楚辞中描写书韵的句子

时间：2019-09-19 10:34

求高中朗诵社团的名字

1：翰墨诗社，大唐时期，许多皇家文人的居住地便是翰林院，那里文化底蕴深厚，墨香书韵，颇具艺术色彩，这个名字，典雅，自然，清新，充满神秘和圣雅。

2：清枫社：“自古逢秋悲寂寥”，秋是所有诗人心中不可磨灭的一缕伤，千里清秋，万里萧枫，洒脱，幽寂，凄清，十分逍遥，想风一般。

3：九歌府：取自屈原的《楚辞》篇目之一，它其中唯美的意境，脱离世俗仙境般华丽的辞藻，蕴含厚重的岁月情感基调，却不失沉稳，大气。

和仄押韵这四个字怎么读

和(hé)仄(zè)押(yā)韵(yùn)关于押韵韵是诗词格律的基本要素之一,诗词中的用韵叫做押韵（压韵）,也叫“叶（xié）韵”,是语音学上的名词.从《诗经》、《楚辞》到后来的诗、词、曲,包括民歌、歌词、戏曲,只要是吟咏歌唱的,没有不押韵的.韵又叫“辙”,押韵又叫“合辙”,所以人们常说“合辙押韵”.所谓韵,大体就是汉语拼音音节中的韵母,押韵就是把同一个韵部（韵母相同）中的字,放在诗歌（包括词曲）规定的固定位置,一般都用在偶数句最后一个字末尾,这样就构成了押韵,所以又叫韵脚.汉字大都是拼音字母拼出来的,一个字（音节）一般都有声母、韵母、声调三部分.声在前,韵在后,比如“忠”字,用拼音字母表示,写成“zhōng”,还有一些字和它的韵母是相同的,如“童”（tōng）、“弓”（gōng）、“空”（kóng）等,所以它们都是同一韵部里的同韵字.凡是同韵字就可以用为韵脚押韵.（字下带点的字是入声字,下同）例如：陆游（宋）《十一月四日风雨大作》僵卧孤村不自哀（āi）,尚思为国戍轮台（tái）.夜阑卧听风吹雨, 铁马冰河入梦来（lái）.句中的“哀”、“台”、“来”,它们的韵母都是“āi”,构成押韵.第三句按格律是不押韵的.在汉语语音单韵母a、o、e的前面,还可以有i、u、ü这些韵头,有了韵头又可以组成若干韵母：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等,它们虽然韵头不同,但主要的韵母（韵腹）相同,也是同韵字.例如：范成大（宋）《四时田园杂兴》昼出耕田夜绩麻（má）,村庄儿女各当家(jiā)童孙未解供耕织, 也徬桑阴学种瓜（guā）杜牧（唐）《金谷园》繁华事散逐香尘（chén）,流水无情草自春（chūn）.日暮东风怨啼鸟, 落花犹似坠楼人（rén）.“尘”、“春”、“人”,都是押韵的平声字.其中“春”（chūn）字的韵母“ūn”是“uēn”的略式.都是平水韵中“上平声”的“十一真”里的字,读起来也是押韵的.押韵是为了声韵的和谐,构成诗词的音乐美,也便于吟咏、歌唱、记忆和传诵.但是有时候我们诵读古诗时,觉得诗中的韵脚读起来并不押韵,感到有些别扭.应该知道这是因为语言的发展,语音有了变化的缘故,如果按过去的语音读,那是押韵的、合辙的.当然今天让现代汉语诵读,自然就觉得不押韵了.诗歌押韵自古就有,但将它格律化是从齐梁时期讲究四声开始,逐渐形成的,到了唐代,更是达到了高峰.同韵相押（即音节中主要元音和韵尾相同）是诗人根据当时的语音用韵,后来语音的变化越来越大,用韵也就有所不同了.古人写近体诗是严格依照韵书用韵的,汉字的音节,都有三个重要的因素：声、韵、调.韵书就是依照音节声、韵、调的不同情况把汉字编排起来的工具书.按字韵分部编排,每一个韵部收有若干同韵的字,以便写作用韵时查阅,这样的韵书实际上就是查阅诗韵的字典.关于韵书据文献考证,我国最早的一些韵书,因为历史的原因多已散失,并未流传下来.到了隋代,陆发言继承和总结了前代韵书的精华,编写了《切韵》一书,盛行于世.这部书共二百零六韵,因太繁细,不便于使用.唐人孙缅把《切韵》改为《唐韵》,规定相近的韵可以同用,成了当时作诗用韵的官书,用韵的标准.到南宋时平水刘渊把同用的韵和并起来,编成一部《壬子新刊礼部韵略》,分成一百零七韵.