描写枣树开花的一段话
一场春雨下过，枣树尽情地吮吸着这春天的甘露，在明媚的春光中孕育着新的生命力。
那一片片嫩绿的新叶在阳光下舒展着，闪着绿光，一派生机。
一阵微风吹来，我闻到了一股沁人心脾的芳香，原来这浓香是从枣树那米粒般大小的花朵里散发出来的。
枣花落了，那细小的花朵铺了一地，仿佛给大地盖上了一层薄薄的绿色绒毯。
描写山上早晨的句子
早晨到山上散步，灰黄色的雾让人喘不过气来、白天尘土遮天蔽日、晚上的夜色灯光照射下，夜空成了土黄色。
早晨的山上感觉和其他时间不一样，空气清新，鸟鸣悦耳，连一些不知名的小昆虫的叫声都听得到，大自然的天籁之音，花香阵阵，春风拂面，感觉好舒服
怎样提高白话文阅读
古往今来，对于“秋”，或讴歌，或诅咒；或因它而寓之于意，或借它而寄之以情。
时有古今，地有南北，意有厚薄，于是“秋”也就显示不同的姿、色、声、味来。
郁达夫在《故都的秋》中，通过独特的表现手法，表现出了“秋”独特的风姿，独特的色彩，独特的音响，独特的韵味，独特的意境。
《故都的秋》中的“秋”是这样的秋：“特别地来得清，来得静，来得悲凉。
”这“清”“静”“悲凉”，便是故都北平的秋在作家意念上的总投影，它构成了文章的基调和底色。
就全文看，作者意在颂秋，为什么一开始就在读者感情上涂上一层悲凉的色彩呢
是不是违反了生活的逻辑
不，这种“清、静、悲凉”正是故都秋的特色，是作者着力表现的东西，因为这色彩本身就是一种美。
一片飘零的槐叶能打动情意，几声秋虫的哀鸣更足以牵动心魄，这种深远的忧思和孤独者的冷落之感，正是郁达夫当时的心境 . 《故都的秋》，作者以深情的的感触，及细腻的的描绘给读者勾勒出一幅北国秋景图，使读者禁不住要爱上故都的秋了。
这堪称是一篇描写秋情、秋韵的美文。
《故都的秋》是作者对北国之秋的深情颂歌。
文章一开头就紧紧扣住故都的秋“清、静、悲凉”之特点来描写故都的“秋味”、“秋意”，以抒发自己的“秋情”。
如他写“我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想尝一尝这秋，这故都的秋味”。
这里对北国之秋的深厚之情溢于言表，当然，不逢北国之秋犟劲十余年了。
更是作者热盼北国之秋的急切所在。
为了引起读者的共鸣，对故都之秋那份神往之因，作者选择了具有代表性和富有特色的秋花、秋草、秋蝉、秋雨、秋实等景物，把故都之秋烘托的绚丽而彩姿，那清静且悲凉之情韵，含蓄且坚韧的品格，自然而然抓住了读者的心弦。
接着笔锋一转，写到南国之秋像“二十四桥的明月、钱塘江秋潮、普陀山的凉雾、荔枝湾的残荷”等等，“可是色彩不浓，回味不永”。
这巧妙的对比，都是为了渲染作者对故都的那份赤子之爱，而这不正是作者对大好河山的热爱和颂扬吗
作者在对北平秋的“色”“味”“意境”和“姿态”的描绘中，寄寓了眷恋故都自然风物的情愫和对美的执著追求，流露出一种沉静、寡淡的心境。
语言清新淡远，蕴含着色彩感和韵律美，体现了郁达夫散文的独特个性和美学价值。
由主观感受和客观描绘的统一而形成的和谐的色彩感和画面美，是《故都的秋》的第一个特色。
色彩，作为美学上的概念，具有两个方面的内容：自然界的万事万物，无不带有自身的某种色彩，我们不妨称它为客观色彩；客观存在反映到人的意念上来，它的色彩便带有一定的主观性，我们称它为主观色彩。
这两种色彩在郁达夫的笔下交相辉映，相得益彰。
秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。
这“清”“静”“悲凉”，便是故都北平的秋在作家意念之上的总投影，它构成了文章的基调和底色。
读者也许会提出这样一个问题：就全文看，作者意在颂秋，为什么一开始就在读者感情上涂上一层悲凉的色彩呢
是不是违反了生活的逻辑
不，这种清、静、悲凉正是故都秋的特色，是作者着力表现的东西，因为这色彩本身就是一种美的表现。
刘勰在《文心雕龙·物色》中说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。
”是说人的情感随外物变化而变化，春景使人畅怀，暮秋令人感伤。
