三国演义中描写战场的句子
1、城内才·看红焰吐边又遇黑风来。
2土自相蹂躏，很多3、人乏，军士多半焦头烂额，4、人相吵嚷，马尽嘶鸣还有一些描写的诗句，匹马单枪出重围，摧破敌锋任纵横。
皆称飞虎一身胆，不负英雄千古名。
黑发当阳扶幼主，白头萁谷保残兵。
忠心到底无移改，谥法还应得顺平。
红光罩体困龙飞，征马冲开长坂围。
四十二年真命主，将军因得显神威。
昔日战长坂，威风犹未减。
突阵显英雄，被围施勇敢。
鬼哭与神号，天惊并地惨：常山赵子龙，一身都是胆
赵云独仗英雄气，舍命浑如落叶轻。
枪搅垓心蛇动荡，马冲阵势虎飞腾。
怀中抱定西川主，紫雾红光射眼明。
斩将夺旗世罕比，擎天保驾功业成。
我来少歇长坂下，斑斑沙草血犹腥。
三国演义战争描写
1.《三英战吕布》正议间，吕布复引兵搦战。
八路诸侯齐出。
公孙瓒挥槊亲战吕布。
战不数合，瓒败走。
吕布纵赤兔马赶来。
那马日行千里，飞走如风。
看看赶上，布举画戟望瓒后心便刺。
傍边一 将，圆睁环眼，倒竖虎须，挺丈八蛇矛，飞马大叫：“三姓家奴休走
燕人张飞在此
”吕 布见了，弃了公孙瓒，便战张飞。
飞抖擞精神，酣战吕布。
连斗五十余合，不分胜负。
云长 见了，把马一拍，舞八十二斤青龙偃月刀，来夹攻吕布。
三匹马丁字儿厮杀。
战到三十合， 战不倒吕布。
刘玄德掣双股剑，骤黄鬃马，刺斜里也来助战。
这三个围住吕布。
转灯儿般厮 杀。
八路人马，都看得呆了。
吕布架隔遮拦不定，看着玄德面上，虚刺一戟，玄德急闪。
吕 布荡开阵角，倒拖画戟，飞马便回。
三个那里肯舍，拍马赶来。
八路军兵，喊声大震，一齐 掩杀。
吕布军马望关上奔走；玄德、关、张随后赶来。
2.《许褚战马超》次日，两军出营布成阵势。
超分庞德为左翼，马岱为右翼，韩遂押中军。
超挺枪纵马， 立于阵前，高叫：“虎痴快出
”曹操在门旗下回顾众将曰：“马超不减吕布之勇
”言未 绝，许褚拍马舞刀而出。
马超挺枪接战。
斗了一百余合，胜负不分。
马匹困乏，各回军中， 换了马匹，又出阵前。
又斗一百余合，不分胜负。
许褚性起，飞回阵中，卸了盔甲，浑身筋 突，赤体提刀，翻身上马，来与马超决战。
两军大骇。
两个又斗到三十余合，褚奋威举刀便 砍马超。
超闪过，一枪望褚心窝刺来。
褚弃刀将枪挟住。
两个在马上夺枪。
许诸力大，一声 响，拗断枪杆，各拿半节在马上乱打。
操恐褚有失，遂令夏侯渊、曹洪两将齐出夹攻。
庞 德、马岱见操将齐出，麾两翼铁骑，横冲直撞，混杀将来。
操兵大乱。
许褚臂中两箭。
诸将 慌退入寨。
马超直杀到壕边，操兵折伤大半。
操令坚闭休出。
马超回至渭口，谓韩遂曰： “吾见恶战者莫如许褚，真虎痴也
” 3.《关云长义释黄汉升》次日早饭毕，又来城下搦战。
韩玄坐在城上，教黄忠出马。
忠引数百骑杀过吊桥，再与 云长交马。
又斗五六十合，胜负不分，两军齐声喝采。
鼓声正急时，云长拨马便走。
黄忠赶 来。
云长方欲用刀砍去，忽听得脑后一声响；急回头看时，见黄忠被战马前失，掀在地下。
云长急回马，双手举刀猛喝曰：“我且饶你性命
快换马来厮杀
”黄忠急提起马蹄，飞身 上马，弃入城中。
玄惊问之。
忠曰：“此马久不上阵，故有此失。
”玄曰：“汝箭百发百 中，何不射之
”忠曰：“来日再战，必然诈败，诱到吊桥边射之。
”玄以自己所乘一匹青 马与黄忠。
忠拜谢而退，寻思：“难得云长如此义气
他不忍杀害我，我又安忍射他
若不 射，又恐违了将令。
”是夜踌躇未定。
次日天晓，人报云长搦战。
忠领兵出城。
云长两日战黄忠不下，十分焦躁，抖擞威风， 与忠交马。
战不到三十余合，忠诈败，云长赶来。
忠想昨日不杀之恩，不忍便射，带住刀， 把弓虚拽弦响，云长急闪，却不见箭；云长又赶，忠又虚拽，云长急闪，又无箭；只道黄忠 不会射，放心赶来。
将近吊桥，黄忠在桥上搭箭开弓，弦响箭到，正射在云长盔缨根上。
前 面军齐声喊起。
云长吃了一惊，带箭回寨，方知黄忠有百步穿杨之能，今日只射盔缨，正是 报昨日不杀之恩也。
云长领兵而退。
黄忠回到城上来见韩玄，玄便喝左右捉下黄忠。
忠叫 曰：“无罪
”玄大怒曰：“我看了三日，汝敢欺我
汝前日不力战，必有私心；昨日马 失，他不杀汝，必有关通；今日两番虚拽弓弦，第三箭却止射他盔缨，如何不是外通内连
若不斩汝，必为后患
”喝令刀斧手推下城门外斩之。
众将欲告，玄曰：“但告免黄忠者， 便是同情
”刚推到门外，恰欲举刀，忽然一将挥刀杀入，砍死刀手，救起黄忠，大叫曰： “黄汉升乃长沙之保障，今杀汉升，是杀长沙百姓也
韩玄残暴不仁，轻贤慢士，当众共殛 之”愿随我者便来
”众视其人，面如重枣，目若朗星，乃义阳人魏延也。
自襄阳赶刘玄德 不着，来投韩玄；玄怪其傲慢少礼，不肯重用，故屈沉于此。
当日救下黄忠，教百姓同杀韩 玄，袒臂一呼，相从者数百余人。
黄忠拦当不住。
魏延直杀上城头，一刀砍韩玄为两段，提 头上马，引百姓出城，投拜云长。
云长大喜，遂入城。
安抚已毕，请黄忠相见；忠托病不 出。
云长即使人去请玄德、孔明。
三国演义中描写最精彩的莫过于战争,大大小小,形形色色,你能说出一些战役的名称吗
七擒孟获，官渡之战，火烧连营，
三国演义描写精彩战争
孙坚军，军中自乱，细作报上。
李肃为华雄谋曰：“今夜我引从小路下关，袭孙坚寨后，将军击其前寨，坚可擒矣。
”雄从之，传令军士饱餐，乘夜下关。
是夜月白风清。
到坚寨时，已是半夜，鼓噪直进。
坚慌忙披挂上马，正遇。
两马相交，斗不数合，后面李肃军到，竟天价放起火来。
坚军乱窜。
众将各自混战，止有祖茂跟定孙坚，突围而走。
背后华雄追来。
坚取箭，连放两箭，皆被华雄躲过。
再放第三箭时，因用力太猛，拽折了鹊画弓，只得弃弓纵马而奔。
祖茂曰：“主公头上赤帻射目，为贼所识认。
可脱帻与某戴之。
”坚就脱帻换茂盔，分两路而走。
雄军只望赤帻者追赶，坚乃从小路得脱。
祖茂被华雄追急，将赤帻挂于人家烧不尽的庭柱上，却入树林潜躲。
华雄军于月下遥见赤帻，四面围定，不敢近前。
用箭射之，方知是计，遂向前取了赤帻。
祖茂于林后杀出，挥双刀欲劈华雄；雄大喝一声，将祖茂一刀砍于马下。
杀至天明，雄方引兵上关。
-第五回 作探知虚实，报至官渡。
曹军新到，闻之皆惧。
曹操与众谋士商议。
荀攸曰：“绍军虽多，不足惧也。
我军俱精锐之士，无不一以当十。
但利在急战。
若迁延日月，粮草不敷，事可忧矣。
”操曰：“所言正合吾意。
”遂传令军将鼓噪而进。
绍军来迎，两边排成阵势。
审配拨弩手一万，伏于两翼；弓箭手五千，伏于门旗内：约炮响齐发。
三通鼓罢，袁绍金盔金甲，锦袍玉带，立马阵前。
左右排列着张郃、高览、韩猛、淳于琼等诸将。
旌旗节钺，甚是严整。
曹阵上门旗开处，曹操出马。
许诸、张辽、徐晃、李典等，各持兵器，前后拥卫。
