描写水波的句子
1、俯水波魏晋曹丕 《杂诗》2、萍浮春水波唐 《冬初酒熟二首》3、川上逝水波唐白居易 《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》4、天津流水波赤血唐李白 《扶风豪士歌》5、横石蹙水波潺湲唐李白 《当涂赵炎少府粉图山水歌》6、渴饮易水波唐李白 《代赠远》7、琉璃漾水波唐上官昭容 《游长宁公主流杯池二十五首》8、门前沟水波潾潾唐温庭筠 《相和歌辞·张静婉采莲曲》9、悠悠汉水波唐张九龄 《登襄阳岘山》10、绿水波平花烂漫宋张先 《蝶恋花·绿水波平花烂漫》11、春透水波明宋秦湛 《卜算子 春情》12、长簟水波凉宋曹勋 《菩萨蛮·雨昏连夜催炎暑》13、弱水波翻宋葛立方 《满庭芳·扉映琉璃》14、弱水波清浅宋严仁 《归朝欢·云表金茎珠璀璨》15、龙吟汉水波飞宋陈德武 《西江月·凤舞汉阳月丽》16、蛟虬吸水波唐孟郊 《峡哀》17、耒水波文细唐元稹 《哭吕衡州六首》18、峡水波翻碍故乡唐元稹 《酬乐天叹损伤见寄》19、镜水波犹冷唐元稹 《春游》20、年年镜水波唐温庭筠 《赠越僧岳云二首》21、回眸绿水波初起唐来鹄 《句》22、临锦堂前春水波元元好问 《鹧鸪天 隆德故宫，同希颜饮叔知几诸人赋》23、湘水波元白朴 《秋色横空 （本名玉耳坠金环，秋色横空盖前》24、水波微皱作靴纹宋陆游 《新篱》25、金石兮水波宋黄庭坚 《龙眠操三章赠李元中》26、水波无津兮宋黄庭坚 《秋思》27、转作水波溶宋王安石 《和冲卿雪诗并示持国》28、渺渺水波低赤岸宋王安石 《寄友人三首》29、洞庭秋水波宋文天祥 《江行有感》30、易水波元杨维桢 《易水歌》31、风静水波澄宋蒋堂 《和梅挚北池十咏》32、茫茫秋水波宋连文凤 《秋怀》33、水波微动鹤丁桩宋林逋 《秋怀》34、急水波心下直钩宋释崇岳 《偈颂一百二十三首》35、急水波心辊绣毬宋释鼎需 《颂古二十一首》36、秋水波澄宋释妙伦 《偈颂八十五首》37、春透水波明宋宋伯仁 《梅花喜神谱·欲谢一十六枝》38、木落江水波宋王淹 《吾兄文夫宦游天台余将官於江左不胜感离之情》39、水波已动龙难蛰宋吴泳 《寿邹都大》
形容水波的句子有哪些
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吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
坼和浮有何妙处
“吴楚东南坼,乾坤日夜浮.”登上了岳阳楼,眼界立即为之开阔,洞庭湖的整个面貌一下子就展现在了诗人的面前,昔日的传闻果然是真实的,好一派雄伟壮观的景象啊!它好像把东边的吴地和南面的楚地一下子劈开了似的.湖水的汪洋广阔,似乎包容了整个宇宙,连天地日月也宛若昼夜都浮在水面之上.这是全篇仅有的两个描写景物的句子,诗人以巨笔从吴、楚两国的幅员辽阔的地理位置着眼,由乾坤宇宙漫无边际的空间落笔,把洞庭湖的开阔宏伟壮观的气象,一览无余地描绘了出来.特别是一“坼”一“浮”两个动词的运用,将洞庭湖水波涌连天的浩瀚与宏阔画面,一笔勾出,可谓点石成金,富于神韵.这两个诗句之所以成功,不仅在于诗人运笔有神,还在于诗人宽广的襟怀,恢弘的气度.
描写“水波”的诗句有哪些
围绕一个意思写。
一段话也是一个小的整体，围绕一个意思写，注意内容是要集中不能是一盘散沙，可以从以下两方面构段入手。
1、围绕一句话（中心句），写好一段话。
中心句一般放在一段话的第一句。
它概括了这段话的主要内容。
下面的几句话都是围绕中心句的意思进行写作的。
例：山羊走钢丝，表演得很出色。
在细细的钢丝上，山羊就像在平地上一样，稳稳当当地走过来，走过去。
山羊还表演了它的绝技：钢丝上插着一块金属板，只有碗口那么大。
山羊小心地把四只脚都踩在圆板上，身子弯得像一座拱桥。
全场观众都为它喝彩。
这段话中的第一句“山羊走钢丝，表演得很出色。
”就是中心句，下面的四句话都是围绕这句话进行具体描写，先写山羊在钢丝上来回走如履平地，又写了山羊在钢丝上表演的绝技，最后写观众为它喝彩。
这一切，都是围绕中心句来写作的。
另外，中心句也常见在这段话的最后一句，上段话的第一句放在最后一句，就是中心句在后；中心句偶尔也会在句中，在段落中，前面几句后面几句话都是围绕句中的某一句话写的，这种情况偶尔也会出现。
2、还有一种是中心句是不明示的，需要根据几个句子去概括。
如：小鱼悄悄地把头露出水面,吹了个小泡泡。
尽管它这样机灵,还是难以逃脱翠鸟锐利的眼睛。
翠鸟蹬开苇秆,像箭一样飞过去,叼起小鱼,贴着水面往远处飞走了。
只有苇秆还在摇晃,水波还在荡漾。
这段话中的意思是写翠鸟如何敏捷快速的捉鱼，但这段话中没有明示。
不管是写一句很容易地找到的中心句，还是需要暗示才能找到中心句，都是围绕一个意思写的构段的好方法。
望洞庭湖赠张丞相中描写水波浩荡的句子
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
