描写“西湖”的诗，简单易懂的有哪几首
唉，简单易懂啊
为什这些呢
静夜思床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低故乡。
春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
谁能说下诗歌的种类 简单易懂的
◎乔玉丽因为我有皱眉的习惯，有一天，女儿忽然看着我说：“妈妈，你为什么要皱着眉头
难道你不高兴吗
”我想了想，借题发挥地说：“因为家里有一个小坏蛋经常气我呀，所以妈妈就忍不住要皱眉头了。
”女儿听了我的话，对我说：“妈妈，我给你讲一个故事吧
”她想了想，，开始绘声绘色地讲起来：在一个晴朗的下午，有一个小男孩低着头，一刻不停地向前奔跑着，他累得气喘吁吁，满头满脸都是汗水。
一个中年男人看到了，觉得很好奇，跑过去拦住他，关切地问：“你为什么累成这个样子了，还不停下来歇一会儿
你在干什么
小男孩非常苦恼地回答：“我想超过自己的影子，可是怎么也超不过去，我跑得越快，他就走得越快，不知道为什么
”那个中年男人听了，微微一笑，说道：“你这样背对着太阳，怎么能超过自己的影子呢
如果你换一个方向，面向太阳，影子不就在你的身后了吗
”小男孩听了，轻轻地转过身来，果然，他的影子就在自己的身后了。
女儿讲完了，我却陷入了深深的沉思。
是啊，当我们面对挫折，面对苦闷，何不换一种思维方式呢
有什么好的英文短文，不仅好背诵，而且还很优美，简单易懂
You are my sunshine my only sunshineYou make me happy when skies are greyYou''ll never know dear how much I love youSo please don''t take my sunshine awayThe other night dear as I lay sleepingI dreamed I held you in my armsWhen I awoke dear I was mistakenSo and I hung my head and criedYou are my sunshine my only sunshineYou make me happy when skies are greyYou''ll never know dear how much I love youSo please don''t take my sunshine awayI''ll always love you and made you happyIf you will only say the sameBut if you leave me to love anotherYou''ll regret it all some dayYou are my sunshine my only sunshineYou make me happy when skies are greyYou''ll never know dear how much I love youSo please don''t take my sunshine awaySo please don''t take my sunshine away
第十一景物描写的作用
（一）语序不当 语序不当常见的情况有： 1、定语和中心语的位置颠倒： 例：我国棉花的生产，长期不能自给。
（棉花的生产应为生产的棉花） 2、把实语放在状语的位置上： 例：广大青年表现出无比的进行改革的热情。
（将无比的调至热情前） 3、把状语放在定语的位置上： 例：应该发挥广大青年的充分的作用。
（将充分调至发挥前，并删掉一个的）。
4、多层定语语序不当： 例：展出几千年前刚出土的文物。
（应将几千年前调至文物前后的的） 5、多层状语语序不当。
例：我们再也不是任意被列强欺侮的国家了。
（应将任意调至欺侮之前） 6、关联词语位置不当： 例：他如果不能实事求是，事业就会受到损失。
