编剧在写剧本的时,具体写什么
一开始筹备时会有剧本大纲，即讲述整个故事大概情节，故事走向，结局，存在一个非常清晰的故事脉络。
在剧本大纲确立之后，会开始确立人物以及其身份、性格特征，一般会有人物表，之后会在每一场写人物对话、动作等，甚至有些编剧会写声音、镜头角度等等。
其实得看剧本来的，因为剧本有文学剧本和分镜头剧本。
这两种剧本形式写作的方式也是不一样的。
简单来说，你在电影或者电视剧看见的每一幕，每个人物以及台词都是编剧所写。
有关创新的的格言
教育是知识创新、传播和应用的主要基地，也是培育创新精神和创新人才的摇篮。
创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。
我们发现了儿童有创造力，认识了儿童有创造力，就须进一步把儿童的创造力解放出来。
中国教育之通病是教用脑的人不用手，不教用手的人用脑，所以一无所能。
中国教育革命的对策是手脑联盟，结果是手与脑的力量都可以大到不可思议。
要解放孩子的头脑、双手、脚、空间、时间，使他们充分得到自由的生活，从自由的生活中得到真正的教育。
手脑双全，是创造教育的目的。
中国教育革命的对策是使手脑联盟。
想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。
严格地说，想像力是科学研究的实在因素。
提出一个问题往往比解决一个更重要。
因为解决问题也许仅是一个数学上或实验上的技能而已，而提出新的问题，却需要有创造性的想像力，而且标志着科学的真正进步。
中国留学生学习成绩往往比一起学习的美国学生好得多，然而十年以后，科研成果却比人家少得多，原因就在于美 国学生思维活跃，动手能力和创造精神强。
知道事物应该是什么样，说明你是聪明的人；知道事物实际是什么样，说明你是有经验的人；知道怎样使事物变得更好，说明你是有才能的人。
创造力是最珍贵的财富，你有这种能力，能够把握生活最佳的时机，缔造伟大的成就。
别忘了你是导演、编剧兼演员。
创造力是人类最变通的工具，创造机会和创造性问题比比皆是，关键是我们能否学会使用这一工具，能否发现这机会和问题。
创造力是可以传递的。
纽约州立大学的研究显示，学完一轮创造课程后，学生的创造性思维能力几乎成倍增长。
人之可贵在于能创造性地思维。
新的研究表明，智能包括大量的使普通人也能大显神通的技能。
知识本身不会使一个人具有创造力。
……创造力的真正关键在于如何活用知识。
活用知识和经验来寻找新点子、新 创意，就是培养创造性思考所需的态度。
人生最高之理想，在求达于真理。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
创造力是每一个人都有可能发展的一种能力。
把创造力限制在少数科学家、文学家和艺术家的多产创作上是一种陈腐的观念。
……创造性是每一个人作为人类的一员都具有天赋潜能，它和心理健康的发展密切相关，在心理健康发展的条件下，人人都可以表现出创造性。
应该让每一门课程都有助于培养创造性。
就是说，教育道德应该有助于造就一种更佳类型的人，这样，附带地也自然会使他在生活地各个方面更有创造性。
提出一个问题往往比解决一个问题更重要，因为解决问题也许仅是一个数学上或实验上的技能而已，而提出新的问题，新的可能性，从新的角度来看旧的问题，却需要有创造性的想象力，而且标志着科学的真正进步。
提出正确的问题，往往等于解决了问题的一半。
模仿使人成为奴才。
目前，尚无人以模仿而变成伟大的人。
即使你很成功地模仿了一个有天才的人，你也缺乏他的独创精神
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
剧本怎么写
人是否赞同，重要的是自己满足与否。
[蒙特纽]101、每个人都有自己的剧场，他集经理、演员、提词、编剧、换景、包厢侍者、看门人诸职于一身，此外还是观众。