其后又有金人王文郁（山西平水）合并为一百零六韵,被称为“平水韵”,也就是一般人说的《诗韵》,成为后世用韵的依据.康熙时代编辑的《佩文诗韵》和后来的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等都是根据“平水韵”整理而成的.“平水韵”（佩文诗韵〉的韵目,共有一百零六个韵部,现分列如下：上平声（十五韵）一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声（十五韵）一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸上声（二十九韵）一董二肿三讲四纸五尾六语七麌八荠九蟹十贿十一珍十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣十篠（筱）十八巧十九皓二十哿（ge）二十一马二十二养二十三梗二十四迥二十五有二十六寝二十七感二十八琰二十九豏（xian）去声（三十韵）一送二宋三绛四置五未六御七迂八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号二十一个二十二祃二十三漾二十四敬二十五径二十六宥二十七沁二十八勘二十九艳三十陷入声（十七韵）一屋二沃三觉四质五物六月七曷（he）八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽说明：（一）在韵书里平声分为上平声、下平声,这是因为平声字多,故分为上下两卷,无其他含义.（二）韵部表示韵母的分类（种类）,把同韵母的字归在一起,找出其中一个字做为代表,就是所谓的韵部,如“一东”、“二冬”等等.“平水韵”在金、元以后的知识界,影响很大,直到今天写近体诗有时还要按照“平水韵”用韵.至于某一韵部中有哪些常用字,可参考后面的附录《古诗韵常用字简表》.诗韵有宽有窄,韵部里同韵字数量多的是宽韵,使用时有更多选择的余地,用韵方便.字数少的叫窄韵,也叫险韵,使用时没有更大的回旋的空间,不大方便,故没有坚实的基础和出人的才华,会感到有较大的困难. 我们今天写近体诗,如果通晓古韵,自然可以依照《诗韵》用韵,否则就不一定用古韵,可以按照现代汉语普通话的声韵用韵.目前我国诗词界的宿老、专家们,在继承“平水韵”的基础上,通过共同研究集思广益,取得了惊人的成就,发表了《中华新韵》,把一百零六个韵部合并为十四个韵部,大大方便了近体诗的用韵.尽管《中华新韵》还在逐步完善中,但它已经为诗韵改革、繁荣诗词创作,做出了重大贡献,这是我国诗词界的一件大事.附：关于《中华新韵》的韵部,现简介如下：中华新韵（十四韵）韵目一麻 a ia ua二波 o e uo三皆 ie üe四开 ai uai五微 ei ui(uei)六豪 ao iao七尤 ou iu(iou)八寒 an ian uan üan九文 en in un ün十唐 ang iang uang十一庚 eng ing(ieng) ong(ueng) iong(üeng)十二齐 i er ü十三支（-i） (★)零声母十四姑 u这十四个韵部中的汉字,刊登在二零零四年第六期《中华诗词》上.《中华新韵》（十四韵）常用字简表,见后面附录二.近体诗在用韵上我们主张“平水韵”和《中华新韵》双轨并行,互不排斥和影响,作者有自由选择的权力,同时我们大力提倡使用新韵.但应注意的是：在一首诗作中新旧韵不能混用,用新韵要注明.如用旧韵仍要求不能邻韵通押,不能出韵,否则就是混韵,这在创作时应引起重视.关于平仄诗词格律的第二个要素是要讲平仄,同志说：“律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗.”什么是平仄呢?平仄是就汉字的声调说的,是汉语音节声调的研究.要学习平仄,首先必须知道四声,所以要先从声调说起.