语文问题 快
快
快急急急
第一个是第一句 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
第二个你吧文发上一段呗 背的太久都忘了
2007沈阳语文中考题
《望岳》 1．借齐鲁大地烘托泰山拔地而起、参天耸立形象的语句：岱宗夫如何
齐鲁青未了。
2．表现泰山秀美、高大的语句：造化钟神秀，阴阳割昏晓。
3．表现对泰山高峻、幽深的美景充满向往的语句：荡胸生曾云，决眦入归鸟。
4．既是攀登泰山极顶的誓言，又是攀登人生顶峰的誓言（表现作者志向高远、坚定）的语句：会当凌绝顶，一览众山小。
5《望岳》中能表现诗人积极向上的壮志的句子是 会当凌绝顶，一览众山小。
《春望》 1．表现长安春日满目凄凉、传达出诗人忧国伤时之情的语句：国破山河在，城春草木深。
2．诗人感时伤别、 见明丽之景反而诱发内心伤感的语句：感时花溅泪，恨别鸟惊心。
3．写战火连绵，久盼家音，抒发千古以来战争中人们共同感受的名句：烽火连三月，家书抵万金。
4．诗人刻画自身形象，抒发忧国念家悲愁的语句的：白头搔更短，浑欲不胜簪。
《石壕吏》 1．表明捕吏凶暴，老妇凄苦的语句：吏呼一何怒
妇啼一何苦
2．表明老妇家遇不幸，亲子战死，揭露战争罪恶的语句：一男附书至，二男新战死。
3．老妇口述生死，暗含凄苦无奈的语句：存者且偷生，死者长已矣。
4．表明家无壮男，凄婉可怜的语句：室中更无人，惟有乳下孙。
5．表明战争给家庭带来的不幸与困苦的语句：有孙母未去，出入无完裙。
6．写老妇为保家庭，自请应役的语句：老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。
7．暗示老妇人被抓走的语句：天明登前途，独与老翁别。
8． 说明兵役之苛酷：三男邺城戍 9． 说明战争之惨烈：一男附书至，二男新战死 10．官吏的残暴，老妇的悲苦形成鲜明对比的诗句是 吏呼一何怒，妇蹄一何苦 《归园田居》其三 1．农民早出晚归，辛勤劳作，引用《归园田居》中的诗句表达：晨兴理荒秽，带月荷锄归。
表明诗人早出晚归，辛勤劳作的语句：晨兴理荒秽，带月荷锄归。
2．表明诗人热爱田园、怡然自得、不愿在污浊的现实中迷失自我（画龙点睛）的语句：衣沾不足惜，但使愿无违。
《使至塞上》 1．以比喻表达诗人惆怅、抑郁心情的语句：征蓬出汉塞，归雁入胡天。
2．以传神之笔勾画出一幅塞外雄浑景象的名句：大漠孤烟直，长河落日圆。
3．《使至塞上》描绘西北高原黄昏日落景象的千古名句是：大漠孤烟直，长河落日圆 。
《渡荆门送别》 1．点明出发地、目的地的语句：渡远荆门外，来从楚国游。
2．化静为动，表现诗人过荆门入楚地的壮阔景象的语句：山随平野尽，江入大荒流。
3．反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的语句：月下飞天镜，云生结海楼。
4．借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情的语句：仍怜故乡水，万里送行舟。
5．《渡荆门送别》一诗中传达出作者对故乡的依恋的句子是：仍怜故乡水，万里送行舟。
《登岳阳楼》其一 1． 写黄昏时分登临岳阳楼观景，流露出无限怅惘之情的句子是：登临吴楚横分地，徙倚湖山欲暮时。
2． 分别从时间、空间上叙述自己的流亡生活，道出一个亡国之臣心中的愤懑之情的句子是：万里来游还望远，三年多难更凭危。
3． 诗人顾影自怜，表达历经风霜之后憔悴悲愁之绪的句子是：白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
《记承天寺夜游》 请写出《记承天寺夜游》中写景的句子：庭下如积水空明 ， 水中藻荇交横 ， 盖竹柏影也。
《答谢中书书》 《答谢中书书》写景部分，先仰视“ 高峰入云 ”，再俯瞰“清流见底”，复平看“两岸石壁，五色交辉。
”一句一景。
《湖心亭看雪》 请默出《湖心亭看雪》一文中写雪景的句子：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
八年级下册语文古诗文默写 《赤壁》杜牧 ⑴诗中蕴含机遇造人的哲理的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
《过零丁洋》文天祥 ⑴写出国家和个人的境遇的诗句是：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
