大观楼观荷花作文500字
望着拔地而起的山峰着草地上一片片枯黄的落叶听着小溪又唱起了那欢快的歌儿，我不起了我曾经去过的地方。
在我的记忆中，游玩普者黑的情景让我久久不能忘怀，游览黄果树瀑布的情景让我记忆犹新。
游览北海的经历给我留下了深刻的印象。
如果你要问我哪里是最美的，就让我带你去看一看，那就是游玩大观楼的情景。
记得那是去年暑假的一天，我和妈妈、外婆来到了大观楼，一进大门，一股淡淡的荷花香扑鼻而来，水里的荷花在水中自由自在地跳舞，水里倒影着荷花的身影。
旁边的大树就像一个个强壮的士兵保卫着荷花池，来游玩游客们乘着小船在荷花池中穿梭，我们也乘上了小船行驶在水中，我们行驶过的路程都溅起了一圈一圈的涟漪，我们穿过石桥离荷花更近了，我可以清楚的看见，有的荷花全开了，就像一个害羞的小姑娘，有的荷花还是花骨朵儿，就像一把小火炬，，荷叶在荷花的伴随下，显得更绿了，就像一块碧绿的翡翠。
可就当我们沉静在荷花世界时，天气一下子晴转多云，“哗哗”下起了大雨，我们连忙把船驶向岸边，雨水把我们的衣服淋湿了，可是我看着荷花在雨水的滋润下，洗去了尘埃，变得更加鲜艳，我心里可高兴了。
过了一会儿，雨停了，我们依依不舍地离开了大观楼。
啊
荷叶飘香的大观楼，在这里我不仅看到了高雅的荷花，而且感受到了划船的快乐，面对如此美丽的景色，难道你不深深的怀念它吗
昆明大观楼荷花什么时候是最佳观赏时期
开了一部分，不多再等几天去比较好看好像大观楼每年荷花开的时候都会办荷花仙子的选拔比赛那个时候会很热闹，花也很多
描写大观楼春天的作文
“春城无处不飞花”，这句话一点不假。
2月上旬，正是春暖花开的季节，我们来到大观楼游览，真正体验到了春风拂面、花开似锦的感觉。
一大早，我们来到大观楼。
一进公园，就进入了花的海洋，红的、粉红的、黄的、紫的……，一簇簇，一片片，开得生机勃勃、明明艳艳。
公园还用花做出了雄伟的天-安-门、2008北京奥运会福娃、阿凡提牵着大骆驼等景致，与公园景色相映成趣。
往前走，每年飞来春城过冬的红嘴鸥和湖边喂海鸥的人群热闹非凡。
虽然近年来我们一直在预防“禽流感”，但我们大家一点也不害怕。
成群的海鸥飞来，我使劲向它们抛出一块块面包，哦!接住了，它们吃得好欢畅啊!再一个，又接住了!继续往前走，我们来到“大观楼”，“大观楼”建于清代乾隆年间，门前竖立一副诗人孙髯翁题的“天下第一长联”：“五百里滇池奔来眼底……”真是气势磅礴啊!在这里远眺滇池，真有莽莽苍苍的感觉，我虽然没有见过大海，只听说大海一望无际，但此时看草海也很大，就像看到了大海一样。
我们顺着小路走去，徐徐的春风拂面而来，凉快极了。
前面，有大块的草坪，那里有休闲的人们，蓝蓝的天空中还有他们放逐的各式各样的风筝，让人心旷神怡!我们找了一块草坪坐下、躺下，真是好舒服啊!我突然发现我们周围有一些奇异的雕塑，你可以随意想象它像什么，或者代表什么，真是太有趣了!那边，还有惊险刺激的过山车、漂流、儿童乐园……大观楼真好玩，它鲜花似锦、宽阔浩瀚、内容丰富，是人们观景、休闲、娱乐的好地方。
朋友，如果你到昆明来，一定要去大观楼看一看、玩一玩! 〔大观楼作文〕随文赠言：【失败是什么
没有什么，只是更走近成功一步；成功是什么
就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。
】
请问昆明大观楼最近还有荷花吗
在线等
八月十八日
荷花应该不多了，但菊花应该有很多
号称有最长对联的大观楼
大观楼位于昆明市区西部，距市中心约6千米。
始建于康熙年间，因其面临滇池，远望西山，尽揽湖光山色而得名。
