老问题，一个男人怎么才有范有气质
气质修养是由内在素质累积到一定程度由内而外很自然地表现出来，提高它不是一天两天所能做到。
1。
从仪态上：穿着要符合自己年龄，身材，个性，符合各种场合；走路背直，女孩子速度别太快，别扭。
吃东西别狼吞虎咽，别发出‘啧啧，或叭叽‘的声响，像没家教，从没见过世面，没吃过一样；2。
和人交谈时：眼睛正视对方鼻子周围；别手舞足蹈，别咄咄逼人；要微笑，保持一定距离；语气和蔼，诚恳；3。
增加各种兴趣爱好：保证有两，三样兴趣，研究稍微深入些；经常留意时尚元素，却不一定马上跟着走；4。
多看书：除了一些名人的成功事例，培训教材，看一些增加口才、人际交往、语言艺术方面的书籍。
书名太多，不可能在这里例举，请到书店里找。
5。
培养自己各方面能力：应变能力、适应能力、协调能力、组织能力、判断能力、谈判能力、有责任、有效率、有创意、有勇气。
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5。
有善心，这是最重要的一点，离开这点，其他都做到了也是零，因为会从你的言行举止，神态中表露无疑。
帮助各种弱势群体，同事、朋友、亲人、小动物、过路人。
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尊重领导、长辈。
只要你能严格要求自己，持之以恒，半年内必然看出明显效果
求小说《围城》内容简介
故人公方鸿渐在欧洲留学四年换了三所大学后从爱骗子手中买了子虚乌有的克莱学哲学博士学位，四年后与苏文纨乘同一条船回国。
同学的时候，苏文纨并没把方鸿渐放在眼里，她把自己的爱情看得太名贵了，身为女博士，她反觉得崇高的孤独，没人敢攀上来。
这次同船回国对方鸿渐的家世略有所知，人也不讨厌，似乎也有钱，已准备向方鸿渐示爱。
但因为稍微矜持了一点，方鸿渐竟被已有未婚夫的放荡的鲍小姐引诱了去。
苏小姐妒火中烧，骂他们无耻。
然而鲍小姐刚刚下船，她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。
回到上海，方鸿渐住在已去逝的未婚妻周淑英家。
周淑英的父亲是上海点金银行的经理，就是周家出钱让方鸿渐出国留学的。
周太太向方鸿渐打听苏小姐，并希望认他的太太为干女儿，这让方鸿渐很惊慌。
方鸿渐回到本县探望自己的父母，听说方家留洋的博士回来了，当地的校长想请方鸿渐为学生们做一次演讲，谁知方鸿渐竟对学生们大讲特讲起鸦片和梅毒来，这让校长很尴尬。
方鸿渐回到上海，出于礼貌去拜访苏文纨，在苏家认识了苏文纨的表妹唐晓芙和赵辛楣。
赵辛楣的父亲跟苏文纨的父亲是同僚，辛楣和文纨从小一起玩，辛楣对文纨一往情深，可苏文纨的心思却在方鸿渐身上，赵辛楣与方鸿渐初次见面，就产生醋意。
方鸿渐借看苏小姐为名去看唐晓芙，并暗中与唐晓芙恋爱。
而赵辛楣和“新派诗人”曹元朗却与他争风吃醋，苏文纨也希望借此来抬高自己的身价。
而赵辛楣也真的醋意大发，从不放过任何一个扫方鸿渐面子的机会。
在一次聚会上，故意将方鸿渐灌醉，让方鸿渐当着苏文纨的面出丑，苏小姐对方鸿渐表示关心，并送方鸿渐回家，这让赵辛楣感到很失望。
方鸿渐无意与赵辛楣为敌，因为他并不爱苏小姐，他爱的是年轻漂亮、聪明活泼的唐晓芙。
苏小姐明白了这一切之后，恼羞成怒，将方鸿渐以往买假文凭、与鲍小姐鬼混等丑事添油加醋地告诉了唐晓芙。
唐晓芙退回了方鸿渐写给她的情书，并要方鸿渐把她的信也全部退回。
方鸿渐感到像从昏厥里醒过来，开始不住的心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得刺痛。
方鸿渐在报馆里的差使没了，赵辛楣为了让他远离苏文纨，介绍他到三闾大学去任教，而三闾大学的校长高松年一再催赵辛楣到三闾大学任政治系主任，他被苏小姐拒绝后就答应了。
赵辛楣、方鸿渐、孙柔嘉、李梅亭四人费尽了周折终于到了三闾大学。
三闾大学是为了躲避战乱而重新组建的学校，学校只有一百五十八位学生，刚刚聘好的教授十之八九托故不来了。
因方鸿渐的学历中没有学位证书而被聘为中文系副教授。
方鸿渐在一次晚宴上听范小姐说陆子潇追求孙柔嘉，给孙小姐写了好多信。
这件事仿佛在复壁里咬东西的老鼠，拢乱了他，他想自己并未爱上孙小姐，何以不愿她跟陆子潇要好
孙小姐有她的可爱，不过她妩媚得不稳固，妩媚得勉强，不是真实的美丽。
孙柔嘉已有意于方鸿渐，故意就此事向方鸿渐请教处理办法。
方鸿渐对孙小姐虽然还只是朦朦胧胧有些好感，却下意识起了妒意，建议孙小姐将陆子潇的情书，不加任何答复地全部送还。
赵辛楣与中文系主任汪处厚的年轻太太有了越轨交往，而老校长高松年也对汪太太抱有非分之想，就向汪处厚揭发他们的私情，赵辛楣只得离开三闾大学。
他到了重庆进了国防委员会，颇为得意，比起出走时的狼狈，像换了一个人。
赵辛楣走后，方鸿渐也不想在三闾大学呆下去了，自己筹划着退掉高松年的聘书，并在信中痛痛快快地批评校政一下，借此发泄这一年来的气愤。
谁知他并未接到聘书，孙小姐倒是有聘约的，连薪水也升了一级。
孙柔嘉退掉聘书与方鸿渐一同离天三闾大学。
方鸿渐想从桂林坐飞机到香港，然后再回上海，写信让赵辛楣给他弄飞机票，赵辛楣回信说他母亲也要从重庆到香港。
方鸿渐与孙柔嘉在香港举行了婚礼，在香港遇到赵辛楣和苏文纨，而此时的苏文纨已是曹元朗的夫人了。
苏文纨怠慢了方鸿渐和孙柔嘉，孙柔嘉感到受了委屈，回到旅馆免不了与方鸿渐大吵一顿。
回到上海后，孙柔嘉不想立刻去婆家，要先回娘家，婆婆嫌孙柔嘉架子太大，不柔顺。
对她初次见面没有给公婆叩头也耿耿于怀，因而常常敲侧击、指桑骂槐地撩拨她和儿子的关系。
柔嘉有两个妯娌，本来矛盾重重，但有一次听见公公夸孙柔嘉是新式女性能自立的话，便马上把她认作共同的敌人，尽释前嫌，一致对外。
