疫细胞有关，跟淋雨无关。
”这就是我第一次遇见伽利略的场景。
对我来说，他是一本亮闪闪的《百科全书》，在雨中花了两个小时给我论证淋雨的好处，而我其实……只想和他共撑一把伞而已。
2伽利略的本名叫阮冬宸，智商和身高一样是187，出身于科学世家。
他已经拿了几次国际奥林匹克数理化的金奖。
高智商低情商的怪咖少年，在学校自然是独行侠，大部分时间都是趴在桌上睡觉，醒的时候也是忙着演算扭量理论之类，浑身上下散发着“生人勿近”的气息。
直到某天课代表收语文作业时，他突然长臂一挥，抓走我的作业本：“借我抄。
”我目瞪口呆地望着这个永远年级第一的学霸，低头飞速地抄着我这个学渣的语文作业，留我一个人凌乱了好久。
我们熟起来后，他叫我“根号二点五”，因为我的身高只有一米五八。
事实证明，学霸从来不会放过任何秒杀学渣的机会。
3高二暑假，有一次我在公园散步时遇上了他。
“根号二点五
”他拿着一个白色昆虫网，戴着有探照灯的安全帽，还背个越野攀岩包。
我轻咳两声，说：“你这是去盗墓吗
”他笑点向来很高，面无表情地说：“我在抓双叉犀金龟。
”见我满脸疑惑，他撇撇嘴，“独角仙，你总知道吧
”我点头：“你捉那玩意儿干吗
”“你没看新闻吗
”他疑惑地挑眉，“在光线照射干扰的条件下，独角仙的外壳会形成绿色，但水渗透外壳多孔层时，又会变黑，这种特征可以研发湿度探测器……”我耐心地等他说完，嘴角抽搐着笑：“正常高中生不会看这种新闻吧
”他耸耸肩，不置可否。
有了校外的接触，在学校里我们自然更亲密。
校园里最不缺乏的就是八卦，很快流言蜚语四起，直到被班主任叫到办公室去。
我被逼急了，突然蹦出一句：“是
我喜欢阮冬宸
”我喜欢他，我当然喜欢他。
他就像一道光，照亮了我灰蒙蒙的青春。
阮冬宸扭头望着我，我看不清他的神色。
时间仿佛凝固了，不知过了多久，班主任轻咳几声：“阮冬宸，你呢，你也喜欢蓝蓁蓁
”他的眸光一片迷惘，淡淡地说：“我不知道。
”那天我一直强忍着没哭，直到晚上回家，眼泪才掉下来。
我发誓再也不理阮冬宸，可下一秒就听到他在楼下叫我，真是没办法。
4我没想到，会有一个靳居里闯入。
阮冬宸给我介绍靳居里时，双眼都在发光：“她10岁时就能把烤箱改装成智能机器人呢
”靳居里14岁去加州念书，一回来就和阮冬宸用流利的英语交流。
即便他们换成中文我也听不懂，因为他们交流的科学术语，甚至都没有相对应的中文翻译。
我只好去泡一壶咖啡，可靳居里说：“我不喝转基因的咖啡。
”这是她对我说的第一句话。
靳居里是飓风，她一来，就摧毁了我的整个生活。
那年高考，我毫无意外地考砸了。
阮冬宸和靳居里一起去了斯坦福，我却进了复读学校。
我们隔着51个经度，18个纬度，整个太平洋。
阮冬宸去机场前，到我家楼下喊我：“蓝蓁蓁
”他第一次叫我的名字，“我要走了
”我躲在窗帘后面粗鲁地擦着眼泪，假装坚强地喊：“我要学习，没时间送你
”阮冬宸在楼下等了很久，等到快赶不上航班，终于落寞地坐上出租车。
5就算百分之百地努力，人与人之间还是有天壤之别，我终究只考上一所普通的大学。
原本以为，我和阮冬宸会越走越远，谁知大二那年，修满学分提前拿到学位的阮冬宸却回国进入顶尖科研机构。
他开车到我的学校，时隔两年说的第一句话却是：“你不带把雨伞吗
36分钟后会下雨。
”我一下愣在那里：“36分钟
”这就是我亲爱的伽利略，他可以如此简单地把我们分离的时光，像掸掉灰尘般迅速掸掉。
在他的邀约下，我成了他科研室里的助手。
我们依然很默契，他一个眼神，我就知道他要什么。
21岁的初秋，我生日那天，他问：“要不要坐热气球
不如做一个，我们到天上看云。
”对他来说，做热气球就像下面条一样简单。
阮冬宸牵着我的手，热气球缓缓升上天空。
我们微笑着对望着，我的眼泪就流了下来。
他手忙脚乱地帮我拭泪，我狠狠地抱住了他，哽咽着说：“阮冬宸，我喜欢你，我会等你。
我一直在努力，从来没有放弃。
”清风如醉，我在2000米的高空哭得像个泪人。
一切仿佛回到了15岁的年少时代。
人生在世，匆匆苦短，有过这么多美好的瞬间，还奢求什么呢
所以当靳居里再度出现时，我已经足够冷静。
我对她说的第一句话是：“这是非转基因的咖啡。
”第二句话是：“你有没有问过阮冬宸
或许你只是一厢情愿。
我承认你们有很多共同话题，但你要知道，爱情是世界上最无解的东西。
”靳居里到底是靳居里，她淡定地勾唇一笑。
“你认为他喜欢你
”她把手机递给我，屏幕上是阮冬宸发给她的邮件，“你看得懂吗
”那是一串很奇怪的字符：r=α（1-sinθ）。
我百度了那串字符，是数学家笛卡尔给瑞典公主的最后一封信。
在纸上建坐标系，用笔在上面描下方程的点，会是一个美丽的桃心。
从14岁到24岁，我追逐了伽利略整整10年，等待他的一个答案。
我看到阮冬宸穿着黑色风衣，大步朝我走来。
我站起身，微笑：“我等你很久了。
”他慢慢笑起来：“是啊，10年了。
我是来告诉你答案的。
”我看到他手里的仪器，问：“这是什么
”“我忘记带伞了，还有三分钟会下雨。
”他伸手揽过我的腰，不容拒绝，“三分钟，真是不够呢。
”说完，他俯下身，撕破10年岁月锦缎，狠狠地吻上了我的唇。
靳居里昨晚的话犹在耳畔：“其实那个公式，是他准备给你的情书，他问我这样表白女孩子会不会喜欢。
”她还说：“他真的很慢热，但是一旦动心就一生一世不会更改。
你很幸运，他其实早就爱上了你。
”所以，他才会为我提早回国，为总是忘记带伞的我，发明一种精准预测下雨的仪器。
亲爱的伽利略，r =α（ 1 -sinθ），我也爱你。
问下一个韩国的爱情电影的名字
作家： 夏七夕（深蓝、鲸鱼蓝、鲸鱼小，本名:赵素贞。
17岁，《花火》写手。
19岁担任少女刊《星光少女》主编。
随后担任《飞魔幻》主编。
文字散见于《花火》 《爱格》 《许愿树》 《星期九》 《新蕾》。
作品目录·《后来我们都哭了》 爱情不能天长地久，只能朝生暮死；青春不会天长地久，只会转瞬即逝。
16岁的梁洛施喜欢上了16岁的陆齐铭，曾经说好一辈子，21岁的他们却还是分开，看似走到了尽头，原来却另有阴谋，曾经以为天长地久的情事，在青春里一发酵，却成了兵荒马乱的年少悲歌忠诚与异心、恪守与遗弃、坚持与逃避，青春原不过是一场荒地上的喧嚣，那么大声，最后却沉寂到无人知晓。
有这么一本书，比爱更疼，比青春更喧嚣…… ·《我和你的笑忘书》 这是人气作家夏七夕出的第一本短篇合集，收录了其写作多年的一些由粉丝选出来的，最经典优秀的短篇制作成的合集，由《伤痛不过百日长》《下个冬季的白色婚礼》《海是倒过来的天》《暗地里的病孩子》《不见茶花好多年》《蓝色气球和苏夏》《我在灰烬里等你》等十三篇畅销短篇组成。