入园后可游览涌月亭，凝碧堂，揽胜阁，观稼堂等楼台亭榭。
园中最县观赏价值的大观楼临水而建，楼高三层，其中题匾楹联佳作颇多。
由清代名士孙翁所作180字的长联，垂挂于大观楼临水一面的门柱两侧，号称“古今第一长联”。
长联的上联是： 五百里滇池，奔来眼底。
披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。
高人韵士，何妨选胜登临。
趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。
更天苇地，点缀些翠羽丹霞。
莫孤负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
下联是： 数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。
伟烈丰功, 费尽移山心力。
尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。
便断碣残碑，都付与苍烟落照。
只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
——孙髯题昆明大观楼 下面是对云南大观楼长联的注释和赏析 【注释】（1）五百里：《云南通志·地理志》：“滇池为南中巨浸，周广五百余里。
” （2）帻：古时的一种头巾。
（3）神骏：指昆明东面的金马山。
（4）翥：飞举。
（5）灵仪：指昆明西面的鸡碧山。
（6）蜿蜒：指昆明北面的蛇山。
（7）缟素：指昆明西面的白鹤山。
（8）蟹屿螺洲：指滇池中如蟹似螺的小岛或小沙洲 （9）风鬟雾鬓：比喻摇曳多姿的垂柳。
（10）翠羽：翠绿色的鸟雀。
（11）丹霞：丹红色的云霞。
（12）九夏：指夏季的90天。
（13）芙蓉：莲花。
（14）汉习楼船：据《史记·平淮书》载，公元前120年，汉武帝“大修昆明池，治楼船……”以操习水军，打通从滇池通往印度的路径。
（15）唐标铁柱：《新唐书·吐蕃列传上》，公元707年，吐蕃及姚州蛮寇边，“九征毁絙夷城，建铁柱于滇池以勒功”。
（16）宋挥玉斧：玉斧为文房古玩，作镇纸用。
《续资治通鉴·宋纪》：北宋初年，“王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献。
帝鉴唐天宝之祸，起于南诏，以玉斧画大渡 河以西曰：‘此外非吾有也
’” （17）元跨革囊：《元史·宪宗本纪》，公元1252年，“忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及皮筏以渡。
” （18）断碣残碑：历代帝王所立的“功德”碑，随时间而断裂残破。
（19）孙髯，字髯翁，号颐庵，自号“咒蛟老人”、“万树梅花一布衣”。
生于清康熙年间，卒于乾隆年间，享年80余岁。
孙髯一生勤奋，著述甚丰，有《金沙诗草》、《永言堂诗文集》；纂辑过《国朝诗文》、《滇诗》等，惜佚失。
仅有《孙髯翁诗残抄本》、《滇南诗略》传流于世。
他最著名的作品，是题昆明大观楼长联，素有“天下第一长联”之称。
（20）大观楼：在昆明西郊滇池之滨，在今昆明大观楼公园内。
园林初辟于明代。
大观楼初建于清康熙三十五年（1696），楼前悬挂孙髯长联为昆明名士陆树堂用行书书写刊刻，至清咸丰七年（1857）毁于兵燹。
现存三层楼宇系清同治五年（1866）所建，长联是光绪十四年（1888）由云南剑川人赵藩重书。
【作者简介】孙髯，字髯翁，号颐庵，昆明人。
自幼聪颖，才气超群，自号“万树梅花一布衣”。