曹操以鞭指袁绍曰：“吾于天子之前，保奏你为大将军，今何故谋反
”绍怒曰：“汝托名汉相，实为汉贼
罪恶弥天，甚于莽、卓，乃反诬人造反耶
”操曰：“吾今奉诏讨汝
”绍曰：“吾奉衣带诏讨贼
”操怒，使张辽出战。
张邰跃马来迎。
二将斗了四五十合，不分胜负。
曹操见了，暗暗称奇。
许褚挥刀纵马，直出助战。
高览挺枪接住。
四员将捉对儿厮杀。
曹操令夏侯敦、曹洪，各引三千军，齐冲彼阵。
审配见曹军来冲阵，便令放起号炮：两下万弩并发，中军内弓箭手一齐拥出阵前乱射。
曹军如何抵敌，望南急走。
袁绍驱兵掩杀，曹军大败，尽退至官渡。
袁绍移军逼近官渡下寨。
审配曰：“今可拨兵十万守官渡，就曹操寨前筑起土山，令军人下视寨中放箭。
操若弃此而去，吾得此隘口，许昌可破矣。
”绍从之，于各寨内选精壮军人，用铁锹土担，齐来曹操寨边，垒土成山。
曹营内见袁军堆筑土山，欲待出去冲突，被审配弓弩手当住咽喉要路，不能前进。
十日之内，筑成土山五十余座，上立高橹，分拨弓弩手于其上射箭。
曹军大惧，皆顶着遮箭牌守御。
土山上一声梆子响处，箭下如雨。
曹军皆蒙楯伏地，袁军呐喊而笑。
-第三十回 曹操探知袁绍兵动，便分大队军马，八路齐出，直冲绍营。
袁军俱无斗志，四散奔走，遂大溃。
袁绍披甲不迭，单衣幅巾上马；幼子袁尚后随。
张辽、许褚、徐晃、于禁四员将，引军追赶袁绍。
绍急渡河，尽弃图书车仗金帛，止引随行八百余骑而去。
操军追之不及，尽获遗下之物。
所杀八万余人，血流盈沟，溺水死者 不计其数-第三十回早有一将，引一队步军至，乃曹洪部将晏明也，持三尖两刃刀来战赵云。
不三合，被赵云一枪刺倒，杀散众军，冲开一条路。
正走间，前面又一枝军马拦路。
当先一员大将，旗号分明，大书“河间张郃”。
云更不答话，挺枪便战。
约十余合，云不敢恋战，夺路而走。
背后张郃赶来，云加鞭而行，不想趷跶一声，连马和人，颠入土坑之内。
张郃挺枪来刺，忽然一道红光，从土坑中滚起，那匹马平空一跃，跳出坑外。
后人有诗曰：“红光罩体困龙飞，征马冲开长坂围。
四十二年真命主，将军因得显神威。
”张郃见了，大惊而退。
赵云纵马正走，背后忽有二将大叫：“赵云休走
”前面又有二将，使两般军器，截住去路：后面赶的是马延、张顗，前面阻的是焦触、张南，都是袁绍手下降将。
赵云力战四将，曹军一齐拥至。
云乃拔青釭剑乱砍，手起处，衣甲平过，血如涌泉。
杀退众军将，直透重围。
却说曹操在景山顶上，望见一将，所到之处，威不可当，急问左右是谁。
曹洪飞马下山大叫曰：“军中战将可留姓名
”云应声曰：“吾乃常山赵子龙也
”曹洪回报曹操。
操曰：“真虎将也
吾当生致之。
”遂令飞马传报各处：“如赵云到，不许放冷箭，只要捉活的。
”因此赵云得脱此难；此亦阿斗之福所致也。
这一场杀：赵云怀抱后主，直透重围，砍倒大旗两面，夺槊三条；前后枪刺剑砍，杀死曹营名将五十余员。
后人有诗曰：“血染征袍透甲红，当阳谁敢与争锋
古来冲阵扶危主，只有常山赵子龙。
”-第四十一回
三国演义中的战争描写
《三国演义》讲的历史故事，是东汉末年，一八四年黄巾起义开始，到二八O年司马氏统一中国为止。
《三国演义》在描写近一百年的历史故事，中不但揭露了封建地王阶级对农民起义的残酷镇压，而且揭露了他们之间各种政治、军事和外交的激烈斗争。
同时，也反映了当时人民遭受的种种苦，难以及他们反对分裂，要求统一的愿望。
《三国演义》在描写各封建统治集团的斗争中，全书贯穿了一个拥蜀反魏，尊刘贬曹的中心思想。
认为蜀汉是正统的，曹魏是篡逆的。
在这种思想指导下，一反陈寿《三国志》的结构篇幅。
在《三国志》中，魏志最多，三十卷，蜀志最少，只有十五卷。
而在一二O回的《三国演义》中，其中一O四回讲的故事，都涉及到蜀汉。
在人物好坏的区别上，蜀汉是好人多，坏人少。
而在曹魏是人多，好人少，在对待各方人物的态度上，对蜀汉方面是以歌颂为主，对曹以批判为主。
因此，在罗贯中笔下，刘备是「宽仁待民」的好皇帝。
他对百姓是「秋毫无犯，民皆感化」。
老百姓歌颂他：「新野牧，刘皇叔，自到此，民丰足。
」进军西川（即四川）时，一路之上都受到百姓们的欢迎和拥戴。
这是作者理想化了的「圣君」、「明主」。
而曹操诡诈残暴的大奸臣。
他的人生哲学是「宁教我负天下人，休教天下人负我。
」 《三国演义》提供了不少战争经验和各种军事科学知识，对战争的描写，是很出的。
写官渡之战，先介绍两军力量的对比。
袁绍兵多粮足，拥军七十万。
而曹操兵少粮缺，只有七万人。
但是战争胜败不但决定于客观军事力量的强弱，而且还决定于主观指挥是否正确。
继而再攻，各个击破。
相反，袁绍自恃强大，没有利用兵多粮足的优势、结果大而归。
实在是指挥不当。
这是一次以少胜多的典型战例。
其它如赤壁鏖兵、 陵之战等，都写有声有色，雄伟壮阔，引人入胜。
同时，也为后人提供了丰富的战略战术经验和教训。
后来，农民起义的将领们把《三国演义》当作军事教科书来学习、运用。
《三国演义》中，有关政治、外交、思想、道德等方面的内容，也是极为丰富的。
读者从中也将获益不浅。
《三国演义》开创了历史小说的先河。
自罗贯中把三国历史写成小说以来，文人纷纷效法。
各取中国历史一段，写成各种历史小说。
于是，在中国文学史上，历史小说便蔚然成为一大潮流。
明代比较有名的历史小说，就有《东周列国志》、《杨家将演义》、《说唐》、《精忠传》等等。
直到现在，中国几千年的历史，都已写成了各种历史小说。
近几年出版的《五千年演义》等，无不是罗贯中历史演义的继承和发展。
《三国演义》为如何写作历史小说，提供了「七分事实，三分虚构」基本经验。
《三国演义》中的历史事作和人物，大都是真实的。
黄巾起义、董卓之乱、官渡、赤壁之战等等，在历史上，真有其事。
汉末天下大乱，群雄并起，董卓、曹操、袁绍、刘表、刘备、孙权以及关羽、张飞、诸葛亮等等，在历史上，也确有其人。
这就是「七分事实」。
历史小说的创作，在涉及历史之时，原则上要符合历史的真实，不可杜撰或捏造。
否则，就不是历史小说了。
但另一方面，《三国演义》又不等于三国历史，它毕竟是一部小说。
所以，其中不少内容和情节是作虚构的，夸张的。
不但历史上不存在「吴国太佛寺看新郎」、「献密计黄盖受刑」和「七星坛诸葛亮祭风」等事件。
而且，就是对历史人物如刘备、曹操、诸葛亮、关羽和张飞等，也不是从《三国志》里照搬到《三国演义》中来。
而是作者依据尊刘贬曹的思想给予加工改造。
有的加以美化、神化，有的加以丑化。
《三国演义》中的这些人物，已是艺术的典型。
这就是「三分虚构。
」 《三国演义》塑造了一大群鲜明生动，有生命力的人物形象。
这是一部艺术性很高的作品。
但它也有种种不足。
如否定农民起义的错误立场，封建迷信等等。
然而它毕竟是一部伟大的文学名，罗贯中也因此获得了在中国文学史上的重要地位。
