描写被雨淋湿的句子有哪些
他浑身被大雨淋了个透，就像刚被一大盆水从头上泼下来。
湿透了的衣裤以非常不适的姿态紧紧贴在身上，他踩在像湿透的海绵般的鞋子上一步一步把自己往家门口拖去。
描写“妈妈身上被雨淋湿了”的句子有哪些
1、霎时间，雨大的天上的银河了一般，从天边狂泻而 2、大雨疯狂地从天，黑沉沉的天就像要崩塌下来。
3、风夹着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头，西一头地乱撞着。
路上行人刚找到一个避雨之处，雨就劈劈啪啪地下了起来。
雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布
一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。
4、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
5、狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
6、雷声响过，大雨就像断了线的珠子一样不断地往下落。
7、倾盆大雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。
8、秋雨如同满天发亮的珍珠，飘飘扬扬地挥洒着。
9、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。
10、天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。
11、突然一阵北风吹来，一片乌云从北部天边急涌过来，还拌着一道道闪电，一阵阵雷声。
刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。
又是一个霹雳，震耳欲聋。
一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
补充： 你好
以上是一些：描写雨下得大的句子
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描写雨的句子
1、雨花儿在碎石子路上砰然开放，洋溢着美丽，寄寓着欢乐，汇成一条清亮的小溪，滋润着大地。
2、滂沱大雨像开了闸门似的泻下来，地上射起无数箭头，房屋上落下千万条瀑布。
3、吹生命一池涟漪，秋风莫逆。
千年不渝的梦终化作斑斑殷红的浮萍，不胜风雨。
4、雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了。
描写女孩被雨淋湿的样子
我也只是听人说的1脑子里要有文章大致内容和情节，不要想到哪里写到哪里，一般想哪写哪容易成为流水账，文笔也不会好到哪里去，剧情的连贯性也会出问题2文案，文案有很多类型，可以是文章里的一个片段，或者自己根据文章内容写，我看耽美小说，文案有这样的：描述主角性格的，比如，出现冰山傲娇师傅攻字样的，剧情的，比如，重生，遇到前世敌人……还有很多文案的目的是为了吸引读者，这也定位了你的读者大致类型，或者说，也能从某种方面显示你的文章风格。
文案欢脱的、严肃的、正经的……大多数时候，文案欢脱的话，文章阅读基调基本都是欢乐愉快的，不会很大气沉重。
【形容不来……】文案很重要，有没有过这种情况，听人家说，哎，某某某小说挺好看的，然后，打开文案一看，没兴趣。
3发表了，可以发在百度贴吧，晋江之类的。
就看你是为了兴趣写作还是希望能在写作的同时兼顾利益了。
贴吧的读者大多不稳定，很多都是路人，水回复到是很多，有时候看到回复很激动，打开一看，好吧，是水……这挺让人伤心的，不过水也能顶贴就是了。
不过，无论晋江还是百度，在那么多小说里面想要脱颖而出，文章写的好是不够的，作为纯新手如果没有人知道你这篇文章，写的再好也没用。
我不建议刷帖，那是违规操作。
从贴吧里，想把读者留下，文章写的好是必须的。
另外，你有没有朋友开过什么帖子文章的，主题是好看的耽美小说推荐。