在文禁森严的雍乾之际，把感慨融铸于一百八十字大观楼长联中，一时轰动诗坛，是我国楹联文库中的一颗明珠。
1983年公布为云南省文物保护单位。
上联描写滇池风光，下联写出云南历史，寓情于景，情景交隔，浑然一体，堪称千古佳作。
【鉴赏】大观楼长联气势磅礴。
上联写滇池风物，似一篇滇池游记；下联记云南历史，似一篇读史随笔。
全联180字，如一篇有声、有色、有情的骈文，妙语如珠，诵之琅琅上口。
该联想像丰富，感情充沛，一气呵成，被誉为海内外第一长联，也是全国重点保护文物之一。
上联突出一个“喜”字，喜溢四方，绘出了一幅颇富滇池风物特色的风景画。
作者登临楼上，首先写眼前那茫茫空阔无边的滇海，写作者敞开衣襟、推开头巾观海的高兴劲。
接着写大观楼四面的景观：东边的金马山如奔驰的神骏，西边的碧鸡山如翱翔的凤凰，北边的蛇山如蠕动的长蛇，南边的鹤山如展翼的白鹤。
凭楼四望之后，又回到眼前那浩瀚的滇池里，那一处处螃蟹和海螺状的岛屿边缘，点缀着如少女鬟髻鬓发般摇曳多姿的杨柳；那一簇簇水草和瑟瑟的芦苇，似禽鸟那五彩缤纷的羽毛点缀着水中的云天和红霞。
前面，作者在观看滇池和四周的群山后，曾发出文人学者们，何不选择这名胜地的高楼登临欣赏一番的感慨。
这里，作者在描绘了眼前池中的胜景后，再次由己及彼，概叹：不要辜负了美好的胜景吧——那四周飘香的稻谷，那波光万顷的浪涛，那六月盛夏的荷花，那三月春风中的杨柳。
作者通过写景抒情，那心旷神怡的喜悦之情跃然纸上。
下联勾勒云南的历史，重在一个“叹”字上下功夫。
作者追根溯源，道出了历史发展变化的必然规律，展示出了一幅颇耐人玩味的历史画卷。
作者乘兴看够了眼前的美景之后，立即联想起云南风云变幻的历史，发出了无限的感慨——千古的英雄豪杰们，都随滚滚的历史长河悄然地流去了：那雄视一代的汉武帝，为了打开西南通途，曾在长安凿昆明池，训练水军；大唐皇帝曾册封南诏，立铁柱刻颂功德；宋太祖竟手挥玉斧，划疆立界，让大理自治；元世祖忽必烈走甘肃经四川，占云南灭大理，招降吐蕃，继伐中原。
这一系列宏伟壮观的景象，费尽了英雄们的移山心力，然而，这一切犹如彩楼帘外萦绕的朝云，不等珠帘卷起，便在萧萧的暮雨中消失了。
那些纪颂功德的词句，都随着那断碣残碑。
埋没在夕阳和农家的炊烟里。
留给我们的只是寺庙里传来的钟声，江岸边点点的渔家灯火。
天上南飞的两行秋雁，还有那睡在山林间文人雅士醒后的一身清霜。
这怎能不令人为之感叹
长联抒情叙事，层次分明，情景交融；对仗工整，字句洗炼；内涵美质，外溢华彩，意境高妙，气势非凡。
是对联史上不朽的杰作，影响甚巨。
大观楼长联是诗、是画、是历史的镜子，它揭示了封建王朝必然衰亡的历史命运，这种远见卓识，隐寓于联中的字里行间。
正因如此，该联在历史上曾多次被篡改更换，但始终没有消失，反而更加重了其在对联史上的位置。
【逸闻】陈毅在看完了这副长联之后，赋《题大观楼诗一首》，赞道：“滇池眼中五百里，联想人类数千年。
……诗人穷死非不幸，迄今长联是预言。
”郭沫若也曾赞道：“长联犹在壁，巨信笔如椽。
”一代伟人对大观楼题联尤其推崇，据杨尚昆回忆，“国内有些著名的对联他一口气能背下来，比如昆明大观楼那副一百八十个字的长对联，他就能背下来”。
附：楹联知识 楹联，有的人认为是一种特殊形式的诗，有的人则认为楹联属骈体文范畴。
有人说楹联就是一种应用文，还有人说楹联是民间文学。
五花八门，莫衷一是。
但是，从中国古代文体的参照系来看，楹联独具一格，别是一家，是一种与诗、词、曲、骈体文等并立的古典格律文学样式。
一、楹联非诗 前人多把楹联看做韵文大家族中的一员，或者把楹联看作是“诗余”，称为“袖珍诗”、“诗中之诗”、“两行诗”。