中短篇作品下个冬季的白色婚礼最初那些美好破碎的时光灯笼易碎，恩宠难回世界上唯一的企鹅先生请收留奥菲利亚的第4个影子往南往北，忘南忘北是否路过你的城天使也一样天夏，你是我的整个天下你的夏至不挽留人生若只如初见再美的萧邦，也弹不出我的悲伤隔开我们的那条河叫时光如果猫七忘记了摩天轮我也曾，如此靠近爱情走失在记忆里的塔永远告别流离失所那年夏天的一场浮华童话长乐未央唯独你是无可取代如果你是我眼底的一滴泪我的吻注定吻不到最爱的人无处告别我喜欢你是寂静的宁生,你不来,我不老青春是一树一树的花开天央的青春，海啸不忧伤你给不起的未来，我来告别天堂在哪里，我要去找你就让记忆永不复苏如今这里荒草丛生没有了鲜花你怎会哭的像个小孩那年的文字,叫做沧海桑田爱你，是我孤单的心事消失的彩虹少年我不敢叫你的名字你的路途,看不到我苍老带着眼泪去流浪看海的票已失效以回忆的名义交换你你是我等不到的路人地上的星星不说话童话伤城风景凉你的路途，看不到我苍老让我感激你，曾予我欢颜刹那翻过年少的风景飞过有你的城市花开荼蘼更无花他不是归人，只是过客你是我的天下无双摩天轮，独自转我住在回忆里如果我变成回忆，退出你的生命你惊艳了我的时光阴霾古城的晴朗微笑就当春天的花没开过你是七月，你爱陆安生你的倾城时光，我的妖孽无双你是改变我命运的人风花雪月里的一点小伤感你结婚我会为你哭最美的回忆——蓝色气球四人组的凤凰游假若爱有天意谁说天黑就一定要下雨了呢岁月长，衣裳薄哈喽，大脸猫小姐独木舟胖熊座少女写给陆齐铭的一封信天使会让步，只要你幸福最美丽的伤口可是谁知道，时光不愿意盒子里的梦想，教会我坚强流浪，你好吗
赵薇，你是天使旅行在人间我知道，你一直嫌我离家远陆尘埃，谁许你尘埃落定这生命，长不过一生，短不过一瞬和你走过荒芜的街你若没有归期，我便安于宿命你怎会哭得像个小孩普罗旺斯没有冬天遗忘的相思红消失的童话再见薄雪草少年你是我心底的一世忧伤谁的曼珠沙开在彼岸消失的彩虹少年你是我血液里的毒七夕写给VIP先生的小情书那个女孩教会我的事情你离开我，是旅行的意义年少气盛，花开成空白那不是星光是牙套闪亮那个男孩教会我爱我一直爱着过去爱着你摩天轮,独自转陈翔，你天生用来惊艳时光你在回忆里绚烂你要记得我
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文笔很不错，温馨为主，推荐之。
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与《网游之演技一流》有惊人的类似之处，不过各有千秋，同样精彩，所以同样推荐。
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》 by 月下蝶影 挺不错的重生明星文。
吐槽娱乐圈的各种现象，尤其是芒X果台的《宥溪》 by 豆腐娘 这个绝对是演艺娱乐耽美文中的异类。
宥溪，你敢不敢再呆一点
居然把一切看成是游戏，除了自己所有的人都是NPC，玩完大学游戏，玩明星养成游戏，顺便拐个大神当龟壳，这个世界疯了，信不信由你
反正我是信了
不过这文很搞笑，很有意思。
《为己而战online》 by 坑人品皆无 推荐 极其精彩的网游文。
一开始看文案的时候还以为是莲花圣母受，加上不知所谓的穿越，差点就错过了这部佳作。
无论是扮演那个艳惊四座的NPC--冰菲王子，还是后来让众人想一巴掌拍死的死小孩云想，都好可爱~~~~(>_<)~~~~ 。
银迦就是一完美小攻啊，有木有
有木有
配角塑造地极好，都好喜欢啊
其实前世的炮灰金毛同志也甚萌啊，不知道作者会不会出个番外补偿补偿他。
《一本日记引发的JQ》 by 沙梓 首先，此文是网游耽美文，背景是天龙八部网游，非拟真。
很有意思的文，里面的两只小朋友也好有爱啊
但是早恋真的大丈夫吗
《苍野之境》 by 东方流云、小攻在游戏中被人陷害，结果重生后变成一只猫成为了小受的宠物。
小受玩游戏是为了游戏的环境好，从玩游戏就一直在睡觉，结果系统奖励他不杀生给了他一只宠，小攻同时也一起出现，变成了他的宠。
小受君居然从玩游戏开始就没有杀过生（被小白砸死的蚂蚁和天下应该不能算在小受君头上吧
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短小，文荒时拿来打打牙祭什么的最好了。
《网游之数据xo中》 by 云过是非 强推 超萌的文
面瘫冷漠卖萌攻Vs 天然人妻卖萌受
攻君一开始是游戏副本中的boss，后来成了受君的珍兽。
这梗在网游里不算新鲜，《宝贝天下》什么的都是这样的设定，但是当面瘫的boss大人会变猫咪会无下限卖萌之后这文的萌化指数瞬间爆棚
副CP也很萌，配角是是萌货，总而言之，萌到你心肝颤啊
《网游之以农为本》推荐 老文了，绝对是种田文（各种契合啊= =.）经典之作
穿越到未来的全息网游作品，文写得很好，趣味横生
《网游之倒霉催的》 by 才下眉头 搞笑文，从小倒霉催的他有幸玩款全息网游，却将所有的升级点数都加在了幸运上，可到底有没走运只有系统大神知道...很老很冷的梗也有，很爆笑的梗也有，文荒的时候可以看看...人鱼文最近没什么好看的新的了，就不推了，望采纳 \ \ \ \ 可以把你邮箱给我吗 直接我你邮箱。
没有简介。
。
。
我慢慢打给你吧。
。
乐小米《青城》一书的楔子谁有
第一部分是自序，第二部分是引子。
貌似你说的是引子吧========================================================================================================================================================幻想过无数次，为《青城》来写序。
终于，这一天，在稿子完结的时候，要来为这个写作了一年之久的故事，写一个属于它的序，却不知道该怎样写，写一些什么
很久之前，在一些杂志上做采访的时候，关于《青城》，都定义它是一部属于乐小米本人类似传记式的故事，当初，我也是这样的认为，并为此感觉到开心、满足、幸福。
终于要为自己来写一个故事了。
年少时候暗恋过的男子，他去了南方，一直十多年，偶尔会在记忆里出现，还是当初校园里初见的样子，蓝牛仔，白衬衫。
那一年，我十三岁。
物质贫乏的年代，穿着妈妈的乔其纱的花衬衫，觉得很美。
来来回回的在校园里等待着与他相遇。
后来，知晓了他有女朋友，很伤心。
写了两张纸条不停的抓阄。
——他会喜欢上我。
——他不会喜欢上我。
抓到那个“他不会喜欢上我”的纸条，就团起来，重新再抓。
直到抓到那个“他会喜欢上我”的纸条，才会心满意足觉得“缘分天定”。
真傻。
此时，我在电脑这端回忆起他，但是我知道，对于他来说，此时，或者已有了一个软软小小的姑娘，喊他爸爸。
他的记忆里，肯定没有我，我很清楚。
虽然从十三岁一直到二十岁，我一直都很极品的认为，他一定是记得我的。
——记得在办公室里，他递给我表格时候，温暖的尾指碰过我冰凉的食指掌心。
——记得在学校里很多次的对视。
——记得我曾经刻意装作天真可爱跟他索要过一张白纸，写电话号码。
……一直以为这段暗恋很丰富，可是写到这里我才知道，原来丰富的是自己的幻想，哈哈。
