《陆小凤》古龙原版的人物形象描写
“陆小凤系列小说”中的人物是古龙写的不假，但是陆小凤在历史上确有其人，明朝人。
绰号陆小鸡，陆三蛋等。
一个有着四条眉毛的人。
喜欢喝酒，欣赏美女。
更重要的是他重情义,但半生桃花不断。
表面上对很多事都漫不经心。
但却十分在意。
他总能遇到十分稀奇的事，但总能逢凶化吉，古龙先生说：“陆小凤是一个人。
是一个绝对能令你永难忘怀的人,在他充满传奇性的一生中，也不知遇见过多少怪人和怪事。
也许比你在任何时候，任何地方所听说过的都奇怪。
” 他有很多朋友，他对友谊极为珍视，随时可以为朋友牺牲自己。
他平凡，有我们每个人身上的缺点，比如懒惰。
但正是这样一种平易近人的形象，才更为我们所接受。
因为生活中，只有人，没有神。
这是一个鲜活的，有血肉的人物形象。
名字简单。
爱他，也同样这么简单。
（一）喜——喜为先 1 四条眉毛。
笑有三种境界，下为颇为开心，嘴角露出笑容；中为心情舒畅，眼睛充满笑意；上为心境开阔，眉宇笑意溶溶。
陆小凤有四条眉毛，实在是占了一个大便宜。
还有谁能像他一样在笑的时候平添了一倍的笑意
可是在他请西门吹雪帮忙的时候，“剃掉胡子”的条件委实把陆小凤重新打回到了如平常人一般。
眉毛只剩下了两条，他还能如平常一样“喜”吗
尽管胡子没了，人也清爽了不少，“可这样的条件实在过分，怎能生生地剥夺了自己的招牌特征呢
”，这真是个有趣的念头，就不知道陆小凤是否也有这样的想法了。
他没有说，我们无从得知，只是他倒说了另一句更有趣的话： 胡子总是能长出来的。
2 请将不如激将。
金九龄接手“绣花大盗”的案子，虽然一心想请陆小凤出手相助，可是又怕直说会有阻碍。
于是慌称要找司空摘星帮忙，并扬言：除了司空摘星之外，就没人能帮他。
这委实气坏了陆小凤，怎能完全无视他的能力呢
只是等到他答应后，就发现了这完全是一个陷阱，是一个自己明明看到了却还是踏进了的陷阱。
只有孩子才会迫不及待地和别人打赌，这样的陷阱并不高明。
可是陆小凤却偏偏还是陷进去了，你说他是笨，还是聪明呢
当然这个并不太重要，重要的是这也是一件十分有趣的事情。
孩子总会长大的，童年只会一去不复返。
但是童心可以永远保存下来，只要你愿意。
3 陶陶然，陶陶然。
十三姨是个可怕的女子，杀害李燕北后以防陆小凤为朋友报仇，就想连同陆小凤也杀掉。
她当然不是陆小凤的对手，所以迷药是一个很好的选择。
虽然这手段也不高明，但是这中间用了一个十分高明的方法，用欧阳情对陆小凤的感情来做诱饵，为了不辜负欧阳情的一片深情，陆小凤毫不犹豫地吃下了欧阳情亲手做的一盘酥油泡螺，结果只有“中招”。
自我陶醉并不是女人的专利，却是人的专利。
偶尔陶醉一回无伤大雅，谁说缺点一定要改正呢
变得过分冷静，只会同时丧失许多“热情冲动”带来的乐趣。
但是请注意，这里面都有一个度的问题。
4 冰山也有融化的时候。
银钩赌坊里面有一座冰山，哦，不对，是一位“冰山美人”。
从来都很有“女人缘”的陆小凤自然不愿被冰山冷落。
但是遗憾的事情是，冰山带来的通常只有灾祸，爬不上冰山，当然会摔下去，一个不好就会粉身碎骨。
陆小凤因此而别人诬陷成强盗、杀人犯。
冰山也有融化的时候，并不是说冰山总会融化的。
这里面也有一部分自我陶醉的成分，但是那只是很小的一部分插曲，这里面的主线是如何对待已发生的灾难。
因为无论如何，即便陆小凤不去与“冰山”搭讪，陆小凤终究还是会被卷进到这个圈套中来，他们需要借助陆小凤的能力去找回“失去”的罗刹牌。
要来的终究躲不过，那就让它来得猛烈一些吧。
5 五音不全不是我的罪。
“妹妹背着泥娃娃，走到花园来看花。