请他友情推荐一下。
我自己看文的话感觉新颖的会比较有吸引了4风格。
有时候，某位作者写的文章全都是XX风格的，比如说温馨无虐无渣男重生双洁。
无论是个人风格还是文章风格，写之前不要忘记定义风格，有时候吧，有了读者，读者会说，希望最后怎么怎么样，他们的希望与作者原先的构思是相反的，会不会变
总结一下，就是，风格，文笔 ，内容，读者群体 是不是说了和没说一样，感觉这和写作文一样，没有什么必然的套路的。
什么都比不上文笔和剧情重要。
就算剧情不小白，剧情很好，但是如果表达的不好，还是会失去很多读者。
5：避雷点。
现在文章分类多了，人家看文前一定会看简介的，不喜欢渣攻、与女子成亲之类的，额，是叫雷点吧，但是如果有的人不知道会有触雷点的情节就去看了，然后看到之后开骂，这种时候，就淡定一点啦，不要生气不要不开心~6：写作手法，大写老师说过，无论写作为还是小说还是别的什么，总有些地方是一样的。
写小说的时候作者是希望是一笔写成的呢
还是写了之后发表之前看一下，能不能表达的更好。
以下归总一下写作的方法，其实大家都学过，就看能不能很好的运用在文章里面。
1修辞明喻、暗喻就不说了借喻：本体不出现，也不用喻词，直接把喻体用在本体应该出现的位置如：照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已经过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳《连环套》比拟：根据想象把物当成人或者把人当初物写，或者把甲物当成乙物来写拟物，比如“小D和妹妹常常没有晚饭吃，将门锁了，把自己焊在礁石上，听潮起潮落，看日沉日升。
比拟的话一般用于叙述与描写，如果用来说明，会有很好的效果。
要先类比找相似点，话说，当时老师课上还让外面把人和黑板做类比呢……移就：把常规状态下描写甲事物性质状态的形容词，移来修饰和描写乙事物比如：你和冬天一样来的迟，胸前挂着一把明媚的钥匙。
你要等雪花把头发淋湿，你要做一件晴朗的事《冬至》拈连：利用上下文之间的关系，把通常用于甲事物的动词用于乙事物全式拈连：甲乙两事物拈连词语都出现比如：清晨，枯草上凝着霜花，一位老大娘肩着竹耙，从古道上走来了。
她搂起茅草，搂起都茬，搂起少吃缺短的日子《沙净天》略式拈连：甲事物省略或甲事物的拈连词语省略，乙事物必须出现比如：像是奶油涂在面包上，正在酝酿一种关系《滤过性病毒》夸张夸张的作用是突出事物的本质和特征，最终表达作者的好恶直接夸张：不借助其他修辞直接进行夸张比如：A的两瞥眉毛险些飞出脑门，她瞪圆了双眼望着老师《班主任》间接夸张：通过其他修辞手法进行夸张比如：其实我并非痛恨所有的机场，只觉得北京首都的机场面目可憎。
两年前回国的前一晚我不小心喝多了，第二天到达首都机场的时候扔是宿醉未消，当时真以为自己死了，并下了地狱双关谐音双关：利用音用或者音近的条件比如：以后在我课上睡觉要到你们辅导员哪里给我开张特困证明，还有院长签字语义双关：利用词语或者句子的多义性在特定语境中形成双关比如：人类失去 联想 ，世界将会怎样
反讽：笼络一些人，嘲笑其他的故意使用与原本意识相反的词句来表达本意自嘲Eg：那是雷锋辈出的时代，那会儿做好事都跟当贼似的《编辑部的故事》间接言语攻击行为Eg：即此一端，我们便可以知道女人是害人的东西。
中国的男人，本来大半都可以坐圣贤，可惜全被女人毁掉了。
商是商是妲己闹亡的；周是褒姒弄坏的；秦……虽然史无明文，我们也假定他因为女人，大约未必十分错；而董卓可是的确给貂蝉害死了。
”反复排比这两个也不说了顶真：在句子与句子之间，段落与段落之间，用前一单位末尾的词语或者分句作为后一个单位的开头来巧妙连接顶真可以有效的勾践事物的空间关系、时间关系或因果关系，还可以使语句的组织更加紧密和顺畅比如：爱的痛了，痛的哭了，哭的累了《记事本》回环：把前后语句组织成循环往复的形式来表达不同事物间的联系回环可以构建事物间相互依存相互制约或者相互对立的关系Eg：长相知，才能不相凝；不相凝，才能长相知《王昭君》还有叙事、议论什么的太多了，这些个写作方法，回头我传到百度文库或者道客巴巴上，上面那些整理的都是课件上的。
