大一冬季迎新晚会观后感1000字
迎新晚会有感灯光，魅影，音乐想起。
真是光艳的一闪
起舞弄清影，何似在人间。
迎新晚会的开场舞来的妖艳娇媚，如旋风般疾驰。
舞凤飞龙，灵动的仿佛手持琵琶的飞天。
窈窕的身材，动若脱兔，婀娜妩媚，错落有致。
音乐激昂，带着我们进入了狂欢的高潮，心情激动的无以复加，这场迎新晚会必定会很精彩
开场舞过后，之前进行社会奖学金颁奖的几位法律人发言。
他们是法律界的翘楚，眉宇间透着成功的英气。
他们侃侃而谈，句句激起我们青春奋斗的豪气。
可他们提及最多的确是羡慕我们正拥有着最宝贵的青春。
我们正处于人生的花季，斗志昂扬，欲与天公试比高。
像含苞待放的花朵，欲向世界展现自己独特的风采。
是的，我们不必去过多艳羡那些成功人士，我们拥有更大的资本，那便是青春。
我们现在需要做的便是，过好今天，以青春的热情奔放来营造属于我们的璀璨未来
紧接着，牛怀玉·宁昊两人的相声将现场的气氛带动的更加活跃起来，给我们带来喜悦的气息，使我们时不时的捧腹大笑，。
精彩纷呈，接踵而至，一首首歌曲串烧飘扬而来······音乐响起，灯光忽断，全场安静。
霎时，亮亮闪闪的闪光灯打过来，似在暗夜中绽放在天空的花朵，又似点亮天空的拖着彩带的流星。
我们屏息等待。
忽地，一曲由李训腾学长演唱的“慢慢”悠扬传来，我直了直身体抬头凝望，印入眼帘的是训腾学长忘情的歌唱，蹙起的眉头将感情融入，低沉的嗓音诠释着歌的伤感。
而同学黄豆豆演唱的一曲“喜欢你”却又将我从伤感的边缘拉回，她歌声婉转如黄莺。
那优美的歌声，时而像春风拂过我的脸，时而像波涛撞击我的心。
穿透耳膜，震撼心灵。
金弗言和和思聪以电吉他伴奏wonder wall 更是将现场的气氛嗨到爆，电吉他酷酷的旋律猛烈撞击我们的心扉。
灯光璀璨，弦歌阵阵舞飞扬。
而李润学长的残酷月光却带着清新的气息，虽是伤感的歌曲，确使人感到清玲般的优雅，沐浴在暖暖的阳光之下。
孙玉鹏演唱的突然好想你，嗓音透着刚强却又柔情的男人气息，扯起了当年的小情事。
五人独唱风格不同，各有千秋，带我们遨游在音乐的殿堂里。
独唱精彩，演出的合唱亦是毫不逊色，台上男生身着西服革履，女生白色长裙。
指挥从容不破。
给我们带来一场视听盛宴。
精彩还在继续，若说那开场舞来的魅影妖娆，而那一场民族舞却来的灵动飘逸。
四个少数民族学姐像步步生莲的仙子，笑颊粲然，表现出无边的喜悦。
时而抬腕低眉，时而轻舒云手。
身姿绰约，自由自在，身随心动。
舞转回红袖，歌声敛翠钿。
给人带来喜悦的心情。
而那来自国际教育学院瑞萨等外国的献舞展现出热情奔放的态势，似按剑引弓，使人听见铮铮的弦声。
又婀娜多姿，赏析悦目，揪住我们的眼球。
歌声舞蹈精彩，而我们的乐器合奏亦是精彩。
一曲小提琴与吉他合奏的卡农别出心裁，如梦般梦幻，闭上眼仿佛便是高原。
而我们TCS古典乐团演奏的倾国倾城更是精彩。
那一刻，青颜白衣，青丝墨染，几位学姐仿佛从梦境般走出的仙子，学长仿佛不食人间烟火的圣人。
悠扬旋律动起，轻灵婉转，又带着淡淡的伤感。
闭上眼，似徜徉在音乐的花圃里，我不断的采花携花，乐的忘乎所以。
而给我震撼最大的是那小品“捉贼记”。
它以大学为背景，讲述的是一个女生在学校里装白富美，后来发现给她们宿舍打扫卫生的确是她母亲，剧情反转，震撼心灵。
饰演母亲的那位学姐最后讲述的声泪聚下，感染人心，使我们想到我们那不容易的爸爸妈妈。
更使我们深知我们来大学的使命。
魔术表演和我们男神老师的献唱亦是精彩。
最后学生会成员献唱宣告着迎新晚会的结束。
“还有多少个四年······”伴随着我们走出法新楼大厅。
更令我们心潮澎湃。
还有多少个四年，永远做热血青年。
还有多少个四年，坚持我们的梦想奋斗不变。
我们踏进了大一，精彩才刚刚开始，让我们以昂扬的姿态对待今天，舞动青春，畅想未来
描写秋天荷塘的伤感句子有哪些