[朱利叶斯·海尔]102、如果我不为自己，那么，谁会为我·但如果我只为自己，那么，我生存有什么意义呢
[吉列里]103、经验、环境和遗传造就了你的面目，无论是好是坏，你都得耕耘自己的园地；无论是好是坏，你都得弹起生命中的琴弦。
[卡耐基]104、不要过分的醉心于放任自由，一点也不加以限制的自由，它的害处与危险实在不少。
[克雷洛卡]105、人并不是在有时间时才培养耐心；正确的观念应该是：由于人学会了有耐心，所以才拥有比足够还要多的时间。
[保罗·皮尔梭]106、如果你生气了，请在面对爱人之前先面对镜子。
看看自己，你喜欢现在这张脸吗
[保罗·皮尔梭]107、学习就像爬山。
爬上这一座头，还有另一座更高的山，永无终点。
[永崎一则]108、人是能用语言教鞭训练的动物。
希望大家都能拥有将他人的话听成金玉良言的耳朵。
[永崎一则]109、星期一的早上喜悦一下也无妨吧
在下个星期一到来之前，也还有一个礼拜的时间。
[艾雷娜·波特]110、打开窗户吧!别叫它遮蔽了碧蓝的天空；让花的阵阵幽香，飘进我的屋内；让太阳最初的光芒，洒遍我全身的每个角落。
[塔果卢]111、对于 自己的行动不要懊悔，也不要过于在意，人生一切都是实验，实验的次数愈多，对我们愈有利。
[爱默生] 112、世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。
[雨果]113、横溢的天才，如沃土，如不加耕耘，即可能产生杂草，而不产生葡萄、橄榄供人享用。
[休谟]114、个人离开社会，不可能得到幸福，正如植物离开土地而被扔到荒漠上不可能生存一样。
[列夫·托尔斯泰]115、人就像藤萝，他的生存靠别的东西支持，他拥抱别人就从拥抱中得到了力量。
[蒲伯]116、快乐可遇而不可求，我们最明亮的欢乐之火往往是由意想不到的火所点燃的。
[约克兰逊]117、你所爱的人，他并不是全然完美，但是正因为他的五音不全，你才发现他的可爱之处。
不完美，很好。
所以你也该放轻松一点。
[保罗·皮尔梭]118、与其猜测别人怎么认为你，不如多花点心思了解自己，人们往往因为追求了解自己而富有。
[蒙特纽]119、你能真心诚意地帮助别人，别人也会来帮助你，这是我们人生中最好的一种报酬。
[爱默生]120、世间的任何事物，追求时候的兴致总比享用时候的兴致浓烈。
[莎士比亚]121、喜欢作事的人，能因完成一件事而喜悦，这种人是最幸福的。
然而改正缺点，补偿了错误，则是最高的幸福。
[哥德]122、一个好的假期，是与对时间的观念比你更模糊的人一起度过。
[普力斯特里]123、一个人钻研的愈多，他学习到的愈多，一个人学习到的愈多，他愈了解到他所知道的何其浅薄。
[威斯特]124、人生只有一事算得是成功的——能够依照 你自己的方式去生活。
[摩尔利] 125、世上的成功者愿意付出的远超过规定，同时还以欢喜的心去做。
[山缪．葛雷池]126、决定你幸福或不幸福的，不在于你有什么，或你是谁，或你在什么地方，或你正在做什么，而是你怎么想。
[卡内基]127、一句或两句体贴的话，对他人态度作宽大的了解，这些都可以减少对别人的伤害，保住他的面子。
[卡内基]128、人家说最好的好人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，将来会变得更好。
[莎士比亚]129、学问是我们随身的财产，我们自己在什么地方，我们的学问也跟着我们在一起。
[莎士比亚]130、阳光普照与暴风雨，不过是天空表情的不同而已，而不管命运是甘甜或苦涩，都应该使它成为最好的人生粮食。
[贺尔曼．荷生]131、奉承有如轻吹的北风般令人心情愉快，但是，它却不是使帆张扬起来而触动船开航的一阵风。
[吉尔．鲁纳尔]132、为何老是有人喜欢对他人恶言恶语·我想可能是大部份的人都误以为肯定了他人的优点，便会跟着减损了自己的光荣所成的。
[哥德]133、一种方式只适合一种人，每个人都应该追求属于自己的方式；站在自己外围的人们，请小心，别摔倒了![哥德]1、每个意念都是一场祈祷。