汉语是有声调的语言,这是汉语的特点,语音的高低、升降和长短,构成了汉语的声调,而高低、升降是声调的主要因素.汉字读音古代就有平声、上声、去声、入声四种声调,并把它们分成两大类.平声自成一类,叫做“平”；上、去、入合为一类,叫做“仄”.“仄”是不平的意思,“平”、“仄”是相互对立的两大类.现代汉语普通话也有四个声调,它们是：（一）阴平声高平调（二）阳平声中升调（三）上声降升调（四）去声高降调古代汉语的四声和今天普通话的四声不完全相同,它高低、升降的具体形状和读法,现在已无法详细知道了,但按传统的说法,平声是个中平调,上声是个升调,去声是个降调,入声是个短调.《康熙字典》前面有一首歌诀,名为“分四声法”,说明了古四声的读法特点：平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏,这种描述虽然是不明确、不科学的,但从中我们也可了解古四声读法的大概,那就是：平声要平读,不上扬也不下降,尾音自然延长；上声从下向上读,猛烈高亢,没有尾音；去声从上往下读,尾音哀远简短；入声发音板滞短促,出声即收,毫无尾音.古代的平声,现在已分为阴平和阳平；上声字,现在有一部分变为去声字；只有去声字,现在仍为去声；入声字在某些地方方言中仍然保留着,但在普通话里已经消失了.我们现在以普通话为标准来划分平仄,通过古今四声的对比就十分清楚了：普通话四声：平声（阴平、阳平）仄声（上声、去声）古代的四声：平声（上平声、下平声）仄声（上声、去声、入声）普通话里没有入声,古代入声字都转到普通话的阴平、阳平、上声、去声中去了,这就是人们说的“平分阴阳,入派三声”.入声字派入去声的最多,其次是阳平,变为上声的最少.这样看来,古平声字尽管现在分为阴平和阳平,但仍然是平声；上声、去声仍是仄声,这些都不必用心去记.只剩下一个入声,入声派入上声、去声中的仍然是仄声,也可不去理睬,要辨认的是入声派入到阴平、阳平中的字即可,而这类字数量并不太多,不难记忆.更何况《中华新韵》（十四韵）中把入派三声的入声字都整理得很清楚,已附在相关的韵部中,查用起来极为方便,入声的问题从根本上得到了解决.诗词是一种可以咏唱的文学形式,讲究平仄可以构成声调高低、升降和长短轻重、抑扬顿挫、优美动听的节奏感和强烈的音乐美,增强了诗词声情并茂的表达效果.知道了四声,平仄就好解释了.平,就是平声（上、下平声）；仄,就是上、去、入三声.平仄是诗词格律中一个极为重要的问题,平和仄这两种声调在诗词语句中交错使用着,使声调多样化,避免了平淡和单调,因而诗词作品读起来铿锵悦耳、优美动听.但平、仄在诗词中是如何交错使用的呢?简单地说：第一：平仄在本句中是交互（交错、交替）使用的.第二：平仄在对句中是对立使用的.如杜甫（唐）《春望》首联两句：国破山河在,城春草木深.它们的平仄是：仄仄︱平平︱仄,平平︱仄仄| 平.第一句是仄起,仄仄（国破）后面跟着平平（山河）,最后一个音节又是仄声（在）.这就是平仄在本句中的交互使用.第二句是平起,平平（城春）后面跟着仄仄（草木）,最后一个音节又是平声（深）.这也是平仄在本句中的交互使用.但如果这两句做为一联成为对句的话,那么“国破”对“城春”,是仄仄对平平；“山河”对“草木”,却是平平对仄仄；句末的“在”对“深”又是仄对平.这就是平仄在对句中的对立使用.不仅近体诗讲究平仄（有些古体诗,像入律的古风也讲平仄）,就是词、曲也离不开平仄,所以懂得了近体诗的平仄,学习词和曲的平仄问题也就迎刃而解了.第三节关于对仗（一）什么叫对仗对仗又叫对偶、骈偶,古代的仪仗队都是两两相对的,这就是“对仗”这个词语的来源.对仗是一种修辞方法,也是诗词格律的重要组成部分.对仗就是把同类的概念或对立的概念并列起来,相互映衬、对比,达到更好的表达效果.一般来说,对仗是指上（出句）下（对句）两句相对,构成一联,所以诗中对仗的一联也可叫“对联”（对子）.