【经典台词】裕玲: 薛功灿知道，我说的话，全部都是谎言 功灿: 珠裕玲知道，她说的谎言，我不会相信 裕玲: 我原本是个谎话精，但是爱上了薛功灿，让我不再会说谎话 功灿: 我从来没说过谎话，但是爱上了珠裕玲，让我时常说谎话 裕玲: 我越真实的表达我的感情，薛功灿就越会感到为难 功灿: 我说不了谎话而靠近了她，却让珠裕玲伤得更加痛 裕玲: 现在想用谎言守护薛功灿 功灿: 就装做被欺骗，想暂时离开，不想让她伤痛正雨的经典台词1.把我给你，拿走吧～ 2.如果爱上的话，会心痛的～ 3.珠裕邻……你到底该怎么办啊…… 4.相爱的人，突然很不幸地被对方遗忘，一直等待到对方清醒过来为止，那才叫爱情，不是吗
5.既然为了别的男人哭，就不该在我面前展现你的美丽啊～ 6.好吧，偶尔回头看看吧……我在这里
7.珠裕邻……你还在期待什么
8.功灿啊……
我非常喜欢裕邻，所以我不想她回到原位，求你抓住她，因为裕邻是你妹妹啊…… 9.（看着隐藏眼泪的裕邻……）好像要喜欢了……好像哭着哭着就喜欢上了～10.珠裕邻，你来我身边吧……你心累的时候我都给你挡着……躲到我这里吧…… 11.就像辣也不说辣那样，爱了也可以装作不爱吗
12.也是啊，选像我这样的人作孙女婿 绰绰有余，我本来不就是不错的人嘛～13.你不是说爱也要忍着吗
那么伤心当然也要忍着啊
14.你和我开始吧……
15.你真的……一次也没有注意过我吗
16.现在你们的谎言将没有止境…… 17.不是说人的心努力也可以的吗……现在开始18.我说过 会把我的一切都送给你…… 19.珠裕邻
不要让心累着啊……20.我找到你就行了……不论你在世界的哪个角落，我都能找到你的。
21.没有关系，我是真心的…… 22.你也好，功灿也好，爷爷也好，在心碎而感到痛苦之前，我愿意守护你们。
23.这里看起来会一直下着雪吧……但是那也是假的啊…… 24.你也会心累的……要我帮你吗
我陪着你好吗
25.我也知道这对你残忍……但是我也无可奈何～ 26.真的，我已经放弃她了……现在我能为她做的最后一件事……我现在……?会轻松地去做，她也是,功灿那小子也是…… 27.我会带你逃走…… 28.薛功灿，不管发生什么事情，绝对不能松开裕邻的手啊…… 29.如果松开了她的手，那我就会去抓住她……所以，千万不要松手啊……30.因为变得像羽毛一样轻，所以就该轻松地飞走啊……31.也会试着拒绝你的……对你没有什么期待了。
32.记得我说过的话吗
如果先抓住机会，决不会把她让给你……
33.珠裕邻……你在哪里我都会去找你
34.趁功灿不在的这期间，想让你失职一次 那小子现在不在这里，这次说不定她的眼里能有我…… 35.徐正雨……你的希望可真可笑啊…… 36.我也预料到了……很累吧
坚持住……你这好运的家伙
37.眼泪流出来之前就先笑了……现在还是这样……38.徐正雨
到此为止吧…… 39.你如果就那样放弃的话……连机会也没有的我的爱……会变得很可笑，至少得说，是输给了伟大的爱情，那才会有面子不是吗
所以，不要放弃伟大的爱情…… 珠裕邻的经典台词 1.不要对我这么好……要是我真的喜欢上你了怎么办
2.我的心也撑着了么 3.我把这颗星星给薛功灿好吗
星星掉下去的话你会接住吗
4.我太喜欢薛功灿了，所以不能做他的妹妹了…… 5.看来爱情是不能撒谎的…… 6.辣也不说辣……疼也不说疼……喜欢也说不喜欢……这样就行了～ 7.薛功灿，撒谎很辛苦吧
8.向来在喜欢的人身边，别的什么也看不到，什么也听不到……只想着对方。
薛功灿是完全看不到我的。
9.薛功灿对不起……我喜欢你，所以真的对不起…… 10.中了我的谎言的毒啦
11.要踩着白线走才会灵哦……像这样……砰
12.在徐正雨的身边……也会继续望着薛功灿不是吗～ 13.的话，我的雪人爱人也许会想起我哦～ 14.往高处走的话，郁闷的心情就会消失哦～ 15.下次如果再辛苦得想要逃跑的话，不要跑太远，就去高处吧～16.我打算只爱世宗大王一个了～ 17.像姨母说的，你（徐正雨）的女人都集合在一起的话，可以开奥运会了吧。
那么我就是韩国选手喽
大韩民国，jajanjajanja～
18.不要想假妹妹，想一想真的珠裕邻好么