孙柔嘉做梦也想不到她成了妯娌二人的和平使者。
她们不仅背后对孙柔嘉挑剔诽谤，当面说话也常常暗藏机锋。
孙柔嘉和方鸿渐二人之间也总是争吵不断，他们都想按着自己的意志行事，结果经常发生冲突。
他们为了择职吵，为了亲戚吵，为了朋友吵，甚至无缘无故，为了随便一句话也要吵。
夫妻结合犹如冤家相逢，互相把对方当作出气筒。
柔嘉让鸿渐到她姑母的厂里去做事，而鸿渐想到重庆去找赵辛楣，两人为此事又大吵一顿，最后鸿渐离家出走。
一个人在大街上闲逛，最后还是决定回家与柔嘉和好，等他到家时发现柔嘉已经走了。
主题象征 《围城》并不仅仅是一部爱情小说。
它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。
《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。
”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。
” 但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。
“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。
后来方鸿渐又重提此事，并评论道：“我近来对人生万事，都有这个感想。
”这就是点题之笔。
钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。
《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。
“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱锺书本人的一生。
他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。
但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。
钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。
方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发国难财的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。
方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。
从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。
高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么
文化批判 《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。
但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。
这种文化现象在一大批留学生——钱锺书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。
作为一个学贯中西的大学者，钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境，从而产生深刻的孤独感和荒诞感，在全书的结束部分，方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭（婚姻）的失败后，这样感叹：在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。
就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。
拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。
（第324页）。
这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹。
但这种文化困境、精神困境，却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的，于是我们看到了这样一幅令人深省的画面：经过一家外国面包店，厨窗里电灯雪亮，照耀各式糕点。
窗外站一个短衣褴褛的老头子，目不转睛地看窗里的东西，臂上挽个篮，盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转。
（第353页） 还有全书结尾处那只著名的祖传老钟，方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟，每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟，这会儿已经慢了5个钟头的钟：这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。
（第359页） 有些西方批评家说《围城》写了西方文化影响下中国知识分子的精神危机，也有中国批评家说表现了西方现代文明在中国的失败，从而证明了资本主义文明不救中国的主题。
这些都有一定的道理，但钱锺书似乎并不是采取非此即彼的立场，他更着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻，更多地是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境。