三国演义精彩句子
1.谋事在天，成事在人2.周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵3.勿以恶小而为之，勿以善小而不为4.宁可我负天下人，不可天下人负我5.天下之势，分久必合，合久必分6.人中吕布，马中赤兔1. 内事不决问昭仪，外事不决问周瑜。
突出了周瑜在东吴军事指挥上的重要性，以及张昭在内政上的较高水平，此外，还突出反映了孙策在识人基础上的用人之长。
2. “谋事在人，成事在天”纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。
似乎刘备称王、孙权割据、曹操夹天子以令诸侯、关羽败走麦城等，一切皆是天意。
纵有经天纬地之才、撼山震河之势、力挽狂澜之术，也敌不过天意。
3. 公沉吟曰：“汝说我有三罪，欲我如何
”辽曰：“今四面皆曹公之兵，兄若不降，则必死；徒死无益，不若且降曹公；却打听刘使君音信，如知何处，即往投之。
一者可以保二夫人，二者不背桃园之约，三者可留有用之身：有此三便，兄宜详之。
”公曰：“兄言三便，吾有三约。
若丞相能从，我即当卸甲；如其不允，吾宁受三罪而死。
”辽曰：“丞相宽洪大量，何所不容。
愿闻三事。
”公曰：“一者，吾与皇叔设誓，共扶汉室，吾今只降汉帝，不降曹操；二者，二嫂处请给皇叔俸禄养赡，一应上下人等，皆不许到门；三者，但知刘皇叔去向，不管千里万里，便当辞去：三者缺一，断不肯降。
此段描写关羽土山约三事的故事，所谓人无信不立，这段注重表现了关羽忠义之气 义薄云天 4. 关公闻言，怒气冲塞，疮口迸裂，昏绝于地。
众将救醒，公顾谓司马王甫曰：“悔不听足下之言，今日果有此事
”因问：“沿江上下，何不举火
”探马答曰：“吕蒙使水手尽穿白衣，扮作客商渡江，将精兵伏于□□之中，先擒了守台士卒，因此不得举火。
”公跌足叹曰：“吾中奸贼之谋矣
有何面目见兄长耶
” 评论：此段描写关羽大意失荆州 怒气冲塞的情景 大意失荆州体现了关羽刚愎自用的性格特点,所谓骄兵必败 关羽自恃无敌天下 藐视江东 遂中东吴陆逊诡计 后兵败走麦城 遭俘而亡 5. 操曰：当日我与本初共同起兵之时 本初曾问我曰：‘若事不辑，方面何所可据
’我问之曰：‘本初意欲何为
’其答曰：‘我南据河北，阻燕、代，兼沙漠之众，南向以争天下，庶可以济乎。
’我答曰：‘我任天下之智力，以道御之，无所不胜。
’而今本初已亡 不得不令人悲怆 评论： 此段描写曹操打败袁绍 祭奠袁绍时的感叹 表现了曹操有过人之能 袁绍以兵力强盛 地势优越而虎势天下 曹操却能任用天下的智能之士 用正道驾御他们 充分体现了曹操爱才 且智力过人的特点 也从而证明了曹操远胜他人6. 好段-----却说孔明回船为鲁肃曰；每船上箭约五六千矣。
不费江东半分之力，已得十万余箭。
明日即将来射曹军，却不甚便。
肃曰；先生真神人也。
何以知今日如此大雾。
孔明曰；为将而不通天文，不知地利，不知奇门，不哓阴阳，不看图阵，不明兵势，是庸才也。
亮于三日前已算定今日有大雾，因此敢任三日之限。
公瑾叫我十日完办，工匠料物都不应手，将这一件风流罪过，明白要杀我。
我命系于天，恭谨焉能害我哉。
鲁肃拜服。
体会-----骤雨飞蝗来战舰，孔明今日伏周郎。
诸葛亮的智慧、干练、稳重、机敏。
周瑜的狭隘。
鲁肃的仁义长者之度跃然纸上，引人入胜。
不愧大家手笔。
以赤壁之战为例 ,谈谈 三国演义 中的战争描写的特色
《三国演义》是一部家喻户晓的中国古典文学名著，它以陈寿的《三国志》为蓝本，以民间传说、话本、戏剧为参考，通过演绎、虚构、想象，形象生动地描绘出公元184—280年，从汉末黄巾起义至西晋统一近百年波澜壮阔的历史画卷。
该书描写的时代，是一个战乱的时代，从镇压黄巾起义，到军阀割据，到三国鼎立，到西晋统一，大小战斗，此起彼伏，不计其数。
其中有名的、对那段历史产生了巨大影响的战争，不下数十起，《三国演义》对此进行了绘声绘色的描述。
而浓墨重彩描绘的，是官渡之战、赤壁之战、彝陵之战三大以少胜多、以弱胜强的著名战役，而其中又以赤壁之战描写得最为出色、壮观，最能体现《三国演义》的战争叙事策略。
一、 注重戏剧性和悬念感的营造注重戏剧性和悬念感的营造是中国古代章回小说的共同特点，而在《三国演义》中表现得更为出色。
赤壁之战是《三国演义》中最重要的一次战役，它奠定了魏蜀吴三国鼎立的基石。
同时，这次战役又是《三国演义》中交战双方力量对比悬殊最大的一次战役，这种力量对比的逆反本身就具有很强的戏剧性。
《三国演义》在赤壁之战的叙事中又把这种戏剧性和悬念感发挥到了极致，使人们感到一波未平，一波又起，一个悬念接着一个悬念。
在一个个关键性的时刻，往往会出现一个关键性的人物，这个人物说的一句话，做的一件事，往往会使事情发生戏剧性的变化。
《三国演义》不论在叙事结构的安排上，还是在叙事语言的运用上，都有意强化了这种戏剧性和悬念感，使整个叙事迭宕起伏、充满魅力。
如第四十三回赤壁之战一开局，曹操亲率83万大军逼近东吴，发檄文讨伐孙权。
孙权手下众谋士都惧怕曹操兵多将广，难以抵敌，力劝孙权投降。
只有鲁肃主张联合刘备，共同抗曹。
诸葛亮为了促使孙权与曹操对抗，自己从中取利，在鲁肃的引荐下来到东吴。
诸葛亮先是舌战群儒，接着又为孙权分析了曹操的真实兵力和刘备的实力，劝说孙权联刘抗曹。
孙权虽从心底里不愿降曹，但由于曹操兵力太强，东吴内部重臣投降派人数较多、影响较大。
是战是降，孙权左右为难，举棋不定。
这时吴国太出现了，吴国太仅一句：“汝何不记吾姐临终之语乎
”，就使情况发生了戏剧性的变化。
这时，叙事戛然而止，一句“追思国母临终语，引得周郎立战功”，引出了赤壁之战的关键人物，一句“毕竟说着甚的，且听下回分解”，留下悬念引起下文，勾起读者往下读的欲望。
在赤壁之战中，类似的情况是很多的。
仅第五十回“诸葛亮智算华容，关云长义释曹操”一回中，就安排了几处有强烈戏剧性和悬念感的叙事，使整个故事显得色彩斑斓、精彩生动。
第一处是曹操被火烧赤壁，又被东吴将士杀得抱头鼠窜。
曹操在逃至乌林之西、宜都之北时，见没什么动静，就在马上仰面大笑不止。
大家问他为什么大笑，他说，我是笑无谋，诸葛亮少智。
如果预先在这里埋伏下一支军队，我们可怎么办呢
曹操的话还没有说完，戏剧性的场面就出现了：两边鼓声雷动，火光冲天而起，惊得曹操几乎掉下马来，原来这里埋伏着《三国演义》中著名的常胜将军赵子龙。
曹操在众将的奋力保护下摆脱赵云，冒雨逃到葫芦口。
这时，曹军人困马乏，有的甚至倒在路上站不起来。
曹操以为这里没有伏兵，又仰面大笑。
说诸葛亮、周瑜就是智谋不足，如果是我用兵，在这里也埋伏一支军队，以逸待劳，我们即使能逃脱性命，也不免重伤。