19.这是什么东西，像薛功灿似的前后不分、话也不说～
20.不能睁开眼睛哦……会死死撑住 谎言也不会被揭穿，真心也不会流露～21.现在只要上了这楼梯，我就是真的公主了……人、生、扭、转
22.不行
珠裕邻……不能在薛功灿面前哭
绝对不能哭～ 23.我就……这么好吗
24.辛苦的时候也要笑啊～ 25.都要跟我一起逃跑了，还能看不出来么……26.那么……我们可以相爱了
27.让我看看薛功灿吧……绝对不会哭出来的……就让我最后看他一眼再走吧……28.撑住……珠裕邻～要撑住啊
可以撑住吧……永别了，薛功灿…… 29.从现在开始，下雪的日子不再是我的生日了～30.(看着星星）不……现在不是星星了……31.我不会逃跑的……现在已经没有想逃跑的迫切心情了～32.我已经死心了……不知道薛功灿怎样，我的爱已经结束了……所以，请不要再来了～33.还有什么期待啊……2年前不就已经结束了么……不是过得好好的么……还可以这样熬过去的34.不想再撒谎了……不想再这样了……35.你（薛功灿）是傻子么
总是相信这样的谎话，才会总被我这样的人骗啊～36.我的爱情不是谎言37.不能撒谎了……现在，都结束了……我爱你
薛功灿的经典台词1.下雪的日子是珠裕邻的生日
2.（手机关上）放开她。
（手机打开）不放开她。
（手机关上）必须要放开她。
（手机打开）不能放开她。
（手机关上）可以放开她。
不想……放开她…… 3.在我身边的时候，不要一个人难过4.过去的两年对你来说，或许是为了回来而努力的时间，可对我而言，是为了放走你所需的时间5.和你一样，我也是拼命地努力了……就这样，经过两年把你忘了 6.撒了慌还面不改色，真是越来越像某人了…… 7.永远……做我的妹妹吧8.下雪的话就有点麻烦了……下雪的话就会有个必须要我去照顾的人哦 9.珠裕邻 你总是让我觉得惭愧 让我生气 让我伤脑筋，我真的……要疯了
10.金世璇最闪光的瞬间 是在球场上……11.世璇啊……我不能爱你了，对不起…… 12.把珠裕邻当作妹妹，我也感觉很累
每天几百次 都感觉要疯了
13.我只能说，这段感情到头了。
世璇啊，到此为止吧～ 14.结果我……会连你在受苦也看不见的…… 15.珠裕邻……能永远待在我身边吗
16.虽然我很残忍，现在把你从我身边推开……却是我能为你做的最后一件事…… 17.雪……不会停…… 18.说下雪的时候就要想着她的是谁啊19.再怎么辛苦……也绝不放弃～20.是因为对不起才这样的……因为抱歉…… 21.下次想去哪里的话……一定要一起去哦～22.是，金世璇，我是疯了。
而且我这辈子也不想清醒。
23.你又一个人在那里难过了
24.我就是疯了一样只能看到珠裕邻一个人～25.要是离开就好了……我也一起离开就好了……26.可以相信我、等着我么27.不管是谁的面前，拜托出现就好……只怕她一个人在哪里受苦，我很担心～28.对已经过去的往事 不要回忆，也不要去想…… 29.珠裕邻对我来说，不是过去~
30.珠裕邻， 你在开玩笑吗
……珠裕邻，你随便吧……我现在决不会放你走…… 31.珠裕邻……真的想把我甩掉啊……真要甩
…… 32.你想让我怎么办……提也不让我提……“对不起”也是“过得怎么样”也是“我想你”也是，都不给我机会说.我只能这样缠着你 33.就像奇迹一样我找到了裕邻……所以，我要到她那里去
34.我会去找珠裕邻的……
如果你没有藏起来……35.如果你还在等着……无论如何，我都会去找珠裕邻的
所以 “不再放你走”这话对我来说不是过去的事～ 36.现在开始 我可以只看着珠裕邻一个人了……所以能不能只看着我……只相信我……只跟着我
37.不要说了……不要再说谎了……你的心会被你的谎言伤得更痛…… 38.珠裕邻……你怎么在这里
……不能被揭穿啊…… 39.别让谎言揭穿.........别让真情流露...............
朱自清荷塘月色全文
