《西厢记》中“惊艳”一折是怎样描写张生的心理活动
《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。
作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。
莺莺和张生始终追求真挚的感情。
他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试 等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。
张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。
莺莺在长亭送别时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。
《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局。
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西厢记中的经典名句?
永老无别离,万古常完,愿普天下有情都成了银样镴枪头。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。
下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
麝香仍在，佩环声渐远。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转
休道是小生，便是铁 石人也意惹情牵。
玉宇无尘，银河泻影。
月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。
（此段红楼梦中引用，精美至极）往常但见个外人，氲的早嗔；但见个客人，厌的倒褪；从见了那人，兜的便亲。
（非常口语化词句精彩的点出莺莺心思。
）
《西厢记》主要描写了什么样的故事
1、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
2、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。
3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。
4、十年不识君王面，始信婵娟解误人。
5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。
6、郎才女帽合相仿。
眉儿浅淡思，春色飘零忆阮郎。
7、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。
8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。
9，娇羞花解语，温柔玉有香。
10、今生难得有情人，前世烧了断头香。
11、闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。
12、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。
13、心中无限伤心事，尽在深深两拜中。
14、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人
15、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。
16、惺惺的自古惜惺惺。
17、扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。
18、空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。
19、恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。
20、有心争似无心好，。
21、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。
22、好句有情联夜月，落花无语怨东风。
23、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。
罗衣宽褪，能消几度黄昏
风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。
24、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
25、学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。
26、薄衾单枕有人温，早则不冷、冷。
受用足宝鼎香浓，绣帘风细，绿窗人静。
27、地生连理木，水出并头莲。
28、才子多情，佳人薄幸。
29、俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。
30、俺那里准备着鸳鸯夜月销金帐，孔雀春风软玉屏。
31、你明博得跨凤乘鸾客，我到晚来卧看牵牛织女星。
32、颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。
33、白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。
34、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。
35、俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。
36、有分只熬萧寺夜，无缘难遇洞房春。
37、可怜刺股悬梁志，险作离乡背井魂。
38、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。
39、风月天边有，人间好事无。
40、他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。
41、知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。
42、一字字更长漏永，一声声衣宽带松。
别恨离愁，变成一弄。
43、只因午夜调琴手，引起春闺爱月心。
44、俺姐姐针线无心不待（木占），脂粉香消懒去添，春恨压眉尖。
若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。
45、且将风流策，寄与蒲东窈窕娘。
46、他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐，罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。
47、直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。
48、一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。
49、甜言美语三冬暖，。
50、怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。
51、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。
52、再休题“春宵一刻千金阶”，准备着“寒窗更守十年寡”。
53、桂子闲中落，槐花病里看。
54、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。
55、情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。
早知道无明夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。
56、软玉温香抱满怀。
57、多丰韵，忒稔色。
乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。
今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。
58、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。
59、相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱，美爱幽欢恰动头。
60、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
61、碧云天，黄花地，西风紧。
北雁南飞。
晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
62、合欢未已，离愁相继。
想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。
我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。
63、青霄有路终须到，金榜无名誓不归。
64、弃掷，当时且自亲。
还将旧来意，怜取眼前人。
65、人生长远别，孰与最关亲
不遇知音者，谁怜长叹人
66、淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
67、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
68、你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。
休要“一春鱼雁无消息”
我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。
69、泪随流水急，愁逐野云飞。
70、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。
71、无端燕鹊高枝上，一枕鸳鸯梦不成
72、柳丝长咫尺情牵惹，水声幽仿佛人呜咽。
73、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。
74、我将这新痕把旧痕湮透。
正是一重愁翻做两重愁。
75、都一般啼痕湮透。
似这等泪斑宛然依旧，万古情缘一样愁。
涕泪交流，怨慕难收，对学士叮咛说缘由，是必休忘旧
76、书封雁足此时修，情系人心早晚休
长安望来天际头，倚遍西楼，“人不见，水空流。
” 77、画虎未成君莫笑，安排牙爪始惊人。
78、昨宵爱花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。
79、直到烛灰眼下才无泪，蚕老心中罢却丝。
80、萤火焉能比月轮。
81、身荣难忘借僧居，愁来犹记题诗处。
82、那里有粪堆上长出连枝树，淤泥中生出比目鱼
不明白殿污了姻缘簿
83、妻子空争不到头，风流自古恋风流，三寸气在千般用，一日无常万事休。
84、永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。
西厢记.长亭送别描写的哪一个情景
《长亭送别》表现崔莺莺和张君瑞的离愁别恨,反映“悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程”的送别主题,写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪...