具有这种感情色彩的语句，《故都的秋》中，还有很多： 扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。
秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产…… 如果说用“细腻”来形容“灰土上留下来的”“扫帚的丝纹”还勉强有点客观性的话，那“清闲”“落寞”则完全是主观的、意念上的了。
一片飘零的槐叶能打动情意，几声秋虫的哀鸣更足以牵动心魄，这种深远的忧思和孤独者的冷落之感，正是郁达夫当时的心境。
由于在客观事物的描绘中融进了作家的情绪，自然要觉得落寞和悲凉，和故都北平一样，作者的感情上也蒙上了一层淡淡的秋意。
在评论古人悲秋时，文章写道： 足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉，幽远，严厉，萧索的感触来的。
将上述富有主观色彩的词语汇集起来：清、清闲——恬静安谧，这是故都秋的“清”；细腻、幽远——幽静深邃，这是秋的“深沉”；落寞、衰弱、萧条——萧条凄凉，这是秋的“悲凉”。
郁达夫用他的情感绘画出了一幅细腻深沉的主观意境图，它构成了文章的骨架。
读者可在对秋色、秋味，秋的意境和秋的姿态的体味中，感受作品美的力量。
优秀的散文作者，往往注意创造诗一般的意境，但大多在对客观生活的描绘中完成，郁达夫却注重从主观感受上来展示北平秋的特色，恐怕是一般人难以企及的。
如果把以上的主观色彩称为“理智的思索”，需要借助读者的文学素养和一定的鉴赏能力才可完成的话，那么，也可以把《故都的秋》对客观色彩的描绘称为“自然的再现”，它直接诉诸读者的感官。
这篇散文，对于自然风物，既没有浓妆艳抹的涂饰，也没有对色彩层次的刻意雕琢，只是在生活的底片上稍事点染，便把自然力赋于北平秋天的种种神韵和盘托出给了它的读者，既映衬出秋的底色，又和谐着文间的基调。
你看： 就是在皇城人海之中……早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声……说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。
这是一幅巨大的画面，带有立体的美感。
碧绿辽阔的天空作了画的背景；地面上，五颜六色的牵牛花荟萃成流光泛彩的野花圃；天与地之间，间或出现一两只白色或瓦灰色的驯鸽，点缀在一大片的空白中间，显得疏密得体，浓淡相宜，可与天工媲美。
坐在院子里的人，手捧茶碗，举头望碧空，俯身撷牵牛，耳边不时传来驯鸽的飞声，画面有静有动，绘声绘色，秋的美、秋的情趣完全融合在蓝天白花之中。
这种清淡中略带一点“野味”的情调，体现出故都秋的质朴美和原始美。
从表面看，作者只是信笔而至的点缀，其实作者对色彩的选配是颇具匠心的。
这幅画面选用的大多是些“冷色”，如青、蓝、灰、白等等，以此来显示深沉、淡泊的特征。
若改用红、黄、橙等“热色”，就破坏了主观色彩的协调和统一，冲淡了故都秋特有的风味和精神。
它是作家审美观点在文学作品中的反映。
再看对枣树的描写： 在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期，等枣树叶落，枣子红完……的七八月之交，是北国的清秋的佳日。
这节是以枣子颜色的变化，来写季节特征的，是从动的角度描绘色彩的。
读者可依靠文中色彩的细微变化展开想像，从而认识事物。
很显然，前面的画面是由空间的若干色点来组成的。
枣子由淡绿到微黄再到红完，无疑是一条线上的色彩，宛如物理学上的光谱图，轻度的差异都能分辨出来。
若不是对事物观察得细致，感触得入微，是难以如此准确表现出来的。
《故都的秋》像一块晶莹的玻璃，还透射出了一些不曾着色的颜色，请看： 早晨起来，泡一碗浓茶…… 从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光…… 最好，还要在牵牛花底，叫长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草…… 西北风就要起来了。