而从更广阔的文化意义上来体认，《围城》更主要的是写“围城”困境，其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野，体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考，也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思。
人物形象 在写《人·兽·鬼》的时候，钱锺书似乎还是着迷于讽刺嘲笑，着迷于妙语连珠，着迷于意蕴题旨，人物形象却都还模模糊糊。
而《围城》则不然，不但有李梅亭、曹元郎、高松年、周经理、范小姐等廖廖勾勒几笔却给人深刻印象的漫画式人物系列，更值得珍视的是方鸿渐和孙柔嘉这两个独特的人物。
方鸿渐被有些批评家称为“围城人”。
方鸿渐是个被动的、无能的、意志不坚定的、经不住诱惑的人，更是一个失败的人，他的失败是因为他面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之对抗所应有的理性、信仰、热情和力量，也因为他还不算是个卑鄙的人，还有点自知之明，有时候还想保持一点做人的尊严。
这不上不下的位置是尴尬的。
很多学者把他与俄罗斯文学中的“多余人”的形象联系起来，但“多余人”的悲剧在于思想上开始觉醒而缺乏行动的勇气和历史条件，而“围城人”的悲剧在于他的庸常。
“多余人”会给人以时代的前卫和英雄的感觉，而“围城人”却跟我们一样，作为普通人徒劳于找寻解脱或依附。
就像一无用处的贾宝玉是《红楼梦》中几乎唯一的好男人一样，方鸿渐也是《围城》中最好的人——或许除掉唐晓芙。
在整部小说里，只有一个唐晓芙，是纯洁而可爱的。
这是因为她对方鸿渐来说，还是虚无缥缈的，无望不可即的，所以，她是一个幻象。
而但凡有真实感的人，就都是可笑的、猥琐的、虚荣的、卑鄙的。
方鸿渐优于里面的每一个人。
我们知道，乱世是英雄或枭雄的天下，懦弱者是注定要失败的。
所以，既不作恶也无英雄气概、既与世无争又于世无补的方鸿渐，是注定要失败的。
方鸿渐的悲剧是现代社会人性异化的结果和对比。
但《围城》人物谱里更有独特意义的是孙柔嘉。
这个怯生生的小女生，这个似乎没有什么主见的小女生，这个小鸟依人地交付方鸿渐照顾的小女生，却是个最工于心计的人。
这种既柔又嘉、却暗自阴柔而且柔能克刚的人，就像一个甜蜜的圈套，却掌控着自己的婚姻、生活和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、生活和命运。
这是一个极具中国文化内涵的人物形象，中国道家文化中的所谓“阴柔”，中国政治文化中的所谓“权谋”，都可以在她身上找到影子。
在钱锺书之前，甚至之后，似乎还没有人写出来过。
但她不是一个文化符号，而是一个活生生的具有全部复杂性的人，当她掌控一切后，婚姻、生活和命运，却又似乎全都失控了，这个转折表达了另一个层面的“围城”困境，也使我们无法用三言两语来概括这个人，就像莎士比亚的哈姆雷特是说不尽的一样，她也是说不尽的。
犀利讽刺 《围城》被很多人誉为现代的《儒林外史》，是因为钱锺书在这部小说中淋漓尽致地讽刺了知识分子。
这种讽刺基于时代的和人性的的原因，也基于钱锺书个体的原因。
先说个体的原因。
钱锺书是个不世出的天才，同时，他也是最纯粹的学者，对学问怀着最深挚的虔诚，在学术上他不能容忍一丁点儿的虚伪和取巧。
在这种目光注视下，一般的所谓“学者”，要不可笑也就很难了。
比如他经常讽刺学者抄卡片，《围城》中的头号小丑李梅亭就有一个铁皮卡片箱。
其实一个教书匠肯花力气抄卡片已经是颇为值得表扬的了，但在钱锺书看来，读书而没装在脑子里融会贯通，简直是天大的笑话。
《围城》中的文化讽刺更多的是基于中西文化冲突、碰撞的历史平台，而这正是钱锺书的着力点之一。
一是以现代文化观照中国传统文化的某些弊端，如方鸿渐的父亲方老先生的迂腐，他推荐的线装书中“中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地是圆的”之类。
二是嘲讽对西方文化的生搬硬套，“活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，照式在衣袖和裤子上做了”，如曹元朗摹仿“爱利恶德”（艾略特）《荒原》的《拚盘姘伴》诗，又如买办张先生式的洋泾滨。
三是探讨对西方文明和西方文化的吸收中的荒诞，如方鸿渐在家乡中学演讲时所说的，“海通几百年来，只有两件西洋东西在整个中国社会里长存不灭。
一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。
”又如三闾大学中的“导师制”。
但《围城》中的讽刺更多的是基于对人性的解剖。
比如方鸿渐著名的克莱登大学假博士，集中体现了人性中的欺诈、虚荣、软弱、对环境的无奈等等，又如李梅亭偷吃烤地瓜、陆子潇以国防部、外交部信封唬人、范小姐用不通的英文假冒作者赠书给自己等等，举不胜举。
读者扪心自问，做过这些事的似乎不止这些人，有时也包括自己，就好像我们在阿Q的脸上看到自己的相貌特征一样。
心理描写 钱锺书在《〈宋诗选注〉序》中说，文学作品应该“曲传人物的未吐露的心理”，而《围城》就是他的理论的最好实践。
大部分成功的文学作品都一定有成功的心理描写，但钱锺书的心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理，在方法上，一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节。