西厢记唱词的艺术特色是什么
《西厢记》在中国的文学史上占有重要的位置，明初的贾仲明环顾剧坛，提出了“《西厢记》天下夺魁”。
这是《西厢记》的整体效果，在这样优秀的作品中必然会有许多闪光之处。
《西厢记》的唱词华丽典雅,宾白则是鲜活的口语,既充满诗情画意,又充满生活气息。
正因为如此,《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表《西厢记》是元曲的巅峰之作，无论是思想性，还是艺术性都达到了很高的造诣。
戏曲讲了张生和崔莺莺的爱情故事。
张君瑞一见到莺莺，就被她的美貌所打动，就想方设法追求她，对她爱得死去活来，在几经磨难后，终于得以娶她为妻。
莺莺是一个大家闺秀，但寂寞的闺房关不住她怀春的少女之心。
倜傥的张生引起了她的思恋，她不顾封建礼法和男女大防，勇敢地接受张生的爱。
莺莺的母亲老夫人是一个封建礼教卫道者，由于她的阻隔，使张崔两人的爱情得到压抑、曲折。
丫鬟红娘是个热心人，为张崔两人的爱情穿针引线，玉成其事，因此红娘是好媒人的象征。
故事虽离不开“私订终身后花园，落难公子中状元”的老套，但表现的“愿天下有情人终成眷属”主题非常可贵，作品具有强烈的反封建倾向。
作品的艺术成就相当高，在结构、语言、叙述等方面都很好。
艺术特色可以用一个字来概括，那就是“雅”。
这主要体现在唱词上。
唱词情景并茂，意味深长，耐人咀嚼。
《西厢记》是以部既有进步的思想内容，又有精湛的艺术特色的伟大作品。
它在结构的严谨性、情节的生动性、精确细腻的人物心理描写、优美抒情的诗剧语言等方面所达到的成就，在古典戏剧中几乎是无与伦比的。
1．情节的生动性 以部结构宏伟，而故事单纯的剧作，如果处理不好，就很容易使剧情显得单调、呆板、松散，观众兴味索然。
但《西厢记》不然，它的故事虽然单纯，主要人物只有三四个，地点几乎没有离开普救寺（佛殿、花园、书房、闺房），但它的每以折戏都深深地吸引着观众，波澜起伏，情节跌宕，使人目不暇接。
第一折（“佛殿奇遇”到“张生闹道场”）是一支轻快的爱情序曲，如春风拂面，温暖惬意，洋溢着爱情的喜悦。
可是第二本（“白马解围”到“赖婚”却突然由喜转入悲，呈现出全剧第一个打波澜。
“白马解围”之后，大有喜事在望的趋势，不仅张生、莺莺沉浸在喜悦之中，就连红娘也被迷惑了。
第二本第二折（“请宴”）营造出一种气氛，让张生在欢乐的迷雾中歌唱：当他听说老夫人请他赴宴时，“皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光铮铮的”。
造成这样的欢乐气氛，正好与第三折老夫人的赖婚形成强烈的对比。
谁也没有猜透老夫人的哑谜，席上一句别有用心的“小姐近前拜了哥哥者”，便把欢乐的迷雾给吹散了，张生和莺莺的情绪由沸点降到冰点。
第三本到第四本（“传简”—“赖简”—“幽会”—“送别”）悲喜交加，由喜到悲，形成全剧第二个大波澜。
年轻人向封建礼教发起了挑战，老夫人以攻为守，逼张生离开莺莺，以考取状元为迎娶莺莺的条件。
到了这般地步，戏很难再做下去了，因为这一对贵族去年面临着悲剧的结局。
但王实甫在“长亭送别”之后，又别出心裁第安排了“草桥店惊梦”，让张生在客店里梦见莺莺私奔而来，唱出“不恋豪杰，不羡骄奢，自愿的生则同衾，死则同穴”的愿望，给张生惆怅的心灵几许慰藉。
然而这毕竟是梦，现实生活中的莺莺不可能逃脱家长的控制，去寻找她想像中的境界。
所以戏到此还不能结束，莺莺的命运如何，她和张生的爱情结局究竟怎样
这个问题深为观众所关切。
于是王实甫又写了第五本，用两折的篇幅专门抒写张生和莺莺的互相思念，在第三折突然穿插郑恒造谣抢亲的情节，使平静下来的戏再起风波，为最后的大团圆结局造成危机感，吸引折观众不得不把戏看完，否则绝不罢休。
