核舟记三四段主要从人物的 角度来描写
答：文章第三和第四自然段主要从人物的外貌、动作和神态角度描写。
第三段先写船头三人的动作：苏黄共阅一手卷...佛印卧右膝...,再写佛印的外貌和与苏、黄不同神情。
第四段写舟尾的场景，写出二舟子的动作(居右者椎髻仰面...)与神情(若听茶声然...)。
希望我已解答你的问题^_^
怎样把文言文《核舟记》改写成散文
这个简单，先看译文，然后换上一些好词句，也就是换一种优美的方式表达，再将文本改成散文的形式，就是形散而神不散
模仿《核舟记》写一篇600字的工艺品的说明文
在我房间的书架上，摆着一个醒目的陶瓷品，我可它了
这件陶瓷但可以用来，还是我的存钱罐，平时，我一攒有硬币，就会把钱放到里面去，现在它已经很重啦
这个陶瓷品是一间小屋子，小屋子高15厘米，它的整体都是圆的，类似一个圆柱体。
古黄色的两层屋顶真像是一大一小叠在一起倒盖着的两个饭碗，屋顶上面还有一个用砖块砌成的浅蓝色小烟囱呢
屋顶下面是一排乳白色的门窗，门窗上有一条条泥黄色的木栏，有一个地方还做了一个突出的小窗台呢
颇为精致。
屋子的下体是用很多奇形怪状的浅蓝色砖块砌成的，墙壁周围种满了绿树，树旁是一扇小木门，木门下还有几层小阶梯，显得非常拟人化。
不远处还有几潭明亮的湖水，做工精湛，让人看了不禁啧啧称赞。
这间小屋子的主人是形象生动的老鼠三兄弟，粉红色的耳朵，骨碌骨碌的小眼睛，长长的尾巴，尖尖的嘴巴两边还长着两撮小胡须，活泼极了，生龙活虎的。
瞧
老大正趴在窗口旁伸手要偷屋外的鸡蛋呢
再瞧
老二双手小心翼翼地捧着刚偷到的食物，正一蹦一跳地回家，尾巴翘得老高，脸上笑得可欢了，它得意地看着哥哥，仿佛在说：“看
我比你有本事
”而最活泼可爱的老三，它正趴在小窗台上聚精会神地看着屋外的鸡蛋，可能正在寻思找个时机把鸡蛋偷走。
这三只小老鼠的举动、样子是多少可爱、有趣啊
人们以他们丰富的想象力、巧夺天工的手艺造就了这些栩栩如生、惟妙惟俏的工艺品，真令人佩服得五体投地
我不仅喜爱这件漂亮的工艺品，更热爱生活中的艺术，它给人以美的熏陶，耐人寻味，它是我们生活中一样不可缺少的东西。
仿写《核舟记》,300字左右,是现代文的
他）曾经送给我一个用果核雕成的小船，刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。
尝贻:曾经送给 ...尝：曾经，贻：贝旁，和贵重物什有关，赠送的意思。
核舟记介绍核舟400字
在一个核桃刻出五、八扇窗、三十四个字以及各种船上，其精妙就不用说了。
上面刻的是苏轼游赤壁的情景，雕刻者雕刻的惟妙惟肖，作者描绘的生动形象。
用“赞雕刻者高超技艺、摹泛舟入休闲神情”来描绘再合适不过了。
在老师的讲解下，眼前仿佛浮现了这巧夺天工的珍宝。
其实除了雕刻者的高超技艺值得我们惊叹外，雕刻者的细心与耐心也是值得我们学习的。
如果雕刻者有一丝的马虎，也许今天我们就不能领略“只应天上有，不该凡间现”的奇宝。
我想在生活中雕刻家对待每一件事情一定都是极其认真的，认真已经成了他们的习惯。
对于我们学生来说，认真是非常重要的，但又是非常难做到的。
养成认真的好习惯应该从日常小事做起，而不是只在考试中认真。
老师经常告诉我们要认真写作业，就是为了让我们养成认真的习惯，在考试中不用太克制自己，自然而然就会认真了。
反之，如果我们平时不能认真做作业，考试时也就很难认真了。
对于这个雕刻家来说，除了细心，耐心也是必不可少的。
一串念珠都雕刻的历历可数，除了可以看出雕工细致外，更能表现雕刻者的耐心。