如结尾一章，方鸿渐与孙柔嘉吵架后，正回家想消释柔嘉的怨气，柔嘉刚才正向姑妈讲鸿渐的不是，害怕已被鸿渐偷听到，方鸿渐其实并没听到，只得摆空城计：“你心里明白，不用我说。
”结果柔嘉心虚之下，说“本来不是说给你听的，谁教你偷听
”这就无异承认了她在“背后糟蹋”方鸿渐，结果正准备向妻子低头的方鸿渐和一心想给丈夫找个好工作的孙柔嘉竟然越吵越厉害，终于走向“不离而散”，不欢而散。
第二个常用方法是通过一系列的妙喻来曲传人物的心理，如赵辛楣与方鸿渐初次见面，赵“傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本”，充分传达了赵对情敌方鸿渐的故作姿态的轻视，因为一来赵因为追求苏小姐而确实在乎方，要给他一个下马威，一来因为他知道方得了个克莱登假博士还在报纸上登广告，确实看不起他。
接下来“他的表情就仿佛鸿渐化为稀淡的空气，眼睛里没有这人。
……鸿渐真要觉得自己子虚乌有，像五更鸡啼时的鬼影，或道家‘视之不见，抟之不得’的真理了。
” 以上的例子也显示了钱锺书的一大特点：博喻。
我把博喻理解为两层意思，一是在全书广泛地使用妙喻，一是它的本来定义，即一个接一个的比喻纷至沓来，形容同一个事物。
钱锺书的博喻还有一个与众不同之处就是时时与心理刻划结合在一起，并且带有深厚的学养，充满了机智，如上举例子中竟然以抽象的道家思想来形容一种心理感受。
而机智与好辩及博喻结合在一起，集中地出现在方鸿渐为自己做错的事辩护时，如他写给唐晓芙、苏小姐的信等。
举一个最简单而微型的例子，赵辛楣称方鸿渐为“同情兄”，因为同一个地方做事叫同事，同一个地方学习叫同学，而同一个情人，则叫同情。
《围城》，长篇小说，钱锺书（也写作钱钟书）著。
钱锺书是现代著名学者、文学家、语言学家。
从1930年在清华大学求学期间开始发表诗文，主要著作有：散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》、长篇小说《围城》、诗学专著《谈艺录》、古代文学选本《宋诗选注》、论文集《旧文四篇》（后扩充为《七缀集》）、旧体诗集《槐聚诗存》、文史哲研究专著《管锥编》等。
其中《管锥编》是钱锺书的学术代表作，也是20世纪中国和世界人文学术界对人类文化最重要的贡献之一；《围城》则代表了钱锺书文学创作的最高成就。
《围城》写作于1946年2月至1947年1月，先在《文艺复兴》杂志上连载，1947年由上海晨光出版公司出版单行本。
解放后，钱锺书一直拒绝重印《围城》，国内的现代文学史著作也从不提及钱锺书及其文学创作。
但国外汉学界却极力推崇《围城》，称之为“中国现代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大一部”。
1980年，人民文学出版社出版了经过钱锺书“有节制的修改”的新版《围城》，以后多次重印，拥有大量的读者。
特别是根据小说改编的电视连续剧播出后，更是风靡一时。
在互联网上，钱锺书是点击率最高的中国作家之一，仅次于鲁迅和金庸；而以单篇作品而论，《围城》说不定是点击率最高的中国现代文学作品。
《围城》还被翻译成英、法、德、俄、日等多种主要语种在国外出版。
《围城》是钱锺书的代表作，是现代文学史上最著名长篇之一。
创作于抗日战争时期和解放战争时期的动乱年代，它展示的不是战火硝烟的世界，而是旧社会中上层知识分子的生活。
长短句,整散句,的表达效果
长短句整散句：长短错落，骈散结合，亦庄亦谐，灵活搭配，交替使用，可使语言在句式的变换中增强表现力，同时，也可以使句式变得整齐，增添了音韵美。
希望我的回答可以对你有所帮助。
形容一个人的气质特别有文艺范的成语
文质彬彬、温文尔雅、温文儒雅、斯斯文文、知书达理一、文质彬彬 [ wén zhì bīn bīn ]【解释】：文：文采；质：实质；彬彬：形容配合适当。
原形容人既文雅又朴实，后形容人文雅有礼貌。
【出自】：战国 孔子《论语·雍也》：“文质彬彬，然后君子。
”【译文】：文化融会贯通，然后人才会文雅与有礼。
二、温文尔雅 [ wēn wén ěr yǎ ]【解释】：温文：态度温和，有礼貌；尔雅：文雅。
形容人态度温和，举动斯文。
现有时也指缺乏斗争性，做事不大胆泼辣，没有闯劲。
【出自】：清·蒲松龄《聊斋志异·陈锡九》：“此名士之子，温文尔雅，乌能作贼
”【译文】：这名官员的儿子，温文尔雅，怎么会做贼呢。
三、温文儒雅 [ wēn wén rú yǎ ]【解释】：态度温和，举止文雅。
【出自】：清·文康《儿女英雄传》缘起首回：“为首的是个半老的儒者气象……次后便是一个温文儒雅的白面书生。
”四、斯斯文文 [ sī sī wén wén ]【解释】：形容举目文雅。
【出自】：清·曹雪芹《红楼梦》第七回：“人家的孩子都是斯斯文文的惯了，乍见了你这破落户，还被人笑话死了呢。
”五、知书达理 [ zhī shū dá lǐ ]【解释】：有知识，懂礼貌。
指人有文化教养。
也说知书识礼。
【出自】：元·无名氏《冯玉兰》第一折：“只我这知书达礼当恭谨，怎肯着出乖露丑遭谈论。
”【译文】：只是我这读书通晓礼应当谨慎，怎肯穿出去不露出丑遭谈
唯美，霸气，青春浪漫的个性网名，好听就行。
男过征服世界来征服女人，女人通过征人来征服世爱情不是高高在上的艺术，而是一门实实在在的技术。
身为女人，决定你一生命运的，不是美貌与青春，也不是男人的爱和承诺，而是女人的信心、智慧和手段。
把自己给活明白了，才是女人的硬道理。
有一个女孩，今年已经27岁了，还没有结婚，眼看着就要进入剩女的行列，这时有一个男人死乞白赖地追求她，女孩仔细衡量了下男人的条件，发现他不仅足足比她大十多岁，外貌学历家世工作样样不如她外，还特别木讷小气，事业上更是一点上进心都没有。
但男人有一点好，那就是他对她嘘寒问暖无微不至。