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月北京清华园朱自清《荷塘月色》之艺术特点 佚 名 《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一。
这篇散文写于1927年7月，那时作者在清华大学教书，文章里描写的荷塘就在清华园。
这年春天，国民党反动派继上海“四·一二”反革命政变后，又在广州发动了“四·一五”反革命大屠杀，白色恐怖笼罩着中国大地。
身为知识分子的作者也处于苦闷彷徨中，他不满黑暗的现实，但对革命力量还缺乏认识，看不到前进的方向，在如此复杂的心绪之下，他借景抒情，写出了这篇著名的抒情散文。
作品开头就说出了这几天“颇不宁静”的内心状态，既点出了全文的情感线索，又奠定了全文的感情色彩，给荷塘、月色染上了“不一般”的色彩，也为后面的抒情写景创造了特定的条件。
下文作者思绪飞扬，神思瑕想，或行或止，或喜或愁，都与这“不宁静”的心情息息相关。
作者一人在月下独行，“象超出了平常的自已，到了另一个世界里”──“与其说是写下的是他看到、感觉到的一切，还不如说是构造他心中渴望的”、“一个与现实对立的陌生的艺术世界”。
在现实生活中，人都要扮演某个角色，做“一定要做的事”，说“一定要说的话”；而在这里，却“什么都可以想，什么都可以不想”，这是一个真正属于作者自己的、自由的世界。
这个世界与作者生活于其中的现实世界相立，相互纠缠，显示着作家灵魂挣扎的痛苦。
这种独处的妙处，反映了作者企图超脱现实的心情。
风致的荷叶，洁白的荷花，作者对“属于自己的，自由的世界的向往”，说明了像他这样的自由的知识分子在1927年国（民党）、共（产党）分裂后，两大政治力量尖锐对立形势之下，陷于进退两难困境之中，又找不到出路的困惑。
作者的内心是矛盾的，然而作者又不可能完全脱离现实，只能借助“荷塘”这个世界，求得精神上的暂的安慰。
本文就从作品的谋篇布局、叙述方式、修辞、语言运用、抒情等方面分析和探讨《荷塘月色》的艺术特色。
一、作品构思精巧、布局巧妙，是《荷塘月色》一个显著的特色 文章开头写心情“颇不宁静”，是作品抒情线索的缘起，后面以“我”去观赏荷塘为脉络，以人物的行止为线索，全文的写景抒情过程，都是随着作者的脚步和视线的移动逐步深化的。
行文中以荷塘、月色为中心，又适当点染周围背景。
布局上层次清晰分明，详略得当，疏密相间，自然舒展。
此外，文章通篇综合运用首尾呼应、预设悬念的叙述手法。
如开头写到荷塘去，“带上门出去”，结尾欣赏完美景后又“推门而入”，首尾响应，结构十分严整。
在文章开头，即点出“颇不宁静” 的心情，本来顺理成章地是要接着抒发情感的，但作者却将笔峰一转，改到描写夜晚乘凉时的所见、所闻和所感。
在读者心里埋下了一个“
”；又如文章第二自然段写“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”平时无意于荷塘的月色，而今晚的月光尽管只是淡淡的，却仍然觉得很好，这又是什么原因呢
又如第五自然段中写“最热闹的，要数树上蝉声和水里的蛙声”之后，又写道：“但热闹是它们的，我什么也没有。
”作者在景物描写中时时透露自己的内心，引发读者的疑问，如同磁石一般不断吸引读者，引人入胜。
这种叙述方式的运用，欲擒故纵，紧紧抓住了读者的心。
二、综合运用多种描写和修辞方法 朱自清先生不愧是散文大家，他在这篇作品中运用了比喻、移感地修辞手法；动与静、整体与局部、点与面、远与近结合的描写方法，向读者展现了月下荷塘的无限风光。
1、比喻、移感的修辞方法和重叠词的用运，生动传神： 第4然段描写荷叶，“田田”横向写出塘中荷叶之多，面积之大，“层层”从纵上写荷叶的错落有致。
“亭亭”一词，表现了荷叶的姿态秀美，舞女裙的比喻恰到好处地写出了荷叶迎风飘舞的姿态。
写无边绿叶映衬下的荷花，盛开的是那么的阿娜多姿，含苞的又娇嫩羞涩；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，“明珠”是近写荷花的晶莹剔透；“碧天里星星”描绘从远处看到的在碧绿的荷叶衬托和月光的辉映下荷花若明若暗闪烁着的景象。