（他应移到如果的后面） 7、主客颠倒： 例：奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》对于中国青年是不陌生的。
（应改为：中国青年对奥斯特洛夫斯基的。
） 8、分句位置不当： 例：对于自己的路，他们在探索着他们在判断着，他们在寻找着，他们在思考着。
（应改为：对于自己的路，他们在思考着，他们在判断着，他们在探索着，他们在寻找着。
） （二）搭配不当。
1、主谓搭配不当： 例：他的革命精神时刻浮现在我眼前。
（精神与浮现不能构成主谓关系，可将精神改为形象） 2、动宾搭配不当： 例：纪念三领先节的到来。
（纪念的只能是三八节，不能是到来） 3、修饰语和中心语搭配不当： 例：我们严肃地研究了职工们的建议，又虚心地征求了专家们的意见。
（严肃不能修饰研究，可以改为认真、慎重等） 4、主宾搭配不当： 例如：我们坚信，有这么一天，中国的农业和农业会成为发达的国家。
（应将国家改为行为） 5、关联词语搭配不当： 例：既然你来了，我也该走了。
（既然和也不能搭配使用，应将也改为就） （三）成分残缺赘余 1、成分残缺 （1）缺主语： 例：由于她这样好的成绩，得到了老师和同学们的赞扬。
（应改为由于这样好的成绩，她得到了老师和同学们的赞扬） （2）缺谓语 例：旧社会，劳动人民吃不饱，穿不暖的生活。
（或去掉的生活，或在吃前加过着） （3）缺宾语： 例：他们胸怀祖国，放眼世界，大力发扬了敢拼敢搏，终于夺得了冠军。
（应在敢搏后加精神） （4）缺少必要的附加成分： 例：一开春，小麦就长得很好，获得了可喜的收获。
（应在获得前加夏季以限制时间） （5）关联词语残缺： 例：这次学术会，收获很大，时间并不长。
（应在时间前加尽管一词） 2、赘余 （1）主语多余 例：我们的革命前辈，为了人民的利益，他们流了多少血，献出了多少宝贵的生命。
（前边有了主语革命前辈，因而他们不必要有。
） （2）谓语多余： 例：同学们正在努力复习，迎接高考到来。
（迎接的是高考，而不是到来，故应删去。
） （3）宾语多余： 例：今天，我来到扬州瘦西湖的地方，游览了白塔、钧鱼台和五亭桥等风景点。
（的地方多余，应去掉） （4）附加成份多余： 例：为精简字数，不得不略加删改一些。
（一些与前略加重复，可以删掉一个） （四）结合混乱 （1）句式杂糅 例：你不认真学习，那怎么可能有好成绩是可想而知。
（把反问句和判断句式糅在一起，破坏了句子结构和语气的完整。
如果用反问句，应是那怎么会有好的成绩呢
如果用判断句，应是成绩不好是可想而知的。
） （2）语句杂糅 例：上海文艺出版社会出版的《生存》，作者是一位蜇居海外二十多年的加拿大籍华裔作者之手。
（是主谓谓语句和动词谓语句杂糅而成，要去掉句末的作者之手） （五）表意不明 1、指代不明： 例：有人主张接受，有人反对，他同意这种主张。
（这种主张到底是指接受，还是反对，交代不清。
） 2、句子歧义： 例：妹妹找不到爸爸妈妈心里很着急。
（究竟况是妹妹心里着急呢
还是爸爸妈妈心里着急呢。
还是妈妈心里着急呢
可在爸爸和妈妈中间加逗号，也可在爸爸前加逗号） （六）不合逻辑： 1、自相矛盾： 例如：他是多少个死难者中幸免的一个。
（既然幸免，自然是没有死，怎么能说是死难中的一个呢
应改为：多少人死难了，他是幸免的一个。
） 2、范围不清： 例：从事业的发展上看，还缺乏各项科学专家和各项人才。
（各项人才包括科学家，不宜并列，应说各学科的专家和其他人才） 3、强加因果： 例：我两次看见他从这个工厂走出来，我才知道这个热心帮助病人的老人原来是个工人。
（凭两次看见老人从工厂里走出来就断定他是工人，理由不充分。
） 4、否定失当： 例：几年来，他无时无刻不忘搜集、整理民歌，积累了大量的资料。
（无时无刻即任何时候都，句子表述刚好相反，可将忘改为在） 小结：以上对病句的分类并不严格，对于病句，不必死记其类型，只要多练习，能够发现语病并能够改正就可以了。
有一首里有一句我在桥上看风景,请问这个诗的全文是什么?