我们之间的故事原来这么少，少到了我写道第三条就写不下去了。
你看，十三岁的时候，我以为，地球是圆的，你无论走多远，我们都会相逢的。
现在，我肯定懂了，地球是不是圆的，跟我们会不会相逢、会不会相爱，是没有关系的。
因为，我只不过是他的路人甲。
高中时候，不咸不淡的爱过……大概我说谎了，应该是死去活来的爱过。
辜负过别人，被别人辜负过，然后长大，然后，更懂得了如何去爱。
受伤是一件不错的事，能让你加速成长。
记得他们的名字，偶尔会百度一下。
与爱情和记挂无关，与犯贱和偷窥有染。
遗憾的是，百度没有任何他们的消息，我却会在写故事写的无聊的时候，看天涯看的发呆的时候，继续为之。
有那么上瘾吗
不上瘾，只是，人这这辈子，自己能记得很熟的名字实在太少，倒霉的是，他们还属于我能记住的范畴。
什么时候可以停止这项犯贱的业务。
大概是在我找到更贱人更极品的事情，可作的时候了吧。
比如说，写双城记之二《地图青岛，寻找我的北》时。
青春可真是支离破碎的伤。
来写这个序的时候，我正在给《青城》做第五次修改，此时此刻，《青城》已经是五颜六色了，惨不忍睹了。
因为每次修改所用的颜色不同。
为什么会突然跑过来写这个序，是因为我修改到了故事里的某一处，突然很悲哀。
觉得自己挺失败。
——别怕
虽然我写了很多悲剧的故事，赚你们眼泪，但是我这悲哀处，你们肯定不悲哀的。
说不定你们还会很HAPPY的读过去。
正是因为这份悲哀，让自己来写了上面的序。
有些伤感，因为亲身经历，所以注定不愿意面对。
所以，我来写下了这个序，只是为了推翻所有前期在杂志上做的那些专访的定义——《青城》是一部属于乐小米本人类似传记式的故事。
它不是
它怎么会是呢
它怎么能够是呢
好了，说了太多，其实，本来这个序，我只是想说几个字的——本故事纯属虚构
如有雷同
实属巧合
此时此刻，整整过了十多年，我才懂得了曹雪芹的那句诗——满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味
就在《青城》修改之前，我还一直坚持，他写的这个诗很俗很不雅，没有文学性。
原谅我这该死的浅薄吧。
世界上的事情，大抵都是如此，只有自己亲身经历，才能明白纸上悲哀。
切肤之痛，才有了刻骨铭心的顿悟。
好了，最后盗用一句——因为懂得，所以慈悲。
献给所有购买到此书的读者，献给那些陪了我很久很久的读者，如果没有你们，现在的我，也不会有那么多的空闲，在天涯发呆，在百度犯贱，希望你们喜欢《青城》这个故事。
最后一句，其实，我也不知道这个“自序”会不会因为太变态，而被编辑大人给勒令重写。
如果，你购书时候，果真看到了这个自序，那么很幸运，她高抬贵手了。
最最后一句，谢谢所有为制作《青城》而费心的编辑们，策划们，制作们，发行们以及运输的司机同志们，感谢销售《青城》的经销商们……感谢我的电脑，感谢编辑五花猫，感谢财迷乐母鸡，感谢绝色美女丁丁，感谢我家大金毛乐奔儿，感谢我家乐奔儿暗恋的村头的那只猫……我真的不再啰嗦了。
好的，你们可以打开正文，看故事了。
本故事纯属虚构
如有雷同
实属巧合
你们的蜗牛米鸡翅膀米以及乐小米2009\\\/2\\\/27凌晨4：00于青岛 ========================================================================================================================================================、引子 第一封情书，以及我们经过的城市、错过的人一 总有一个人要先走那是分别时的一个冬天，寒风之中，太阳微微的暖。
我们三个人走在一条人来人往熙熙攘攘的街。
我们谁都没有想过，那段路，将会是我们三人一起同行的最后一段路。
我。
夏桐。
胡冬朵。
陈奕讯的《十年》，已经唱成了一种烂大街的悲伤。
歌词里的那一句歌词幽幽——“成千上万个门口，总有一个人要先走。
”如今，已然应验。
我以为我们三个会一起老去，在很多很多很多年后，夕阳很好的一个傍晚，我们三个老太太一起坐在摇椅上，半身盖着被子，摇啊摇啊摇啊。
然后，咧着没有嘴巴的牙齿……哦……是咧着没有牙齿的嘴巴一起谈论年轻的时光。
谈论我们各自爱过却不曾得到过的那个男子，他们是不是也已经老去了啊，再也不会玩着花式篮球在操场上耍帅引得一帮女孩子死命尖叫了
谈论我们年轻时在橱窗外看过的那些价格高不可攀华衣锦服，我们三个一边吞着口水吃关东煮，一边满眼贼亮还要相互表现出一副“其实老娘也不怎么喜欢这些衣服，太华丽太暴发户，不合适老娘这股清纯劲儿”的姿态。
然后疯跑进商场，趁着艾格、ONLY三折甩卖，扒拉尽衣服堆，挑拣出两三件自己心仪的，却依然要比较哪一件更心仪一些……因为当时的我们啊，有大把大把的青春，却没有大把大把的钱……或者我们还会谈论曾经在某家小内衣店里挤在一间更衣室里面试穿内衣时的样子，那个时候我和夏桐都好羡慕胡冬朵的“伟大”，于是木瓜、猪蹄吃尽，依然是岿然不动的一大好平整赛马场。
所以试衣间里，我和夏桐盯着胡冬朵的表情肯定很寒很猥琐……还会谈论些什么
谈论我们三个人一起发誓减肥，却因为街边狂扫小吃而三三爆肥不止的苦恼时光
谈论夏桐年轻时，那么好的桃花运
相比我和胡冬朵，一个是“爱人要结婚，新娘不是我”；一个却是二十岁刚满就疯狂早婚，结果婚礼那天，新郎跑路了…………就让我们这样老去吧。
遗憾的是，我们没能这样老去，也没能这样相守。
就像这句歌词——总有一个人要先走。
夏桐。
夏桐说，每一座城市，我们都遇到过很多人。
她抬头看看天，冬天的太阳还是暖，但是风却很寒。
她低头，对着我笑，眼若桃花，她说，艾天涯，你会幸福的。
她说“幸福”两个字的时候，声音很轻，音调却很坚定。
然后，她回头，狠狠的抱了抱胡冬朵，说，冬朵，你一定要幸福啊
说完，她就离开了，没有停留，没有回头，速度快到没有给别离的眼泪一丝一毫泛滥的机会。
……至今，我都记得她离开时，寂寞的背影。
只要一想起那个背影，长沙这座城池那些远去了很久的悲伤欢笑，就会统统涌到我眼前，电石火花一样，那一些那么清晰那么逼真的脸，直直的击中心脏。
夏桐，这么多年，我都还在惦记着你离开时说的那句话“每一座城市，我们都遇到过很多人”，但是，你忘记了，它还有后半句——其实，在每一座城市，我们也……错过了很多人。
二 第一封情书我还记得那个小男生的样子。
因为他长得足够难看，像足了陈佩斯；当然，也因为他让我收到了人生之中的第一封情书。
五年级的时候。
是不是早熟的可怕
有什么办法呢，每组人群之中总有这么一两个变异的品种，我首当其冲。
情书的内容我忘记了，只记得有两张纸。
两张纸的最上方，都写着“情书”两个字作为标题，就好像是“入党申请书”或者“检讨书”一样。
当时的我，甚是惊叹，原来情书也是有标准格式要求的，这一度误导了我很多年。