可是，正说着，前后军一齐发喊，在百万军中取上将首级如探囊取物的猛将张飞，圆睁环眼横矛立马，挡住了去路。
经过葫芦口与张飞的恶战，曹操众将都已受伤，曹操取小路冒雨向华容道进发，路上坑堑内积水不流，军士不能前进。
曹操令军士们担土束柴、搬草运芦，填塞道路。
军土有因困、饥饿而倒地的，曹操就让人马踩着过去。
到了华容道，曹操身边只剩下300来人。
这时，曹操又在马上扬鞭大笑，说如果这里也有一支军队，我们就只能束手就擒了。
话还没说完，又出现了一个戏剧性场面：关云长提青龙刀，骑赤兔马，带领五百校刀手，拦住了去路。
要不是关云长念及曹操旧情，放了曹操，三国的历史在此就要改写。
不光曹操遇到敌手赵云、张飞、关云长，就是遇到自己的部属曹仁，小说也写得惊心动魄，充满戏剧性。
当曹操摆脱华容道之难，逃到南郡时，曹操身边只剩下二十七个骑兵了。
这时又有一簇人马拦路，曹操大惊，说，这下完了，没想到遇见的却是来救驾的曹仁军马。
象这样的戏剧性叙事和悬念，在赤壁之战中比比皆是，在整个《三国演义》中也是随处可见。
而正是这种戏剧性和悬念感，使场场战斗扑朔迷离，使整部小说光彩独具，成为光照千秋的古代战争小说的典范。
二、 注重描写战争谋略和谋士们的活动 中国民间有句老话：“老不看‘三国’，少不看‘水浒’。
”意思是说，老人们经过长时间的生活历炼，在生活阅历增长的同时，也会变得圆猾世故，如果再看《三国演义》，会变得更加老奸巨猾。
而年轻人本来就年轻气盛，如果看《水浒传》，会变得更加粗鲁。
这种说法正确与否，我们且不去管它，但《三国演义》的叙事注重战争谋略和谋士们的活动，确是不争的事实。
整个《三国演义》描述的三国时代的战争史，实际上是三国时代谋士们斗智斗勇的历史。
《三国演义》的战争叙事，给了我们这样的一种印象：战争的胜负，虽不能说与武将的武功和军士的苦战无关，但与谋士们的计谋比起来，武功和苦战显然退居其次。
特别是在赤壁之战中，贯穿全篇的几乎都是智力的较量和计谋的较量。
曹刘孙三方的重要智谋人物，纷纷出场，或在这场战争中崭露头角，或在这场战争中怡笑大方。
就连身在曹营不发一言的徐庶，也识破了庞统的连环计，并从庞统处讨得了脱身之计。
通过这种战争谋略的较量的铺陈，作品完成了对《三国演义》中两个最重要的智谋人物的塑造。
中国古代的历史战争小说，习惯于造神。
《封神榜》塑造了一个智慧之神姜子牙，但他是天上的神，来到了人间，因而无所不能。
《三国演义》造出了两个神：一个是智慧之神诸葛亮，一个是忠义之神关云长。
它们是地上的神，至今仍活在人间。
赤壁之战塑造的主要是智慧之神诸葛亮。
本来，赤壁之战的交战双方，主要是曹操和孙权，智力较量的双方主角应该是曹操和周瑜。
但《三国演义》把谋略较量的双方换了位，变成了诸葛亮和周瑜。
这样，诸葛亮既要和曹操斗智，又要和周瑜斗智，但无论跟谁斗，诸葛亮准是赢，总是计高一筹。
周瑜也是既要和曹操斗智，又要和诸葛亮斗智，但跟曹操斗智时周瑜总赢，而跟诸葛亮斗智时却总输。
周瑜跟曹操斗智的计谋，诸葛亮又总能识别。
曹操在赤壁之战前，战二袁、斗吕布，以少胜多，以弱胜强，迅速崛起，其智谋无人能比。
而在赤壁之战中，曹操以数十倍于周瑜的兵力，被周瑜杀得狼狈逃窜。
在赤壁之战后，诸葛亮坐收渔利，不费举手之劳，就占领了南郡、荆州、襄阳、桂阳、武陵、长沙。
这样，诸葛亮、周瑜和曹操以及其他智谋之士的智谋之高下便很清楚地分辩出来了。
诸葛亮作为中华民族智慧的化身，在赤壁之战中得到了淋漓尽致的表现。
舌战群儒，智激周瑜，草船借箭，七星坛祭风，智算华容，巧取南郡、荆襄，等等，小说都进行了浓墨重彩的渲染，并通过曹孙刘三方其它谋士的活动，映衬突出了诸葛亮无所不知、无所不晓的智慧。
可以说，整个赤壁之战的叙事，以突出曹孙刘三方谋略为中心，重点在于突出诸葛亮的智谋。
我们甚至可以说，整个赤壁之战的叙事，主要的不是为了再现这场著名战役，而是为了神化诸葛亮。
本着这样的原则，小说重点突出战争谋略和谋士们的活动，也就是理所当然的叙事策略。
这种叙事策略，作者不仅运用于赤壁之战，而且推广运用到《三国演义》全书。
三、 注重人物心理和性格的刻画 《三国演义》是一部以战争为珍珠串起来的熠熠发光的历史小说。
这部小说事件复杂，人物众多，可以说历史的天空群星灿烂。
但如何使这么多人物活起来，小说的作者确实下了一番功夫。
心理描写是刻画人物的一个重要手段。
在赤壁之战中，小说对各个人物的心理描写确实起到了画龙点睛的作用。
比如，在第四十三回诸葛亮舌战群儒中，孙权安排诸葛亮先见江东英俊，是想借机煞一煞诸葛亮和刘备的威风。
而对于张昭的发难，诸葛亮想，张昭是孙权手下的第一个谋士，如果不先难倒他，将很难说服孙权。
在诸葛亮见孙权以前，鲁肃曾经多次嘱咐诸葛亮，见了孙权，千万不要说曹操兵多。
但诸葛亮见了孙权后，看见孙权碧眼紫髯，堂堂一表。
就想孙权相貌非常，只能用激将法。
因而，见了孙权后，诸葛亮不仅不说曹操兵少，反而夸大曹操兵力，说曹操军队起码有150万，建议孙权投降曹操，激起孙权逆反心理，取得了说服孙权联刘抗曹的目的。
这些心理描写的展示，使诸葛亮、张昭、鲁肃、孙权等众多人物的形象活灵活现。
对于诸葛亮和周瑜的心理，赤壁之战中描写得多而典型，同时在心理描写中体现着两个智谋人物的谋略较量。
在第四十四回“孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操”中，周瑜给孙权分析了曹操军队远来征战的不利之处，说服孙权同意了自己带兵抗曹。
周瑜以为万事大吉，诸葛亮却认为孙权还没有最后下定决心，建议周瑜用曹军人数来为孙权分析曹操的实力。
周瑜在诸葛亮的建议下给孙权详细分析了曹操的兵力和战斗力，坚定了孙权与曹操决战的信心。
周瑜想：诸葛亮早已料到孙权的想法，计谋比我还高，将来一定是江东的祸患，不如趁早杀掉他，深刻揭示出周瑜防孔明杀孔明的心理。
又如第四十九回“七星坛诸葛祭风，三江口周瑜纵火”中，周瑜因打败了曹将焦触、张南的进攻，正站在山顶志得意满地观望曹军水寨，设想火烧曹营的美好景象。
然一阵西北风，刮到周瑜心口的痛处。
周瑜大叫一声，倒在地上，口吐鲜血，不省人事。
诸葛亮知道后，专程来看周瑜。
当诸葛亮告诉周瑜，他的病因是“欲破曹公，宜用火攻；万事俱备，只欠东风”时，周瑜大惊，心想：诸葛亮真是神人，早已知道我的心事，我只能以实情告他，求他助我一臂之力。
性格刻画也是小说塑造人物的重要手段。
《三国演义》中的人物之所以能给我们留下深刻的印象，性格刻画的成功是其重要的原因。
在赤壁之战中，不论是文臣还是武将，不论是主帅还是谋士，不管他们出场次数多少，都以典型的性格特征树立于《三国演义》的人物画廊之中。
当然，性格刻画最突出的还是周瑜、鲁肃和诸葛亮。