这种看法经不起推敲。
首先，楹联不用韵，而中国传统古典诗歌（韵文）都是押韵的。
押韵是韵文最重要的特征。
否则，何以言韵文
从四言诗《诗经》、骚体诗、古乐府诗、古诗到近体诗，都是用韵的。
可见用韵之于诗，若对仗之于楹联，乃根本法则，楹联既不押韵，何以称诗
再则，从句子看，诗的句子一般是较整饬的。
四言诗每句四字，五言、六言、七言每句分别是五、六、七字。
古风中个别句子略有长短变化。
而楹联则不然，句子长短可任意变化，只要上下联对仗就行。
可见，楹联不属于韵文范畴。
二、楹联非骈文 一些学者把楹联归属骈体文。
象原金陵大学刘麟生在其《中国骈文史》中（1937年版）中，把楹联列入第十一章“骈文之支流余裔——联语”。
梁启超也说过：“在骈骊文里（楹联）原不过是附庸之附庸。
”（《痛苦中的小玩意儿》）楹联与骈体文共同的地方无疑是对仗。
但显而易见，这二者的对仗是有极大区别的。
骈体文的对仗叫骈偶，骈偶句句首句尾的虚词以及共有的句子成份（主语、动词、助动词等）不算在对仗之内。
如南北朝刘勰《文心雕龙·情采》：“夫能设谟以位理，拟地以置心。
”“夫能”二字，不算入对仗。
而楹联之对仗，则无论虚实，要求严格工稳。
再则，骈体文的句子，规定只能是“四六”句式，而楹联，诚如上述，句子字数不受约束。
从整个结构上看，骈体文是由一个个平行句子组成，而楹联则两个平行部分（上、下联）组成。
楹联与骈体文，颇有形似之处，但终非一体。
三、楹联别是一家 宋代词刚刚兴盛时，李清照曾指出：“词别是一家”，被视为精辟之见。
在对待楹联上，也应该承认，它别是一家，而不是诗或骈体文的附庸和支流余裔。
为什么说楹联别是一家
我们可以考察一下中国古典格律文学发展的流变和过程。
中国古典文学样式繁多，以往习惯于将之划分为为散文和韵文两大类。
韵文包括诗、词、曲等，也可通称为“诗歌”。
我认为，似可划分为格律文学和非格律文学两大块。
非格律文学就是广义上的散文。
包括古典散文和古典小说等。
所谓散，即不受程式、格律约束。
格律文学则包括诗、词、曲、骈体文、赋、韵文（用韵的散文，如某些铭、经、志等）及楹联。
从诗经、楚辞、汉赋、六朝骈骊，到唐诗、宋词、元曲、清联，中国古典格律文学不断流变，不断创新，形成多种文体，多种结构，多种格律。
以盛唐律诗的形成为分界线，中国古典格律文学大体上经历了建构和解构两大过程。
从周秦到盛唐，是格律文学的建构过程。
表现为句式字数的增加，句式结构的规范化。
句式，从二言开始，到汉代已达七言。
《文心雕龙·章句》云：“二言肇于黄世，《竹弹之谣》是也。
三言兴于虞时，《元首之诗》是也。
四言广于夏年，《洛汭之歌》是也。
五言见于周代，《行路之章》是也。
六言、七言杂出《诗》、《骚》，而体之篇，成于两汉，情数运周，随时代用矣”。
齐梁以后，致力于句式结构的规范化。
四声的发现和推广，大大促进了规范化进程。
到唐代，律诗、律赋的结构已臻于尽善尽美。
从盛唐到清代，则是中国古典格律文学的解构过程。
一方面，从乐府、律诗、绝句衍生出 “长短句”。
于是“诗”解构为“词”。
另一方面，从律诗和骈文剥离出“对仗句”，由律诗单对和骈文偶对，发展为既对又联的两行文学。
于是“诗”和“骈文”解构为“联”。
显然，楹联是中国古典格律文学在解构和发展中新出现的一大样式。
格律文学各有其“律”。
诗有“诗律”，词有“词律”，骈文也有“骈律”。
楹联则有“联律”，什么是“联律”
可以用两个字概括，即“对仗”。
综上所述，楹联从文体上讲，既不属诗，亦不属骈体文，也不能认为是一种特殊形式的诗或特殊形式的骈体文。
