司马相如对汉赋的贡献有哪些
司马相如是汉赋成就最高的作家，而《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作，，更是汉赋中最优秀、影响最深远、具有典范意义的作品。
所以在《子虚赋》《上林赋》中最能体现汉赋的价值以及赋这一文体所存在的不足。
《子虚赋》《上林赋》的出现正值汉王朝鼎盛之时，司马相如以宏大的规模，恢弘的气势写就的二赋正是汉王朝盛世景象在文学作品中的反映。
同时也引出这一时期赋的写作一个重要的政治功用——歌颂盛世，粉饰太平。
《上林赋》中极言上林苑之大，里面珍禽异兽之多，天子打猎之盛况，目的除了为引出篇尾的劝谏之辞外，更有颂扬海内天平国家富庶之意，而篇尾讲天子正在得意之时茫然而思，继而解酒罢猎颁布一系列抚民安民的政策，其歌颂圣德之意更是溢于言外。
铺陈细致是二赋的一个显著特点。
在《子虚赋》中，子虚先生描绘云梦泽是从东南西北进行全方位的描述，甚至对其中小至一土一石的颜色形状无不细致描绘，力图将云梦之全貌展现在听者之前。
在《上林赋》中，亡是公更是从流经上林苑的八川的水势及其中之物、上林苑的山溪原野及其中生长的草木、苑中的景象及其中的飞禽走兽和其中的树木茂盛这几个方面极言上林苑的盛况，以突出上林之盛非云梦可比拟。
铺陈细致在赋的写作中是不可或缺的，而汉大赋一般篇幅宏大，有时因过分追求铺陈细致而导致语言累赘，结构冗长。
《史记??司马相如传》“扬雄以为靡丽之赋，劝百而讽一，犹驰骋郑卫之声，曲终而奏雅，不已亏乎
”这里点出庞大的汉大赋的两个特点：靡丽和劝百讽一。
之所以会有这两个特点，也与赋的铺陈细致分不开。
虽然司马相如把安民抚民、推恩尚俭的劝谏之意寓在《上林赋》中，但前面对上林苑之壮观、天子游猎之盛况的铺陈使人颇有飘飘然之感，这是对作者所要表达的讽谏之意的削弱。
“兮”字的脱落与三言句的大量运用是子虚、上林二赋在句法上的显著特点。
“兮”字在篇章中有增强语气，使单音节词在表达上更有气势。
但“兮”字在二赋中一次也没有出现，取而代之的是三言句的大量出现，如《上林赋》中描写天子打猎是“椎蜚廉，弄獬豸；格虾蛤，铤猛氏；羂騕褭，射封豸”，类似的句子在文中多次出现。
三言句有如明珠落玉盘般的活泼、清晰、有力。
三言句与四六七言句糅合在一起，使文章张弛有度，富于弹性与活力。
汉赋远承《诗经》，近仿《楚辞》，兼收纵横之风。
汉赋之美在于起华美巨丽，气势恢弘，以及其在行文间可以营造的阅读距离。
然而为了营造阅读距离而运用大量古字生僻词语也令赋显得艰辛晦涩，这也不利于赋的流传与发展。
汉赋的诗
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
赋是汉代最流行的文体。
在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。
汉初的赋家，继承楚辞的余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
汉赋的这种发展变化过程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。
第一阶段的辞赋，主要仍是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作，在形式上初步有所转变。
这时较有成就和代表性的作家是贾谊（《吊屈原赋》），此外还有淮南小山（《招隐士》）和枚乘（《七发》）等人。
第二阶段是西汉武帝初年至东汉中叶,共约200多年时间,从武帝至宣帝的90年间,是汉赋发展的鼎盛期。
这一时期的赋作基本上同《诗经》的雅颂一样，是一种宫廷文学，是为封建统治阶级“润色鸿业”服务的。
有一些作家，作为皇帝的侍从，对皇帝歌功颂德，但他们又对自己类似俳优的地位时时感到不满，因而也写作了一些感慨身世和以讽谕为主的作品。
也有一些作家对当时汉帝国空前繁荣强盛的局面，感到鼓舞和喜悦，但对皇室大量挥霍资财和迷于奢侈享乐的生活，无论从历史教训出发,还是从当时的民生出发,也曾感到担忧。
这就构成了当时一些鸿篇巨制的大赋在思想内容方面的普遍特点，它们往往既歌颂夸耀于前,又讽谕劝戒于后,而这两者统一在一篇作品中，因而造成了这些汉代大赋思想内容的复杂性。
代表人物有司马相如《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》。
第三阶段东汉中叶至东汉末年，这一时期汉赋的思想内容、体制和风格都开始有所转变，歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实，讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋开始兴起。
东汉中叶以后，宦官外戚争权，政治日趋腐败，加以帝王贵族奢侈成风，横征暴敛，社会动乱频仍，民生凋敝。
文人们失去了奋发扬厉的精神,失望、悲愤,乃至忧国忧民的情绪成为他们思想的基调，这就促使赋的题材有所扩大，赋的风格有所转变。
这种情况的出现始于张衡。
代表人物是张衡（《二京赋》、《归田赋》），赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》。
谈到人生追求，我们也许会吟诵，“独上高楼，望尽天涯路”，“蜀道之难，难于上青天”，“路漫漫其修远兮