周瑜的性格特征主要是心胸狭窄，不能容人。
在与诸葛亮的斗智中，周瑜每每不能胜过诸葛亮，常常想要杀掉诸葛亮，但终被诸葛亮气死，死前还仰天长叹：“既生瑜，何生亮”。
在小说的叙事中，周瑜心胸狭窄的弱点展示得非常充分，杀诸葛亮的心情也表现的非常急切。
但这并不是一般意义上的嫉贤妒能，容不下诸葛亮。
而是周瑜站在东吴的立场上，不能容忍诸葛亮为刘备所用，只希望诸葛亮为孙权所用。
他曾派诸葛亮的哥哥诸葛谨游说诸葛亮，意在使其辅佐孙权，但没有成功。
站在东吴和周瑜的立场上来看，他杀诸葛亮的心情和举动都是可以理解的。
只是从孙刘联合抗曹的角度来说，他杀诸葛亮确实是不合适的和不明智的。
在这里，我们可以看出，周瑜是一个伟大的战术家而非伟大的战略家。
与周瑜相反，鲁肃的性格特征是老实、憨厚，对于周瑜和诸葛亮的计谋，常常不能识破。
但鲁肃是孙刘联合的坚定的拥护者和执行者，孙刘之间的联系常常由他来进行。
所以，从全局的观点来看，鲁肃要比周瑜棋高一着，不愧为三国时代伟大的战略家和外交家。
诸葛亮是赤壁之战表现的重点，对他的塑造是要创造一个无所不能的完人。
所以《三国演义》对诸葛亮性格的塑造，是要表现他综合周瑜、鲁肃及其他智谋之士之长而超过之。
因而，作者把诸葛亮塑造成了孙刘联合抗曹的创意者、推动者和执行者。
他有远大的目光，能对战争的进程和重要关节点作出准确的判断。
他深知，孙刘联合抗曹是孙刘摆脱当时大难的唯一正确的选择。
为了孙刘联合的成功，他表现了极大的忍耐，不仅不对周瑜谋害他进行报复，而且在周瑜需要的任何时候都能给周瑜以实质性的帮助。
同时作者采用移花接木或凭空杜撰的手法，把三国时期甚至是其他时代其他谋士的一些计谋放在了他的名下，还给他编造了一些历史上并没有发生过的故事，力求将其刻画成当时最伟大的战略家、战术家和外交家。
从现在看来，赤壁之战不仅达到了这个目的，还大大提高了小说《三国演义》的可读性和吸引力，使其真正成为了光彩夺目的古典文学名著。
四、 对战斗场面的描写少而简约 赤壁之战是三国时代最著名、规模最大、敌我双方力量对比最为悬殊的全局性的重大战役，要使弱的一方战胜强的一方，战争之艰苦、战斗之频繁是可想而知的，绝不可能简单的一战而定胜负。
而《三国演义》对赤壁之战真正战斗场面的描写并不多，而且描述得也十分简约。
从曹操下战书赤壁之战开始到火烧赤壁曹操大败，从华容道逃跑，总共有8回的篇幅。
而真正描写战斗的场面却只有三处，也写得非常简洁。
第一处是第四十五回三江口曹操折兵，周瑜请刘备到都督府议事，想乘机杀掉刘备，不料刘备身边有关云长寸步不离，无法动手，致使计划落空。
正在气恼的时候，曹操派人给周瑜送来了信，上写“汉大丞相付周都督开拆”。
周瑜气不打一处来，连信也没看，就将信扯碎，斩掉了来使。
曹操知道后，十分愤怒，就以蔡瑁、张允等荆州降将为前部，自带后军，催督战船，向三江口杀来。
这时，东吴船只也蔽江而来，一场恶战开始了。
只见东吴船上为首一员大将，坐在船头上大声叫喊：“吾乃甘宁也
谁敢来与我决战
”蔡瑁命令其弟蔡熏与甘宁接战，被甘宁一箭射死。
东吴战船在水上横冲直撞，曹军抵挡不住，周瑜大胜而归。
小说只用了短短的一小段，就不仅写出了这次战斗的气势，曹军失败的原因，而且塑造了大将甘宁的威武形象，真可谓惜墨如金，字字珠玑。
赤壁之战的第二次战斗，是第四十八回的锁战船北军用武。
曹操军队不习惯乘船打仗，正在曹操发愁之际，庞统巧献连环计使曹操的大船连在了一起。
曹操收得的袁绍手下旧将焦触、张南不服，为显示北军也能乘船打仗，自报奋勇，带领500军兵、20只小船向东吴水寨杀来。
焦触船先到，被东吴大将韩当手起一枪刺死。
张南随后大叫赶来。
又被东吴大将周泰接住，在两船相离七八尺时，周泰飞身一跃，跳到张南船上，手起刀落，砍死张南。
曹军大败而归。
这一段战斗场面的文字也极其简约，却把东吴大将韩当、周泰描写得活灵活现，战斗过程交待得清清楚楚，不愧为中国古代小说战斗场面描写的精典之作。
赤壁之战的最终决战的战斗场面，是第四十九回三江口周瑜纵火的最后两段和第五十回诸葛亮智算华容的前三段，总共不足两页。
叙述了从黄盖诈降船乘风靠近曹操船只，到火借风势火烧赤壁的壮观场面。
并且还很简单明了地刻画了周瑜、黄盖、韩当、甘宁等东吴将帅的形象和曹操与程昱、文聘、张辽、徐晃等文臣武将的形象。
其中黄盖诈降、火烧赤壁的一段写得起伏迭宕，气势如虹，小说是这样写的：黄盖在第三只火船上，独披掩心，手提利刃，旗上大书“先锋黄盖”。
盖乘一天顺风，望赤壁进发。
是时东风大作，波浪汹涌。
操在中军遥望隔江，看看月上，照耀江水，如万道金蛇，翻波戏浪。
操迎风大笑，自以为得志。
忽一军指说：“江南隐隐一簇帆幔，使风而来。
”操凭高望之。
报称：“皆插青龙牙旗。
内中有大旗，上书先锋黄盖名字。
”操笑曰：“公覆来降，此天助我也
”来船渐进。
程昱观望良久，谓操曰：“来船必诈。
且休教近寨。
”操曰：“何以知之
”程昱曰：“粮在船中，船必稳重；今观来船，轻而且浮。
更兼今夜东南风甚紧，倘有诈谋，何以当之
”操省悟，便问：“谁去止之
”文聘曰：“某在水上颇熟，愿请一往。
”言毕，跳下小船，用手一指，十数只巡船，随文聘船出。
聘立于船头，大叫：“丞相钧旨，南船且休近寨，就江心抛住。
”众军齐喝：“快下了篷
”言未绝，弓弦响处，文聘被箭射中左臂，倒在船中。
船上大乱，各自奔回。
南船距操寨止隔二里水面。
黄盖用刀一招，前船一齐发火。
火趁风威，风助火势，船如箭发，烟焰涨天。
二十只火船，撞入水寨，曹寨中船只一时尽着；又被铁环锁住，无处逃避。
隔江炮响，四下火船齐到，但见三江面上，火逐风飞，一派通江，漫天彻地。
多么优美精练的文字，多么潇洒简约的叙事，短短几百字，火烧赤壁的环境氛围、作战过程和精彩场面已跃然眼底。
后面的一些战斗场面，只是孙刘人马追捉曹操的一些细节，也相当形象生动、简单明了。
一场光照千秋的重大战役的战争场面，竟用如此短的文字描述，并且人们不感到短缺和遗憾，我们不能不佩服作者战争叙事艺术之高超。
赤壁之战的叙事策略，是《三国演义》战争叙事策略的缩影。
《三国演义》中其它战争的叙事策略，与赤壁之战的叙事策略基本相同。
这使《三国演义》在战争叙事方面形成了与众不同的特点，也奠定了其在战争叙事方面的独特地位，这也为《三国演义》成为独具特色的中国古典文学名著铺平了道路。
三大战役是如何体现《三国演义》战争描写特色的
《三国演义》是我国古典文学名著，流传几百年而不衰，深受人们喜爱。
其以东汉末年群雄争霸，三国鼎立的史实为依据，采取高超的艺术手法，为我们生动地再现了一幅风云激荡、波澜壮阔的历史画卷，特别是其中对历次战争的描写，更是跌宕起伏、动人心魄，达到了很高的艺术境界。