于是女孩安慰自己：虽然我不爱他，但是他对我很好，所以这样相处下去应该也是不错的，再说我已经年纪不小了，谁说只有爱才能让女人得到幸福
于是，女孩接受了男人的追求，但心里总还是别扭着的，一副不情不愿的样子，勉强交往着，就算她和男人一起出去，也不愿碰到熟人朋友，因为他的个头刚与她齐平，她若穿上高跟鞋，还将他比了下去。
女人都有虚荣心，这样的男人带出去，有损颜面不说，自己心里那一坎首先就过不去。
好在男人依然一如既往地对她好，苦苦追求，叫他往东不敢往西，将她当佛供着。
然后，女孩经不住男人的一再央求，与他同居了。
再然后，他们有了第一次亲密接触，乃至第二次、第三次……女孩突然发现男人在她心中的分量开始渐渐重了起来：以往，她根本不关心他的衣食住行，他如果不打不“请安”，她是绝对不会主动他的。
现在，她不仅开始唠叨他经常不吃早餐会伤胃、抱怨他应酬时跟人拼酒太伤身，出门时也会注意照顾他的情绪不再穿高于3公分的鞋子……而男人呢
则恰恰相反，他不再叫她宝贝，不再每天给她发无数报告行踪，不再关心她的饥饿冷暖，不再对她的坏脾气气吞声……有一天，女孩蓦然惊觉，他们的态势发生了根本性的逆转：以前是他上赶着追她，是她看不上他，现在却变成了她围着他转。
而他，分明还是以前那个她根本看不上眼的人，怎么就成功上位了呢
女孩思前想后，发现她对他的感情是在有了性之后才开始的。
难怪张爱玲会说：“到女人心里的路通过”。
这样生猛的言语，不要说在那个时代，即使放在现今，也是相当震撼的。
原来，女人也是性的动物啊，看谁以后还说只有男人是靠下半身思考的
与“抓住男人的心先要抓住男人的胃”同出一辙，很多女人都是这样，一开始并不是很爱这个男人，和他上床后，反倒死心塌地的爱了。
所以，一些有经验的男人会说“想得到女人的心，必须先得到她的人。
”当然，这倒不是说女人贱，多少和女人的天性有关。
对很多女人来说，和一个男人上床，是一种仪式，是一个女人表达爱的仪式。
也许第一次是稀里糊涂的，然而，上过床，关系就不一样了，这个男人，总会在她心里留下些什么，好的坏的，总归有些。
第二次，第三次，便一定是认真的了。
她若肯上你的床，先前，她必定已经把你放在她心里了。
而对男人来说，则恰恰相反，男人喜欢的是追逐和竞争的，在他们看来，把一个女人从不爱到接受自己再到死心塌地的爱上自己，这个过程是非常的惊险和的。
所以，一般来说，**对男人往往是一个故事的终结，因为他们不可能永远保持紧张的战斗状态，一旦得手，松懈是必然的。
而在这个时候，战斗的主角往往变成了女人，因为她们觉得既然与这个男人有了肌肤之亲，便不自觉在精神上要与他靠拢，更认定他是自己最亲密的人。
于是，再难用以前那些表面的标准去衡量，甚至缺点消失、优点升级，都不是不可能的事。
是啊，若是被喜欢的人甩了，痛哭一场也就算了，但是被自己原本嫌弃的人抛弃，是多么可怜的事啊。
因为即使你并不深爱对方，相处久了也是有感情的，分手时除了感情的断裂，更多的还有不甘心。
我对朋友说：这个女孩的遭遇其实很普遍，这个世界上就有这样一种女人，她们宁愿受和不爱的男人在一起，也不愿去独自面对一个人的寂寞。
她们根本不管那个男人是什么模样，适合不适合自己，只要有人追，她们就来者不拒，这叫“宁滥勿缺”。
直到有一天被男人甩了，一脚踹在心口上，她们还要去抱那个踹她的脚，直到男人再踹再踹，踹累了，撒腿跑掉，不接、不回、人间蒸发，她们才知道自己被“涮了”。
当然，这种女人永远不会长记性，下次再有男人追，照样投入得好像初恋。
其实，这种女人本身也没有错，她们只是选择了跟随自己的感觉走，没有办法，谁叫她们害怕寂寞呢
无论如何，有男人在身边总比没有的好，被甩了再找呗，反正三条腿的难找两条腿的男人多得是。
但是，她们不明白或者没有想到的是，这样被穿来穿去的结果，只能是破了残了，五折抛售还有困难。
要知道，任何优秀的东西，都需要受一定的时间，耐得住寂寞，经得住岁月的打磨，否则钻石成不了钻石，古董也不会那么值钱。
比如一副名画，如果它没有耐得住在地底下几百年几千年的沉寂，而是迫不及待要在人家家里当装饰品，说不定早就被主人哪天一不高兴，当废纸撕了给孩子擦了。
做女人也是一样，很多优秀的女人，她们之所以优秀，是因为她们耐得住寂寞的历练。
比如央视的当家花旦董卿，如果当年的董卿没有坚定地选择她的主持事业，一直单身这么多年，把一个女人最美的花季年纪都给了荧幕和观众，我想她肯定不会站在如今的高度，更加不会有后来的富豪男友。
董卿在接受一个电视访问的时候曾经说过，当每年的春节晚会结束的时候，她一个走在回家的路上，夜深人静，喧嚣过后，她只能听见自己的高跟鞋踩在地上发出的寂寞声响。
其实，每个女人都害怕寂寞，但这并不能成为你投入一段感情的借口。
多和男性接触没有问题，但是不要轻易展开一场爱恋，在遇到真正能够打动你心灵的那个人之前，享受寂寞是最正确的态度。
在恋爱间隙里的寂寞，是必需的。
因为害怕寂寞而去接受或者接近一个男人，得到的爱情无异于饮鸩止渴。
同理，耐得住寂寞，也是恋爱中的一个很重要的环节。
很多时候，女孩都会有这样的疑惑：有些男人一开始对你很殷勤，然后突然冷落你。
你该怎么办
很多女孩着急了，耐不住了，要去问个究竟。
我经常对她们说：你不能着急，因为很多泡妞高手就是这样泡到傻女孩的，先追一段时间，然后停在原地，等着猎物自投罗网。
你一急，就会先输一筹，正中人家下怀。
对付这种感情截肢就要比狠，一是面对男人的狂轰滥炸要保持悲观和清醒，二是面对失去保持理智和淡定。
木子说得好：可以想念，但是不能犯贱。
是的，你很喜欢他，你很想念他，但他未尝想到要打找你，未尝想到要顾及你的心情和想法，那么，作为女人，你又何必自低身段
他喜欢你，想见到你，必然会翻遍地球找到你。
能操控自己的女人才能操控男人，不就是斗狠吗
先得对自己狠。