⑵概括写出两次抗元，遭受失败后的心情句是：惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
⑶表现诗人爱国情怀与坚贞的民族气节的名句是：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
《水调歌头．明月几时有》苏轼 ⑴词中写由月光转为思绪的过渡排比句是：转朱阁，低绮户，照无眠。
⑵表达了作者旷达胸襟，感悟人生哲理的词句是：人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。
此事古难全。
⑶通过写明月来表达对人生美好祝愿句是：但愿人长久，千里共婵娟。
⑷“此事古难全”里的“此事”是指：人有悲欢离合。
月有阴晴圆缺。
《山坡羊•潼关怀古》张养浩 ⑴揭示出历史是不断发展变化的，都城由盛到衰令人伤心的句是：伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
⑵说明无论朝代的兴或亡，最苦的都是老百姓的诗句是(主旨句)：兴，百姓苦：亡，百姓苦! ⑶《潼关怀古》中从视觉和听觉写出其险要，并暗示它是历来兵家必争之地的句子是： 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
课外古诗 ⑴《赠从弟》中描写风狂的反复句是：风声一何盛，松枝一何劲!主旨句：岂不罹凝寒，松柏有本性! ⑵《送杜少府之任蜀州》中宽慰友人，表达送别情感的千古名句是：海内存知己，天涯若比邻。
劝慰友人不要做儿女之情句是：无为在歧路，儿女共沾巾。
⑶《登幽州台歌》中指生不逢时句：前不见古人，后不见来者。
描写空间辽阔抒发悲哀苦闷心情句是：念天地之悠悠，独怆然而涕下! ⑸《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中描摹愁绪的千古名句是：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
运用想象写作者壮志豪情的诗句是：俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
⑺描写秋天的古诗词：长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 ⑽古诗词中的爱国情怀：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
（文天祥《过零丁洋》） 30《诗五首》 《饮酒》陶渊明 (1)“晋陶渊明独爱菊”，写出《饮酒》中陶渊明的与菊相关的名句：采菊东篱下，悠然见南山 (2)反映诗人陶渊明的生活志向，其中表现他优游自在的隐居生活的名句是：采菊东篱下，悠然见南山。
表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是：结庐在人境，而无车马喧。
(3)陶渊明的《饮酒》诗中，“采菊东篱下，悠然见南山”，一句蕴含着这样的哲理：只要有高尚 的精神境界，即使身居喧嚣入境无“喧嚣”之感。
《行路难》李白 (1)诗中道出了作者坚信抱负必能实现的昂扬之气的诗句是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
(2) 诗中最能表现他面对挫折积极向上，对理想执着追求的诗句是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
但是与之相反的是，《宣州谢楼饯别校书叔云》中“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”却又表现出他面对困难消极避世的思想。
《茅屋为秋风所破歌》杜甫 (1)杜甫虽身处漏雨茅屋，知心忧天下寒士，发出了“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼唤。
(2)表现杜甫舍己为人，至死不悔的决心的那两句是：何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足