仔细看那些例句的时候，会不会有会心一笑的感觉
现在很多轻松风的小说，都是以情节来使人笑，能不能在语言上也让人感觉轻松一笑呢
7关于人称大多数小说都是以第三人称写的，但是，你觉得他们写的不好吗
心理描写不深刻吗
当然不会，反而，按我同学的说法，讨厌第一人称的文章，感觉很奇怪。
我是觉得，如果能做到言语好，只要剧情不太那什么，就能走红了。
方文山素材作文素材200字
作为代的作词人，方文山的窜红速度明显快于他人。
本文将从内容及形分析方文创作特点，从而归纳其成名的原因。
在内容上，他的创作既洋溢着浓浓的民族气息，同时又是个性的嚣张呐喊；在形式上，他运用了跳跃的蒙太奇手法及贯穿始终的押韵。
关键词：民族气息个性蒙太奇押韵 随着R&B小天王周杰伦在两岸三地甚至是亚洲地区的迅速窜红，其身后的主要作词人方文山也开始走红，出现了一大批支持者。
流行歌曲是一种媚俗的商业文化类型，它的制作演出和流行方式无一受市场规律的支配，它必须迁就文化消费者的兴趣才能被接受，才能发挥它作为商品的价值，这也就意味着它必然不可能含有太多独特的及创造性的内容①。
而纵观港台地区流行歌曲的流变，经过纯真的民谣时期后，TW地区马上步入了都市情歌的阶段并迅速达到顶峰，当时的疗伤情歌风靡一时，迅速扩展到整个华语乐坛，相同风格的作品层出不穷，但都大多境界狭小，自怨自艾，大吐苦水，凄凄惨惨戚戚，一再的重复更是使人怀疑其中有几多真情实意。
与此搭配的歌词创作更是风格绮靡，大有齐梁官体⑴之流弊，影响至今。
当所有的人都腻味于情情爱爱的乏味诉苦时，方文山的出现可以说是乘运借势，自然是一炮而红。
但他的窜红并不仅仅是运气的原因，他的窜红自有他的道理。
他不似其他的作词人一般坠入琐碎的情爱纠葛之中，而是摆脱了词创作的弊病，创造了他自己的奇特风格，郑重地向世人大声地宣布：“方文山时代到来了。
” 一.内容上的独特性： （一）浓郁的民族气息 周杰伦创作的音乐被称为中国式R&B⑵，与之相匹配的便是充满汉民族风情的方文山的词。
一个民族有着共同的地域和经济生活，有着大体相同的心理状态，和统一的语言，这种为自己民族所特有而区别于他民族的特点，反映在文学上就能形成民族风格。
从某种程度上讲，方文山是个聪明的人，他能紧紧抓住中国人的民族情结，在创作中结合了汉民族特色，创造了方文山式的民族风格，使作品洋溢着浓郁的民族气息。
他自己也说：“我很喜欢传统的文化的成份，都会从那边去截取一些创作的素材。
” 首先在反映民族历史感表现出来。
中国古代社会的战乱与更替，近代被凌辱的沉重，现代的重振雄风，这些都成了方文山创作的素材。
在《乱舞春秋》里用又皮又拽的语气讲述着三国那个混乱之极的年代；《双刀》里受伤的尊严不堪的家庭被雨淋湿的唐装很东方的叹息；《双截棍》里以武林绝技击毁东亚病夫的招牌；《上海一九四三》里弥漫着吴侬软语和淡淡的忧伤；《龙拳》里终于不可一世地大声宣告：“我就是那条龙
”从混乱的中原至睡狮的复苏，中华民族的历史一一重现。
正如《双刀》的歌词讲的，方文山正“透过镜头重新剪接历史给人想像。
” 其次是在环境和风俗的描写上表现出来。
以《娘子》为例，“娘子却依旧每日折一枝杨柳，在小村外的溪边河口，默默地在等我”，杨柳依依，小村外的溪边河口，寥寥几笔，塑造了一幅典型的清新秀丽的江南风景画。
与此同时，“景色入秋漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多牧草有没有我马儿有些瘦”，又描画出了西疆塞外的荒凉与悲切。
这种鲜明的南北对应，只有在中国广袤的土地上才会出现，完全不同于外国的哥特式教堂、阴森的古堡、拥挤的广场，散发着独特的属于中华民族的生活气息和风光色泽。
在风俗方面，以《上海一九四三》为例，写着“岁岁平安”的泛黄春联，用楷书写着一个“满”字的老家米缸，这也是中国特有的一些民间风俗，质朴却满含深情，表现出中国老百姓对安定富裕生活的向往和祈望。
果戈理说：“真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣，而在于具有民族的精神。