前几天半夜，有个女人在我的楼下不停地谩骂自己的老公，从晚上十二点一直持续到凌晨五点，那种近乎癫狂的状态令人不寒而栗，骂完之后就开始哭泣，哭过之后又开始歇斯底里地叫嚣辱骂，中间没有任何停歇。
那是一种惊心动魄的复仇方式，同时也捎上了女人自己的颜面和尊严，相信这个女人不会天真地以为这种极端疯狂的方式能够使男人心存内疚，也许她只是出于某种单纯的渲泄，也许这种一吐为快是她的唯一救赎。
无论如何，这种行为是极端愚蠢失态的，是一种彻底的失败。
如果说这个男人一开始还对自己的背叛残存一丝愧疚的话，那么经过这么一番折腾，想必连谋杀的心思也存了。
更别说离婚了。
既然这么爱他，既然这么在乎他，既然这么离不开他，又何必把事做得这么不留余地，连怀念也变成一场噩梦，多亏呀
一个女人决定不了自己会不会被背叛，却能够决定当背叛来临时自己的态度。
女人，在爱情之中要学会节制自己，存一份神秘，就是为爱埋一个伏笔，结局还没完呢，看谁能笑到最后
就像梁朝伟和张曼玉之间的暧昧关系，虽说梁朝伟最终还是娶了刘嘉玲为妻，但到底他还是会对朋友说，我这辈子最爱的就是张曼玉。
听了这话的刘嘉玲能好受吗
可还不一样要气吞声，一片欢喜地嫁给梁朝伟。
陈彤有句话说得好：“做老婆就得拿出做老婆的心胸来，比如希拉里，莱温斯基抖着那条著名的脏裙子，说那上面的东西是她丈夫搞上去的，希拉里怎么做的
放马过来，不就是一条脏裙子吗
再有十条老娘也给你熨平了
当然，话说回来，这也就是，如果换作别的男人，早一个大耳贴子扇出家门了，还熨，谁给你熨，你以为你是美国总统
”这话说得的确很够味，要知道在“拉链门”事件中，希拉里的变现堪称完美，无懈可击的斡旋，滴水不漏的口径，态度坚定而跋扈。
面对铁证如山的事实，接踵而至的弹劾丑闻，情商甚高的希拉里表现得淡定而大气，并且始终如一地站在总统丈夫的身边，支撑他度过这场几欲灭顶的飞来横祸。
其实又有哪个女人遇到这种事情会不抓狂不生气不打翻醋坛呢
但希拉里可不是一般的女人，她太知道唇亡齿寒的道理了，她和其实就是系在一根绳上的蚂蚱，要么意气用事一拍两散，要么强装欢颜继续自己辉煌精彩的人生。
当然，比起的好色风流，希拉里更在意的是自己丈夫的总统地位所以，综上所述，所谓“正室范儿”，就是我可以做到对你不闻不问，但是你得有资格让我如此委曲求全。
首先，我是爱你的，为了不失去你我必须视而不见；其次，你要是相对意义上的成功人士，最起码，在我的层面上，你是足以令我骄傲的；再次，就是女人要有这个自信和实力，无论那个“开小差”的男人怎样地兜兜转转，最终，照样有本事令他乖乖地回到自己身边。
同理，如果那个男人根本不够格让你如此委曲求全，或者他早已飞出了你的势力范围，女人还是趁早放弃得好，因为你根本犯不着为个完全不属于你的男人费心劳神，无疑，那是在浪费你的生命。
要知道，青春宝贵，浪费可耻。
女人失爱之后，任凭如何肝肠寸断痛不欲生，也不要在男人面前歇斯底里寻死觅活，更不要去找“小三”撕扯打骂。
聪明的女人对付男人，笨女人才对付女人。
这样做除了让你失败者的形象更加不堪之外，再无其他用处。
你需要做的，只是让自己看上去无比坚强，无比美丽。
好聚好散，干脆、利落、见血封喉，让那个负心人懊恼去吧，这才是女人最大的报复。
一个狠得下心来的女人，就没有你忘不了的人，放不下的情，过不去的坎。
谁怕谁
说了这么多，其实总结起来就一句话：对于出轨的男人，女人有且只有两种选择。
二：对于不够格的男人，想都不要想，一个大耳光扇出门去，能滚多远让他滚多远。
原因只有一个：他不配无论如何，为了一个背叛你的男人，和自己过不去的女人，都是全天下最大的傻瓜
今日，一个在时尚做情感的女友，对我说了一件事。
前几天，一个22岁的女孩给她写了好几封信，跟她，说谈了三年的男友要分手，理由是她不是他理想的妻子人选。
他理想的妻子是会菜做饭收拾好家，替他照顾他母亲，他加班的时候不要抱怨，不要老让他陪……女孩舍不得分手，但这不是她想要的生活，问该怎么办。
女友愤慨，说：这哪里是找老婆
分明就是找保姆。
我说：这说明咱们中国有相当一大批男人还停留在古代的审美阶段，娶妻娶贤啊。
女友说：贤也不是这个贤法，我看这种男人分明就是自私，没钱没能力缺保姆的时候爱保姆型女人，因为可以省保姆费；等过几年家务问题解决了，能花得起钱请菲佣了，他又需要腾飞事业了，等那时他又得换个有智谋有人脉的职业女性做老婆了；等再过几年他的事业顺利做大做强了，他又该嫌弃女人太老、太强势、太不够有女人味，到那时他又该要到小萝莉身上去重温时光，春回二度了。
我说：那你以为呢
男人可不就是这样务实。
咱又不是刘亦菲、范冰冰这等绝世美女，男人看一眼就魂飞魄散，让他去死都不带考虑的。
咱不是没那个美貌和魅力嘛，所以咱要有自知之明，男人凭啥爱你
凭啥要对你死心塌地
凭啥要为你赴汤蹈火
你要明白，普通的中国男人找老婆不是为了要爱她，娶回家像宝贝一样呵护着、捧在手心里，而是为了满足自己的需要，或娱乐，或能为他传宗接代，或能给他照顾老小，或那个女人能帮到他。
我说：这你说到点子上了，有一句话说的好：“男人，当你要求你的女人要像女人的时候，请先问问你自己有几分像男人。
”男人不是都想女人“客厅是贵妇、厨是主妇、床上是”吗
好办，只要他能做到“上了床是不知疲倦的打桩机、下了床是有求必应的取款机、出了门是体面舒适的拖拉机，回了家是体贴温柔的加湿机。
”咱们女人就有信心能做到“上了床是消魂蚀骨的女银魔、下了床是不知疲惫的家政婆、厅堂前是人见人赞的美贵妇、厨里是烹得佳肴的好劳模。
”我说：微博上啊，极品男人和极品女人的定义。
呵呵。
女友说：都说是“极品”了，不是我等平常之人能遇到的。
我说：是啊，所以剩着没什么不好。
亦舒说的好，“没本事的女人靠男人过活，有本事的女人靠自己过活”。
吃不起穿不起的女人找男人那是找饭票，吃点苦受点累也不算什么，全当打工拿工资了。