《白雪歌送武判官归京》岑参 (1)《白雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪的诗句是：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”直接写到“雪”字的四句诗是：①胡天八月即飞雪②纷纷暮雪下辕门③去时雪满天山路④雪上空留马行处 (2)本诗中写北方边地风狂雪早的句子是：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
(3)起承上启下过度作用的诗句是：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
(4)写送别时依依不舍的心情的诗句是：山回路转不见君，雪上空留马行处。
(5)纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
《己亥杂诗》龚自珍 (1) 龚自珍载着“浩荡离愁”辞官还乡，仍关心国家的前途和命运的诗句是：落红不是无情物，化作春泥更护花。
(2)同样是面对落花，晏殊说“无可奈何花落去”，龚自珍说“落红不是无情物，化作春泥更护花” (3) 写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
课外古诗 (1) 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
(2) 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
(3) 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。
(4) 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层
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小姑独处“小姑独处”，形容女子还没有出嫁，出自南朝乐府民歌《青溪小姑曲》。
“青溪小姑”，汉代末年蒋子文的三妹。
蒋子文担任秣陵尉，追击贼寇到了钟山，负伤而死；他的妹妹亦投水自尽。
孙权在钟山为蒋子文立庙纪念，这就是“蒋王庙”。
他的三妹也被祭祀为“青溪神”；青溪，水名，在钟山附近。
这就是“青溪小姑”的来历。
“青溪”是孙权定都建业之后开凿的，位于城东，大致就在今天的南京博物院附近，原名“东渠”。
我们知道，古人用“青龙”标志东方、用“朱雀”标志南方、用“白虎”标志西方、用“玄武”标志北方。
所以，“东渠”又称为“青溪”。
我们看《青溪小姑曲》：“开门白水，侧近桥梁。
小姑所居，独处无郎。
”“白水”指的就是“青溪”；短短四句，描述了小姑的居住环境、单身状态。
“小姑独处”后来成为一个常见的典故，形容女子单身。
澄江如练这个成语是形容长江像一条长长的白练一样延伸，出自于南朝诗人谢朓的《晚登三山还望京邑》。
“三山”是地名，位于长江之边；“还望”是回头看的意思；“京邑”就是指当时的都城建康。
谢朓是南朝杰出的山水诗人，曾经担任过宣城太守，又被称为“谢宣城”。
谢朓在这首诗中写到：“余霞散成绮，澄江静如练”，描绘出了黄昏之景、长江之景。
“澄江静如练”五个字，成为古往今来描写长江静态之美的最有名的句子。
唐朝诗人李白最心仪、佩服的前代诗人就是谢朓，他在《宣州谢脁楼饯别校书叔云》这篇名作中写到：“中间小谢又清发”，“小谢”就是谢朓。
有人评价他是“一生低首谢宣城”，他一辈子都是对谢宣城俯首称臣的。
李白在《金陵城西楼月下》中感叹道：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”，“玄晖”是谢朓的字；能够写出“澄江静如练”这种句子，不由得让人长久缅怀谢玄晖啊
三山二水“三山”，指护国山，位于南京西南，因为有三座山峰得名；二水，指白鹭洲，位于长江之中，分江面为二。
“三山二水”泛指南京的山水，出自于李白的《登金陵凤凰台》。
李白一生多次经过并逗留在南京。
他曾游览和歌唱过南京的紫金山、玄武湖、凤凰台、劳劳亭、长干里、板桥浦等，据粗略统计，李白写金陵的诗有近百首。
我们看他的《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
”这是一首借景抒情的七律。
李白因为高力士、杨贵妃进谗言而被排挤出京城长安，开始了以金陵为中心的漫游生活。
这首诗从凤凰台的传说起笔落墨，用以表达对时空变幻的感慨。
