二胡赛马声音描写的片段
《赛马》与《江河水》两曲都是二胡演奏家黄海怀创作与改编的。
1963年第四届“上海之春”举行的二胡比赛上，黄海怀一曲《赛马》引起了专业音乐家与听众们的轰动。
此曲虽然结构不大，表现的情感也较为单一，但正由于短小而容易上手演奏，现已成为演奏机会最多，最受演奏者和听众喜爱的二胡曲目之一。
“赛马”作为一种民间的娱乐体育活动一直很受人们的欢迎。
尤其是少数民族如蒙古族等，每年的“那达慕”盛会上，“赛马”是必不可少的娱乐体育活动。
过去时代那达慕大会期间要进行大规模祭祀活动，喇嘛们要焚香点灯，念经颂佛，祈求神灵保佑，除灾消难。
现在，那达慕大会的内容主要有摔跤、赛马、射箭、套马、下蒙古棋等民族传统项目，有的地方还有田径、拔河、排球、篮球等体育竞赛项目。
每当夜幕降临时，草原上飘荡着悠扬激昂的马头琴声，篝火旁男女青年轻歌曼舞，人们沉浸在节日的欢乐之中。
二胡曲《赛马》就是描写赛马时骏马奔驰，赛马手兴高采烈一争高低的情景。
《赛马》 黄海怀创作。
乐曲分为两部分，一是描写众马奔腾、奋蹄疾驰的。
先是奔放、热烈地[引子]，由附点长音与16分音符短音相协，渲染了赛马场面热烈欢快的气氛： 紧接着的旋律是以坚定的4分音符长音与上述紧促的节奏音型相对比，这两个部分连起来，一气呵成演奏，构成乐曲羽调式的第一主题： 二是表现赛马场上赛手们心里欢唱性的第二主题。
这四个乐句整齐而分明，仍采用羽调式，像是赛手们心里哼唱着欢乐的歌儿，愉快而紧张地进行着赛马： 必须指出的是，最早黄海怀的版本，并不是这个旋律。
而是完整奏出传统内蒙民歌《红旗》，这个旋律具有舞曲的性质，现记录如下： 前例现在的版本是由沈利群创作的，显然是根据内蒙新民歌《牧马青年》（短歌）改写的。
似乎改写后的旋律内蒙地方风格更浓、韵味更足了。
它的第1、2乐句的前两小节相同，后两小节及落音不同，是一种换尾对比；第2、3乐句则是前两小节不同，后两小节相同，是一种传统的换头对比；第4句则是自成一句。
因此，这4句不像是通常的起、承、转、合4句式乐段结构，而似乎是一种不间断地作承递的结构形式。
在演奏上这个tr的奏法，对蒙古草原风格的表现起到很大的作用。
蒙古族歌唱或马头琴的演奏中，经常可以发现这种小三度或大三度的颤音运用，仿佛是一种模仿牛、羊、马的叫声非常传神，这是直接源于生活、但高于生活的典型艺术表现。
我们在听著名的内蒙民歌《赞歌》中就有这种唱法，的确具有蒙古族的独特韵味，使人听后印象深刻。
因此，二胡上的演奏也要非常地到位才行。
接下来是第二主题的变奏，节奏上以马蹄式的音型为主加上顿音的奏法（即╳╳╳ ╳╳），来着力模仿赛马时骏马跳跃奔跑的雄姿： 在呈示和变奏了第二主题后，作者别出心裁地想出了以伴奏乐器演奏第二主题旋律，独奏二胡用拨弦方法演奏分解和弦伴奏。
这种主伴乐器倒置的表现形式，首次开创了二胡上一种特殊的、富有效果的拨奏技巧。
显然这是借鉴了小提琴上的拨弦奏法而来的： 接下来基本上是第一主题的再现，但旋律有所发展，气氛更为热烈，情绪更为奔放。
特别是后部的马蹄型节奏层层上翻而使乐曲达到了高潮： 在达到最高的 音后，再以大幅度的打、颤、滑音技巧模仿马嘶之声。
似乎是某一赛马手第一个跑到终点，他高傲地骑在马上猛然勒紧马绳，奔马奋蹄而起长嘶一声，象征性地向全场宣示胜利。
之后，全曲在干脆利落的长音声中结束。
《江河水》 黄海怀根据双管独奏曲（鲁丁编曲）移植改编的。
此曲原是东北地区流传的一首民间乐曲，分为引子及一、二、三段。
【引子】是节奏自由的【散板】，虽然结构不大，但ЬB调的情调深沉而凄凉，一开始给人以一种悲苍的感觉： 大量的装饰音运用，正是模仿戏曲唱腔唱法而来，故而显得有极大的表情意义。