诗人甚至在描写异邦的世界时，也可能有民族性，只要他是以自己民族气质的眼睛、以全民族的眼睛去观察它，只要他的感觉和他所说的话使他的同胞们觉得，仿佛正是他们自己这么感觉和这么说的。
”②民族精神、民族气息的有无，关键在于是否用“民族的眼睛”去写。
方文山的歌词中洋溢着浓郁的民族气息，这得益于他有一双“民族的眼睛”，他爱旅行，喜爱北京的胡同，他用自由的心态仔细地观察大中华的每一方每一寸土地，再将获得的灵感运用到创作中去，自然产生了与众不同的独特效果。
（二）个性的嚣张呐喊 这是一个强调个性解放的年代，一个个都在大声呐喊着：“我有我个性”。
面对多为青少年年龄阶段的歌迷，迎合他们年轻的心态是至关重要的。
于是，在方文山的作品中，我们看到了个性意识、个性主义的存在。
所谓的“个性”，就是把个人只看作是人类和社会的一个独特分子，强调个人对社会的自我独特性、独立自主性和主体创造能力，主张以个人能力的发展为目的的独立自主、自由自觉和积极进取的创造精神，表现对个人成功、自我实现、个人尊严和权利的追求。
方文山作品中个性主义的表现也是与众不同的。
他表达的并不是尖锐的个性化和叛逆性的内容，并不是那种艰难而苦楚的反抗处境，在他词中，自我与外部世界并没有构筑对立的关系，呐喊的并不是袒露、无助和唯我主义的个体心灵，抒发的并不是受挫和焦灼的感受。
方文山的聪明在于他充分探究了当今年轻一代的心态，充分领悟了他们究竟需要些什么。
渴望被肯定，讨厌被束缚，想大展拳脚地做自己，这是年轻一代的共同心态。
他呐喊：“我要做我自己”，不是一般的歇斯底里，但却有着嚣张的、不可一世的坚定。
在《三年二班》一歌中，方文山通过“乒乓”这一独特意象，表达的是渴望被肯定、实现自我价值的少年情怀。
“这第一名到底要多强(不用物问一定有人向你挑战)\\\\到底还要过多少关(不用怕告诉他们谁是男子汉)\\\\可不可以不要这个奖(不想问我只想要留一点汗)\\\\我当我自己的裁判(不想说选择对手跟要打的仗)”。
歌曲所要告诉我们的是：不是学习成绩好的学生才能成为优秀的学生，有特长并坚持发挥自己特长的，也可以成为一个优秀的学生。
他所提倡的生活理念，就是“走自己的路”，不要盲目跟从世俗的标准，只要有属于自己的明确的生活目标，“就这样一直走”，“这种生活安详”。
在《同一种调调》和《我的地盘》中，个性意识的表达强烈极至嚣张。
“我们同一种调调\\\\不关心天气预报\\\\因为那无关紧要\\\\想打球下大雨照跳\\\\只收看音乐频道\\\\渴望在天空一角做记号\\\\那里蓝色最好\\\\我很了\\\\默契无法伪造\\\\我们同一种调调\\\\凡事都自己主导\\\\决定穿什么外套\\\\有专属的铃声讯号\\\\从不跟别人比较\\\\只喝过冰过的饮料\\\\很少笑\\\\吃全麦的面包”、“开始在雕刻\\\\我个人的特色\\\\未来难预测\\\\坚持当下的选择”、“我灌溉原则\\\\培养一种独特\\\\观念不及格\\\\其他全部是垃圾”、“生活不该有公式\\\\我可以随性跳芭蕾舞\\\\照节拍\\\\手放开\\\\静下来\\\\像一只天鹅把脚尖踮起来\\\\讲究快餐的这年代\\\\也可以很天真的说爱”。
是的，在讲究速食的年代里，我们要轻松地做自己，穿什么、喝什么、吃什么、干什么，自己做主，生活不该有束缚，生活不该有公式。
当然，方文山所提倡的个性主义并不是任意随行，随意胡作非为。
正如在《我们在成长》里说的，“我们在成长从来不曾要知道\\\\有话就去讲只会让我更强壮\\\\我们在成长从来不曾要知道\\\\一起来鼓掌活得比别人漂亮”，他倡导的是一种积极的、健康的个性主义。
坚持自己、茁壮成长，他道出了广大青少年歌迷的心声，同时也是他对广大青少年歌迷的期望。
二．形式上的独特性： （一）运用了蒙太奇手法 蒙太奇是电影艺术中的一种基本表现手段。
蒙太奇(montage)来自 法语，来自建筑学的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意⑶。