能自给自足的女人找男人那是为了能有个知心人关心爱护自己，如果这个男人不具备这个功能，还要我们给他伺候老拉扯小，我们要他干啥
图啥
还不如去当二奶，既能满足生理要求还有钱赚。
女友说：完全同意，选男人就好比招标，宁可拖延工期也不能产生工程。
咱好项目不怕没有好队伍。
俗话说“酒好不怕巷子深”，女人有名画和挂历之分，名画多老也有人抢，挂历到时候不出手就是废纸打折处理也没人要。
我说：那也不一定，就怕有些想做名画的女人，心比天高命比纸薄，为了修炼成名画错过了很多男人，最后才发现，悲剧了，自己就是一挂历。
女友想了想，说：是啊，有时挂历放在博物馆里也就变成名画了，而名画放在农夫家搞不好只能当草纸。
我说：这就是风险投资了，不是所有的名画都有足够的幸运被挂在博物馆里，且被识货的主高价回去，宁缺毋滥的代价就是女人极有可能一辈子都要一个人凄凉地度过。
所以我们在选择单身的时候，也要有承受孤独的勇气。
女友说：那是必须的，宁可高傲得发霉，也不要委屈地恋爱。
不爱我的我不爱
庆余年到底讲什么的
猫腻的《庆余年》,主人是一位穿越者。
刚出生时母亲被杀，自己亲的手下五走。
路上碰到母亲的忠实手下——老黑狗陈萍萍。
后来被带到家乡澹州成长，小时候特别可爱并且还特别哎扮猪吃老虎。
老师是一位用毒大师，被范闲吓了好多回。
范闲从小到大都在练一门霸道武功，这在后面有伏笔。
从小没见过父亲犯贱（范建）。
16岁进京，碰到了一次暗杀。
范闲击杀多人开始闻名于京都。
碰到一美女，后来发现是未婚妻。
上任监察院提司，手握江南内库，一时间天下闻名。
爱好抄书，李杜诗篇，苏辛词句，红楼梦等等都被其顺手拈来，成就一番诗仙美名。
其貌很扬，迷遍京城少女。
庆国内部纷争四起，各方人马都在为立储角力。
范闲身处其中，频繁应付，不知不觉中已打破现有的平衡，自己成为各方面的死敌，尤其是自己的丈母娘——庆国第一美女长公主。
后来身世明了，原来自己是皇上的私生子
庆国内乱，皇帝音信全无，范闲只身回到京都以求掌握局面。
世事难料，皇帝居然是四大宗师之一。
京都一役，很多势力覆灭，包括长公主，太子，二皇子，秦氏等等。
几乎范闲所有敌人都死了。
然而还有一个敌人在俯视着他——他的父亲皇上。
范闲很疑惑，母亲怎么就死了。
五竹，老黑狗，还有皇上，这么多人都没抱她周全
范闲终于明白杀他娘的也有皇帝。
下一个敌人——皇帝
当然中间还有许多人，比如范若若，海棠朵朵，剑圣四顾剑等等，这些细的部分需要自己去解读。
故事总的来讲曲折多变，回头一看原有伏笔。
意料之外而又是情理之中，书中有不少yy，也有不少热血，这是一部不错的小说，希望大家有机会看看
有文字记载的最早的中国爱情故事是什么
红颜胜人多，莫怨春风当自嗟。
自古佳人多薄春尽杨花落。
美人自古如，不许人间见白头。
痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
妾有容华君不省，花无恩爱犹相并，花却有情人薄幸。
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉， 但见泪痕湿，不知心恨谁
1.汉皇重色思倾国，御宇多年求不得.2.言到红颜难相会，举酒邀约独自醉。
国破家亡梦方醒，原来红颜是祸水 3.美女西施杨贵妃,昭君出塞貂禅美。
倾国倾城佳人貌,谁知红颜乃祸水 4.二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。
虽然不见人头落，暗教君王骨髓枯。
5一笑倾人城 再笑倾人国7.冲冠一怒为红颜.8.吴王夫差国土碎，女色引诱为罪魁。
勾践若无此女助，卧薪尝胆皆白费。
9.米脂貂禅翡冷翠。
一女二许枭雄毁。
城头高挂方天戟，名驹赤兔眼衔泪。
10.明皇只因玉环肥，开元盛世都弄没。
清君之侧安史乱，长恨歌成空憔悴。
11.王氏出塞假和亲，美人施计是精髓。
从此西人懒东进，祸水西引顶边陲。
12.圆圆牵扯痴三桂，冲冠一怒长城危。
千金博得美人笑，烽火戏侯褒姒罪。
13.酒池肉林妲己媚，弄权当政武家妹。
更有青青江边水，为祸人间曰红卫。
14.言到红颜难相会，举酒邀约独自醉。
国破家亡梦方醒，原来红颜是祸水更能消几番风雨，匆匆春又归去。
惜春常怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说到，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉
君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
红颜弹指老,秋去霜几丝一朝春尽红颜老，花落人亡两不知也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆枯风破日亦忧愁，四海一叶孤明舟。
万金难得汝一笑，我欲愁肠梦断桥。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通 人生得一知己，已然不易。
知己倘若又是红颜，那该是何等的艳丽千金易得，知己难求”更何况是红颜知己。
能做红颜知己的女人，定是女人中的精品，而拥有红颜知己的男人，也定是男人中的智者