娃娃哭了叫妈妈，树上小鸟笑哈哈”，这是一首儿歌，不是流行的那种，更不是古典的那种，是陆小凤一时冲动编出来的，他的嗓子一向很糟，而且五音不全，九岁以后他就很少唱歌，或许因为他要顾忌大众的感受。
只是到了幽灵山庄，一个没有人，只有幽灵的山庄，是否还需要顾及幽灵们的感受呢
所以他唱歌，肆无忌惮地唱，就算把幽灵给气坏了也不管。
这实在是一个很有趣的场面，在一个危机四伏的地方，他却开始放声唱起歌了。
他的目的是什么呢
不让自己紧张
引出敌人
用一种奇怪的举动让事件链产生突变
一种郁闷后的发泄
或者只是想起唱歌就唱歌而已。
放纵自我并不是一种很值得赞赏的行为，唱得不好是应该收敛一点。
但是很多时候，我们需要放纵，至于为了什么而放纵，请你一定要想清楚。
6 大海是没有尽头的汪洋大海。
暴风雨来了，然后船沉了，陆小凤在海上漂浮，一件东西飘了过来，他伸手一抓，是个夜壶，他笑了；劫后余生的陆小凤狠狠的瞪着笑口常开的弥勒佛：“跟你同船的人都已死得干干净净，你躺在这里大笑，你这算是哪一门的菩萨
”，他似乎忘了菩萨只是木头刻出来的，而后，他又叹了叹气：“你对别人虽然不义，却总算救了我，我不该骂你的。
” 这实在是两幅很奇特而且有趣的画面，似乎常人不能做到的事情陆小凤都做了，而同时又似乎常人会做的事情，他又都照着去做了。
常人沉到大海中应该惊慌失措或者拼命挣扎，而决不应该笑，但是这时候最应该做的事情又应该是笑笑，好让自己有信心求生；常人得救后应该庆幸或者应该大骂老天，而不该拿一个木头菩萨来出气。
但是依着常人的性格，又总得拿点什么出出气，这时候仍笑着的菩萨自然是最好的“出气筒”了。
到底什么是应该做的，什么又是不应该做的呢
为什么要花那么心思去做“应该”做的事情，而不是想到就做什么，任凭思维如天马行空，吐露人性最真实的自然呢
当然，这里的“真实的自然”，往往都是无伤大雅的“缺点”。
陆小凤的转念一想，叹了叹气，就把这种真实的自然刻画到了极点。
大海是没有尽头的汪洋大海。
（二）怒——怒最真 1 多情自古空余恨。
柳余恨是个多情的人，只可惜用错了情，最终弄得惨死收场。
上官飞燕纵然多情（对霍休多情），也是无情。
陆小凤看着柳余恨的死并没有阻止，生不如死的人为什么一定要让他活着受罪呢
转眼看到上官飞燕的时候，陆小凤心底涌起的是一股说不出的厌恶之情，不是痛恨，而是厌恶，一种比痛恨更深刻的感情。
什么都可以玩弄，千万别玩弄感情。
2 人一死，皆成空。
“他忽然又笑了笑，笑声中充满了一种无法描叙的悲痛和愤怒之意” 为追查“绣花大盗”，他的朋友蛇王卷入其中，惨遭毒手。
夜很静，死一般的黑暗，死一般的沉静，陆小凤的心很冷，全身颤抖。
他一字一字说道：“我要让她的头永远不会再疼。
” 怒让人无法冷静，却同时让人热血沸腾。
刹那的冲动，把作为人最真实的一面体现了出来。
3 尊严是无法亵渎的。
紫禁一战，轰动天下，群豪纷纷为之下注，更导致为八千两银子而伤人命。
人性阴暗之处，可见一斑，陆小凤拍案而起：“他们究竟将西门吹雪和叶孤城看成了什么东西
看成了两只变把戏的猴子
看成了两条在路上拾肉骨头的野狗
”为人性光辉重添一笔重彩。
绝世高手的决战一旦俗化，就成了尊严的亵渎，可为什么要战，却是尊严无法解释的。
4 怒从悲悯起。
陆小凤和丁香姨并不是朋友，在尔虞我诈的江湖中，丁香姨是一个无法控制自己命运的棋子。
尽管她欺骗了陆小凤，但是当陆小凤看到她的四肢都被飞天玉虎砍掉的时候，他的内心再没有丝毫的不满。
他闭上眼、握紧了双拳，他开始愤怒，每个人都有权抓回自己私奔的妻子，但是谁也没有权力这么样伤害别人，他痛恨暴力，痛恨一切的以强凌弱。