在东汉末年的历史进程中，官渡争霸、赤壁鏖兵和彝陵决胜对魏、蜀、吴三国鼎立局面的形成具有十分关键的作用，影响着历史的走向，因此，在《三国演义》所描写的大大小小上百次的战争中，作者着力刻画的也是这三大战役，透过作者对这三大战役异同的描写，我们可以一窥作者对描写战争的艺术，享受作者为我们提供的这一顿精神大餐。
一、三大战役的同中之异：作者在对三大战役的描写中，将着力点都放在胜利一方，写出了战胜方的谋略。
乍一看，三大战役中无一例外都使用了火攻，都是以至弱对至强，都是至弱方取得了战争的胜利，奠定了自己在三国历史中的地位。
但是，我们透过这些相同，仔细分析，却可以发现诸多的不同：1、影响战争胜败的关键不同，火烧的对象也就不同：官渡之战中，袁绍兵多粮足，主动攻打曹操，曹操兵少粮乏，被动应战，粮草成了影响双方胜败的关键，对这一点，双方谋士均看得很清楚。
袁绍的谋士沮授说：“我军虽众，而勇猛不及彼军；彼军虽精，而粮草不如我军。
彼军无粮，利在急战；我军有粮，宜且缓守。
若能旷以日月，则彼军不战自败矣。
”曹操的谋士荀攸说：“绍军虽多，不足惧也。
我军俱精锐之士，无不一以当十，但利在急战，若迁延日月，粮草不敷，事可忧矣。
”但对于各自谋士的正确分析与判断，双方主帅的态度却有天壤之别，袁绍听了沮授的话是“怒曰”，曹操听了荀攸的话是“所言正合吾意”，由此，双方主帅的谋略见识的高下立判。
经过近两个月的战斗，曹操“军力渐乏，粮草不继”，有退回许昌之意，问之于荀彧，荀彧回信要曹操坚守待变，曹操于是“令将士效力死守”。
后来，曹操从袁军细作处得知韩猛将运粮来前线，派徐晃半路拦截烧了韩猛所押粮草，“曹操大喜，重加赏劳。
”而“绍大怒，欲斩韩猛。
”袁绍的谋士审配说：“行军以粮食为重，不可不用心提防。
乌巢乃囤粮之处，必得重兵守之。
”一个因粮草短缺而欲退兵，一个因粮草被劫而大怒，此时，粮草的重要性可见一斑。
然而，在对待这件事上，双方却大异，袁绍派出性刚好酒的淳于琼守乌巢，而淳于琼并没有感到自己肩挑的是一副事关战役胜败的重担，“既至乌巢，终日与诸将聚饮。
”曹操从袁绍的谋士许攸处了解到袁军粮草机密后，亲率大军往袭乌巢，将袁绍乌巢之粮一把火烧个干净，终于取得了战争的胜利。
赤壁之战中，曹操大军从北方杀来，败刘备于当阳，降刘琮于襄阳，得荆州之城、江陵之资，与刘孙联军对峙于长江之上。
在这样的地理环境中作战，精良的水军与精锐的战船必不可少，曹操也深知这一点，因此，在许都时，就掘玄武池演练水军，到了荆州之后，又起用荆州降将蔡瑁、张允为水军正副都督，操练水军，甚有章法，使周瑜见之，大惊曰：“此深得水军之妙也
”闻得水军都督是蔡张二人，便思“吾必设计先除此二人，然后可以破曹”。
蔡张二人为降将，被曹操所猜疑，三江口折兵后，曹操“责之曰：‘东吴兵少，反为所败，是汝等不用心耳’”，由此可见曹操对蔡张二人的不信任，有了这个前提，周瑜才能巧妙利用蒋干盗书，设反间计除去蔡张，使曹操换上自己的心腹，北人毛玠、于禁为水军都督。
曹操水军训练再无起色，加上北方来的士兵水土不服，“俱生呕吐之疾，多有死者。
”庞统借此献连环计，使曹操将大小船只分组锁住，周瑜借一夜东风火烧战船，曹操也就只有败走华容道了。
彝陵之战中，刘备含悲带怒率75万大军杀奔东吴而来，沿长江水陆并进，势如破竹，直至彝陵，并且将75万大军从巫峡建平到彝陵界分，七百余里，连结四十余寨。
东吴举国皆惊，不得已起用年轻儒将陆逊为帅。
陆逊根据蜀军连营情况，紧守关隘，采取拖延战术，等待蜀军犯错而一举歼灭之，即所谓：“今彼驰骋于平原广野之间，正自得志，我坚守不出，彼求战不得，必移屯于山林树木间，吾当以奇计胜之。
”说明陆逊一上任，就已经定下了火烧连营的计策，只等着刘备犯错。
这时“先主见吴军不出，心中焦躁。
”手下谋士马良提醒他：“陆逊深有谋略。
今陛下远来攻战，自春历夏，彼之不出，欲待我军之变也。
愿陛下察之。
”对于马良的提醒，刘备不以为然，“彼有何谋
但怯敌耳。
”等到先锋冯习奏说“即今天气炎热，军屯于赤火之中，取水深为不便”时，刘备“遂命各营，皆移于山林茂盛之地，近溪傍涧，待过夏到秋，并力进兵。
”陆逊等的就是这一刻，岂能轻易放过，于是火烧连营，刘备只得败走白帝了。
都是一把火，却烧出了不同的韵味，值得我们细细咀嚼。
2、三大战役中双方交战的起因不同：官渡之战中，是至弱的曹操对至强的袁绍。
曹操在董卓之乱后的镇压青州黄巾军的过程中，招降黄巾军，广纳文武人才，又通过一系列的谋划，将汉献帝接到自己身边予以奉养。
这样，曹操就拥有了“挟天子以令诸侯”的政治资本和与诸侯抗衡的军事力量，但与家族背景显赫、击败孔融、公孙瓒，拥有冀、青、幽、并四州的袁绍相比，实力还是差得很远的。
好大喜功的袁绍在闻知曹操封孙权为将军，实际上结成了曹、孙联盟后，怒而起兵，妄图依仗兵多粮足，一鼓作气打败曹操，实现统一的目标。
所以，官渡之战是袁绍贸然发动的，没有经过周密的部署与谋划，在赤壁之战中，是至弱的孙刘联军对至强的曹军。
曹操通过官渡之战和后来的一系列战斗，逐渐统一的北方，实力与官渡之战对抗袁绍时不可同日而语，“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”，乘势进军江南，完成统一大业，也是顺理成章的事。
而刘备新败，落脚的地点都没有，孙权接父兄基业不久，根基还不够稳固，与虎狼之师的曹军比，无异于鸡蛋与石头。
可以说，赤壁之战是曹操发动的一场统一中国的战争。
彝陵之战中，是至弱的东吴对至强的西蜀。
赤壁之战后，在诸葛孔明的调度策划之下，刘备实现了诸葛亮在隆中的战略规划，尽得西川之地，拥有了三分天下的资本。
而东吴对于战略要地荆州是念念不忘，经过吕蒙、陆逊的精心策划，与曹操联手，终于败关公于麦城，尽夺荆州之地，实现了鲁肃给孙权的初步规划。
关羽、张飞的死于非命，使刘备因愤怒而丧失了理智，忘记了自己在隆中对诸葛孔明所许之志向：“汉室倾颓，奸臣窃命，备不量力，欲伸大义于天下。
”忘大义而急小义，尽起西蜀大军75万，分八路水陆并进，誓为兄弟报仇。
三大战役的不同起因，让我们看到了发动战争的复杂性，有政治性的，也有个人恩怨的，使我们对战争有了更加深刻的认识，同时对人也有了更深刻的认识。
3、三大战役在强弱转换叫人惊叹：三大战役中，都是至弱战胜至强，但造成这种转换的原因是不一样的，值得我们细细品味。
官渡之战前，曹操手下谋士郭嘉在分析曹操与袁绍时，就有十胜十败之说：“绍繁礼多仪，公体任自然，此道胜也；绍以逆动，公以顺率，此义胜也；桓、灵以来，政失于宽，绍以宽济，公以猛纠，此治胜也；绍外宽内忌，所任多亲戚，公外简内明，用人惟才，此度胜也；绍多谋少决，公得策辄行，此谋胜也；绍专收名誉，公以至诚待人，此德胜也；绍恤近忽远，公虑无不周，此仁胜也；绍听谗惑乱，公浸润不行，此明胜也；绍是非混淆，公法度严明，此文胜也；绍好为虚势，不知兵要，公以少克众，用兵如神，此武胜也。