王实甫就是这样运用了亦喜亦悲、悲喜交加、亦张亦弛、张弛结合的艺术手法，营造了生动活泼的戏剧情节和宏伟严谨的戏剧结构，达到了完美的艺术境界。
与情节的结构紧密相关，在音乐的处理上，王实甫根据塑造人物的需要，打破了元杂剧一本由正旦或正末一唱到底的框子，既有张生、莺莺、红娘的主唱，又有张生、莺莺的对唱，显得自然活泼，切合剧情的要求。
这是对元杂剧的重大发展。
2．优美抒情的诗剧语言和细腻精确的心理刻画 《西厢记》最重要的艺术特色，是它那优美抒情的诗剧语言，以及运用这种诗剧语言去刻画人物心理活动的细腻描写。
正因为其语言华美，辞藻艳丽，故朱权《太和正音谱》誉之曰“花间美人”。
戏剧的唱词既是抒发人物情感、刻画人物性格的重要手段，也是创造环境的重要工具。
张生、莺莺的唱词，把唐诗、宋词的佳句日常生活口语熔为一炉，点化成优美靓丽的诗剧语言，既有诗词含蓄深远的意境，又有生活口语的明快流畅。
特别是“长亭送别”（第四本第三折），诗情画意，楚楚有致，是《西厢记》的精粹，也是传诵已久的名篇。
下面试就这出戏分析其艺术成就。
这出戏的内容是写老夫人逼张生赴试，崔、张长亭离别。
时当暮秋，地在郊外，长亭、野山、落叶、西风，一副凄凉景象。
莺莺一上场，几句自白，就徐徐道出一片秋心冷绪：“今日送张生上朝取应去。
早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵
”继之两句慨叹人生聚散无常的诗句：“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”（金圣叹批评本作“离合悲欢一杯酒，南北东西四马蹄”），唤起充满诗意的离情别绪，令人黯然神伤。
紧接着是一段凄楚感人的名曲： [正宫端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
色彩绚丽，景物凄迷。
深秋的天空高远，空阔的大地黄花烂漫，秋风呜咽，雁声嘹唳，整个世界都是寒秋的凄凉，莺莺带着无可排遣的离愁别恨来为张生送行，她的所有怨尤都是通过对暮秋景色的感受表现出来的。
她在路上看到的是满目红叶，引起了她无尽的遐思：是谁把枫林染红的呢
不是霜，那该是离人的血泪。
但字面上并不点明一个“红”字，却用一个“醉”字把“红”字藏了起来；泪红得象血，但字面上不把“血”字点明，却用一个“泪”字把“血”字藏了起来。
这种文词的含蓄，正是莺莺含蓄性格的写照。
深秋的凄凉加上暮色苍茫才倍显惨切，接下来一首曲子： [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一生“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。
此恨谁知
这是赴长亭途中、坐在车里的莺莺的细腻心理活动，刻画得何等惟妙惟肖
王实甫设身处地去把握这位贵族小姐此时此刻的心理状态，通过她对周围景物的视觉和听觉来揭示她内心的感受：只有分别的一刹那，眼看太阳就快要落山，才感到寸阴可贵。
相识得太晚了，分别得太快了
这一切对此时此刻的莺莺来说最有切肤之痛。
她舍不得张生离去，但又不便明说，这是她贵族小姐的性格，诗化的感情只能用诗化的形象来表达。
既然柳丝再长也拴不住张生匆匆的去马，那就请树梢挂住斜阳，让时光永驻吧，谁不希望幸福是永恒的呢
过分贵重的爱情对痛苦是敏感的，莺莺就快走道长亭了，“天下伤心处，劳劳送客亭”（李白诗），她简直不敢听一生送别的话，看一眼分离之地，以至于“松了金钏”，“减了玉肌”。
猝然的分离使莺莺顿时憔悴，从形来说这是夸张，从情来说这是真实，感情的真实借助于艺术的夸张显得更加真实。
莺莺终于来道了长亭，离别的筵席不会是红红火火的，王实甫用他那传神之笔，给离筵泼上了一层惨然的淡墨： [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。