它是一种与诗、词、曲、骈体文等并立的又一种古典格律文学样式。
形容昆明的诗句有哪些
《精锐：》仅供参考大观楼，因朋友一句：“180字长联，想必近水楼台欣赏有之
” 而深感惭愧，直至今年七月中旬，方闲情逸致前往。
来到大观楼前，抬眼就看到木雕门左右两侧悬挂的清代名士孙髯翁撰写的180字 “古今第一长联” 。
上联：“五百里滇池，奔来眼底。
披襟岸帻，喜茫茫空阔无边
看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蛇蜒，南翔缟素。
高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。
莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
”下联：“数千年往事，注到心头。
把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在
想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。
伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。
只赢得：几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
”仰读长联，一字一句，气势磅礴。
上联欣赏到滇池风光，好一篇滇池游记。
下联读到随笔历史，引人穿越云南那个朝代。
诵读起来，妙语如珠的骈文，很自然的让诵读的人，诵之琅琅上口，有声，有色，有情调。
并且让人在诵读中，感情充沛，联想丰富，一气呵成，溶入此联的意境中。
观大观楼外观，楼三层见方，木结构建筑。
红漆，镂空，雕花，楼阁风格古朴。
一楼古朴间带着商业化，如所有景点相似，出售小商品。
唯一值得欣慰的是，在一楼的一角，立有《天下第一长联浅译》展版，顿觉很赞。
读古诗词是要有文言文功底的，来观赏大观楼的不只是文人墨客，还有如我这般只知皮毛的普通百姓。
对于一个历史人文景观，除必然要保存古风古貌古文化的前提下，相应的普及大众文化足见是有远瞻性。
二楼三楼是景观，登楼观赏有价。
购罢观赏票，顺着窄小的红木缕空雕花楼梯，如愿以偿登上了名扬四海的大观楼。
上得二楼，一米左右见宽的通道上，缕空雕花的栏杆环绕着楼阁四方，凭栏眺望正对着的秀色风光，游人都会做片刻停留观赏，继而拍照留念。
在这个方方正正不大的空间里，正中有一展间，正对着展间门靠最里贴墙壁位置，挂有一名人的像、字、画、简单的家私。
三面的板墙上，间隔挂有其它名人的字、画、像。
三楼和二楼的区别是没有阁楼阳台过道，眺望风光只有从打开的几扇窗口向外观赏。
方方正正的展间里，如二楼相似，只是名人的名气更大些。
展间中心地段封闭的玻璃展柜里，展出的都是名人的手写真迹。
三面的板墙上同二楼一样，间隔挂着字、画、像。
从二楼三楼这些展示的资料中，欣赏到的是名人凭栏观景抒发湖光山色给予的喜悦和赏识，其次就是赞叹180字长联的旷古未有，以及儒林之骄傲。
登临三楼，想必就是名人激发诗情写意的最佳所在。
登高望远，远近皆成意境，真就是这个道理。
有些景置身近前，或许因了你的心情，会有你所需要的意境。
或许应验“看景不如听景”。
但尚若换一个高度，换一个角度，再看这个景，视野开阔了，心情或许就大不同，那意境自然相应的漫妙或深远。
临景的窗子都是打开的，高高的放眼眺望窗外的景色，一心想寻觅《古今第一长联》上联所描绘的景象。
极目所至，滇海无边，烟波浩淼，湖光山色，亭台楼阁，荷塘绿柳，花卉斗艳，洋洋大观。