北方便是尘沙灰土的世界…… 上面几句，并没有直接表现色彩的词句，但由于作者将一些具有某种色彩的特征性事物展示给了读者，读者可以根据作品的艺术境界，加上自己对生活的观察体验，给事物“补”上它的色彩(客观或主观的)。
不是吗
透过上面的叙述，人们会在脑海里呈现出金灿灿的阳光和枯黄的小草的形象；看到沙尘灰土的飞扬，读者也会和作者一样，生出“朔风动劲草，边马有归心”的冷落荒凉的悲感。
文章的内容也在不断地向内部开拓，逐渐显示出它的深度。
再如“廿四桥的明月”“普陀山的凉雾”“荔枝湾的残荷”等等，也同样具有这种特征。
韵律感和音乐美，在《故都的秋》中表现得比较强烈。
韵律本是诗歌的专门术语，这里借以揭示这篇散文的诗意美。
关于散文的自然韵律，郁达夫在《中国新文学大系·散文二集·导言》里，作过明确的阐述。
他说：“在散文里，那种王渔洋所说的神韵，若不以音律的死律而讲，专指广义的自然韵律……却也可以有；因为四季的来复，阴阳的配合……无一不合于自然的韵律的。
”这就是说，自然万物的运动都在自觉或不自觉地遵循着某种规律和节奏，这便是一种自然的韵律，作为描绘自然风物的散文，自然是可以具备这一美学特征的。
郁达夫写《故都的秋》时，正是为“良友”图书公司编选散文二集的前夕，因而这篇作品是较好地体现着这种艺术主张的。
先看作品对秋雨的描写： 在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落的下起雨来了。
一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了…… 再看对槐树的描写： 像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。
脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。
读了这两段，谁不觉得作者在写诗
在娓娓的叙述之中，创造了无穷的诗意。
首先作者选择的事物，具有诗意，其中有动(凉风、落雨、云逝)有静(灰沉沉的天，无声无息的落蕊)，亦情亦景。
行文像轻轻飘浮的白云，又像叮咚作响的山泉，自然的韵律和音乐的节奏融化在平静细腻的描绘中。
王渔洋所说的“神韵”也巧妙地蕴藉在“息列索落”的秋雨中，蕴藉在“微细柔软”的落蕊里，或有声或无声，或状物或寄情，字里行间暗暗地渗透了秋的意味，秋的情调。
这是自然界里最美的一种韵律。
诗歌的声韵和节奏，加强了《故都的秋》的音乐美。
“江南，秋当然也是有的；但草木\\\/凋得\\\/慢，空气\\\/来得\\\/润，天的颜色\\\/显得\\\/淡……”上面三句，结构相同，动词后面均辅以结构助词“得”，形式整齐划一，有一种整体的美感。
作谓语的形容词，“慢”“润”“淡”，表现的都是平淡细腻的意味。
它们又都是响亮的音节。
“慢”(màn)“润”(rùn)“淡”(dàn)声调相同，前后两字又叶韵，这样读起来声韵铿锵，语势贯通，具有很强的音乐感。
托尔斯泰曾经说过：“一个修饰语用得有力，其结果不但被修饰的词，而且连动词甚至插入语也显得十分强劲有力。
”(《论创作》)由于《故都的秋》里很多词语具有这个特点(如上文的“润”“淡”等)，读起来显得很有节奏。
再看下面：“在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的\\\/芦花，钓鱼台的\\\/柳影，西山的\\\/虫唱，玉泉的\\\/夜月，潭柘寺的\\\/钟声。
”作者把这些名胜用一个个偏正词组整齐地排列起来，回旋往复，像一串珠玑那样，有着明丽轻快的韵律和节奏。
一切景语皆情语。
这篇散文“物”“我”之间完美的交融和统一，显示了作家卓越的艺术才华。
它既是对北平秋的客观描绘，又是作者当时心情的折射，在郁达夫大量的写景抒情散文中，是很有特色的一篇。
描写树木的成语