尤其是复倚音的演奏要稍急速些，而且力度要掌握得恰如其分，仿佛音都是紧贴在弓毛上似的，字（音）字（音）饱满，个个具有内在张力。
【一】 主题运用羽调式，但与上述《赛马》的羽调式情感不同。
《赛马》的羽调式带有草原田园的风光，而通常的乐曲在描写大自然时常常就会选择羽调式来表现的。
但是，在我国历史上羽调式又常用于来表现慷慨激昂情绪的。
正如《荆轲刺秦王》的历史故事那样：“高渐离击筑，荆轲和而歌。
为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
又前而为歌曰，‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还
’复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。
于是荆轲遂就车而去，终已不顾。
”这就是羽调式所带来的特定情绪。
即使像今天的流行歌曲，如《龙的传人》《我的中国心》之类，也都选择羽调式来表现的，常具有一种慷慨昂扬的成分。
此段主题就是一种慷慨羽声，虽然带有悲痛、倾诉的情感，但也相当的慷慨、悲壮： 这是由4个乐句所组成的乐段。
第1句落在低沉的羽音上，带有较明显的凄凉色彩。
第2句以十度音程向上跳跃，表现出一种悲愤的情绪。
第3句低起似乎是一声叹息，而后运用大跳音程，同时颤弓的运用有一种激厉的成分。
乐逗的反复强调及顿音与连音的对比，有一种泣不成声的悲痛感觉： 第4句是第1句的变化重复。
虽然此段基本上运用五声音阶，旋律与节奏的进行也不复杂，但字里音间给人以一种内在的激厉，一种慷慨、悲壮、沉重之感。
尤其是运用3 7定弦，低音3的音色深沉，仿佛反映了一种人民的历史负重之感。
【二】 乐曲转入了高大二度调，情绪转向明朗表现出一种若有所思与释怀的情感： 祖国浩瀚的江河水泊，似乎承载着伟大的历史发展使命。
站在江河之边、高山之巅，凝视着波涛浪翻的江水，发出了犹如宋代大诗人苏轼由衷的感叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”“江山如画，一时多少豪杰”（苏轼《念奴娇》）。
但又仿佛带有对人民负重苦难生活由来的一种思索：人民创造了历史，但人民又常背负着沉重苦难的历史十字架 ┅┅ 【三】 是【一】的再现。
由于转回到原来的调性，故而开始部分的旋律与【一】不太一样： 对于上述大二度两调的互转是中国传统音乐中常用的手法。
为什么这种转调法在中国传统音乐中占有特殊的地位
这与中国音乐发展的历史与特点密切相关。
而此曲是传统大二度两调互转较为突出的例子，由唱名la直接转为唱名sol非常有特点。
在演奏上此曲也应突出深沉、悲愤的情绪，主要表现在运弓上要饱满有力，常常要把弓用完拉足才行。
有的音常需要有音头，以加强情感的力度。
即使是顿音在演奏上也不能过于短促，也要有一定的力度饱满感。
在表演上则要有深沉的情感意志，要体现出一种内在的份量来。
必须注意演奏者形体与内在情感一定要相协，不能有任何浮夸轻飘之感。
二胡独奏《赛马》的串词（急 3日内）
在内蒙古的大草原上，马儿欢快的奔驰，多么令人向往啊
下面有请xxx为我们表演《赛马》，看看他是否也把你带进大草原上呢
赛马是不是还有个叫陈什么的演奏的好啊
陈耀星，二炮文工团的将军。
我很佩服他。
只不过他相貌有点。
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嘿
他很厉害，代表作《战马奔腾》，九级
求欣赏《二胡独奏赛马》有感，原创大约1000字左右，星期四要交呀。
欣赏《二胡独奏赛马》有感 在中央电视台的什么栏目中我已忘记注意，因为我当时的注意力全部集中在《赛马》的演奏上了。
甚至演奏者姓甚名谁我都没有留心，真正地脱离了形相而作神思的交融。