直到初二的时候，偷看叶灵写给顾朗的情书时，我才知道，原来，情书可以写得如同温暖流水一样，甜蜜而羞赧；而不是我眼前看到的这封情书——党啊，亲亲的党啊，让我爱你吧
不过，这封情书，在未来的日子里，时时让我惦记起。
因为，虽然时光久远，忘记了整整两页的内容具体都是什么，但是我仍记得，它上面歪歪扭扭的写着的那几句话：“要是别人打你，我就给你打回来，不管那个人我能不能打得过。
”嗯。
五年级的时候，一个十二岁的样子丑丑的小男孩，郑重其事的在“情书”里对我说要保护我。
是的，保护我。
只是，他说的话不够动听，不够美好，因为当时年龄里的他，还不足以懂如何甜言蜜语，只是笨拙而莽撞的坦白，甚至可能不算爱情。
很多年之后，我和很多女孩子一样，在成长的路途上，遇到过很多的男孩子，喜欢的，和不喜欢的，他们对我们说着比蜜糖还要甜蜜百倍的话语。
他们说，我爱你。
他们说，你是女神你是天使。
他们说，打断你的胳膊你就是维纳斯扯掉你的腿你就是美人鱼泡在福尔马林里，哦，宝贝，你就是穿越了千年追爱而来的美丽楼兰女尸。
他们可以把这句简陋而难听的话——“要是别人打你，我就给你打回来，不管那个人我能不能打得过”变成——“啊，亲爱的天使，我可以用我的生命我的热血我的坚贞不渝来捍卫我对你狂热执着而纯洁的爱”……然后，在你还没有来得及咧着大嘴甜蜜够的情形之下，他们早已“刷——”掉转了屁股，对着别的她，脸不红，心不跳，训练有素的说出同样的话语。
比如不远的将来，我会遇到的那个叫“辛一百”的男子。
十多年的星空之下，那个曾给我写过情书的丑丑的小男生，应该有了自己的恋情自己的妻。
不知道是否还会记得很多年前曾经写过一份像“入党申请书”一样的情书，给一个小小的女孩
可是，事隔这么多年，我却还很惦记。
不是惦记那个小男孩，因为早在十多年前他给我情书的那个下午，我已经义正言辞的拒绝了他这种淫秽地思想。
我紧握拳头，昂着脑袋，说，同学，我不是你想要的那种人
表情神态如果拍摄下来，像极了敌人屠刀之下英勇就义的女英雄。
我惦记的是，有人曾说过，要保护我。
这是多么宝贝的话。
在十多年后我像一个小小的斗士，横冲直闯在生活的战火与爱情的硝烟多年之后；灰头土脸、满身伤痕，还要努力微笑给别人看，说，我过得很好。
真的很好。
哈哈。
只有在安静的时候，想起那封隔了多年的情书上面这句粗笨的话，我才知道，原来很多年之前，自己曾经被疼惜。
原来，曾经有过人，傻傻的说过，要保护我。
只是，不是我想要的人，不在我合适的时间，合适的地点。
那么，我想要的人，我尊敬的王子殿下，你的斗士公主已经在披荆斩棘的路上累得快要滚回她姥姥家了，公主不打算屠神龙了，没力气斩妖魔了，也没心情泡“妞”了。
你老人家要是不累，也请披上铠甲踏上征途来接应我一下吧。
家里太穷，不能包机来接应我，就凑合着开着悍马来吧·#￥#·%#……%￥大众桑塔纳也行……奇瑞QQ也行……二手自行车也不是不可以商量……妈逼，实在不行，你走着来吧，鞋钱老娘报销
可是，如果……你老人家太累的话，那你就好好在那里歇着吧，告诉我一个地点吧，让我在找到你的路上，不要再走歧路，不要再经历伤害，不要再做神勇钢铁女战士。
亲爱的懒惰到死的王子，请告诉我，我们到底会相遇在哪座城
三 回不去的时光小学。
初中。
高中。
大学。
社会。
国内。
国外。
这是很多人都曾有过路。
这条时间的路上，走过童稚，走过纯真，走过朝气，走过梦想，走向现实与生活的奔忙。
城市变换，那么多的面孔匆匆而过，在记忆之中渐行渐远。
当你以为他们就这么模糊而去的时候，时光却会在一个转身处，只消一个熟悉的背影，就会将他们连同那段悲伤欢笑，统统带到你眼前。
电石火花一样，那一些那么清晰那么逼真的脸，直直的击中你的心脏。
那段青葱岁月，那座伤感的城市，那群消失了很久的人，那段回不去的时光。
《简·爱》作者的资料
勃朗特三姐妹 夏洛特·勃朗特 [编辑本段]勃朗特三姐妹的简介 夏洛蒂:[1]（Charlotte Brontë）（1816-1855）夏洛蒂像她成功塑造的人物形象简·爱一样，个子矮小，其貌不扬，充满智慧和独立的精神。
她虽外表古板沉默，却有着一颗女性和婉敏感的心。
在两位姐姐不幸早逝后，她成了家中的长女，她从小就有一种关心他人的神圣责任感，以她娇弱的身躯承担了全家对外联络发展的重任。
自强不息、奋斗进取成为她一生的主旋律。
她的气质是浪漫和严谨的奇特结合，这就使她既热情奔放，耽于幻想，富于挑战精神；又保守稳重，约束自我，恪守传统的道德标准。
她既是一个好女儿，好姐姐，好妻子，好朋友，具有温柔热情的一面，同时又是一个蔑视虚伪的上流社会，对丑恶的世态进行了犀利的讥讽的勇士。
她性格的两方面构成了她波澜不宁的丰富的内心世界，也使她的作品更富于激情和新意，具有震 撼人心的艺术魅力。
夏洛蒂的不卑不亢，纯真热情， 谦逊质朴，无不从她作品中的女主人公的身上体现出来。
她的作品可以说是她智慧的头脑和赤热的心灵的自然流露。
萨克雷在纪念夏洛蒂的文章《最后一幅素描》中说 ：“凡是读过她的书的人，谁不钦佩这位妇 女对真理的炽热的爱，她的勇敢，她的纯真，她对邪恶的义愤，她热切的同情心，她虔诚的爱和信仰，她激越的荣誉感。
一种急切的诚实是这位妇女的性格特征。
”这段话可以说是夏洛蒂的真实写照。
夏洛蒂的作品主要描写贫苦的小资产者的孤独、反抗和奋斗，属于被马克思称为以狄更斯为首的“出色的一派”。
《简·爱》是她的处女作，也是代表作，至今仍受到广大读者的欢迎。
实际上，勃朗特三姐妹自幼便热爱写作，常常一起在本上写一些关于伯爵的小说，可惜日后都丢失了。
夏洛蒂还出版过诗集。
她的其他小说有：《雪莉》（1849）、《维莱特》（1853）。
其中《维莱特》可以看做是她个人的小说体自传，与她的人生经历十分相似。
这位天生体弱的女作家是十九世纪英国文坛上一颗璀璨的明珠。
艾米莉:（Emily Brontë）艾米莉•勃朗特（1818~1848），英国女作家，诗人，夏绿蒂•勃朗特之妹。
从少年时代就开始写诗，姐妹三人於1846年出版了一本自费出版诗集，以艾米莉为主。
她的诗的风格往往是直抒胸臆，感情浓烈；景物描写常常荒僻，寂寥。
但她的小说《呼啸山庄》掩盖了她诗歌的光芒。
艾米莉:艾米莉被人们认为是三姐妹中天分最高的一位。
她沉默寡言，性格自闭，孤傲乖僻，挚爱荒原，一生中几乎没有朋友。
但她却有惊人的想象力和卓越的文才，创作了大量的抒情诗。
并以唯一的一部小说《呼啸山庄》驰名文坛，被誉为英国19世纪文学史中最奇特的女作家。
《呼啸山庄》被认为是英国小说史上最奇特，最具震撼力的一部小说之一。
这部悲剧性的小说描写了吉卜赛弃儿希斯克列夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。
小说充满强烈的反压迫的斗争精神，展现出的人物的内心世界具有一种超乎寻常的激情和反叛精神。
小说的文字被称为“一首完美，动人的叙事诗”。
夏洛蒂和传记作者告诉我们，爱米丽生性独立、豁达、纯真、刚毅、热情而又内向。