有荷花，自然少不了荷香。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”将“缕缕清香”以歌声作比，用时断时续、若有若无的远处的歌声── 这种易于体会的听觉感受来唤起读者的嗅觉感受，将听觉与嗅觉沟通起来，运用了移感的表现手法。
使难以言传的感觉准确地表现出来，十分传神。
写塘中光与影的和谐用梵婀玲（violin 译音,即小提琴）上奏着的名曲来作比喻，于是这种光与影的和谐化为耳边悠扬的乐曲了。
读者可以任借着对优美的乐曲的想象去领略月色之美，这种对月色的描绘，可以说是到了出神入化的地步。
2、动与静、整体与局部、点与面、远与近、虚与实结合的描写，多角度多侧面描绘发荷塘的月夜风采： 第四自然段，静态描写了荷叶、荷花、荷香后，又把荷塘的动态捕捉进来，微风掠过，引起了荷叶荷花的“一丝颤动”，因叶子是“肩并肩密密地挨着”，故这颤动由一片叶子传给另一片叶子，“霎时传过荷塘那边去了”。
动与静结合使整个画面有了动感。
描写荷塘，先总写荷塘的“曲曲折折”，再分别写塘中的荷叶、荷花和荷香，从整体到局布，条理清楚。
第六自然段写荷塘四周的景象时，荷塘周遭的树木“乍看象一团雾”，是从整体上写树的整体形象，“杨柳的丰姿”是从点上的描写，点与面的结合，从另一个侧面描写了月色。
远与近的描写，如第四自然段描写荷花：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，从远处和近处两个角度写荷花在色彩和光亮上的美。
明珠写出近外荷花的玲珑剔透，“碧天里的星星”写在荷叶和月色衬托下远荷花的闪烁之状。
虚实结合，如梦如幻。
文章第二自然段写荷塘周围的环境，“幽僻”“白天也少有人走，夜晚更回寂寞”的叙述，暗写出这种气氛之下作者一颗寂寞的心。
接着实写荷塘四周的树木，继而虚写没有月光时阴森的气象，勾画了此刻荷塘的环境和作者的心境。
写景与抒情完美结合，不着痕迹。
第三自然段“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
”中的“好像”、“像”；“笼着轻纱的梦”、“小睡”、“酣眠”的遣词造句；及“荷塘月色”的画面似有烟雾弥漫，渺茫、隐约而朦胧都是作者的虚构，是作者在刻意营造一个“梦境”般的意境，读者被带入一个梦幻般的世界里，欣赏作者描摹的美景。
作者独具匠心，凭借这个梦境，以求得精神上的慰藉。
三、语言清新自然、优美典雅、生动凝炼 朱自清先生很注重语言的锤炼，在《荷塘月色》这篇散文里，作者运用诗一般的文字，以轻笔淡彩的语言来绘神状态，表情达意。
读来字字珠玑，抑扬顿挫，富有韵律。
动词与叠字叠词的运用，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调，富有音乐美。
第5自然段“月光如流水一般，静静地泄在这一片叶子和花上。
”流水的比喻，不但写出了月光的流动而且突出了它透彻、明亮的特点。
“泄”字化静为动，更加强了月光的流动感。
“静静地”写出了月光的柔和。
向读者展现了一幅优美的月荷图。
“薄薄的青雾浮起在荷塘里。
”作者用“薄薄的青雾”描写出荷塘上水气弥漫、雾气笼罩的景象，“青雾”是月色在碧绿的荷塘上泛出的气雾，作者准确地抓住了月色与水气揉合的状态。
“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般；又像笼着轻纱的梦。
”月光照在叶子和花上，有如在“牛乳中洗过一样”写出了月色下荷叶与荷花在光色上的模样，牛乳不透明的状态，如眼前月色下的花叶，给人一种不分明的感觉，恰巧与作者朦胧、恍惚的心理状态相似。
满月不能朗照、不分明的荷叶荷花，创造了一个朦胧、缥缈，像“笼着轻纱的梦”的意境，这样的情境里，作者暂时忘记了心中的愁绪。
因此作者认为“这恰是到了好处”。