希望也从悲悯起。
5 你为什么而怒
在真相面前，那种无能为力的感觉是否清晰依旧呢
陆小凤被老刀把子困于山洞中，本以为必死无疑，却不料被木道人带领一群人救出，谁又还会相信木道人就是老刀把子呢
那种眼看着主谋逍遥法外却无能为力的滋味你是否尝过呢
在垂死时突然获救，本是最值得欢喜的事情，可是陆小凤忽然觉得一阵怒气上涌，竟晕死过去了。
仰天长啸，天意如此，奈何，奈何
此怒是为苍天之不公而怒，为无辜受害者之怨而怒。
6 天降大任于是人也，必先苦其心智，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行弗乱其所为。
世上最可怕的是什么
是不是那种“空荡荡，无依无靠，觉得什么事都没有主宰的寂寞”呢
陆小凤被困荒岛，却意外发现许多可以用以平时消遣、打发时间的东西，一时间高兴不已，他似乎已经安心于这里的生活。
可当他躺在用草叶做成的床上翻来覆去，想着这些如何填补内心寂寞空虚的事情时，突然打了自己好几个耳光：“陆小凤，陆小凤，你几时变得这么没出息的，只会像女人一样盘算着这些婆婆妈妈的事，难道你真想这么样过一辈子
” 大丈夫自当立命于天下，困于一屋而不出室，何为大丈夫
陆小凤决定去探险，纵然岛上多危险，可生又如何，死又如何，若不能轰轰烈烈过一辈子，一生岂非太窝囊
此怒为平和之怒，却能时刻激励人奋发向上。
古龙小说中描写“景色”的句子
如今一旦提起武侠小似乎都以为泰山北斗。
而在我心中兴的新派武侠小说派系中，应该至少是金庸、梁羽生和古龙三足鼎立。
80年代，在很多中学同学都在为金庸武侠小说痴迷，我还是比较清高，由于小学时就看了四大名著、三言二拍等中国经典，对于武侠题材，一直兴趣不太大。
曾经出于好奇，看过《三侠五义》等古典武侠，其实更喜欢里面的包公故事，到了《小五义》就再看不下去了。
更不用提什么新概念武侠，九阴白骨爪啊，九阴真经什么的。
一次偶然机会，上海“新民晚报”开始连载一部武侠小说“七剑下天山”，一天百无聊赖之际，没事看了一两篇后，居然被里面的情节给吸引住了。
因此每天就等新民晚报来，从此也就记住了梁羽生这个名字。
七剑下天山里，人物众多，前后线索繁杂，故事情节很丰富，也很有历史感，虽然是杜撰，但娱乐性很强，几代人物交错的经历，颇有令人唏嘘之处。
后来禁不住，就拿自己的零花钱去买了几本梁羽生的小说。
又去借了同学的其他武侠小说看，慢慢的才看了一些金庸、古龙的经典作品。
新派武侠故事情节方面，一般也是有一定的历史背景，参入江湖对秘籍的追杀。
从社会动荡、对秘籍和武林盟主地位的争夺、，体现出人性的善恶。
这也基本上成为很多新派小说的骨架子 在这这位作者中，金庸的小说风格，比较阳刚，除了“鹿鼎记”中的韦小宝属于非常另类之外，其他角色，无论正邪，都有一股子很刚强的气质。
女性角色虽然写得色彩斑斓，个性丰富，但一般处于陪村的地位。
笔锋上，金庸有明写，有暗藏。
绝对不把人物心理写透，让读者自己去猜测去想，是比较典型的东方小说的笔法。
金庸的小说结构宏伟，大气磅礴，挥洒自如。
人物、历史、武功、情节交错有致，人物情节之中，融合了很多中国古代儒、道、释的思想，武打场面精彩纷呈、瑰丽无比，因此逐步被看成新派武打的掌门人。
不少小说也被一次次拍成了电视系列剧。
当年梁羽生比较自己和金庸，说金庸是“洋才子”，其实从金庸小说来看，他的中国风还是占了主导地位，思想上，金庸小说人物中，不少最后以出家了结冤孽，这是非常典型中国士子的心态。
金庸的一些西风写法不占主要地位。