她颇有男儿气概，酷爱自己生长其间的荒原，平素在离群索居中，除去手足情谊，最喜与大自然为友，从她的诗和一生行为，都可见她天人合一宇宙观与人生观的表现，有人因此而将她视为神秘主义者。
其实人与自然的关系，从来就是人类文明史上重要的命题，爱米丽不过是步历代哲人、隐者、科学家、艺术家后尘，通过生活和创作，身体力行地探寻人与自然的关系。
由于爱米丽一生经历简短，她既未受完整系统教育，又没有爱情婚姻实际体验，人们对于她能写出《呼啸山庄》这样深刻独特的爱情绝唱也曾疑惑不解。
对这一问题，早有人以“天才说”做出解释，而经过百余年的研考据，传记作者和评论家又提出了更加令人信服的凭据。
爱米丽以及她的姐妹，虽然生长在苦寒单调的约克郡，她们的父亲帕特里克·勃朗特却来自北爱尔兰，母亲玛丽亚·勃兰威尔是威尔士人。
这一对父母所属民族的祖先，同属具有冲动浪漫气质的凯尔特人，而且二人都不乏写诗为文的天分：帕特里克又一向怀有文学抱负，曾自费出版诗集；玛丽亚出嫁前写给帕特里克的情书，也是文采斐然。
继承了父母的遗传基因，又受到荒原精神的陶冶哺育，爱米丽的艺术天才无疑并非无源之水；而且她家那座荒原边缘上的牧师住宅，外观虽然冷落寒酸，内里却因几个才智过人的子女相亲相携而温馨宜人。
他们自幼相互鼓励、切磋，以读书写作为乐。
这一方面大大冲淡了物质匮乏之苦；同时也培养锻炼了他们的写作功力。
爱米丽的写作，从诗开始，她在着手创作《呼啸山庄》之前十六七年间，陆续写出习作诗文《贡代尔传奇》和短诗，如今所见，仅近二百首诗。
姑且不论它们本身的艺术价值，这些文字起码也是创作《呼啸山庄》这部不朽之作的有益准备。
换言之，她写《呼啸山庄》，是她写诗的继续。
她的诗，真挚、雄劲、粗犷、深沉、高朗，这也是《呼啸山庄》的格调。
安妮:（Anne Brontë）安妮是勃朗特家最小的女孩，她温柔娴静，安静内向，和两个姐姐相比天分稍低。
她只活了29岁，而且在短暂生命的后十年，从事郁闷的家庭教师工作 就占去了她很多时间，但她还是写出了两部小说《艾格尼斯·格雷》和《怀尔德菲尔府的房客 》，在英国 文学史中占有一定的地位。
她笔下的小说就如同她本人，给人一种恬静的感觉，主人公都有着纯洁的品德，勇敢地追求独立和幸福，这也是安妮内心的写照。
安 妮的作品直率和明晰更像是18世纪的作品，而不像她所处的维多利亚时代的作家风格。
安妮从小就随着姐姐们读书，并参与了他们的文学游戏，如饥似渴地沉浸在梦幻的王国里，写了大量的忧伤的小赞美诗。
她有一头秀丽的浅棕色头发，可爱的蓝眼睛略带紫罗兰色，白皙的皮肤，外表显得温婉可人，深得姨母的宠爱。
她和艾米莉就像孪生姐妹一样，形影不离，亲密无间，常在一块联合写日记或者到荒原中漫游，给她们熟悉的场所都起上了动听的名字。
她的嗓音细弱甜美，喜欢柔和的和声，闲暇时弹弹钢琴，唱唱歌，不过这种赏心悦耳的愉快在她一生中实在是太少了。
后来，安妮曾和姐Anne Brontë 安妮·勃朗特姐夏洛蒂一起到伍勒小姐的学校学习了一段时间，但不久，她就病倒了，呼吸困难，咳嗽不断，身体渐渐衰弱。
想到病逝的两个姐姐，夏洛蒂忧心忡忡，决定把安妮带回霍渥斯。
回到了自由自在、宁静的家里，安妮的病慢慢地好了起来。
为了生 活，1839年4月，她到了默菲尔德的布雷克府， 在英甘姆夫人家当家庭教师。
后来又到了梭普格林的 爱德蒙·罗宾森家做女家庭教师。
她的这些当家庭教 师的经历，直接为小说《艾格尼斯·格雷》提供了众多的素材。
出版商史密斯先生有一段关于安妮珍贵的描述 ：“她是个温柔文静，相当克己的人，长得一点 也不漂亮，可是模样很讨人喜欢，她的态度奇特地表 现出一种求人保护和支持的愿望，经常保持着一种恳 切的神色，这是能博得别人同情的 。
”安妮终生体弱 多病，但在虚弱的外表下，却有一颗意志坚强，勇敢执着的心灵。
每个成人都有个孩童时期，每个孩童都曾有过七色的梦。
梦本是幻觉：虚悬、飘渺、易失。
可就有这么几个女孩把美梦紧紧抓住，她们执着地置身于梦境的编织中，最终将幻想变成现实，获得了人生价值的永恒。
这就是19世纪出现在英国文坛的勃朗特三姐妹作家提供的一种文化现象。
一、苦难与孤独 安妮·勃朗特之墓 在英国北部约克郡哈沃斯的荒原上孤零零地崛立着一幢用灰色石头砌成的牧师住宅。
1821年仲夏，牧师住宅的女主人因进入肺结核晚期已卧榻不起，其六个年幼的孩子乖巧地聚在他们的“小书屋”里看书或低声说话，七岁的大姐则把从报纸上获得的消息轻轻地传达给姐妹…… 这是一群天资聪慧且乖觉懂事的孩子，母亲病重的痛苦阴影使他们变得安静，并自觉地用兄弟姐妹间的互相关爱和依恋来替代那过早失去的母爱。
牧师住宅外是一片开阔、空旷的高沼地，小伙伴们常常手挽手地在那里散步，大家彼此关照，大一点的都知道照拂尚步履蹒跚的小妹。
母亲去世时，六个孩子中最大的玛丽亚也只有八岁，接下来伊利莎白六岁，夏洛蒂五岁，勃兰威尔四岁，艾米莉三岁，安妮一岁零八个月。
病魔并没就此收手，仅隔三年，玛丽亚和伊利莎白又相继被同样的病症夺走了幼小的生命。
对这个家庭来说，命运是残酷的，但就尚生存者来看生活又是可以自己创造的。
孤独的环境和凄凉的家境不仅没能把剩下的孩子们的意志摧毁，反而催醒了他们智慧之花的绽开与思想性格的早熟。
四个相依为命又年龄相近的孩子以他们特有的生活方式坚定地迈开了人生新的历程。
牧师住宅附近没有学校，孩子们仅有的一点基础知识主要是靠父亲和姨妈的传授。
孤独的山庄几乎与世隔绝，孩子们没有外界朋友，没有任何涉外的交际和娱乐，石屋和荒野是他们仅有的活动天地。
从文化学的角度看，文化共同体所占据的空间，至少应该以村庄、部落，或民族、民族群为单位，但这群孩子却自造了一个特定的文化空间，以“家庭成员”的方式在一个封闭的近乎原始状况的自然环境里结为“地方共同体”。
她们的家里常年订有两份报纸，早年曾出版过两本诗集与一部进步性散文至今仍保持有“作家”孤傲癖的父亲和喜爱读书的母亲都有不少藏书，求知欲极强的孩子们便贪婪地从报纸和书籍中来汲取营养，了解外面世界，也从而使他们跟书报结下了不解之缘——书报拓展了他们的视野，书报开启了他们的智慧，书报萌发了他们的想象，书报为他们勾画出了一个作家的美梦。
这样看来，“一个文化”和“某个文化”这类术语，似乎既可以用来意指文化特质和文化集结的一种独特聚合，也可以用来意指在一个特定社会中发现的一组文化特质的文化集结。
勃氏姐妹所表现的特定的家庭组合与文化性集结，为她们日后走向文学、攀登文坛，铺出了一条明确的途径，而孤独与苦难，则成为她们后来倾诉与宣泄的内在动因。
二、童趣与天才 1826年的一天晚上，外出归来的牧师为孩子们带回了一套十二个木偶，第二天早上当他的独子勃兰威尔捧着木头士兵出现在姐妹们的房门口时，惊喜的姐妹们从被窝里跳出，每个抢过一个士兵并马上为其命名。
夏洛蒂的小人最漂亮，她把它誉为威灵顿公爵；艾米莉的一位小人神情严肃，他们称之为“严肃汉”；安妮的那个模样古怪，个子小巧，自然就当了“侍童”；勃兰威尔也给自己挑了一个，管他叫“波拿巴”。