荷塘四而的树，“远远近近”、“高高低低”两组重叠词的运用，表现了树木的数量之多和错落有致的层次感。
用词凝炼，言简意骇。
四、善用色彩表现情绪，景物描写情景交融 优秀的画家都善于运用不同的色彩表现不同的情感（情绪）。
朱自清先生在自己的作品中，将这种技巧运用得十分的纯熟，随着表达情感的需要，给自己的作品涂上或浓或淡，或冷或暖的色调。
《荷塘月色》通篇运用“淡色”：淡淡的月光、淡淡的云、缕缕的荷香、弯弯杨柳的稀疏的倩影、树梢上隐隐约约的远山树缝里漏出的一两点路灯光……这淡淡的景色与作者内心的寂寞和伤感一样，也是淡淡的，因此作者以为“这恰是到了好处”。
而在《春》、《绿》等篇中，却设色绚丽，文章中散发着乐观进取、积极向上的精神。
这种景中含情、情在景中、以景衬情、情景交融的艺术手法，使得作者笔下的景物都不是自然中单纯的景物，而是充满人情味的 “人化的景物”。
朱自清先生在描写客观景物时总是融入自身的感受、情感，所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海。
”（刘勰：《文心雕龙·情彩》）这就是朱自清散文经久不衰的原因吧。
《荷塘月色》中在写江南采莲的旧俗，描写采莲的欢乐场面，字里行间透露出作者对江南悠然生活的无限向往，因此作者写道：“这令我到底惦着江南了。
”刘勰说：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后续成。
” （刘勰：《文心雕龙·情彩》）作者是用真情实感去谱写大自然的美，用朴实不失生动的语言，而非以华丽的词藻艳句来编就过眼云烟。
是真正地缘情写景，以情带景，也非为写景而写景，故在欣赏朱的散文时，读者的心都易于溶入作者描绘的景中，而绝没有坚生奥涩、矫揉造作之感。
朱的抒情十分有特色，就是真诚、含蓄、适度。
真诚就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉细腻、微微沁出；适度就是浓淡相宜、浓而不烈，清而不淡。
如在《背影》篇末写道：“我北来后，他（指作者的父亲──引者）写了一封信给我，信中说道：‘我身体平安，唯膀子疼痛得厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。
’我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的青布棉袍，黑布马褂的背影。
”作者读了父亲的来信，真情流露，泪如泉涌，浮想联翩，“在晶莹的泪光中”想见了父亲的背影。
情感的表达十分真切，在含蓄中可想见作者对父亲的思念和深情。
朱自清这样赞美荷兰画冉伯让：“他与一般人不同，他创造了个性的艺术，将自己的思想感情，将自己这个人入进他的画里去。
”（朱自清：《欧游杂记·荷兰》）其实，朱自清自己，正是将他的思想感情放进他的作品去的有特色的作家。
五、烘托手法，渲染氛围 烘托是中国传统艺术常用的手法。
它能突出作家所要强调的事物，渲染作品的必要气氛，人们惯用“烘去托月”来说明这一艺术手法。
朱自清先生对烘托的法则运用自如，妙笔生花。
在《荷塘月色》中，荷塘与月色两种景物互为映衬：荷塘是月色照射下的荷塘；月色是荷塘衬托之下的月色，二者交相辉映，构成了一幅和谐的画面“月光如流水一般，静静地泄在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。
”月光如国画上的点眼之笔，在月光的照射下，荷塘增添了朦胧之美。
如给荷塘披上一层纱。
荷塘上浮起的雾，不同于一般的白雾，因为是在绿叶社托和淡淡的月色映照之下显现的，所以是 “青雾”，月下雾中的荷花，洁白柔美，迷离朦胧，用“牛乳中洗过”、“笼着轻纱”的梦来形容，恰如其分地渲染了这种氛围。
六、景物描写“形神兼备” 中国古代美学理论中，早在东晋时期，我国的画家顾恺之就提出了“以形写神”的理论。
以后南岳的谢赫又提出以“气韵生动”为中心的“六法”。