-------感受到了，就在视线内，心旷神怡。
东边如神骏，西边如凤凰，北边如长蛇，南边如白鹤------或许是没有诗人的心境，或许根本没有搞清楚东南西北，或许是有待名师指点迷津，此番意境偶等凡夫俗子睁大眼睛也未悟出个所以然。
三楼悬挂的郭沫若登大观楼的诗句：“果然一大观，山水唤凭栏。
睡佛云中逸，滇池海样宽。
长联犹在壁，巨笔信如掾 ，我亦披襟久，雄心溢两间。
”-----抒发了和作者一样的胸怀。
围绕大观楼，大小楼阁建有数个。
情有独钟的喜欢 “真大观也” 和 “蓬莱别境”。
尤其欣赏“真大观也” 二楼 “烟波世界” 四个字，映景恰到好处。
“蓬莱别境” 有世外桃园之意境 ，身处喧嚣的尘世，置身此地，便觉是一方净土，心境得以沉静，沉淀那俗世中的纷纷扰扰。
走在《大观楼文化碑廊》，印入眼眸的是十几米古色悠香的木造曲径长廊。
长廊的入口处一眼看到《大观楼文化碑廊》说明匾。
沿长廊漫步，观赏选刻在长廊墙壁上的诸多名人墨宝，无一例外显山露水的突显着名人们的才华；无一例外是对大观楼的景致和180字长联的赞颂。
，郭沫若，陈毅，梁羽生，等等名人名家的墨宝，在评点长联诗词： “从古未有，别创一格。
” 中可见一斑。
天朗气清的大观楼公园，景色怡人。
除大观楼和周围的楼阁群、文化碑廊人文景观外，还有荷塘、花卉、雕塑、摩天轮等时代景观。
回味长联里的诗词，回味登大观楼观赏到的景致，似乎行走中的每一处，都在诗里行间之意境中。
感受文字，感受意境，感受古往今来，感受大自然，惬意满怀。
执着于听景之后看景，结果必然不虚此行。
在文人墨客笔下的人文景观里，学着用读到的文字给予的感受和想象去现实对照观赏，就会发现，原来不经意的，不感兴趣的，理解欣赏不了的，此刻收获全然如文字里的描绘。
不只是眼睛能看到，而且心灵也都能感受的到。
学着听景，学着欣赏的看景，听看相结合，就学会了用智慧的眼光看世界，就学会了用文人墨客的眼光，欣赏善待生活中的一花一木一世界。
结束一天的游玩，记忆最深的，就是上联最后的一段诗词：“莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
”。
是啊，人生在世，苦乐相伴，世事无常，不要枉费了美好的大自然的胜景：-------那四周的飘香的稻谷，那波光成顷的浪涛，那六月盛夏的荷花，那三月春风中的杨柳.......无论近行，还是远行........附：《天下第一长联浅译》上联：五百里浩瀚的滇池，在我眼前奔涌，敞开衣襟，推开冠戴，这茫茫无边的碧波，多么令人欣喜啊
看吧：东方的金马山似神马奔驰，西边的碧鸡山像凤凰飞舞，北面的蛇山如灵蛇蜿蜒，南端的鹤山如白鹤翱翔。
诗人们
何不选此良辰登上高楼，观赏那螃蟹似的小岛，螺蛳般的沙洲；薄雾中的绿树垂柳象少女梳理秀发一般摇曳；还有那漫天的水草，遍地的芦苇，以及点缀其间的翠绿小鸟和几抹灿烂红霞。
尽情观赏吧
切莫枉费了滇池四周飘香的金色稻谷，明媚阳光下的万顷沙滩，夏日婀娜的莲荷，春天依依的杨柳。
下联：数千年的往事，涌上我的心头，举起酒杯，仰对长空感叹，那些历史长河中诸多的英雄，而今还有谁在呢
：汉武帝为了开辟西南到印度的通道，在长安挖凿昆明湖操练水军；唐中宗派兵收复洱海地区，立铁柱以记功；宋太祖手挥玉斧，面对版图，将西南划在界外；元世祖率大军跨革囊及筏渡过金沙江，统一了云南。
这些伟业丰功，真是费尽了移山的心力啊
但是朝代更替之快，有如傍晚的雨，早晨的云一样的短暂，连幕帘都来不及卷起就很快消失了；就连那纪功的残碑断碣，也都倾颓在夕阳暮霭之中。
到头来，只留下几声稀疏的钟声，半江暗淡的渔火，两行孤寂的秋雁，一枕清冷的寒霜。