商女不知亡国恨 隔江尤唱后庭花回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年天何美女之烂妖,红颜晔而流光相逢何必曾相识,纵使相逢应不识.不逢相识又何如呢?江水沧沧,海水茫茫,水天一线两相望,两相忘! 琴声不知从何处传来,划破夜空的寂静,而我又为什么独自在窗前垂泪,是酒入愁肠的相思泪吗?一帘淡月,冷清的看着我不语,君可安否?红颜祸水... 曾想与君一起共游大江南北,共享风雨 曾想与君一起,邀月对饮成三人 曾想与君一起,面朝大海,鸟语海涛,而今,红颜祸水... 夜寂静,寒声碎,今年今夜,月华如冻,君凉否? 曾经的君,纯情,纯真,快乐,逍遥,而今手臂烟灰烙六梅,恨之深,痛之切!曾经的君,欢声笑语,搞笑顽皮,爱友如己.而今自言阴司泉路觅地狱,红颜祸水... 风丝一寸柔肠.冷香飞上诗句.发已湿,眼已迷,枕上泪水如风雨,残残残!闭口不语.难断万愁缕.花无人浇,酒无人劝,醉也没人语.君可眠否? 西窗又吹暗雨,为谁频断续,那得雪自弃,折的红花独自看,落花都愁.君自毁自伤自己,红颜祸水... 思想难断灯市闹街何寂寞?落叶残梦可相思.莫言举世无谈者,孤寂何妨话片时.红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。
这是欧阳修“再和明妃曲”中的末二句美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉， 但见泪痕湿，不知心恨谁虞兮奈何
自古红颜多薄命； 姬耶安在
独留青冢向黄昏。
今尚祀虞，东汉已无高后庙； 斯真霸越，西施羞上范家船美人自古如名将，不许人间见白头。
汉宫有佳人，天子初不识，一朝随汉使，远嫁单于国。
绝色天下无，一失难再得，虽能杀画工，于事竟何益
耳闻所及尚如此，万里安能制夷狄
汉计诚已拙，女色难自夸，明妃去时泪，洒向枝上花，狂风日暮起，飘泊落难家
红颜胜人多薄命，独留青冢向黄昏。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
许将戚里空侯伎，等取将军油壁车。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
横塘双桨去如飞，何处豪家强载归
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡
恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。
可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。
遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。
若非壮士全师胜，争得娥眉匹马还
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。
妻子岂应关大计
英雄无奈是多情。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。
君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
红颜非祸水，贱妾亦可惜。
千忧惹是非，皆因尘俗起。
长发飘飘的优美诗句
1、孟郊《曲》 池中春蒲带，紫菱成角莲子大。
罗裙蝉鬓风，双双伯劳飞向东。
2、 鬓绕蝉 施肩吾 《观美人》 漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。
3、 高鬓 王涯《宫词三十首》（存二十七首） 一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。
为看九天公主贵，外边争学内家装。
4、 凤髻 冯延巳 《如梦令》 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。
绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。
多病，多病，自是行云无定。
5、 螺髻 和凝《宫词百首》 螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
6、 云髻 鲍溶《范真传侍御累有寄，因奉酬十首》 云髻凤文细，对君歌少年。
万金酬一顾，可惜十千钱。
7、翠髻、绿鬓 王建《宫词一百首》 玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。
舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。
8、 高髻、云鬟 刘禹锡 《赠李司空妓》 高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。
司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。
9、 髻盘鸦 孟迟《莲塘》 脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。
莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。
10、小髻 罗虬《比红儿诗》 轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
11、 云鬟 晁采《子夜歌十八首》 侬既剪云鬟，郎亦分丝发。
觅向无人处，绾作同心结。
12、 绿鬟 白居易 《闺妇》 斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。
13、 绿云鬟 元稹《刘、阮妻二首》 芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
千树桃花万年药，不知何事忆人间。
14、翠鬟 高蟾《华清宫》 何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。