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，将作者从历史的遐想中拉回现实，感受大自然的永恒无限。
最后作者极目远眺，试图从六朝的帝都放眼到当时的权力中心，亦即自己心之所向的首都长安。
然而他的努力失败了，原因是“总为浮云能蔽日”，只好“长安不见使人愁”；“浮云”比喻奸臣，“日”比喻皇帝。
“三山二水”后来就指南京的山水，比如明朝吴宽《题许道宁秋山暮霭图》：“三山二水昔人句，仿佛当时登石城”。
清代吴敬梓《儒林外史》与南京关系密切，许多的南京老地名出现在这部作品中，“三山街”就是其中之一。
青梅竹马、两小无猜“青梅竹马”，“青梅”指青涩的梅子，“竹马”指一种竹子制作的玩具坐骑；“青梅竹马”形容小男孩、小女孩两小无猜的样子，出自李白的《长干行》。
“长干”又名“长干里”，是南京古代著名的地名，遗址在今天内秦淮河以南至雨花台以北。
早在春秋战国时代，长干里一带已经是南京人口最密集的地区；唐代，这里更是商业繁荣、商人聚居的地方。
李白的《长干行》描写一位女子，思夫心切，愿从住地“长干”跋涉数百里远路，到“长风沙”迎接丈夫。
诗的开头回忆他们从小在一起亲昵的嬉戏：“妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜。
”“妾”是女子的谦称，“妾发初覆额”大概类似于现在小女孩所留的童花头，头发刚刚覆盖住额头。
“剧”是游戏的意思；“折花门前剧”符合女孩子的性别特征。
男孩子则比较调皮一些，骑着一匹“竹马”，绕着“床”笃、笃、笃地骑行，手里还玩弄着青梅。
“青梅竹马”“两小无猜”后来成为形容少男少女纯洁感情的经典典故。
干卿底事“干卿底事”翻译成白话文就是“跟你有什么关系”
语气直冲冲的，但是它的起源却是相当风雅。
“五代十国”时期，有一个小王朝是定都金陵的，这就是南唐。
南唐的君臣都爱好文艺、擅长词的创作，如中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳；其中对宋词影响最大的是冯延巳。
冯延巳有一首《谒金门》，开头写到：“风乍起，吹皱一池春水”；这里的“皱”字用得非常好，分寸拿捏恰到好处，成为冯延巳最有名的词句之一。
中主李璟也擅长写词，他有一首《摊破浣溪沙》，写女子对丈夫的思念，下阕写到：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”；“鸡塞”，关塞名称；“笙”是一种乐器，“玉笙”是美称；“彻”是充满的意思。
女子在梦中和他心爱的男子相会，可是梦醒之后，却是细雨绵绵，丈夫远在边塞。
无奈之下，她只好吹奏“玉笙”打发时间、排遣心情，玉笙清冷的声音充斥着小楼。
南唐的君臣谈文论艺，有时更像是文人之间的交往，气氛宽松、随意。
有一次，中主李璟打趣冯延巳：“‘风乍起，吹皱一池春水’，干卿底事
”“风乍起，吹皱一池春水”，跟你有什么关系啊
冯延巳不卑不亢地回答：“未若陛下之‘小楼吹彻玉笙寒’。
”我这还比不上皇上您的“小楼吹彻玉笙寒”呢
君臣哈哈大笑。
后来“干卿底事”就成为“跟你有什么关系”的文雅说法。
天上人间一个在天上，一个在人间，比喻境遇完全不一样，这出自于南唐后主李煜的《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。
”李煜虽然是一位失败的皇帝，但却是一位天才的词人，前人评价：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，“李易安”是指南宋词人李清照；李煜、李清照，一男一女，并称为“词中二李”。
李煜早期的词主要是写宫廷生活以及自己的爱情生活，境界不高；后来沦为北宋的阶下囚之后，他开始写亡国之痛、人生感慨，境界升华。
王国维在《人间词话》中评价：“词至李后主，眼界始大，感慨遂深；遂变伶工之词为士大夫之词”。
词在李煜之前，只是花前月下、酒宴之间，供歌者演唱助兴的一种工具而已；李煜则将词发展成为文人士大夫抒写怀抱的工具。
我们看他后期的代表作之一《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
”这首词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲。
“天上人间”的对比很强烈，震撼人心。
这个成语后来就用来形容巨大的落差、强烈的对比。