[詹姆士·雷德非]2、医生知道的事如此的少，他们的收费却是如此的高。
[马克吐温]3、复杂中带着简单的思考，是人和动物的分别。
[皮雅]4、对一般人而言，凡事要思考并不是什么麻烦的事。
[詹姆士．布莱斯]5、成功不是全垒打，而要靠每天的、经常的打击出密集安打。
[RobertJ.Ringer]6、了解面对逆境，远比如何接受顺境重要得多。
[马丁·赛力格曼]7、绝不测量山的高度—除非你已到达顶峰，那时你就会知道山有多低。
[哈马绍]8、奋斗、寻觅、发现，而不屈服。
[诗人丁尼生]9、所有口述手写的辞句中，最悲哀的就是本来可以…[美国诗人惠蒂尔]10、啊
到达人生的尽头，才发现自己没活过。
[梭罗]11、好的木材并不在顺境中生长；风越强，树越壮。
[马里欧特]12、爱不能单独存在，它的本身并无意义。
爱必须付诸行动，行动才能使爱发挥功能。
[德蕾莎修女]13、要能感觉存在，就需加强对美的感受力。
[詹姆士·雷德非]14、将爱的能量传送给别人，我们自己就会变成一条管道，吸纳来自上天的神圣能源。
而那种玄秘体验是我们每个人都得以品尝的
[詹姆士·雷德非]摘自成功赚钱网15、我们都随时处于正在学习的过程。
[DonShimoda]16、人类心灵深处，有许多沉睡的力量；唤醒这些人们从未梦想过的力量，巧妙运用，便能彻底改变一生。
[澳瑞森·梅伦]17、凡是内心能够想到、相信的，都是可以达到的。
[NapoleonHill]18、一个客观的艺术不只是用来看的，而是活生生的。
但 是你必须知道如何去靠近它，因此你必须要做静心。
[OSHO] 19、烦恼使我受着极大的影响……我一年多没有收到月俸，我和穷困挣扎；我在我的忧患中十分孤独，而且我的忧患是多么多，比艺术使我操心得更厉害
[米开朗基罗]20、有两种东西，我们对它们的思考愈是深沉和持久，它们所唤起的那种愈来愈大的惊奇和敬畏就会充溢我们的心灵，这就是繁星密布的苍穹和我心中的道德律。
[康德]21、我们的生活似乎在代替我们过日子，生活本身具有的奇异冲力，把我们带得晕头转向；到最后，我们会感觉对生命一点选择也没有，丝毫无法作主。
[索甲仁波切]22、对战士旅行者而言，选择其实不是去选择，而是优雅地接受无限的邀请。
[唐望]23、真正的艺术家从来不会去想到完美，而他的动作是如此地全然，而完美就是来自于它。
[OSHO]24、所有主体客体及人类文化活动之全部。
[杜威]25、智者不只发现机会，更要创造机会。
[培根]26、若无胆量，永远不可能升到高位。
[赛鲁士]27、前往伟大的颠峰之路，必定崎岖。
[赛尼嘉]28、若不好到至极，就不算伟大。
[威廉·莎士比亚]29、没有人爬山只为爬到山腰。
为何甘于平庸呢
[詹姆士·哈特]30、世界进步的历史是由那些不愿向失败者俯首称臣的人写下来的。
[西祖]31、输赢并不在乎外在的强弱—完全发挥你内在的特质才是重要。
[道格拉斯·马洛]32、只要你想象得到，你就能做到；只要你能梦见，你就能实现。
[威廉·雅瑟·渥德]33、要使一件工作获得最大的成就 ，尊重自己的情绪是很重要的。
[不知名] 34、写作就跟生活一样，是一趟发现之旅。
[亨利·米勒]35、一本好书是大师心灵的鲜血，可以一代一代地保存珍藏。
[强恩·米尔顿]36、如果你是个作家，这是比当百万富豪更好的事，因为这一份神圣的工作。
[哈兰·爱里森]37、成为一个成功者最重要的条件，就是每天精力充沛的努力工作，不虚掷光阴。
[威廉·戴恩·飞利浦]38、人生成功的秘诀是，当机会来到时，立刻抓住它。
[班杰明·戴瑞斯李39、不停的专心工作，就会成功。
[查尔斯·修瓦夫]40、你要确实的掌握每一个问题的核心，将工作分段，并且适当的分配时间。
[富兰克林]41、每一年，我都更加相信生命的浪费是在于：我们没有献出爱，我们没有使用力量，我们表现出自私的谨慎，不去冒险，避开痛苦，也失去了快乐。
[约翰·B·塔布]