这是莺莺坐在长亭里酒席上的感受：她放眼窗外，天宇之下，秋意袭人，西风飒飒，黄叶纷飞，苦草凄迷。
正是这恼人的深秋景色，衬托着张生愁苦的面容，他斜坐在那里，一副无精打采的样子，更加深了莺莺的愁思。
前两句是诗词的格调，后两句是生动的口语，这样有机地结合在一起，既巧妙地抒发了莺莺的情绪，又创造了离筵的气氛。
如果说莺莺、张生的唱词带有典雅的风格，那么红娘的语言则更多地保存了民间口语的特色，辛辣而又活泼。
如第二本第三折，她讥笑张生顾影自怜的可笑样子： [满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。
下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇。
光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。
这里的嘲笑是善意的，但又是极辛辣的，从红娘的口中唱出，非常切合她的身份。
《西厢记》的语言艺术只是体现在唱词的创造上，还表现在宾白的提炼上。
王实甫为了细腻地刻画人物的心理活动，很重视宾白的写作，往往一两句话就能揭示人物的内心活动，有丰富的潜台词。
如第一本第三折，红娘偷偷告诉莺莺，说前日在佛殿上遇见的那位酸秀才如何如何可笑，被她抢白了一顿。
[旦笑云]红娘，休对夫人说。
天色晚也安排香案，咱花园内烧香去来。
“休对夫人说”五字极有概括力，把莺莺内心世界里那无法掩饰的对爱情的憧憬深刻地揭示了出来。
又如第三本楔子莺莺与红娘之间的一段对话，十分活泼，把两个不同身份的少女的情态区别得十分清晰： [红上云]姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。
[旦云]这般身子不快呵，你怎么不来看我
[红云]你想张……[旦云]张甚么
[红云]我张着姐姐哩。
[旦云]我有一件事央及你咱。
[红云]甚么事
[旦云]你与我望张生走一遭，看他说甚么，你来回我话者。
[红云]我不去，夫人知道不是耍。
[旦云]好姐姐，我拜你两拜，你便与我走一遭
创造属于剧中人自己的对白，不是作者强加于其身，而是从其性格发展的必然逻辑出发，非这样说不可，这是戏剧成功的标志之一。
《西厢记》之所以具有经久不衰的艺术魅力，与它善于创造耐人寻味的个性化语言密不可分。
称王实甫为一位语言大师好不为过。
《西厢记》的经典名句（1000字）
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
四围山色中，一鞭残照里。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
描写人物心理的成语
心急如焚、忐忑不安花怒放、心乱如麻上八下、欣喜若狂、喜出望外、意马、心惊肉跳、心如刀提心吊胆、愁眉苦脸、垂头丧气、神采奕奕、无精打采、容光焕发、喜不自禁、沾沾自喜、满腔怒火、深恶痛觉、怒气冲天、火冒三丈、嫉恶如仇、魂不附体、胆战心惊、做贼心虚、追悔莫及 、呆若木、 悠然自得、威风凛凛1、心急如焚【解释】：心里急得象着了火一样。
形容非常着急。
【出自】：元·王实甫《西厢记》第一本第四折：“要看个十分饱。
”金圣叹批：“心急如火，更不能待。
”译文：要看一个十分饱。
“金圣叹批：“心急如火，更不能等。
【语法】：主谓式；作谓语、状语；形容心中异常着急【近义词】火烧眉毛、心如火焚、焦心如焚、心急火燎、迫不及待、焦急万分、火烧火燎、热锅上蚂蚁【反义词】少安毋躁、不慌不忙、从容不迫、不紧不慢、慢慢悠悠、慢条斯理、心平气和2、忐忑不安【解释】：忐忑：心神不定。
心神极为不安。
【出自】：清·吴趼人《糊涂世界》卷九：“两道听了这话，心里忐忑不定。
”译文：两道听了这话，心里忐忑不定。