卞之琳九三五年写就的精短小诗《断章》，就诗歌读者来说无人不晓诗两句： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
解读《断章》时，首先要抓住的是标题，该标题与李义山的那些《无题》诗的标题不同， “无题”为题虽也能给解读一些思路上的启示，但终究太过朦胧，而“断章”却是解读《断章》的金钥匙。
“断章”即“片断”即“镜头”，事实上《断章》一诗从文本结构看就是两个或三个“片断”“镜头”的一种简单而巧妙的组合。
作者所要传输给读者的所有主旨、意蕴等信息全部融合在这组合的“镜头”中。
读者要提炼、解读出这些信息，首先就要抓住标题“断章”这把钥匙。
那么，作者组合了几个什么样的“镜头”
这些组合的“镜头”蕴含了哪些主旨、意蕴方面的信息
我们来具体解读。
解读一：通过不同“镜头”，展现人生中的“巧合” 此种解法将《断章》整首诗理解为两个“镜头”的组合，上下节诗各为一个“镜头”。
上节诗“镜头”： （当）你站在桥上看风景（的时候），看风景人在楼上看你。
值得注意的是，从诗歌文本、从上节诗的“镜头”看， “（当）你站在桥上看风景（的时候），看风景人在楼上看你”，只能说是一种巧合，绝不能说是有意为之。
但在有些解读者看来，这是“有意为之”，而不是“巧合”，比如有解读者说：“‘你站在桥上看风景’，其实不是看风景，而是在看楼上的人，而楼上的人也只是佯装看风景，实际她在看‘你’。
你们两人都以风景作为观察对方的中介，并通过风景表达爱慕之情。
”[3]按上述说法， 《断章》是一首爱情诗， “看风景人”是女的， “你”是男的， “你”为了看她（“看风景人”）特意跑到桥上去，她（“看风景人”）为了看“你”就“佯装看风景”，如此“通过风景表达爱慕之情”。
不禁要问： 《断章》上节诗的诗歌文本与“镜头”中有哪一个符号说明了甚或是暗示了“你”是男的， “看风景人”是女的
又从哪个地方看得出来他们在“表达爱慕之情”
事实上，“你”与“看风景人”都只是偶尔看看风景而已。
不同的是“你”跑到桥上看， “看风景人”就在房间往外看。
对“你”对“看风景人”来说都只是一时一地的行为，谁有闲工夫天天跑到桥上去看风景呢
“巧合”的是站在桥上看风景的“你”进入了“看风景人”的视野，由于“帅呆了”再成为了其所看风景的中心。
“镜头”所展示的根本就是社会生活中时有所见所闻的“巧合”而已。
再看下节诗镜头： （当）明月装饰了（即照着了）你的窗子（的时候），你装饰了（即钻进了）别人的梦。
现实生活中当然有这种可能的情形：晚上当你睡在床上或坐在窗前时，发现月光照在你所在房间的窗子上，而此时另外一个人在某个地方正做着梦，梦见的人恰好就是你 解读二：通过不同“镜头”，抒写人生中的“不可知” 人生中有太多的“不可知”。
此“不可知”即“不能知道”。
就是如此。
卞之琳在《断章》中通过上述两个“镜头”高度概括地抒写了人生中的“不可知”。
当“你”站在桥上看风景的时候，楼上那个“看风景人”在把“你”当作风景看，这个情况“你”怎么可能知道
事实上，欣赏风景只能远距离进行。
当月光照在你房间窗子上的时候，你正在别人梦里，别人正在梦见你，这个情况当时你怎么可能知道
所以说《断章》正是通过不同镜头抒写了人生中的“不可知”。
解读三：通过不同“镜头”，刻画人生中的“无可奈何” 人生中的“无可奈何”可以说是每个人的体验，对这一切你只能别无选择地接受，你如果试图反抗，最终只能徒叹奈何。
宋代词人晏殊也深刻认识到了人世间的“无可奈何”，所以发出了他那千古浩叹“无可奈何花落去” （《浣溪沙》）。
当代诗人卞之琳在经历了种种挫折后也充分认识到了人生中的种种“无可奈何”。
与晏殊不同的是，他不是直接发出“无可奈何”的浩叹，而是不动声色地通过小诗《断章》中的三个镜头，概括地将人生中的“无可奈何”淋漓尽致地刻画了出来。