诗中的对仗,主要是字面相对,不一定句子结构也完全一致（当然结构相同更好,只是有时难于做到而已）,一联中上下两句字数相等,平仄相对,词性相同,意思相类、相关或相反.出句、对句的字,尤其是同一字位上的字和句尾押韵的字不能重复（相同）.律诗和绝句是非常讲究对仗的.如王之涣（唐）《登鹳雀楼》的首联：白日依山尽,黄河入海流.出句、对句都是五言句,字数相等.“白日”对“黄河”,是主语对主语,名词相对；“尽”对“流”,谓语对谓语,动词相对；“依山”对“入海”,状语对状语,动宾词组相对,分别修饰和形容动词“尽”和“流”的具体状态.诗句的意思是：太阳依徬着远山落下去了,黄河向大海汹涌奔流.两句的结构和词性完全相对.其平仄格式为：仄仄平平仄,平平仄仄平.平仄也完全对立,这是最工整、最标准的对仗句.对仗的基础是词的分类,依照律诗的对仗概括起来,词的分类大致可分为九类：⒈名词 ⒉形容词 ⒊动词 ⒋数目词 ⒌副词 ⒍虚词 ⒎代词 ⒏方位词 ⒐颜色词.同类的词才可以组成对仗.但下面的几种情况要引起注意：⒈数目词除数量词一、二、三……万、亿等以外,如孤、半、独、双、单、群、匹等,也是数量词,它们自成一类,一般不和其它的词相对.⒉颜色词自成一类,不和其它的词相对.⒊方位词自成一类,不和别的词相对.⒋形容词和不及物动词可以相对,组成对偶.⒌连绵字只能和词性相同的连绵字相对,如：“鹦鹉”、“鸳鸯”等,这是名词性连绵字；“逶迤”、“磅礴”等,这是形容性连绵字；“踌躇”、“踊跃”等,这是动词性连绵字.不同词性的连绵字一般是不能相对的.⒍叠字词、双声词、叠韵词,都应是各自为对.⒎副词、连词、介词、助词等,均应各自为对.为使对仗工整,名词还可以细分为若干小类：⒈天文类：天、日、月、星、辰、云、雾、风、雨、霞、宇、霭等.⒉地理类：山、海、河、野、地、路、岭、江、峰、郊、嶂、洋等.⒊时令类：时、年、昼、夜、月、分、日、秒、春、晨、秋、寒等.⒋器用类：舟、船、盘、盏、刀、戈、灯、鼓、屏、棹、镜、杯等.⒌服饰类：衣、冠、巾、带、盔、衫、裘、鞋、袄、袍、钗、镯等.⒍动物类：犬、鸡、马、猿、虎、鹰、龙、狮、象、牛、兔、鼠等.⒎植物类：草、木、桃、梨、书、竹、麦、枝、菊、松、叶、柳等.⒏人伦类：父、子、儿、孙、友、女、叔、侄、婿、姑、舅、兄等.⒐人事类：情、名、禄、恩、仇、惭、宠、志、利、妒、德、等.⒑形体类：身、头、指、法、心、肝、手、爪、唇、眉、胸、足等.⒒宫室类：房、门、窗、台、阁、坛、宫、楼、殿、亭、榭、阙等.⒓干支类：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑等.⒔代名类：吾、我、子、熟、尔、彼、君、谁、伊、余、他、之等.⒕方位类：东、西、南、北、前、后、左、右、边、角、内、外等.⒖数量类：一、二、三、四、五、六、七、八、千、亿、群、两等.⒗颜色类：朱、尺、绿、红、白、黑、紫、青、蓝、灰、丹、黄等.⒘文艺类：诗、词、歌、赋、书、画、典、章、文、句、简、笔等.⒙专有名词类：具体的人名、地名等.这些小类如能组成对仗则更显工稳与巧妙.这里顺便解释一下,我们平常说的对联（对子）,也叫楹联,律诗中对仗工整的一联,也可以用为对联.所以对联也要符合对仗的标准和要求（当然对联更有它自己的格律要求）.如我们熟悉的一幅春联：五风十雨皆为瑞,万紫千红总是春.这首春联出句、对句,字数相等,用字对仗工整,平仄相互对立：仄平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.就词性和修辞来说,它的对仗很工整：“五风十雨”对“万紫千红”是两个形容性成语相对,也是主语相对；“五风”、“十雨”和“万紫”、“千红”,都是形容性的偏正词组,分别在句中自对,又是两句相对；“皆为”、“总是”,是副词和动词构成的偏正词组相对,也是谓语相对；“瑞”和“春”,是名词宾语相对.从句子结构看：五风十雨（主语）皆为（谓语）瑞（宾语）,万紫千红（主语）总是（谓语）春（宾语）.上下两句对仗十分工整、巧妙.