【语法】：联合式；作谓语、定语、状语；含贬义【近义词】心乱如麻、局促不安、惶恐不安、不可终日、犹豫不安、心烦意乱、坐卧不安、惶惶不安、盲人摸象、提心吊胆、惊惶失措、坐立不安、七上八下、食不甘味、目瞪口呆、惴惴不安、惊慌失措、若有所失、踧踖不安【反义词】心安理得、泰然自若、悠然自得、举止泰然、泰然处之、坦然自若3、心花怒放【解释】：怒放：盛开。
心里高兴得象花儿盛开一样。
形容极其高兴。
【出自】：清·李宝嘉《文明小史》第六十回：“平中丞此时喜得心花怒放，连说：‘难为他了，难为他了。
’”译文：平中丞此时高兴得心花怒放，连说：“难为他了，很难给他了。
【语法】：主谓式；作谓语、定语、补语；含褒义【近义词】欣喜若狂、兴高采烈、悠然自得、心花怒发【反义词】五内俱焚、肝肠寸断、柔肠寸断、心如刀割、心绪恶劣、五内如焚、忧心如焚、闷闷不乐、心神郁结、怒火中烧、愁肠寸断、黯然销魂、愁肠百结、声泪俱下、愁眉苦脸4、心乱如麻【解释】：心里乱得象一团乱麻。
形容心里非常烦乱。
【出自】：元·五实甫《西厢记》第一本第二折金圣叹批：“此其心乱如麻可知也。
”译文：第一本第二折金圣叹批：“这是他的心乱如麻就知道了。
【示例】：想到这一点，他～，一夜都没有合过眼儿。
◎欧阳山《苦斗》五四【语法】：主谓式；作谓语、定语、状语；形容心里非常烦乱【近义词】提心吊胆、心烦意乱、忐忑不安、心神不定、心乱如丝【反义词】悠然自得、心旷神怡、心安理得、从容不迫5、七上八下【解释】：形容心里慌乱不安。
【出自】：明·施耐庵《水浒全传》第二十六回：“那胡正卿心头十五个吊桶打水，七上八下。
”译文：那人正是你心头十五个吊桶打水，七上八下。
【语法】：联合式；作谓语、定语、状语；形容心里慌乱不安【近义词】忐忑不安、忐忑不定、心神不定、犹豫不安、惴惴不安【反义词】心安理得、若无其事、从容不迫
试比较《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》在爱情描写上的异同 、
现实的爱情追求 《西厢记》是一部现实主义剧作，在塑造女主人公崔莺莺时，作者王实甫用写实主义的笔法，加以艺术的创造，给大家展现在舞台上的是一个活脱脱的青年女子形象。
她有血有肉有情感，有喜有忧有个性。
她情窦初开，渴望爱情，但又不肯轻易流露真情，不乏少女特有的羞涩；她不满包办婚姻，想追求自由幸福，但又瞻前顾后，顾虑重重，不敢彻底背叛封建礼法……作者从人物爱情追求的真实感上下功夫，从热烈的爱情，犹豫的心理，勇敢的反抗等方面体现其现实性。
而《牡丹亭》是一部浪漫主义的剧作，所描写的爱情，有着和其它爱情剧不同的特色。
作者汤显祖把故事放在虚构的梦境中发展，以人鬼幻化的浪漫过程，表现杜丽娘与柳梦梅的爱情追求。
让一对陌生的青年男女在梦中相会，在梦中相合，这本身就是一种美好的爱情理想。
而女主人公杜丽娘由梦生情，由情而病，由病而死，死而复生。
这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格，是千万人爱情理想的展现。
理想的爱情追求 《牡丹亭》女主人公杜丽娘是一个晶莹通透的纯真少女，她爱自然、爱生命、爱自由，却被森严的礼教限制在深闺绣阁之中。
她在官衙里住了三年，居然连自家的后花园都没有去过；白天睡个午觉也让母亲责备不合礼教；在裙子上绣一对鸳鸯鸟，母亲也生怕引动女儿的情思。
在这样一个灭绝情欲的世界里，正常的情欲得不到对象化，封建礼教的魔影吞噬了正常的感情。
然而，生命意识是顽强的，不可战胜的，汤显祖用如椽神笔生动展示了杜丽娘对真挚爱情生死不渝的追求。
在《牡丹亭》中，男女爱情，被写的缠绵悱恻，超凡入幻。
“梦其人即病，病即弥，至乎画形容传于世而后死。
死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。