雕刻品绝不是一下两下就可以完成的，它需要无数次的雕刻。
面对这些一成不变的重复动作，如果没有足够的耐心，是绝对不能完成的。
在现实生活中，我们不用雕刻，但耐心应该是我们必备的。
重复的读一篇课文直到背下来是枯燥无味的，可是为什么有的同学可以背下来，而有的同学不可以呢
这就体现了一个耐心。
面对一道不会的数学题，如果能耐下心来仔细的计算，大多数题都一定能解出来，这就是耐心的威力。
怎样扩写文章
扩写就是把一文或长文章的一个片断扩展和充扩写有利于发展想力和培养描写能力。
在进行扩写时要注意以下几点：一、在熟悉原文的基础上，深入思考，合理想象。
因为扩写的基础是原文，而主要人物和事件是已经确定的，在扩写时，不能离开原文过程地去随意编造，更不能改变原文的中心思想。
因此，进行扩写时，首先要熟悉原文的内容，在这基础上，可紧扣原文的中心思想，抓住主要情节，对原文没有明确交代，或写得不够具体的地方，要深入思考，多问几个“怎么样”，并作出合理的想象，来充实文章的内容。
二、扩写后的文章应比原文更加具体、生动、形象。
为了使扩写后的文章更加具体、生动、形象，一般要把原文的叙述改为描写。
可以增加环境描写和人物外貌、神态、动作、心理活动等描写。
也可根据想象补充一些细节，还可适当增加一些议论或抒情的内容。
三、要防止因为扩写需要拉长篇幅，而硬加硬凑内容，或把语言写得罗唆重复，同时在扩写时，对原文的枝节可以再生发，产生新的枝节。
但原文的主干一般不必再动，以免改变原意，失去扩写的意义。
例如扩写《螳螂捕蝉》，可以细致描写螳螂捕蝉的详细过程，将动物拟人化，将其动作生动化。
关键要写好螳螂的心理描写，写好了文章就能出彩，也深化了文章主题。
扩写需要拓展想象，要善于纵横开掘，扩充容量，而小学生作文通病之一是思路不开阔、方法单一，往往从一个方向、一个角度、一个层次、三言两话说完了。
因此，扩写就要在理清思路、展开描写上下功夫。
(1)读懂原文，确定中心思想 扩写不能离开题意和原文的主要内容及中心思想，重砌炉灶。
因此、要指导学生认真分析题目的要求和所提供的材料：是记人叙事．还是写景状物。
在理清基本要素和主要内容的基础上抓准材料的中心思想，并把它作为扩写文的中心思想。
(2)划分原文层次，确定扩写重点 不管是扩段还是扩篇。
都要按一定的顺序划分层次，作为扩写的段落基础，注意重点层次。
使学生明白扩写并非原文处处都要扩写，而是要根据中心内容确定扩写重点。
例如星期天，小明到新华书店去买《现代汉语词典》。
可是，不巧，书刚买完，小明心里很着急。
营业员刘阿姨让小明留下地址，说到仓库里去找找看，有的话就通知小明。
晚上，下起大雨来。
刘阿姨把一本《现代汉语词典》送到小明家里，小明十分感动。
达段材料有两件关联的事：一是小明去书店买书，二是刘阿姨来送书，而本文主要是表扬刘阿姨不辞辛苦，一心为读者服务的优秀品质。
因此，扩写的重点应该是“刘阿姨冒雨送书”。
(3)展开想象，学会描述 确定了原文的中心，层次和扩写点后，就展开想象。
一般供扩写的材料比较概括，要启发学生以原文中心思想为基础，把自己日常的见闻思感融汇到扩写的内容里，根据自己的生活经验去联想有关的情节或细节。
扩写时，可指导学生抓住关键词和重点句子，采用分解或提问的方法展开叙述或描写。
写事情要充分展开主要情节，写出前因后果和发展变化；写人物要通过人物外貌、神态、语言、动作、心理的刻画，表现人物的性格特点；写景物要抓住景物的形、态、色、声去进行细致描绘、展现物的特征。
舟夜书所见--改写成文章
夜书所见 叶绍翁 （宋） 萧萧梧叶送寒声， 江上秋风动客情。