金石集来周穆字，黄庭始自晋人书是什么意思

倚石得奇想层峦松声盖暗水流花径看云多远怀绝顶云拂衣清风洒竹林古树当庭直松烟冲翠幄树色碧无碍天花满座香云径绕花源山光静有余花影常迷径湖平天镜晓雨过琴书润波光欲上楼山峭石帆秋风来翰墨香云卷千峰集远水碧千里春催千山秀风驰万壑开夕阳红半楼花放万里香海为龙世界思飘云物外秋云留远寺天是鹤家乡诗入画图中明月照森林江山开眼界有雨云生石清风挺松柏风月炼精神无风叶满山逸气上烟霞云从高处望格超梅以上雅琴飞白雪琴向静中弹品在竹之间高论横青云春归花不落读书贫里乐保国其惟文风静月常明搜句静中忙扬威猷用武积照涵得镜春风生百福阴艰自得力素怀寄清琴华宇纳千祥金石不随波气韵沉雄春开花富贵蓝田生玉壁风流自赏日照竹平安茅屋出公卿流泉言心事一醉千愁解醉里乾坤大清风入梦来三杯万事和壶中日月长晓月临窗近欲穷千里目竹怜新雨后天河入户低更上一层楼山爱夕阳时养千年豪气楼台五云起阴艰自得力读万卷诗书金阁百宝盈金石不随波把酒时看剑八方客常暖三春从地起焚香夜读书四季室如春五福自天来竹疏烟补密将帅本无种养浩然之气梅瘦雪添肥男儿当自强为大法而生春归花不落格超梅以上文章千古在风静月长明品在竹之间仕途一时容明月松间照铁肩担道义丹青能冶性清泉石上流妙手著文章翰墨可陶情虎啸松声远得山水清气笔落惊风雨龙腾海浪高极天地大观书成泣鬼神实至乃有用海为龙世界道德为原本道大莫之京云是鹤家乡知识极诚明楷法魏晋隋唐穷则独善其身室藏诗书画印篆宗商秦周汉达则兼善天下庭种竹兰梅菊夜月琴声书韵铁石梅花气概骏马秋风蓟北春风鸟语花香山川香草风流杏花春雨江南俯仰无愧天地晨清听鸟谈天庭院花香鸟雨褒贬自有春秋夜静观鱼吞月楼台月满云开画意诗情景无尽云间树色千花满天半朱霞瞻气象春风秋月趣常殊竹里泉声百道飞云中白鹤见精神清阴欲凌霄汉上意静不随流水转嫩白半瓯尝日铸远意自在山水间心闲还笑白云飞硬黄一卷学兰亭爱读秦碑兼汉篆流水断桥芳草路清风明月本无价好寻奇字到名山淡云微雨养花天近水远山皆有情兰有国色清益远松窗翠绕凌云久胸中锦绣三都赋松如人寿老逾坚兰畹香清得露多笔底烟霞五岳云烟云舒卷览胜赏春暖墨融河北纸一庭花影三更月松石古淡怡远情夜深人试海南香千里松阴百道泉庭松不改青葱色万壑松涛连海气一帘花影云拖地盆菊仍霏清静香千年桂月印湖光半户书声月在天无尽波涛归学海万事皆从书卷起清风有意难留我长春花木在词林同舟须作海天游明月无心自照人退笔如山未足珍松竹梅岁寒三友文生于情有真气读书万卷始通神桃李杏春风一家兴之所至无古人一帘风月王维画古木自饶龙虎气炉火光联书案月四壁云山杜甫诗文章欲振凤鸾声笔花香泛墨池云文如秋水尘埃净万壑烟岚春雨后每临大事有静气诗似春云态度研千峰苍翠夕阳中不信今时无古贤西岭烟霞生袖底烟雨满堂悬妙墨奇松诡石天然净东州云海落樽前芳洲随处引清流润草山花自在芳夏鼎商彝共左右窗间树色连山净居身不使白玉玷墨花笔露永新鲜户外岚光带水浮立志宜与青云齐丽日和风春淡荡诗句全从画里得立志不随流俗转花香鸟语物昭苏云山常在镜中留留心学到古人难岩前拄杖看云起岚飞生翠常疑雨诗成掷笔仰天笑松下横琴待鹤归峰有真姿不借春酒酣拔剑斫地歌与贤者游信足乐窗竹影摇书案上窗临水曲琴书润集古人文亦大观山泉声入砚池中人读花间字句香我书意造本无法心融清机亲翰墨琼台含雾星辰满此诗有味君勿传目游润景