”这是何等奇幻的爱的历程。
古典名剧《桃花扇》感伤历史的兴废更替是中国文学的一大主题，“古今将相在何方
荒冢一堆草没了”，“古今多少事，都付笑谈中”，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”等等，许多诗词都表达了一种虚无感。
而《桃花扇》堪称把这一主题抒发得最为痛切，它是把爱情主题镶嵌在历史背景中凸现出来的。
人们谈到明清传奇，便说是“十部传奇九相思”。
无可否认，在明清传奇作品中，爱情戏占了极大的比重，但是其中有相当的平庸之作，如《西湖记》、《怜香伴》等。
这些爱情戏“无境不袭，无语不因”，千篇一律，“传奇不奇”。
所以，名为新剧，实则是“老僧碎补之衲衣，医士合成之汤药”。
因为它们的作者大多见闻不广，生活面狭窄，识见不高，艺术不精，写来写去，跳不出爱情戏的圈子。
当然，明清传奇中的爱情戏，也有优秀之作，如《牡丹亭》、《玉簪记》等，不可一概而论。
《桃花扇》中写到妓女，原本不足为奇，因为明清传奇中写妓女的戏实在太多。
据孔尚任《桃花扇本末》记载，《桃花扇》乃是他有感于李香君面血溅扇故事而做。
把妓女李香君忠实于爱情而不肯辱于权奸的故事，与南明弘光王朝的兴亡紧密联系在一起，使爱情直接和政治斗争相连，所谓“南朝兴亡，遂系之桃花扇底”。
一幅幅现实主义的图画，概括地展现了弘光王朝兴亡的过程，揭示了这个腐败的小王朝必然灭亡的命运。
由此可见，孔尚任写《桃花扇》，对一个不奇的妓女爱情故事，用精湛的艺术手段，注入了崭新的生活内容，使它富有更深刻的社会意义，从而“新奇可传”。
沈默《桃花扇跋语》说道：“《桃花扇》一书，全由国家兴亡处感慨结想而成，非止为儿女细事做也。
大凡传奇皆注意于风月，而起波折于军兵乱离。
惟《桃花扇》乃先痛恨于山河迁变，而借波折于侯、李。
”《桃花扇》不仅跳出了平庸的才子佳人戏俗套，也不是一般描写以社会动乱为背景的爱情戏所能相提并论的。
《桃花扇》的戏剧结构最为让人称道。
从赠扇定情开始，侯李二人的爱情就被置于激烈的斗争漩涡中。
后来两人被迫分离，自然扩展为两条情节线：由侯方域四处奔波这条线，写出了南明草创及四镇内讧等重大事件和矛盾；由李香君备受欺凌这条线，写出了弘光皇帝和马、阮之流的倒行逆施、宴游偷安的腐败情形。
这两条线索，一生一旦，反映了南明朝野内外的广阔历史画面。
作者成功地把爱情描写和政治斗争紧密结合，以既精巧又宏伟的戏剧结构，最大限度地反映了历史生活的广度和深度，这是孔尚任的匠心独创，也是《桃花扇》高出一般才子佳人戏的关键所在。
而借波折于侯、李。
”《桃花扇》不仅跳出了平庸的才子佳人戏俗套，也不是一般描写以社会动乱为背景的爱情戏所能相提并论所谓传奇，顾名思义，就是强调一个“奇”字，要求情节和人物具有独特性和新颖性，曲折多变地展现生活面貌，令人惊奇，引人入胜，即俗话所说“无奇不成戏，无巧不成书”。
要达到这个要求，传奇作家就必须面向生活，自出机杼，善于运用多种多样的表现手法，对情节和人物做巧妙处理，传奇而不失其真。
简述《西厢记》中崔莺莺的恋爱心理
王实甫在《记》中创造性地运用了艺术法，准确地地揭示莺性格上的外“冷”内“热”、内心深处的“真”与外在言行的“作假”、心口不一等矛盾，传神地刻画了张生和莺莺在时间上同中有异、异中有同的“怨快求慢”和“怨慢求快”的恋爱心理，真实地展示了崔莺莺和张生在红娘的帮助下，由一见钟情到欲爱不敢、再到两情相悦、战胜礼教束缚终成眷属的曲折恋爱过程，以及欲爱又不敢轻易爱、欲罢而又不能、最终战胜自我冲破束缚的隐秘的青春期恋爱心理特征，第一次唱响了“愿普天下有情人都成了眷属”的爱情理想之歌。
这种富有民族特色的恋爱心理描写方式，构成了富有复杂情感冲突的波澜曲折的戏剧情节，增强了作品的喜剧效果，成功地塑造个性鲜明、血肉丰满的莺莺、张生和红娘等鲜活的艺术形象.