进而他们又驰骋想象，将十二个小木偶变在了十二位活的勇士，开始了他们狂想中的智力游戏。
在幻想的故事基础上他们仿照作家编写出了一个剧本——孩子们的处女作——《年轻人》(1826)，此时这些小作者尚只是四个六到十岁的孩子。
就在这一年里十岁的夏洛蒂还写了小故事《从前有个小女孩，她的名字叫安妮》(1828)。
孩子们在游戏中还常常以各自理想人物的身份出现进行表演和相互间的论争，他们的思维、想象、语言、逻辑论辨等能力在娱乐和写作活动中迅速提高，其创作的欲望和兴趣也越来越强烈。
他们变得聪敏，周围的一切——书报里的人物故事，家人的言语行动，室外那荒漠的旷野、顽强的石楠、飞溅的瀑布、呼啸的风暴都能引起他们的灵感，激发出他们天才的创作情思，相应地他们又用那稚嫩的手笔从事着不倦的写作，一个又一个新作品在孩子们的手里竞相诞生。
如受“伊索寓言”的启示写出的剧本《我们的伙伴》(1827)；晚上睡不着觉，几个人瞎诌要各占据一座岛屿而引出岛名、假设岛上的首领、编出岛国上发生的许许多多故事，不仅衍生出了剧本《岛民》(1827)，还构筑出了两个庞大的王国体系，即夏洛蒂与勃兰威尔两人主编的“安格里亚王国故事体系”和由艾米莉、安妮主编的“贡达尔王国故事体系”。
这种连绵不断的构思创作几乎贯穿了他们短暂的一生，尽管他们后来曾几度分别离家出外求学或任职家庭教师，但各自的创作都没中断过，其创作题材和样式也不断拓展。
现保存下来的他们的手稿就有一百多份，包括戏剧、寓言、诗歌、小说、日记等多种体裁。
其中夏洛蒂的创作最多。
存稿中有一篇记录夏洛蒂从1829年到1830年间所有作品的名单，有二十二卷的目录、日期和标题，那时她才十三岁。
小作家们对自己所进行的创作兴趣盎然、信心十足，为得到某种认可或求得心理满足，他们联手办起了一份“小杂志”，对自己的活动、作品进行记录和评介，同时再配上插图，孩子们的绘画天赋也得以显露。
小杂志曾每月一期，当然，其作者、“印刷人”、读者仅局限于四个小合伙人。
尽管孩子们最初的创作还显稚嫩，但正是这种对创作的浓厚兴致和勤于实践的精神为姐妹们日后的成功打下了坚实的基础。
孤独的牧师住宅虽然狭隘，近乎与世隔绝，但家庭内部成员的精神生活却异常丰富多彩。
几位聪颖互爱、乐于想象、勤于写作的孩子以自己的努力把一个偏僻荒岬之地变成了一个培养天才的摇篮。
美国著名的人类学家、教育家罗伯特·F·墨菲说过：“人类学把浪漫主义和启蒙精神紧紧结合起来，它从浪漫主义导出历史性和伴随着稀奇古怪各各相异的可取之处，而启蒙精神致力于在丰富多彩的人类表现中寻找秩序和内在合理性。
”[1](P17)从这个意义上看，勃朗特姐妹虽处偏远之地，但地域阻隔并未使她们失去人类应有的鲜活的思想和特具的浪漫精神，相反，她们以浪漫的想象带动了自身的启蒙，又以启蒙的开发丰富了浪漫的想象，浪漫与启蒙伴随着勃氏姐妹度过了她们难忘的少年时代。
三、理想与成功 随着年龄的增长和寻找生活出路的压力所迫，首先是夏洛蒂和勃兰威尔开始主动向社会出击，试图打开作品出版和写作成名之路。
1835年至1839年间他俩先后多次分别给当时英国著名的《黑檀》杂志编辑，以及著名诗人骚塞、柯勒律治、华兹华斯写信自荐和寄送作品，均遭到不同程度的“冷遇”。
其中骚塞在给夏洛蒂的回信中还谆谆规劝：“文学不能，也不应该是妇女的终身事业，妇女越是投入于她应尽的职责中，就越没有闲暇来从事文学活动，哪怕只是把它作为一种消遣也罢”。
[2](P40)尽管屡遭挫折和不被那些文学精英所赏识认可，但夏洛蒂姐妹并没气馁，她们仍执着于理想的创作中，情系纸砚，梦绕笔端。
遗憾勃兰威尔在理想受挫和恋爱失意的双重打击下酗酒自残，竟令人寒心地沉沦下去。
1846年5月，三姐妹诗集出版面世，但反响平平，在此后的一年里又售出了两本。
尽管诗集的出版没能达到姐妹们预期的效果，但她们各自的小说创作出版计划却在默默而紧张地进行着。
次年，三部小说脱稿，并分别被两家出版公司所接受。
1847年年底，柯勒·贝尔（夏洛蒂·勃朗特）的小说《简·爱》、埃利斯·贝尔（艾米莉·勃朗特）的小说《呼啸山庄》、阿克顿·贝尔（安妮·勃朗特）的小说《艾格妮斯·格雷》几乎同时出版，并且引起英国读书界的极大轰动和评论界的热情关注，人们被作品中那愤懑强烈的女性意识、狂放不羁的人物激情、不同凡响的旷野风骨所感奋。
三部小说问世的第二年，在作品的影响和地位尚居高不下时，勃朗特三姐妹的真实身份因出版商之间的争执而被迫暴露——一个普通的牧师家庭竟一下子出现了三位作家，且都是女性，这个近乎神话的新闻无疑地同时为作品和作者都增添了无尽的奥秘和神圣的辉光。
一百多年来，人们一直把勃朗特三姐妹的出现惊出奇迹、传为佳话，但我们在赞誉“天才”时，不能不随之思考：一个苦难的家庭何以联袂脱颖出三位优秀的女性作家，披阅中外文学历史，这种文化现象也属罕见。
从人生历程看，勃朗特三姐妹出身苦难、倍尝孤独、奋斗维艰，但勃氏家庭却是一个充满诗意和想象的精神家园。
苦难、孤独、隔绝、死亡、失败、痛苦，没有击败她们的意志，泯灭她们的追求，相反，身处逆境的生活，却使她们激发出对理想的不懈努力。
不能实现的理想属于梦幻，将幻梦变成现实，便是一种成功。
勃朗特三姐妹由几个追梦的女孩，用她们纤弱的身躯，积年的心血，战胜苦难，冲破隔绝，不畏冷遇，不怕失败，“诗意地栖居”于“大地之上”，辛勤地耕耘着艺术的园地，编织着理想的蓝天，这不是一种虚构的“神话”，而是一种实在的人生，正如马克思所言：“只是由于人的本质的客观地展开丰富性，立体的、人的感性的丰富性，如有音乐感的耳朵，能感受形式美的眼睛，总之，那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起来，一部分产生出来.勃朗特姐妹以她们天才的努力，证实了哲人的这一判断。
勃朗特三姐妹是英国家喻户晓的作家：夏洛蒂·勃朗特在《简爱》中对女性独立性格的叙述、艾米丽·勃朗特在《呼啸山庄》中对极端爱情和人格的描写、安妮·勃朗特在《艾格尼丝·格雷》中让人印象深刻的寂寞情绪，令人回味无穷。
一家三姐妹占据了英语文学名人史中的三个席位，恐怕连众多男性作家都自叹弗如，无怪乎会有络绎不绝的崇拜者们在英国哈沃斯的勃朗特故居寻觅三姐妹留下的痕迹。
于是，描述她们的传记成了文学爱好者们的期待。
虽已有不少先例在前，但简·奥尼尔的这本《勃朗特姐妹的世界》仍以全方位的角度，别具一格、图文并茂地展开了对这三位传奇女性的了解之旅。
从生平介绍开始，分析她们的著作，又连带描述当时英国的时代背景，再加上书中所插的数百幅人物肖像画和三姐妹曾用过的物品照片，曾居住过的房屋照片以及她们的作品被改编成电影后的剧照，分门别类，从容不迫地娓娓道来，很符合英国人的风格。
看这样一本将传记、评论和背景介绍相结合的书，最大的好处在于，它既能满足我们的对名人私生活的“窥视”欲望，也能因此更好地了解作家作品，又能以文化旅游的角度了解当时英国的时代背景。