蒙太奇思维方式不仅有着久远的历史，而且随着电影艺术在人类社会生活影响的日渐扩大，蒙太奇作为艺术思维方式和表现技巧已不仅仅是电影的专利，而开始被有意识地运用于小说、戏剧等文艺样式中，于是出现了不少借鉴蒙太奇思维实现时空交错和大幅度跳跃的作品。
如果我们把作为电影艺术表现手法的蒙太奇称之为狭义蒙太奇的话，那么作为一种文学创作尤其是诗歌创作艺术特征的意象组接方式则可以称之为广义蒙太奇。
方文山深谙此道，大胆地在他的歌词创作中借鉴了蒙太奇手法，他的歌词就如一部电影，充满了跳跃的词句，乍一看哪跟哪都不搭界，但却极富创造力和想象力，画面跳跃，节奏紧凑，构建了一个立体化的思维空间，让人有一种立体的震撼，让人惊讶文字原来也可以这样剪接。
方文山自己也表示这完全得益于电影：“电影是剪接的艺术，比如说今天有个人被杀了，一般人会直接写出来，而我就会运用电影的分镜头来写，月黑风高，一张不怀好意的脸，一把刀，一个黑影跳过墙，一摊血，我的歌词不那么平铺直叙，一句句地连结不是那么理所当然，我可以跳接，就像‘印第安老斑鸠，学会开人口，仙人掌怕羞，蜥蜴横着走’，没有必然性的联系，却有一种气氛在里面。
”蒙太奇在歌词创作中的使用，不仅使歌词利用画面进行叙事成为可能，而且可以通过剪辑和重组画面打破时空界限，在时空的大幅度跳跃中扩大表现生活的容量，产生强烈的艺术感染力。
蒙太奇有多种类型，有由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃的顺序式蒙太奇，有由于自然时序的倒错而产生跳跃的颠倒式蒙太奇，也有由于空间的交错而产生的跳跃性的交^-^式蒙太奇。
如方文山为康康所作的《电灯泡-I》： 今天是大晴天\\\\你却带你弟弟出现\\\\看到他的脸\\\\心情马上变雨天\\\\像伤口被洒盐\\\\我的痛无处伸冤\\\\约会变成梦魇\\\\带他去电影院\\\\想要将你的小手牵\\\\他却坐中间\\\\正演精彩的画面\\\\他吵着要小便\\\\来到了厕所里面\\\\居然笑我被骗\\\\一起去逛公园\\\\拍下甜蜜画面\\\\回到家才发现\\\\没有装底片 在这段歌词里，描写了几组画面：第一组，与女友约会，却见女友带弟弟出现，心灰意冷；第二组，在电影院，弟弟坐在两人之间，破坏气氛；第三组，被弟弟骗至厕所；第四组，逛公园拍相片回家发现没底片。
这几组镜头叠加在一起就完整地表现了女友弟弟这个超级大灯泡的破坏性。
这是由于情节发展进程的大幅度省略所造成的跳跃，歌词的叙事节奏得到加快，而且叙事容量也被大大增加了。
又如他为周杰伦所作的《对不起》，前面讲述铜币与戒指的失意与悲伤，后面讲述自己的情感，而中间插入了一段回忆：“我怀念起国小的课桌椅，怀念着用铅笔写日记，纪录那最原始的美丽，纪录第一次遇见的你。
”这里打破了事件发展的自然顺序，对情节的进行重新结构安排而使歌词具有跳跃性。
由于时空交错，画面跳跃，不仅避免了平铺直叙的单调呆板，而且往往能够在现实、过去、未来的巧妙掺和中营造出独特魅力。
再如《止战之殇》，就是在一首歌词里把同一时间、不同空间下发生的三条动作线进行交^-^组接：一条是“她”在台上进行最后一场演出，一条是全村的人们在座位上静静地看，有人在吵着吃糖，一条是战车已经朝村庄开来，家乡即将被包围，于画面的来回跳跃中营造悬念和紧张气氛。
这三条动作线扭结在一起交^-^推进，使气氛渐趋紧张，直至令人产生有窒息之感。
作为一种阅读文本，歌词的跳跃性特征加快了叙事节奏，有效地避免了情节的拖沓和静止的景物、缓慢的抒情，从而使听腻了情歌的听众能够获得一种新的听觉感受。
而且，由于跳跃性的存在，听众需要把许多个别的镜头组合在一起，这就迫使他们必须充分发挥自己的想象力，才能赋予那些断续的画面以逻辑性和连贯性。
在这样一种聆听过程中，听者的参与意识和创造意识被全方位调动起来，以往的听觉记忆甚至是视觉记忆、触觉记忆等都必须以一种新的模式进行整合而形成内心视象。
在此意义上说，跳跃性不仅是方文山歌词创作的重要特征，也是他独特艺术魅力得以产生的重要原因之一。