知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
[编辑本段]注释 ①萧萧：风声。
梧：梧桐树。
②客情：旅客思乡之情。
③挑：捉。
促织：俗称蟋蟀，有的地区叫蛐蛐儿。
④篱落：篱笆。
[编辑本段]赏析 萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。
他忽然看到远处篱笆下的灯火，料想是孩子们在捉蟋蟀。
这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间小景。
他深夜难眠，透过窗户，看到不远处篱笆间有盏灯火。
于是他明白了原来是有孩子在捉促织。
挑，读上声，指以细枝从缝穴中轻轻挖出蟋蟀。
这幅图景令他倍感亲切，也许他由此想起了自己的家乡和童年吧。
“挑”字用得极为准确。
钱钟书《宋诗选注》说：“这种景象就是姜夔《齐天乐》咏蟋蟀所谓：‘笑篱落呼烟，世间儿女。
’”若补上陈廷焯评姜词所云：“以无知儿女之乐，反衬出有心人之若，最为入妙”（《白雨斋词话》卷二），便可想见诗人此时内心深处的悲哀了。
赏析： ①作者抒发了一种思乡念亲、怀想故园的感情。
诗中一、二两句写梧叶飘飞，寒声阵阵，秋风瑟瑟，江船漂泊，有力地烘托出诗人客居他乡、辗转漂泊的凄凉心境。
三、四两句描写儿童挑灯夜游、捉弄蟋蟀的生活场景，自然容易引发诗人的联想。
他会想起自己童年时代也是如此天真浪漫，开心有趣；他会想起故土家园的温馨美好；他会想起亲人朋友的音容笑貌……一种如归故里，如返童年的亲切感油然而生。
②诗歌抒发了作者客居他乡、归无定所的孤寂落寞之感。
一二两句写景，借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。
一江秋水，满天黑暗，触耳寒声，诗人彻夜难眠必定是心有郁结，意有不顺。
三四两句写儿童夜捉蟋蟀，兴致高昂，巧妙地反衬悲情，更显客居他乡的孤寂无奈。
③诗歌抒发了作者对童年生活的怀念留恋的思想感情。
通观全诗，整体而论，三、四两句写诗人客舟所见。
儿童夜捉蟋蟀，兴致勃动，忘记了瑟瑟秋风、阵阵寒意，忽略了落木纷纷、秋江冷冷，深更半夜了，还津津有味地抓蟋蟀。
那份专注痴迷，那份谨慎小心，那份起落不定的敏感，全在一举手一投足的举止中展露无遗。
这种欢快有趣的生活场景自然容易勾起诗人对自己童年生活的追亿、留恋。
一二两句也可以作这样的理解，萧萧寒声、梧叶摇落的秋景，流露出一种漂泊不定、愁绪莫名的感觉，更反衬出诗人客居他乡对童年无忧无虑生活的留恋、思念。
（2）题：①借景抒情，情景交融。
全诗四句均是写景。
一二两句写自然环境，三四两句写生活场子景。
落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；秉灯夜游，捉弄蟋蟀，儿童欢悦，流露忘乎所以、得鱼忘筌之意。
一悲一喜，相互映衬，均是不着痕迹地融汇在环境描写之中。
②动静结合，以动衬静。
秋叶、秋风、秋声、秋江、秋灯、秋童、秋舟、秋意，均是写动，动得有声有色、有光有影；漆黑如墨，幽深莫测，黑暗无边，这是写静，静得凄神寒骨、惆怅满怀。
萧萧风声，顽皮儿童，这些动态情景巧妙地反衬出深秋半夜的幽深寂静，更引发人们对寒凉静夜中诗人那颗愁绪难眠的苦况心灵的体味。
③ 悲欢对比，以欢衬悲。
一二句写景，秋风扫落叶，长天送寒意，是悲景，传悲情；三四句写人，深夜挑促织，明灯照篱落，是乐景，传欢情。