[编辑本段]勃朗特三姐妹著作赏析 夏洛蒂·勃朗特-《简·爱》分析 《简·爱》1847是一部自传成分很浓的小说，虽然书中的故事是虚构的，但是女主人公以及其他许多人物的生活、环境，甚至许多生活细节，都是取自作者及其周围人的真实经验。
作者夏洛蒂·勃朗特1816年生于英国北部的一个牧师家庭。
母亲早逝，八岁的夏洛蒂被送进一所寄宿学校。
在那里生活条件极其恶劣，她的两个姐姐因染上肺病而先后死去。
于是夏洛蒂和妹妹艾米利回到家乡，在荒凉的约克郡山区度过了童年。
15岁时她进了伍勒小姐办的学校读书，几年后又在这个学校当教师。
后来她曾作家庭教师，但因不能忍受贵妇人、阔小姐对家庭教师的歧视和刻薄，放弃了家庭教师的谋生之路。
她曾打算自办学校，为此她在姨母的资助下与艾米利一起去意大利进修法语和德语。
然而由于没有人来就读，学校没能办成。
但是她在意大利学习的经历激发了她表现自我的强烈愿望，促使她投身于文学创作的道路。
《简·爱》写于1846年，是夏洛蒂的第二部小说。
她借一个出身寒微的年轻女子奋斗的经历，抒发了自己胸中的积愫，深深打动了当时的读者。
小说于1847年秋以柯勒·贝尔的笔名发表，随即在次年又相继两次再版。
这位名不见经传的作者，夏洛蒂·勃朗特，由此进入英国著名小说家的行列。
《简·爱》的独特之处不仅在于小说的真实性和强烈的感染力，还在于小说塑造了一个不屈于世俗压力，独立自主，积极进取的女性形象。
小说中简·爱对罗切斯特的爱情故事，生动地展现了的那火一样的热情和赤诚的心灵，强烈地透露出她的爱情观。
她蔑视权贵的骄横，嘲笑他们的愚蠢，显示出自强自立的人格和美好的理想。
她大胆地爱自己所爱，然而当她发现自己所爱之人还有妻子的时候，又毅然离开她所留恋的人和地方。
小说表达出的思想，即妇女不甘于社会指定她们的地位而要求在工作上以至婚姻上独立平等的思想，在当时不同凡响，对英国文坛也是一大震动。
小说的虚构结尾，描写简爱获得一笔遗产，回到孤独无助的罗切斯特身边。
这一情节虽然值得推敲，但是它显露出作者的理想—女性在经济、社会地位以及家庭中的独立平等以及对爱情的忠贞不移。
在写作风格上，夏洛蒂也独树一帜。
她文笔简洁而传神，质朴而生动，加之第一人称的叙述语言，使得小说贴近读者，贴近现实。
同时，小说又体现了欧洲浪漫主义文学传统的特点，显示出作者丰富的想象力和诗人的气质。
作者在叙述中自然地使用了梦境、幻觉、预感和象征、隐喻等手法，使小说的“自然”境界扑朔朦胧，情节扣人心弦。
在当今文坛中，有人批评小说缺乏对社会现实更理智而深刻的分析。
在对疯女人的描写中，过多地追求“哥特式小说”的神秘气氛而减弱了表现现实的真实性。
在对牧师圣约翰的描写上，美化他献身基督教的传道事业，而掩盖了殖民主义者文化侵略的性质。
小说中所表现的这些局限性的成因很复杂，有的是受作者本人的阅历所限她只活了39岁，有的是因作品本身形式的特点而定，而有的则是由于历史的局限性所至。
总之，一百多年来，《简·爱》的影响不衰，作家、评论家对它的热情不成。
它至今仍然是广大读者喜爱的书。
艾米莉•勃朗特-《呼啸山庄》赏析 《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。
整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的： 第一阶段叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。
第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。
第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。
最后阶段尽管只交代了凯瑟琳的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。
因此，希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。
作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。
在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。
这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。
他选择了反抗。
凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。
然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加·林顿。
造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。
艾米莉·勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。
凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。
它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨；凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。
希斯克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。
这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。
希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。
《呼啸山庄》的故事是以希斯克利夫达到复仇目的而自杀告终的。
他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同衾、死也求同穴的爱的追求。
而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。
这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。
无论如何，希刺克厉夫就那个时代来说，是值得同情的人物，他的复仇是可以理解的。
十几年来，凯瑟琳的孤魂在旷野上彷徨哭泣，等待着希刺克厉夫，终于希刺克厉夫离开了人世，他们的灵魂不再孤独，黑夜里在旷野上，山岩底下散步……这当然都是无稽之谈，然而正如作者最后写道：“我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前留连，望着飞蛾在石南丛和兰铃花中扑飞，听着柔风在草间飘动，我纳闷有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。