只闻那悠扬的琴声与我的心弦一齐共振，琴声绕梁，而我的心弦也将空气振颤。
只看那潇洒的演奏动作与我的灵魂一起舞动。
仿佛就在那青草地、碧云天之间。
我与演奏者同样地投入、同样的忘情，──都被这音乐的主题掌控而情绪归一无暇旁骛。
二胡最擅长的情调是如泣如诉，如哀如怨。
但这首《赛马》却让二胡铿铿锵锵，激越奔腾。
如波涛滚过，狂飚卷来。
那演奏者的姿势也让我为之倾倒：拉弓的手臂开张有度，舒展合心。
甩头转体无不和谐，达到了天人合一的境界。
至此我才真正觉得，欣赏音乐演奏也应当讲究相与声的结合，仅有声也是不够的。
更让我开眼界的是这次演奏是一对父子，两人合奏一曲。
激越的旋律如长江大河奔腾直下，如闻马蹄翻飞得得之声，如见马背起伏追赶之境。
两人运弓的速度、幅度一模一样。
只是父亲老成如山，有金石之气，儿子灵动如水，有冰刃之锐。
双双琴声除了比独奏更加厚实、丰盈之外，却丝丝入扣，完全合拍。
二胡的演奏在于音质，初练的时候往往发出杀鸡杀鸭般的声音，可心让四邻头痛，好友侧目。
而技巧精熟、炉火纯青时发出的琴音，却如缎如绸、珠圆玉润。
再加上二胡的天生丽质，那就更加高华。
假如你有或者说此时你必须有欣赏的情趣和能力，那就会陶醉于这种天籁之音。
鼓角凌天籁，关山倚月轮。
当我痴痴醉醉只愿琴声永无停歇的时候，琴声嘎然而止，我心追逐而去…… 我叹、我赞，我为之舞
演奏《赛马》的合适速度是多少
赛马一曲，从头到尾，一直是一个速度演奏，除了最后三音用到渐慢处理，这个曲子要是演奏起的慢了，确实达不到应有的效果。
我在多年前曾用。
实测过闵老师的演奏，测得是每分钟一百六十拍的演奏速度，后来又测过一个版本比那个还要快一点的。
那两版本测试的，一个是磁带，一个是唱片。
要是用二百拍每分的速度来演奏，那确实是一般人不好达到的。
但是我觉得演奏赛马一曲。
怎么也不能低于每分钟一百四十拍以上的速度为好。
沈利群改编后的赛马本身就比赛曲短了许多，要是用到二百拍每分钟的速度来演奏，似乎又有些太快了，没一会就演奏完了。
所以，我个人还是觉得演奏它，要是用每分钟一百八的速度来演奏，那已经是非常快了。
我觉得，根据每个人不同的理解和程度，控制在每分钟一百四以上到一百六十八之间较好。
还有比《赛马》更好听的二胡演奏名曲吗
说到这个我还是蛮在行的，学了很多年了，推荐几个欢快的、经典的，有地方特色的曲子给你。
1.阳光照耀着塔社库尔干2.三门峡畅想曲3.葡萄熟了4.战马奔腾5.姑苏春晓6.椰岛风情这些应该符合你的要求，一定要听听哦。
谁演奏的赛马好
还有就是用什么二胡能把它演奏的好
这个怎么说呢~我想说的是这个不是二胡的问题是，先考虑下自己的对二胡的熟悉度和技法的运用，就算的你的技法可以的话，只要给你把标准的演奏二胡，你都能演绎的不错，像我们去看正音堂二胡展会的时候，那些人拉的真不错，但换个人上去估计又不一样了，但又不能否定一把好的二胡让演奏者如虎添翼，总的来说二胡为铺，演奏者为主，还是先练好自己的技法吧~
二胡赛马里面写了怎样的思想感情
二胡曲《赛马》就是描写赛马时骏马奔驰，赛马手兴高采烈一争高低的情景。
《赛马》 黄海怀创作。
乐曲分为两部分，一是描写众马奔腾、奋蹄疾驰的。
先是奔放、热烈地[引子]，由附点长音与16分音符短音相协，渲染了赛马场面热烈欢快的气氛： 紧接着的旋律是以坚定的4分音符长音与上述紧促的节奏音型相对比，这两个部分连起来，一气呵成演奏，构成乐曲羽调式的第一主题： 二是表现赛马场上赛手们心里欢唱性的第二主题。
这四个乐句整齐而分明，仍采用羽调式，像是赛手们心里哼唱着欢乐的歌儿，愉快而紧张地进行着赛马：这个是很激烈、明快、激动的曲子，表达了很多马儿在一起奔跑。
没有什么特别的思想感觉，就是一种赛马比赛。