公有此十胜，于以败绍无难矣。
”看袁绍在官渡之战中的表现，与郭嘉的分析毫无二致，加上袁绍集团中各官员彼此勾心斗角，相互拆台，失败只是迟早的事。
赤壁之战时，曹操正处于他政治、军事生涯的顶峰。
人在得意之时容易忘形，曹操作为富有雄才大略的一代枭雄也不能免俗。
在面对弱小的孙刘联军时，其多疑专断，刚愎自负的性格缺陷表露无疑，一是对荆州降将蔡瑁、张允心存疑虑，因此非常容易就中了周瑜的反间计，自毁肱股；二是在庞统献连环计后，“谋士程昱曰：‘船皆连锁，固是平稳；但彼若用火攻，难以回避。
不可不防。
’操大笑曰：‘程仲德虽有远虑，却还有见不到处。
’荀攸曰：‘仲德之言甚是。
丞相何故笑之
’操曰：‘凡用火攻，必藉风力。
方今隆冬之际，但有西风北风，安有东风南风耶
吾居于西北之上，彼兵皆在南岸，彼若用火，是烧自己之兵也，吾何惧哉
若是十月小春之时，吾早已提备矣。
’”其在官渡之战中表现出来的军事民主不见踪影，知识的欠缺也表露无遗；三是识人大误，致统一美梦泯于大火之中。
黄盖是江东经历三世的老将，对于他的诈降竟然深信不疑，让黄盖顺风举火，烧掉盖江大船，也是冥冥之中天注定的事。
彝陵之战中的刘备，忘大义而急小义，违背诸葛亮在隆中为其制定的战略规划，轻敌冒进，战术失当，再犯兵家之忌，又缺了诸葛军师的指点，就像他自己说的，鱼离开了水，又怎能不被陆逊利用天气给活活拖死呢
4、战争环境的不同，决定双方采取的战术有别三大战役发生在三种不同的地理环境之中，决定交战双方分别采取了不同的战术，特别是实力弱小的一方，采取了正确的战术，以赢得战争的胜利。
官渡之战发生在今天的河南、山东境内，这一带地势开阔，基本上没有什么可以凭借的隘口，官渡在黄河边上，是许都的大门，失去官渡，曹操将会一溃千里，因此，在曹操打算放弃官渡时，荀彧力主“扼其喉而使不能进”，守时待变。
袁军采用筑土山，挖地道进攻，曹军用“霹雳车”，掘长堑对付。
从建安五年八月起至九月终，曹军便军力渐乏，粮草不继，可见荀攸所言速战速决是非常正确的，曹操也是在不停的寻找致袁绍于死地的办法，后来劫烧韩猛所运粮草，又得许攸透露袁绍机密，火烧袁绍乌巢囤粮之地，失去粮草，袁绍几十万大军不战而溃，曹操遂取得决战的胜利，奠定北方霸主地位。
与官渡之战有许多相似之处的彝陵之战，同样处于至弱一方的东吴陆逊，却采取了与曹操截然不同的战术。
彝陵之战中，双方交战的地点在今天的重庆、湖北交界处的长江上，据有猇亭、彝陵、马鞍山等关隘，俱是一夫当关万夫莫开之所，因此，陆逊要“汝等只各守隘口，牢把险要，不许妄动”。
彝陵之战从章武元年秋八月至章武二年夏，历时近两年，东吴军队并没有出现当初曹军的“军力渐乏，粮草不继”现象，反而是刘备“心中焦躁”，“命各营，皆移于山林茂盛之地，近溪傍涧，待过夏到秋，并力进兵。
”陆逊等的就是这一刻，诸葛孔明的话音未落，七百里蜀营已是烈焰熊熊了。
赤壁之战中，周瑜所采取的战术，既不是速战也不是拖延，而是等待。
通过一系列的筹划，双方虽然在兵力上相差较大，但在战争的态势上却是平分秋色，谁也不能在短时间内战胜谁。
周瑜定下火攻的策略后，就等着天公的眷顾了，东南风吹起的日子，就是他胜利的日子。
结果，在隆冬之时，果然刮起了东南大风，成就了周瑜盖世之功。
三大战役描写的同中之异，充分反映出作者描写战争的高超手法，表现出战争的丰富多彩，这是《三国演义》之所以吸引我们的重要原因之一，值得我们去细细品味。
二、三大战役中的异中之同作者描写三大战役的同中之异，为我们写出了战争的摇曳多姿，同时，我们从作者的生动描写中，也看到了战争的共同规律以及作者通过战争塑造人物形象的艺术手法，也值得我们去细细品味。
1、“势弱只因多算胜，兵强却为寡谋亡”。
在三大战役中，通过作者的细致刻画，我们都看到了至弱一方在整个战争过程中的精心谋划对战争胜负的重要意义，从而使我们更加清晰地看到人在战争中的决定性作用。
厦门大学教授易中天说，袁绍发动官渡之战，在政治上失利、道义上失理、策略上失策、指挥上失误、组织上失和、用人上失当，注定要失败。
我们读一读书中作者对袁绍在官渡之战中的描写，袁绍是骄傲自大，刚愎自用，他手下的许多谋士对战争双方的形势做了科学分析，提出了正确的利在缓守的战略指导思想和一定要重视保护粮草的意见，都被他拒绝，或以有慢军心为由论罪囚禁，或疑为奸细而将之逼到曹操一方，大大地削弱了自己而增强了对方的实力。
而曹操呢，不但自己对战争的形势有正确的分析，还充分发挥军事民主思想，能虚心听取众谋士的意见，集思广益，制定出急战的正确的战略指导思想。
在自己犹豫彷徨之时，还主动向自己手下的谋士问计，坚定自己抗战到底的决心，结果取得了战争的胜利，成就了自己统一中国北方的辉煌业绩。
赤壁之战中的曹操虽然不能说是刚愎自用，但在迅速荡平北方诸强，成为当时中国的霸主的辉煌业绩面前，志得意满，得意洋洋而有些忘乎所以，骄傲轻敌是不可避免的。
周瑜、诸葛亮则通过一连串的计谋――反间计、连环计、苦肉计等，最后用一场大火烧得曹操狼狈逃回北方，统一中国从此成为他的美梦，至死不复再见。
彝陵之战中的陆逊，面对来势汹汹的刘备75万大军，避其锐气，坚守不出，以逸待劳，终于觅得绝佳机会，一把火烧尽西蜀气数，从此后的诸葛亮也只能遗恨五丈原了。
作者通过描写这些战争中的谋略，深刻地写出了战争的客观规律：知己知彼，百战不殆；兵不厌诈；以己之长，攻敌之短；骄兵必败，哀兵必胜等等。
通过阅读作者对战争中双方谋略的描写，使我们充分的认识到，在战争中，指挥员，特别是双方统帅对战争的主观认识和指导思想的正确与否，谋略的高下和领导者的作风优劣与否，对战争的胜败起着关键性的作用，对我们今天待人做事，仍然有很强的启发意义。
2、通过描写战争塑造出一个个栩栩如生的人物形象。
任何战争都是人制造的，缺少了人的表现，或者说不写出人在战争中的作用，战争就失去了意义。
在三大战役中，作者通过战争过程的描写，给我们塑造了一个个生动鲜明的人物形象。
曹操，“治世之能臣，乱世之奸雄”，在官渡之战中，作者将曹操的这一特点描写得淋漓尽致：许攸献计袁绍“曹操屯军官渡，与我相持已久，许昌必空虚。
若分一军星夜掩袭许昌，则许昌可拔，而操可擒也。
今操粮草已尽，正可乘此机会，两路击之。
”袁绍在怀疑是曹操之计时，审配来信说了许攸在冀州之事，袁绍大怒，将许攸赶出军营。
而许攸来见曹操，曹操闻报，是“大喜，不及穿履，跣足出迎”。
在对待人才的态度上，曹操与袁绍形成了鲜明的对比。
在接下来谈到军事机密粮草之事时，在一问一答之间，跌宕起伏，既可以看出曹操礼贤下士，平等待人的气度、胸怀，又显示出曹操丰富的军事斗争经验，遇事镇静沉着，始终保持高度的警惕，以虚冒实，以诈防诈，不露真情。