”《呼啸山庄》中希刺克厉夫与凯瑟琳这两个主要人物在世界文学上给广大读者留下了难忘的深刻印象；他们那种不为世俗所压服、忠贞不渝的爱情也正是对他们所处的被恶势力所操纵的旧时代的一个顽强的反抗，尽管他们的反抗是消极无力的，但他们的爱情在作者的笔下却终于战胜了死亡，达到了升华境界。
《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。
原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。
它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。
帮我找一下关于贝多芬的资料,可以吗
路德维希•凡•贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德国最伟大的音乐家之一。
祖籍荷兰，出生于德国波恩的平民家庭，很早就显露了音乐上的才能，八岁开始登台演出。
1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。
贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。
一生坎坷，没有建立家庭。
二十六岁时开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。
但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。
他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。
在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。
贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。
贝多芬于1770年12月16日诞生于德国波恩。
父亲是该地宫廷唱诗班的男高音歌手，喜怒无常、嗜酒如命；母亲是一个厨司，心地善良、性情温柔。
艰辛的生活剥夺了贝多芬上学的权利，他自幼表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要他成为音乐神童的愿望，成为他的摇钱树。
他不惜打骂，迫使贝多芬从4岁起就整天没完没了的练习羽管键琴和小提琴。
8岁时贝多芬首次登台，获得巨大的成功，被人们成为第二个莫扎特。
此后拜师于风琴师尼福，开始学习作曲。
11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》。
13岁参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。
1787年到维也纳开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。
1800年，在他首次获得胜利后，一个光明的前途在贝多芬的面前展开。
可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，贝多芬发现自己耳朵变聋了。
对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕的了。
因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人心碎的痛苦。
贝多芬无时不冲满着一颗火热的心，可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。
1801年，贝多芬爱上了朱列塔•圭恰迪尔，他把《月光奏鸣曲》献给她。
但是幼稚自私的奇丽爱太不理解他崇高的灵魂。
1803年与他人结婚，这是令人绝望的时刻，他曾写下遗书。
1803年他从灰暗中走出来，写出了明朗乐观的《第二交响曲》。
之后更多更好的音乐在他的笔下源源不断的涌现。
《第三交响曲》（英雄）、《第五交响曲》（命运）、《第六交响曲》（田园），还有优美动听、洋溢着欢乐的小提琴协奏曲，以及绚丽多彩的钢琴协奏曲和奏鸣曲。
1823年，贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》（合唱）。
这部作品创造了他理想中的世界。
1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。
1827年3月26日，他在暴风雪中离开。
终生未婚。
29日出殡，送葬者有两万人，遗体葬于圣麦斯公墓。
作曲家只在人世间停留了57年，一生完成了一百多部作品。
主要作品有交响乐9部；管弦乐几十首（《爱格蒙特序曲》最为著名）；钢琴协奏曲5首，小提琴协奏曲一首；其他协奏曲5首；钢琴奏鸣曲32首（热情、月光、悲怆、黎明、暴风雨等最为著名）；室内乐80首；歌剧1部〈〈弗德里奥〉〉；另有神剧1部；弥撒曲2首等等。
【生平逸话】 童年 贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。
在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。
起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。
但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。
贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。
邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。
不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。
他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。
为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。
但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。
与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。
莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。