1、描写树成语：绿荫、郁郁丛丛、古树参天、万木争荣、绿树成荫、勃勃、尺树寸泓、春树暮云、大树将军、刀山剑树、耕耘树艺、蒹葭倚玉树、剑树刀山、枯树生花 、暮云春树、切树倒根、琼林玉树、十年树木、瑶林琼树、一树百获、云树之思 、芝兰玉树、（只见树木，不见森林）、十围之木、树大根深、古木参天、树高千丈、郁郁葱葱、生机勃勃、葱茏高大、青翠欲滴、枝繁叶茂、根深叶茂、高大挺直、葱葱茏茏、密密层层、严严实实、高大雄伟、直插云霄、木已成舟、草木葱茏、树木旺盛、高大挺直、撼树蚍蜉、暮云春树、蚍蜉撼树2、含“春”的成语：笔底春风、白雪阳春、春冰虎尾、长春不老、寸草春春春蚕到死丝方尽、春风得意、春风风人、春风和气、春风化雨春风满面、春风夏雨、春风一度、春风野火、春风雨露春风沂水、春光漏泄、春光明媚、春晖寸草、春回大地春和景明、春寒料峭、春华秋实、春花秋实、春花秋月春兰秋菊、春露秋霜、春满人间、春梦无痕、春暖花开春暖花香、春葩丽藻、春秋笔法、春秋鼎盛、春去秋来春秋无义战、春色撩人、春色满园、春树暮云、春笋怒发春生秋杀、春蛇秋蚓、春山如笑、触手生春、春深似海春生夏长，秋收冬藏、春诵夏弦、春蛙秋蝉、春宵一刻、春意盎然齿牙春色、春意阑珊、春蚓秋蛇、春雨如油、吹皱一池春水大地春回、大地回春、富于春秋、回春妙手、回春之术寒木春华、虎尾春冰、鸿爪春泥、口角春风、枯木逢春枯树逢春、枯枝再春、腊尽春回、柳暖花春、料峭春寒漏泄春光、漏泄春光、丽藻春葩、马耳春风、满脸春风满脸春色、满面春风、妙手回春、满袖春风、满园春色暮云春树、皮里春秋、琼岛春云、秋实春华、秋月春风秋月春花、如登春台、如坐春风、桃李春风、万古长春杏花春雨、阳春白雪、一场春梦、阳春有脚、月旦春秋雨后春笋、有脚阳春、有女怀春、一年之计在于春、沂水春风一室生春、着手成春3、包含“夏”的成语春风夏雨、春生夏长，秋收冬藏、春诵夏弦、冬寒抱冰，夏热握火、冬裘夏葛冬日夏云、冬扇夏炉、冬温夏凊、冬温夏清、冬箑夏裘广夏细旃、秋行夏令、随车夏雨、三冬二夏、霜凋夏绿商彝夏鼎、无冬历夏、五冬六夏、无冬无夏、无间冬夏夏虫不可以语冰、夏虫疑冰、夏虫语冰、夏虫朝菌、夏鼎商彝夏炉冬扇、夏日可畏、夏五郭公、夏雨雨人、用夏变夷子夏悬鹑4、包含“秋”的成语共有96个：暗送秋波、冰壶秋月、冰壸秋月、百岁千秋、春华秋实春花秋实、春花秋月、春兰秋菊、春露秋霜、春秋笔法春秋鼎盛、春去秋来、春秋无义战、春生秋杀、春蛇秋蚓春生夏长，秋收冬藏、春蛙秋蝉、春蚓秋蛇、洞察秋毫、多故之秋多事之秋、独有千秋、富于春秋、各有千秋、华屋秋墟华星秋月、疾风扫秋叶、兼葭秋水、琨玉秋霜、老气横秋临去秋波、凛若秋霜、利析秋毫、落叶知秋、明察秋毫明察秋毫，不见舆薪、明察秋毫之末，而不见舆薪、平分秋色、皮里春秋、皮里阳秋秋波盈盈、秋风过耳、秋风落叶、秋风扫落叶、秋风扫叶秋风团扇、秋风纨扇、秋高马肥、秋高气和、秋高气爽秋高气肃、秋毫不犯、秋毫见捐、秋后算账、秋毫无犯秋毫勿犯、秋毫之末、秋豪之末、千秋人物、千秋万代千秋万古、千秋万岁、千秋万世、秋实春华、秋收东藏秋收冬藏、秋扇见捐、秋色平分、秋水伊人、秋水盈盈秋荼密网、秋行夏令、秋月春风、秋月春花、秋月寒江霜气横秋、社燕秋鸿、微察秋毫、望穿秋水、万代千秋万古千秋、危急存亡之秋、望秋先零、万岁千秋、万载千秋遗臭千秋、月旦春秋、叶落知秋、一日不见，如隔三秋、一日三秋有事之秋、一叶报秋、一叶落知天下秋、盈盈秋水、一叶知秋一字千秋5、包含“冬”的成语：残冬腊月、春生夏长，秋收冬藏、冬寒抱冰，夏热握火、冬烘头脑、冬烘先生冬裘夏葛、冬日可爱、冬日夏云、冬扇夏炉、冬温夏凊冬温夏清、冬箑夏裘、肥冬瘦年、寒冬腊月、秋收冬藏三冬二夏、十冬腊月、无冬历夏、五冬六夏、无冬无夏无间冬夏、夏炉冬扇
描写景物是按什么顺序来写的
写景顺序可分下几种：(1)空间顺序，按地点变换写景，要按景物空间位类、条理清楚记叙，来表物不同空间的各自特点。
(2)时间顺序（如四季顺序），写作时，注意表示时间的过渡词语、句、段，这样才能把握不同时间景物的不同特点。
(3)按观察的先后顺序。
(4)按景物的类别。
枣树从春天到冬天生长的顺序是什么样