许攸虽然说曹操是奸雄，但并不是责备之言，反而有一些欣赏的成分，当许攸献上破袁之策时，“操大喜，重待许攸，留于寨中”。
这时的曹操，又显示出他与袁绍的不同，既相信许攸之计，重待于他，又暗将许攸扣于寨中，同时做好各方面的应急准备，终于赢得了战争的胜利。
破袁之后，“于图书中检出书信一束，皆许都及军中诸人与绍暗通之书。
左右曰：‘可逐一点对姓名，收而杀之。
’操曰：‘当绍之强，孤也不能自保，况他人乎
’遂命尽焚之，更不再问。
”这又与袁绍有异，所有这些不同，加上书中其他地方对曹操的刻画，将曹操这一“能臣”“奸雄”的艺术形象塑造得血肉丰满，栩栩如生。
诸葛亮是作者塑造的智慧的化身，在赤壁之战中，作者通过对比、烘托、渲染等艺术手法，很好地塑造了这一形象。
首先是诸葛亮知己知彼，高超的谈判技能令人惊叹。
在第四十三回，诸葛亮随鲁肃到江东商谈联吴抗曹大计，未见孙权之前，鲁肃一再叮咛：“先生见孙将军，切不可实言曹操兵多将广。
”见到孙权后，诸葛亮见孙权“碧眼紫髯，堂堂一表”，暗思“只可激，不可说”，等到孙权询问时，就将曹操之能，刘备之义大大夸耀一番，激得孙权“勃然变色，拂衣而起”，然后再谈曹操之弱，分析破曹之后的天下大势，使“权大悦”而“即日商议起兵，共灭曹操”。
后来又智激周瑜，巧妙地完成联吴抗曹大计。
在这个过程中，诸葛亮对孙权、周瑜的了解，远超他们身边之人，因此能随机确定谈判方式，取得了令人满意的效果。
如果再看看其舌战群儒的场面，使你不得不对诸葛亮佩服无比。
其次，无与伦比的智慧叫人无法企及。
在整个赤壁之战的过程中，在前台表演的主角是周瑜，利用蒋干劝降巧施离间计，识破蔡中、蔡和诈降痛施苦肉计及定火攻，害盟友等等，都是周瑜自以为聪明的得意之作。
而着墨不多的诸葛亮却是本次战役的总指挥，其通观全局，巧借东风，智化瑜害，比之曹操、周瑜辈，不知高出几何，周瑜感叹“既生瑜，何生亮”，实为无可奈何之言。
第三，宽广胸襟令人景仰。
自从周瑜回到柴桑郡说动孙权抗曹，被诸葛亮看穿孙权还在犹豫而要周瑜进一步坚定其决心起，到整个战争结束为止，周瑜无时不在策划除掉诸葛亮，但每次都被诸葛亮识破而巧妙化解，但诸葛亮并未报复，而是通过鲁肃告诉周瑜：“公谨令吾断粮者，实欲使曹操杀吾耳。
吾以片言戏之，公谨便容纳不下。
目今用人之际，只愿吴侯与刘使君同心，则功可成；如各相谋害，大事休矣。
”在赤壁之战中，作者通过对比、烘托、渲染等艺术手法，作者不仅突出了诸葛亮这一形象，同时，其他人物也跃然纸上，令人不忘：曹操奸诈多疑，刚愎自负，得意忘形；周瑜才华横溢而气量狭小，只有小集团利益而不顾抗曹大局；鲁肃忠厚善良，处处以大局为重等等。
在复杂的战争中，在人物的相互联系中塑造和表现人物思想性格，是《三国演义》战争描写的一大艺术特色。
3、跌宕起伏的戏剧情节，给读者带来愉悦的美的享受。
小说是一种艺术形式，如果其不能给读者带来愉悦的艺术享受，这部小说就是不成功的。
我们看看《三国演义》，正是作者的匠心独运，情节设置的跌宕起伏，扣人心弦，才使他具有了如此强的艺术感染力，吸引着一代又一代的读者，成为千古名著。
既然本书以描写战争为长，我们就来看看在三大战役的描写中，作者是怎样做到这一点的。
官渡争霸，作者只写了一回《战官渡本初败绩，劫乌巢孟德烧粮》，虽然只有一回，其情节安排仍然有起有伏。
首先是袁绍怒而起兵，70余万大军浩浩荡荡杀奔官渡而来，而“曹军新到，闻之皆惧”。
双方初战，你垒土成山，居高临下，我造霹雳战车，发石为炮；你掘地而进，我挖壕以拒。
在双方相持之际，许攸来投，那一番既是故人相见的欢喜，又是敌我双方的戒备。
再是曹操烧粮而回，袁绍攻寨不下。
最后，袁绍大败，曹操烧毁书信。
作者对赤壁鏖兵的描写，就更是扣人心弦了。
从第四十三回《诸葛亮舌战群儒，鲁子敬力排众议》到第五十回《诸葛亮智算华容，关云长义释曹操》，八个回目中，有诸葛亮舌战群儒的睿智，有蒋干盗书的笑料，有草船借箭的神算，有阚泽献书的惊险，有星夜读书的诗情，有月夜赋诗的画意，当然更有华容道的义薄云天。
这样张驰有致的描写，谁能不喜欢呢
4、表现出战争的残酷，对社会生产的巨大破坏。
《三国演义》中，作者虽然没有具体描写战争给底层劳动人民带来的灾难，给社会生产带来的巨大破坏，但是，从作者的寥寥数语中，我们还是可以一窥战争的残酷和对社会生产的巨大破坏。
在官渡之战中，作者说：“所杀八万余人，血流盈沟，溺水死者不计其数。
”在赤壁之战中，作者写到：“曹军着枪中箭、火焚水溺者，不计其数。
”在彝陵之战中，作者笔下：“御营军自相践踏，死者不计其数。
”“先主遥望遍野火光不绝，死尸重叠，塞江而下。
”在第九十一回，作者借当地土人和诸葛亮之口说：“自丞相经过之后，夜夜只闻得水边鬼哭神嚎。
自黄昏直至天晓，哭声不绝。
瘴烟之内，阴鬼无数。
因此作祸，无人敢渡。
”“此乃我之罪愆也。
前者马岱引蜀兵千余，皆死于水中；更兼杀死南人，尽弃此处，狂魂怨鬼，不能解释，以致如此。
吾今晚当亲自往祭。
”由此可见战争残酷之一斑。
《三国演义》作为中国古典文学中描写历史题材的典型代表，其对战争的描写具有很高的艺术性，值得我们细细研读。
通过研读作者的战争描写的艺术，使我们认识到，现实生活就是一幅波澜壮阔的历史画卷，虽然没有战场上的你死我活，却有战争中的谋略筹划，一个人工作的好坏，生活质量的高低，人际关系的融通等等，都需要我们认真、仔细地思考与运作，从而赢得成功。
三国演义的战争描写有哪些艺术特点
第一点是战争的多样化。
书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
第二点是军事行动与政治策略相结合。
如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。
诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。
第三点，战争的胜负系于智谋。
关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。
大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。
《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。
第四点，着重写人，不着重写战争过程。
吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。
通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。