足精神霄汉无云日月真读书众壑归沧海秋月春风常得句右军书法晚乃善下笔微云起泰山山容水态自成图瘐信文章老更成闲裁蕉叶题唐句知多世事胸襟阔书山有路勤为径细嚼梅花读汉书阅尽人情眼界宽学海无涯苦作舟山川佳色澄悬镜遇事虚怀观一是十里松杉围古寺松竹清阴静读书与人和气察群言百重云水绕青山风度鹤声闻远谷鱼龙寂寞秋江冷家无千种粟迎客山横雨色卷浮岚碧水春风野外春室有蕙兰香袭君春风大雅能容物绕砚龙香晴戏墨观鱼梦蝶如庄叟秋水文章不染尘隔帘莺语晓催诗放鹤寻鸥类陆翁小楼一夜听春雨无酒可供千日醉一味黑时猷有骨孤桐三尺泻秋泉有钱难买一生闲十分红处便成灰金石集来周穆字寄怀楚水吴天外书悬四壁临周鼎黄庭始自晋人书得意唐诗晋字间酒对一尊诵楚辞静对一尊下若酒世事洞明皆学问古柳阴中来走马能画四壁师子花人情练达即文章好花深处有鸣禽家无千种粟迎客绕砚龙香晴戏墨梅花香自苦寒来室有蕙兰香袭君隔帘莺语晓催诗宝剑锋从磨砺出千秋翰墨惊天地但将竹叶消春恨明月清风长作伴万里云山入画图应共桃花说旧心高山流水永相知

王念孙的出身

中国古筝名曲荟萃目录 1.英雄们战胜大渡河 2.江河水 3.关东秧歌 4.铁马吟 5.金色的秋天 6.辽南情 7.东北风 8.春耕谣 9.对花 10.四季调 11.阿里山歌 12.春望 13.月夜情歌 14.竹楼听雨 15.雪橇 16.故乡行 17.春耕时节 18.赶集路上 19.喜奔那达慕 20.赫哲人的春天 21.采花 22.黄鹤楼 23.平沙落雁 24.五目摇篮 25.苏武牧羊 26.欢乐的挤奶员 27.怀念 28.草原晨曲 29.剪羊毛 30.山丹丹开花红艳艳 31.侗族舞曲 32.芙蓉春早 33.欢欣的节奏 34.闽南春歌 35.盼归 36.春苗 37.漓江春色 38.平湖秋月 39.禅院钟声 40.夜雨思乡 41.草原的春天 42.戏梦 43.归叹 44.杨柳春色 45.蜀乡景 46.波水 47.春江花月夜 48.欢乐的苗寨 49.百花引 50.秦桑曲 51.绣金匾 52.香山射鼓 53.梅花引 54.五更鸟 55.木卡梅散序与舞曲 56.三秦欢歌 57.婆罗梅引 58.黄陵随想 59.丰收锣鼓 60.春汛渔歌 61.包楞调 62.乡音 63.明湖月歌 64.山乡花鼓 65.美丽的微山湖 66.黄河女儿谣 67.井冈山上太阳红 68.打虎上山 69.和拉舞曲 70.清江放排 71.河南曲子风 72.祭江 73.河南曲牌联奏 74.抬花轿 75.婚礼场面 76.金色的延边山东筝曲 1 琴韵 2 风摆翠竹 3 夜静鸾铃 4 书韵 5 四段锦 6 飞花点翠 7 汉宫秋月 8 凤翔歌变奏 9 文姬思汉 10 琴书曲牌联奏 11 夜撞金钟 12 天下同 13 美女思乡 14 莺啭黄鹂 15 鸿雁捎书 16 降香牌 17 鸿雁夜啼 18 福寿绵长 19 隐公自叹 20 美女思春 21 流水激石河南筝曲 22 苏武思乡 23 思春 24 思情 25 上楼 26 下楼 27 打秋千 28 小飞舞 29 陈杏元和番 30 陈杏元落院 31 打雁 32 叹颜回 33 慢吟 34 花流水 35 闺中怨 36 莺啭桃李 37 风云会 38 正月梅花 39 鸾铃 40 八景 41 筝韵 42 山坡羊 43 新开板 44 