枣树从春天到冬天生长的顺序是这样的：4月上中旬开始萌芽，6月份开花，7-8月份果实膨大期，9-10月份果实成熟（品种多样），10月底叶片开始脱落，11月中旬--3月上旬是休眠期。
100个拟人句。
拟人句如下：1鸟爱歌2、小白兔爱整洁。
3、绿油油的草被弯了腰。
4、春尚浅，山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。
5、微风柔和地吹, 柔和地爱抚我的面孔。
6、荷塘里的荷花都羞涩地打着朵。
7、水是野的,索溪像是一个从深山中蹦跳而出的野孩子一会儿缠绕着山奔跑,一会儿撅着屁股,赌着气又自个儿闹去了。
8、小树摆动着枝叶,向我们点头笑。
9、一排排柳树倒映在水中,欣赏着自己的容貌。
10、月亮一露面，满天的星星惊散了。
11、蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖。
12、女人坐在小院子当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子，苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
13、杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。
14、春天像刚刚落地的娃娃,从头到脚都是新的,它生长着... 15、春天是个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏；春天是出生的婴儿，娇小可爱。
16、春天就像活泼的儿童，憧憬渴望；春天就像健壮的青年，充满朝气；春天就像健康的老人，令人回味。
17、风儿清唱着歌，唤醒了沉睡中的大地。
18、顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情的跳舞。
19、船头飞溅起的浪花，吟唱着欢乐的歌儿。
20、春天迈着轻盈的步伐来到我们身边。
21、翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。
22、秋天迈着沉稳的脚步缓缓地向我们走来,又悄无声息地走开。
23、秋便以翩跹之姿踏碎了夏天的流言. 24、秋天是美丽的，在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。
25、夜空中的小星星眨着眼睛,似乎对你微笑. 26、向日葵不断地面向太阳公公做运动． 27、秋天到了，树上金红的果子露出了笑脸，她在向着我们点头微笑。
28、海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头微笑。
29、那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
30、一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸，躲在树枝间。
31、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
32、落叶随着风高低起舞。
33、我沐浴在大自然的怀抱中，让柔和的晚风轻抚着鬓角，吹去一切郁闷和烦恼。
34、阳春三月，沉睡了一冬的银梨树被蒙蒙细雨淋醒。
35、它脱下破旧的外衣，又开始新的生活；它贪婪地吮吸着春天那清新、甜润的露珠儿，慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。
36、仲夏夜，清风徐徐吹来，明月追赶晚霞，早早爬过山头，挂在中天，那月光似乎带着一股清凉，驱赶着酷日留下的余热。
37、蜘蛛把苍蝇拖来拖去，等苍蝇累得筋疲力尽，蜘蛛才高高兴兴地享用了这顿美餐。
38、天空中的星星眼睛一眨一眨的。
39、风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地上的落叶，让她们打着旋舞蹈。