（二）贯穿始终的押韵 2004年7月，周杰伦的《七里香》专辑一推出，作为动感地带广告歌《我的地盘》在祖国大江南北广泛传唱。
周杰伦用调皮的翘舌音与儿化音创造了一种听觉新感受，这有一半功劳归属于方文山的创作。
在这首词里，“e”、“ī”两个韵有规律地间隔地在每一句末尾出现，再配合儿化音，调皮、可爱的腔调就出来了。
这也是方文山创作的另一个特色：善长用押韵创造歌词的音乐美。
任何一种文学作品的语言都应当具有节奏性，歌词这类文艺形式更应具有节奏性。
歌词是语言艺术，它以有声语言与音乐曲调相结合构成了歌曲。
因此，我们要求歌词明快、响亮、琅琅上口，这才具备丰富的音乐性。
歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。
押韵适当，就能更完美地表达出作品的思想和感情，使它和谐好听，容易记忆和传诵。
正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来”，又说，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。
”③正是这个道理。
用相同或相近的“韵”经过有规律的间隔，押到句子的最后一个字音上，从而产生了声音回旋反复的韵律感就叫“押韵”，也叫“合辙”。
“辙“就是车轮压过去的印儿，意思是前一句的最后一个字是什么“辙”，后面的字也要按前面的“辙”印压上去，这样就是合辙了。
方文山善于用押韵增添歌词的音乐美，几乎他创作的每首词都能押韵，更难得的是，他做到了通篇每句都押韵。
如《胡同里有只猫》,全诗押的都是“遥条”韵： 胡同里有只猫志气高他想到外头走一遭（zāo） 听说外头世界啥都好没人啃鱼骨全吃汉堡(bǎo) 胡同里有只猫往外跑离开他那群姊妹淘(táo) 来到繁华的大街上寻找传说夹著牛肉的面包(bāo) 他这边儿搞搞那儿瞧瞧连残羹剩肴都吃不著(zháo) 他的家乡话无人知晓连侃大山都没人肯聊(liáo) 他寻不着瞅不到那传说中的美好(hǎo) 想起胡同里的姊妹淘他抹不掉忘不了(liao) 昔日的种种骄傲伤心的泪直往下掉(diào) 昔日种种的骄傲别人的土地再美好也比不上自个儿的巢(cáo) 又如《爱在西元前》，全诗押的是“言前”韵： 古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典(diǎn) 刻在黑色的玄武岩(yán) 距今已经三千七百多年(nián) 你在橱窗前(qián) 凝视碑文的字眼(yǎn) 我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸(liǎn) 这样的例子不胜枚举，其遣词用字的灵活，玩转字音不费丝毫力气，一韵到底，令人惊叹其运用文字的功力。
曾有资深音乐人这样评论说：“在这个年代，如果没有周杰伦会更寂寞。
”而没有方文山，周杰伦必定也会更寂寞。
”也有人说：“林夕是属于70年代的，方文山是属于80年代的。
”因为读他的歌词就好像看80年代的人最熟悉的漫画一样。
他的创作风格就是突显“新”与“奇”，这也正是他所追求的。
这个世界这个年代因为有了一个叫方文山的作词人，我们的耳朵才不会寂寞。
参考资料
这句话用了什么写作手法之类的
这句话在修辞手法中是拟人．让台风具有人的特质，生动的表现了风雨交加的场景．而这场雨竟然还淋湿了情绪，更是绝妙之处．事实上，雨没那么大的作用，这样写渲染了场景，为接下来要出现的人物或情节做好铺垫，更容易让读者进入到作者描写的意境中，与作者产生共鸣．
描写一个人被大雨淋湿的外貌
丝细雨柔柔地飘落在桌前，我伸出手想接它们，它又轻巧地避开了。
一种快感涌上心头，我加了件御寒的衣裳，推开门，步入了另一世界。
细雨如线，纵横交织成薄纱，笼罩着苍穹，凉风喜悦地吹送着，吹散了薄纱。
小雨随风飘送，落在地上，屋顶上，洗涤了厚积的灰尘，也冲净了心中的郁积。
走过那湿淙淙的小板桥，河中的流水荡起了鳞样的涟漪，缓缓拍打着岩边；看雨点如断线珍珠般地下降，路旁树枝绿油油的非常可爱，小草上缀着水珠好像在淌泪