渔舟唱晚 45 河南八板 46 哭周瑜 47 剪靛花（一） 48 剪靛花（二） 49 怨红 50 大开手潮州筝曲 51 寒鸦戏水 52 闺怨 53 一点红 54 过江龙 55 粉红莲 56 一点金 57 秋思 58 粉蝶采花 59 柳青娘 60 凤求凰 61 昭君怨 62 雁南归 63 思凡 64 月儿高 65 倒骑驴 66 柳青娘 67 锦上花客家筝曲 68 出水莲 69 琵琶词 70 崖山哀 71 单点头乱插花 72 昭君怨 73 水上鸥盟 74 博古 75 小桃红 76 西厢词 77 散楚辞 78 玉连环 79 蕉窗夜雨 80 杜宇魂 81 翡翠登潭 82 有缘千里 83 薰风曲浙江筝曲 84 四合如意 85 普庵咒 86 月儿高 87 霸王卸甲 88 高山流水 89 将军令 90 灯月交辉 91 海青拿鹤 92 云庆 93 小霓裳曲福建筝曲 94 无意凭栏 95 蜻蜓点水 96 蕉窗夜雨 97 春雨未晴 98 莲花浮记 99 铺地锦 100 百家春 101 普庵咒 102 蛟龙吐珠 103 八婆闹陕西筝曲 104 剪剪花 105 大金钱 106 扫雪 107 道情 108 凄凉曲 109 姜女泪 110 掐蒜苔 111 小小船 112 五更鼓 113 唤娇娘内蒙筝（雅托葛）曲 114 祝福 115 阿都沁阿斯尔 116 摇得摆阿斯尔 117 古力查干阿斯尔 118 太仆寺阿斯尔 119 明安阿斯尔 120 荷英花 121 八布尔阿斯尔 122 古尔本阿其 123 苏鲁克阿斯尔延边筝（伽倻琴）曲 124 阳山道 125 诺多尔江边 126 嗡嘿呀 127 青春歌 128 中中莫里 129 挥莫里 130 恩莫里 131 安当三调 132 扎紧中莫里 133 阿里郎变奏曲筝艺流派介绍 1 古筝艺术的历史变迁 2 中国筝乐的源流与风格 3 山东派古筝艺术 4 河南筝派 5 潮州古筝流派的介绍 6 古朴、典雅的客家筝曲 7 后起之秀的浙江筝艺流派 8 介绍闽筝 9 秦筝和陕西流派 10 雅托葛（蒙古筝）简介 11 伽倻琴和伽倻琴音乐 1.纺织忙 2.庆丰年 3.闹元宵 4.幸福渠 5.林冲夜奔 6.瑶族舞曲 7.浏阳河 8.东海渔歌 9.草原英雄小姐妹 10.雪山春晓 11.银河碧波 12.幸福渠水到俺村 13.春到拉萨 14.蜀乡风情 15.孔雀东南飞 16. 山魅 17. 訡中赋 18.倚秋 19.情景三章 20.抒情幻想曲 21.长安八景 22.姑苏情 23.峡谷明珠放异彩 24.汩罗江上 25.春 26.白毛女 27.陌上桑 28.淀上组曲 29.战台风 30.广陵散 31.洞庭新歌 32.延边之歌 33.蝶恋花 34.台湾儿女的心愿 35.故乡的亲人 36.梦游太空 37.钢水奔流 38.挤奶舞曲 39.劳动最光荣 40.三六 41.红星闪闪亮 42.樱花 43.彝族舞曲 44.春涧流泉 45.茉莉芬芳 46.思念 47.悆山茶歌 48.草原骏马 49.渔光曲 50.花篮谣 51.幻想曲 52.长相思 53.戏韵 54.湘舞 55.伊犁河畔 56.金陵怀古 57.春光咏 58.草魂咏 59.芦笙恋歌 60.争奇斗艳 61.关山随想 62.老簧调

书房，客厅用对联集锦