悲喜交加，以欢衬悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、惆怅无眠。
④传情达意，暗用典故。
“江上秋风动客情”暗用张翰典故。
据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。
明白了这一点，自然就容易理解，诗句传达了诗人久居在外、归家不得、思家念亲的思想感情。
⑤ 拟人、通感，增辉添彩。
“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态意绪。
这些物态声情的诗文，似乎把读者带进了一种风送寒凉、情动秋江的意境之中，痴迷难返，惆怅满怀。
“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催发寒秋之感，用听觉形象沟通触觉感受，意味深长。
⑥ 字斟句酌，“寒”“挑”传神。
“寒”字一语双方，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。
“挑”字于细节逼真见妙趣。
儿童的专注敏感、精挑细翻，儿童的屏息观察、惊喜兴奋，全在一“挑”。
“挑”出了性格，“挑”出了神韵
⑦ 虚实结合，以实映虚。
全诗四句写景写人，所见所闻，或明或暗，全是写实。
满耳秋声，满目秋夜，一江秋水，一群儿童，犹如场景写真，给人以如闻其声，如见其人，如临其境之感。
这活灵活现的场景写实巧妙地传达出诗人愁绪满怀、长夜难眠的凄清孤寂之情。
实中有虚（客情），寓虚（情）于实，以实映虚，言有尽而意无穷
[编辑本段]意译 秋风吹梧叶掉下有点寒意，江上的秋风触动我思念家乡的感情。
知道儿童到泥巴地捉蟋蟀，夜深了篱笆旁一盏灯亮着。
舟过安仁改写成短文300字
一天天气晴朗，杨万里乘船经过安仁县。
两边的河岸上绿草如茵，五颜六色的野花像点点繁星点缀其中。
柳树那长长的柳条就像少女的长发，在微风的吹拂下轻轻摆动。
微风中弥漫着沁人心脾的清香，让人感觉神清气爽。
杨万里伫立在船头，陶醉在眼着的美景之中。
忽然，他看见不远处，一叶小小的渔船漂来。
渔船上坐着两个活泼可爱的小渔童，他俩一边划浆撑船，一边放声高歌，多么快乐呀
突然，这两个小渔童收起了撑船的竹篙，停下了船桨，好似累了，坐在船头，欣赏着眼着的美景。
过了一会，那两个孩童叽里咕噜说了会话。
然后，接下来的事让杨万里大吃一惊。
这两个孩童，竟然拿出一把油纸伞还撑了起来。
这可让杨万里百思不得其解，他抬着看看晴朗的天空，一点雨丝也没有，这阳光也不强烈，这两个小孩撑伞干什么呢
太反常了吧
这时一阵风“呼——”地吹来，吹着他们的伞，那小小的渔船居然缓缓地前进了。
杨万里茅塞顿开，拍掌叫好：“原来如此，这两个小渔童是想用伞来当船帆使，妙哉妙哉
” 杨万里微笑地看着两个小渔童，心底里突然浮现出了自己小时候的生活，小时候的我同样有这么一颗异想天开的心啊
好想念自己的童年呀
他二话不说，快步走进船舱里，提笔写道： 一叶渔船两小童， 收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞， 不是遮头是使风。
当杨万里写完这首充满怀念童年的诗后，他坐在窗边上，静静地望着越来越远的小渔船，听着流水的潺潺声，默默地流下了眼泪。
这眼泪恐怕只有杨万里才知道是什么吧
扩写是什么意思?
扩写对原文加以扩展补充，使之充实具体扩写要忠于原作，不改变中心意思；突出中心，扩充那些值得扩充之处不是任意发挥；扩写时意情节发展合乎逻辑，人物性格前后统一等。
扩展不同体裁的文章，着重点是不一样的
