张爱玲的《倾城之恋》中范柳原的形象有什么特点
范柳原是对女人很有办法的，不过那也只是细节，只是他们俩恋爱的；任何男人都是那杂“你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人（白流苏）”，任何男人都喜欢老婆在床上象妓女，妓女在床上象淑女；但总体来说他是一个负责的男人，他不会用世俗眼光来看白流苏这么一个离过婚的女人； “ 柳原静了半晌，叹了口气。
流苏道：“你有什么不称心的事
”柳原道：“多着呢。
”流苏叹道：“若是像你这样自由自在的人，也要怨命，像我这样的，早就该上吊了。
”柳原道：“我知道你是不快乐的。
我们四周的那些坏事，坏人，你一定是看够了。
可是，如果你这是第一次看见他们，你一定更看不惯，更难受。
我就是这样。
我回中国来的时候，已经二十四了。
关于我的家乡，我做了好些梦。
你可以想象到我是多么的失望。
我受不了这个打击，不由自主的就往下溜。
你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
”流苏试着想象她是第一次看见她四嫂。
她猛然叫道：“还是那样的好，初次瞧见，再坏些，再脏些，是你外面的人，你外面的东西。
你若是混在那里头长大了，你怎么分得清，哪一部份是他们，哪一部份是你自己
”柳原默然 因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。
精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
然而那倒也没有多大关系。
后来总还是结婚，找房子，置家具，雇佣人——那些事上，女人可比男人在行得多。
她这么一想，今天这点小误会，也就不放在心上。
正如西安交通大学学生拍的电影《我的黄金时代》结尾引用王小波的话那样“我也和别人一样赚票子，买房子，娶老婆，养孩子”（王小波的书我几乎没有读，不晓得他到底有没有说过这样的话） ‘死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。
’我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。
我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。
’——好像我们自己做得了主似的
” 恋爱的男女是傻傻的，都有一股傻气，他是一个有着忧郁气质的男人，但毕竟他们是悲哀中的幸福，香港沦陷了，成全了他们，死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老（另外梅艳芳的《似是故人来》的那句“执子之手，却要分手”更令人悲叹），在乱世中，普通人能相爱是很难最后，如果我是一个女人，我不会选择范柳原，因为我本身就是一个忧郁的人，应该找个阳光一点的，不要考虑太多哲学问题的，那样才能快乐的生活； 流苏跟着范柳原是有另外原因的，“可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。
” 纯粹的爱情是美好的，可是道德成分往往让人压的抬不起头来，好比白洪普和（详见拙作《爱情余味》） 柳原现在从来不跟她闹着玩了。
他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。
那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待——名正言顺的妻。
然而流苏还是有点怅惘。
另外人性就是喜新厌旧，这个谁也没有办法，嫁给范柳原如此，嫁给柳下惠也如此，时间长了他必定不在浪漫，而那些浪漫只可能在别的女人面前在有状态；女人还是独立一点好
只是个人看法，参考而已
如何评价金庸和托尔金在文学上的影响力
其一：曹升《流血的仕途》很难看到古文功底这么好的小说，而且在古文和现代文字间过渡的没有痕迹，并视角新颖，很好看。
其二：二月河《雍正皇帝》情节紧张，节奏紧凑，场面宏大，值得一看。
他的《乾隆》和《康熙》在此不作推荐。
其三：贾平凹的《废都》有人看它众所周知的那一面，但我却看它不一样的商洛风情。
前几天去西安出差，路过商州，略作停留，并和同事谈到这本书，恰巧，我们都对庄之蝶和唐婉儿记忆犹新，并以此打趣，说他的眼睛饱含色-情。
其四：王小波，没有这个人，中国的当代文学史会缺失一块，这一块多大因人而定，但绝不可抹杀。
至今一些同风格或其受影响的作者仍自称为其门下走狗，并以此为荣。
其五：路遥《平凡的世界》20年前我被她深深的打动，骗了我不少眼泪，前些时候又读一遍仍令人唏嘘。
同类书在我心中无人能够超越。
其六：刘慈欣《三体》一本科幻小说，有评论曰“刘慈欣一个人，托起了中国的科幻文学，并使其达到了世界的高度”我个人认为，此评论不为过。
其七：米兰·昆德拉，一个男人能把人的心理刻画的如此细腻、深刻，还是一个外国男人，真TM让人不服，但不服不行，这是个言必称大师的人物，敬仰之。
另：我看的书较杂，还有一些人物传记、散文相当不错，值得一看，一些女作家的作品也很好，应你的要求，就不推荐了。
如有认同，请予以采纳。
写游记的作文200字