中国传统的文艺批评，也要求景物的描绘要做到“形似”与“神似”。
“神似”要求艺术要表现事物自然的、真实的、充满个性特点的风格面貌。
形似是基础，神似是形似的升华，形神妆备，是文艺描写的最高境界。
朱自清笔下的景物，常由形似而升发为神似，加上作者对景物的体验、想象，而具有生动的气韵。
且看《荷塘月色》中这一段描写：“叶子出水很高，像亭亭舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶却更见风致了。
”荷叶的形是：“田田”、“层层”的、“如亭亭舞女的裙”；“舞女裙”的比喻写出了叶子的“神”：叶子在风中临风摇曳。
在纵观之后，作者凝审细看，视线移到万绿丛中的点点白花上，作者先写荷花的形“打着的”、“打着朵儿的”，再用“袅娜地”、“羞涩地”两组修饰词写出荷花的不同姿态。
然后再从“光”和“色”两个角度状出远看和近看荷花的不同感受。
下分细致。
连好难以形容的“缕缕的荷香”，也巧妙地运用了移感的修辞手法，以若有若无的远处歌声的听觉感受唤起读者的嗅觉体验，可谓传神之至。
微风吹过，荷叶的一丝颤动，化为一道碧痕，荡向荷塘那边，这一细节的描写，使读者身临其境，如在眼前。
在一连串的描写之后，作者又用“更见风致”四个字来概括月色笼罩下，脉脉流水之上的荷叶的美，怎样“更见风致”呢
由于前面形象描写的具体和逼真，读者完全可以在已获得的体验基础上进行创造性的想像了。
作者在此收放适度，恰到好处。
“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
”月光“隔了树照过来”，斑驳的树影映在荷叶上。
淡淡的月色和树影交织着，月光透过树缝照射在荷塘上，塘里的月色当然就不均匀，光与影有明有暗变化，中间透着内在的和谐，这些变化又是难以描绘的，作者在此再一次运用移感的修辞方法，将光与影的和谐化做耳边悠扬动听的小提琴曲子，使读者可以凭借着对优美乐曲的想象去体会月色和谐之美，这种对月色的描绘，也真正的是“神似”了。
《荷塘月色》读来如同跟随作者欣赏一幅有声有色的画卷。
作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。
作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。
作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及近，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。
作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。
作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。
这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。
朱自清先生则以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林，他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。
不是养蚕人出自哪首诗
蚕妇[作者] 入城市，归来泪满巾遍身罗绮者，不是人。
《蚕妇》是宋代诗人张俞的一首反映人民生活苦难的五言绝句。
这首诗是通过以养蚕为业的农妇入城里卖丝的所见所感，揭示了怵目惊心的社会现实“剥削者不劳而获，劳动者无衣无食”的形象，表现了诗人对劳动人民的同情，对统治阶级的压迫剥削的不满。
张俞（《宋史》作张愈），生卒年不详，北宋文学家。
字少愚，又字才叔，号白云先生，益州郫（今四川郫县）人，祖籍河东（今山西）。
屡举不第，因荐除秘书省校书郎，愿以授父而自隐于家。
文彦博治蜀，为筑室青城山白云溪。
著有《白云集》，已佚。