您好，根据您的问题，我觉得顺序是宋词唐诗楚辞选c。
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什么是汉赋，汉赋的特点是什么
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
一、内容汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
赋是汉代最流行的文体。
在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
二、结构汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。
汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。
三、类别汉赋分为骚体赋、 大赋、小赋。
骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，它直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。
大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。
西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的 班固、张衡等，都是大赋的行家.小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
汉代最具代表性的文学样式是——
但文学成就最高的是司马迁的——
和诸如《孔雀东南飞》等__民歌
汉代最具代表性的文学样式是汉赋。
汉赋是在汉代涌现出的一种有散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
赋是汉代最流行的文体。
西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是写赋的行家.在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
正因为赋在汉代最为发达，因此人们把汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说并举，标明了这几种文学样式最兴盛的朝代。
司马迁的《史记》并不是文学成就最高的，文学史上没有这样的说法，《史记》归根结底是一部历史作品，但由于司马迁的文笔不错，在文学史上也能记上一笔。
《孔雀东南飞》里的故事发生在东汉末年，但它的创作年代一直有些疑问，最早出现在玉台新咏》里，题名《古诗为焦仲卿妻作》，作者无名氏。
不少人认为它是汉末人所作，但也有人认为它其实写于六朝时期，但不管它创作于哪个时期，可以肯定的是，《孔雀东南飞》绝不是汉代最具代表性的文学样式，汉赋才是，这在文学史上是毫无争议，确定无疑的。
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赋比兴分别指什么写作手法
赋赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地出来。
在篇长的诗作中，与排比往往是结合在一起用的。
铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。
它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。
赋是最基本的表现手法，赋中比兴，或者起兴后再用赋。
在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。
汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。
如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋。
比比就是类比(赋比兴中比的意思是类比，不同于网络上流传的比喻，其中类比与比喻的详细差别请另行查询，这里不作赘述）是其中最基本的手法，用得最为普遍。
以彼物比此物，诗人有本体或情感，借一个事物作类比 一般说，用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。
形象生动，鲜明突出事物（事情）的特征。
《诗经》中比的运用很广泛，比较好理解。
其中整首都以拟物手法表达感情的比体诗，如《魏风·硕鼠》《小雅·鹤鸣》，独具特色：而一首诗中部分运用比的手法，更是丰富。
《卫风·硕人》，描绘庄姜之美，用了一连串的比“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。
兴兴，先言他物以引起所咏之词。
从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。
激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。
如《孔雀东南飞》中的“孔雀东南飞，五里一徘徊”。