图书资料一 内容简介： 来自大城市的中学毕业生罗晓飞一夜之间成了知青。
为争取回城，积极表现，他要求饲养生产队唯一的一头耕牛。
谁知耕牛因病趴窝，竟将他卷入一个充满谎言和报复的政治旋涡，跌入噩梦般的深渊。
然而，命运在极其偶然中出现转机——村里一对农民兄弟争吵打架，致使哥哥误杀了弟弟。
村民们为保哥哥脱罪，集体决定让知青罗晓飞来冒顶弟弟的身份。
于是瞬间，一个人变成了另一个人，罗晓飞变成了范为国，知青变成了原住农民，同时也接收了范为国的一切——包括老婆孩子房子和所有的亲戚与乡亲。
推荐语： 作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变了中国当代小说的景观。
——北岛（诗人、作家） 韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。
韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。
——（导演） 韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。
——苏童（小说家） 这是一部伟大的小说。
我以一个曾经的知青作证——它写出了许许多多知青深埋在心底里的感受。
我以一个曾经的小说家起誓——它是部杰作；这样一本小书将与它所记述的历史一道，被人们长久铭记。
——马原（作家） 韩东的第4部长篇，第3次回到下放生活，历时2年写竞，其中1定有你非读不可的理由
——朱文（作家、导演） 很神奇，怪异的小说，看着看着就觉得也许这是个真实的故事。
年轻朋友看这本书比好，更惊竦，就怕看不懂。
——洪晃（作家，出版人） 这简直不是人写出来的
因为你读着读着突然发现自己已成为故事的一部分，已无法脱身。
——棉棉（作家） 我那么喜欢，这是一本非常有魔力的书，各方面写得都非常棒，作者自己想必是知道这一点的。
——Nicky Harman（汉学家、英国翻译学教师） 《知青变形记》里既有熟悉的韩东——极冷静地说出极荒诞之事；也有新鲜的韩东——这一回的故事性称得上惊心动魄。
——尹丽川（诗人、导演） 一个小人物通过顶替他人而成为时代的牺牲品。
每代人的青春都有自己的不幸，而他们（知青）似乎特别的不幸。
——老狼（歌手、音乐人） 韩东一直是我非常推崇的当代作家，他用幽默的汉语和劳模一样的写作，为我们讲述了最纠结扭曲，也最荒唐的具有人性深度的《知青变形记》。
——刘春（执行台长） 罗晓飞荒诞的人生经历让人扼腕悲叹。
我以为当年的知青生活已渐行渐远，没想一部《知青变形记》又让它们扑面而来
过瘾
——楚尘（出版人） 你想知道那个年代知青生活的骇人面貌，当读韩东的《知青变形记》。
这是一本重写历史的小说佳作，一本激荡心神的好书。
——陈寅（总编辑） 韩东以他惯有的惊人耐心叙述了一个罕见的故事，用冷峻而温情的双重笔调讲述了一个知青无可选择的离奇遭遇。
——吴亮（评论家、主编） 以前我只读，死了以后只读韩东，《知青变形记》尤其令我满足。
——（艺术家） 这是一本和知青生活的宏大相匹配的小说，现实中我们知青的遭遇有的比罗晓飞还要凄惨，但没有他那么曲折，回味无穷。
——方世德（前知青，工会干事。
） 看了开头一段——我起得早，喜欢在黎明时坐在马桶上看各种开头，后来就放不下了。
中国式白描，比写得好看。
——于坚（诗人、作家） 我没有经过那个时代，读《知青变形记》就像是一次探险，醒后才知道是一个恐怖的梦。
——彦颉（知青子女，媒体从业人员。
） 我有个想法，以后有机会把《知青变形记》的高潮部分唱出来
——小河（“美好药店”乐队主唱） 记者写报道，却参与谎言，作家写小说，却接近真实。
所有的故事都是“变形记”啊
——苗炜（《三联生活周刊》副主编） 一个知青跨越生死的非凡故事，饱含了民族的伤痛和人生的苍凉。
最荒谬也最真实，令人震撼
——朱燕玲（《花城》副主编） 读《知青变形记》，我想到的不仅是知青，也不仅是那个变了形的年代，还包括现在我们变成了什么，以及将要怎么变
——丁当（平安人寿保险公司总经理） 图书资料二 《扎根》内容简介： 作家老陶率领一家老小下放农村，力图在想象的“世外桃源”中开始新的生活，忙于“扎根”。
但由于政治迫害以及农村落后愚昧的现实，终成泡影。
《扎根》讲述了一个特殊历史时期的传奇，内容涉及当年下放大军中的各色人物（下放干部、知青青年、下放户、被押送回乡的逃亡富农），曾获“华语传媒大奖”长篇小说奖以及“曼氏亚洲文学奖”提名。
《扎根》封底推荐语： 在这部绵密而沉静的作品中，历史和记忆，现实和虚构，小事和大时代，轻与重，经由韩东不动声色的叙述，呈现出了另一种异端的面貌，细心的读者自能从中读出一种内在的震撼。
——摘自华语文学传媒大奖小说家奖授奖词 《扎根》细节描述扎实精确，叙事貌似不动声色，情感被一再凝缩以至于形成了难以撼动的坚硬的核，面对这样刀砍斧削的完成品，一个写作者脱帽致敬乃是理所当然。
——金海曙（小说家、剧作家） 作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变中国当代小说的景观。
——北岛（诗人、作家） 韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。
韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。
——贾樟柯（导演） 韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。
——苏童（小说家） 图书资料三 《我和你》内容简介： 书稿描写了几段可能发生在任何男女之间的感情纠葛。
近20万的文字将目光聚焦在探讨爱情上，内容涉及性、男女之爱、嫉妒、伤害、别离、幻灭等等，写得比较细致，可读性也更强。
小说百分之九十五的篇幅围绕“我”和苗苗的恋情展开，“我”献出了我全部的爱，忍受着苗苗的任性、冷淡、恶意的挖苦、背叛，最终还是失去了苗苗。
“我”在失恋之后反复咀嚼和苗苗恋爱中的每一个细节，希望得到和苗苗曾经爱过的证据。
对笔下的人物进行了近乎残忍的分析后，韩东在小说中说：“爱情的不成功缘于我们天生的贫乏。
” 《我和你》封底推荐语： 在白话文以来的汉语小说中，我们从没有见识过像《我和你》那样生动、逼真、残酷、荒芜的红尘景象，也从没有领略过如此素朴、道地、精粹、传神的小说语言。
不管是作为所谓的爱情小说，还是情色文学，《我和你》所达到的高度都是令人赞叹的。
——朱文（作家、导演） 未读此书之前，我就知这是一个抛弃和被抛弃的故事，如是读来仍然让我惊心动魄。
爱情、尤其是带来伤害的爱情有一股摄人的能量，不仅是深陷其中的人，包括离他们较近的人，甚至站在远处观望的人，都会被连根拔起。
——翟永明（诗人） 作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变中国当代小说的景观。
——北岛（诗人、作家） 韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。
韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。
——贾樟柯（导演） 韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。
——苏童（小说家）
《少年班》观后感500字
电影少年班观后感 作家王小波曾这样描述一个热血的男儿：那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。
我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
电影《少年班》中的麦克(王栎鑫饰演)，王大法，方厚政，以及吴未，就是这样四个智商超群的天才少年，年未满十八，却已满腔热血如斗士。
四人唯一的不同之处在于，吴未(董子健饰)无意得知，自己是为保护珍贵的天才少年同学们才被选入少年班。
就如同将鲶鱼扔进金枪鱼水池里以保持金枪鱼的持久新鲜一样，老师周知庸(孙红雷饰演)如此比喻。
至此，故事以略微诙谐的基调展开的同时也埋下了忧伤的伏笔。
由于讲述的是90年代的故事，影片搭配音乐，呈现出一股浓郁的怀旧风。
而除了与故事契合度极高的背景音乐的运用， 电影的另一大出彩之处在于对角色的塑造。
几个少年主角形象栩栩如生，一方面被赋予了充满戏剧张力的跳脱感，但同时又具备自然的生活气息，十分鲜活动人。
尤其是吴未一角，将不适感发挥得淋漓尽致，使得情感的饱和度在影片结束段水到渠成地得到一个升华，成为电影的一大记忆点。
近年来，青春片适逢高潮期，以少年班群体为中心视角而展开的故事在琼瑶式青春片中可谓独树一格。
导演肖洋，作为曾经西安交大少年班的毕业生，结合自身真实的经历体会，给观众制造了一场亦幻亦真的天才少年之旅。
《少年班》属于渐入佳境的那类电影。
导演恰如其分地在满足观众具有的天才情结的窥视企图心与电影作者的自我表达中找到一个平衡点。
《少年班》既不属于无病呻吟、娱乐至死的疼痛青春日记，也不是那类坚硬晦涩、文绉绉的自我独白。
影片的巧妙之处在于在架构出一个理想乌托邦的同时又悄无声息地撕裂出一个开口，向观众展示了鲜血淋漓的人生，既浪漫又沉重。
这也是沉溺于故事的诗意氛围的观众在观影后，仍能够产生强烈真实感和代入感的关键。
不论是热切地想要融入到天才小团体的吴未，抑或是小心翼翼地怀揣着对周兰(周冬雨饰)爱恋的吴未，确如一条被放入金枪鱼罐头的鲶鱼，格格不入。
尴尬而真实，正是影片所映射出的大多数人的青春与生活日常。
无疾而终的暗恋，身处集体而无法摆脱的无力感，伸出手想得到热烈回应的那颗炙热的心，焦虑、窘迫且无奈。
这些借助集体回忆而构筑的情感共鸣，强烈而有力。
电影看似讲述的是天才少年们的故事，归根究底，还是一个关于你我他青春成长的轨迹道路。
天下无不散之筵席，离散悲欢无法避免。
回归到电影于观众的意义上，影像的力量不仅在于能够提供人们畅游于诗意的诺亚方舟的空间，还在于与之相匹配的源自生活的切身共鸣感。
在两者的调和下，才能恰好构建出一部影片的魅力，人们才能在光影中可以找到释怀的情结和被治愈的能量。
在《少年班》片尾，有一首歌唱着没有不散的伴侣，你要走下去，没有不终的旋律，但我会继续，面对这样一种洒脱感和释然的情绪，就如同影片结束时，古板的教师周知庸释怀后的那份云淡风轻，试问，当大屏幕里的光暗下来时，谁不是一条被治愈的鲶鱼?