其实他的一些西派文字风格，只是为了更加迎合当代读者的口味。
梁羽生是新派武侠小说的鼻祖。
笔法上是比金庸更为纯中国式的风格。
梁羽生文笔功底好，常常会在小说中穿插诗词。
小说结构，很有中国古典章回小说的特点。
梁羽生的风格和金庸相反，比较阴柔些。
男性主人公，往往潇洒俊逸，如“萍踪侠影”的张丹枫，简直就是一副中国经典的美男士子。
即便是一些比较愤世的人物如金世遗，也带着一丝愤怒寂寞中的多情和潇洒。
笔锋阴柔的梁羽生所书写的最成功的角色，还是那些令人难忘的女侠。
其中，尤以“白发魔女”这个人物，写得令人难忘，成为中国新时代武侠小说中流传最广的女性武侠人物。
梁羽生对女性角色偏爱相当明显，不少他的小说，都以女性侠客为名字，如《白发魔女传》、《冰川天女赚》、《江湖三女侠》等。
除了江湖上的打打杀杀、历史上前朝后世的纠葛，写人物之间的情感，是梁羽生武侠故事的真正核心。
对于任何人物，除了各自所附的历史责任之外，最令小说人物无法忘怀的，是那些过去爱情的回忆、现在感情的纠葛、和对未来浪漫的憧憬。
即便是男性阳刚代表的七剑之一的凌未飞，在感情漩涡中不能自拔。
梁羽生是继往开来的新武侠作家，也就不奇怪在他文字中，有着很浓重的中国古典小说风格。
和金庸、梁羽生的中国风武侠不同的，古龙的小说最有西方小说的味道，小说语言古文的色彩已经很淡，句子结构、描述语言，都很现代。
对人物性格、心理的描绘，入木三分。
恶人之恶思恶行，简直恶到了骨子里，聪明人的聪明绝顶，简直登峰造极。
古龙对于武打的描写不多，往往更多通过人物的内心世界的波动、对于周围或寂寞、或诡异、或炫丽的气氛的渲染、以及对情节扑朔迷离的处理，把读者的胃口吊得很厉害。
对于人性的善恶，是古龙一向的主题。
小李飞刀，虽然不是排名第一的大侠，却总能是把比自己强大的敌人击倒，总结的时候，小李会说，不是我能打过对方，而是对方一直想看看我的飞刀是否厉害，结果这个心态要了他的命。
楚留香很多时候武功也非敌方对手，于是利用自己的智慧甚至外表和调情，来寻找机会将对手击倒在地。
失败的一方，往往不是因为武功差，而是自己个性的弱点成为了致命的原因。
对于人性善恶贪婪的描述，是古龙小说的一大特色。
古龙的小说另外一个显著特征，就是要人物学会接受自己和生活的不完美，要珍惜自己生活中的一切。
萧十一郎结尾女主人公才感到，原来萧十一郎并不爱她，于是她终于和一直默默爱着自己的另外一位大侠走到一起。
“绝代双骄”、“楚留香”、“多情剑客无情剑”、“萧十一郎”等等，都是他的代表之作。
他的一些作品即便是结尾，也不让读者安心，楚留香、萧十一郎的那种“似终还有”余音缭绕的结尾，令人回味无穷而又充满遐想。
三位作者的个性，也和他们的小说风格很一致。
金庸大家风范，做人很高调。
写作之后，为了改善香港报纸的一片八卦风气，自己办了著名的“明报”，为香港的文学和出版界作出贡献。
后来年事已高，便退出明报，就任浙江大学的文学院院长，继续为中国文学艺术的发展发挥自己的余热。
可谓是三位新武侠作家中的儒生大家，士子风范。
梁羽生为人很低调。
犹如三人中的隐士。
即便是他的小说如日中天之际，他也仅仅通过笔墨和读者交流。
和高调入世的金庸完全不同。
梁羽生对于自己的名头似乎从来也不在意。
看到新武侠小说逐渐露出颓势，便封笔不出，飘然而去，移居海外，潜心研究历史。
在他身上，更有中国传统道家的潇洒飘逸。
古龙的文笔可以说最为诡异绮丽，写东西常常令人惊讶不已，是新派武侠小说作家中的奇才，文风也最为独特。
我常常觉得，他的武侠小说，如果要翻译成西方语言，估计很容易被西方读者接受。
古龙天赋极高，为人豪迈，酗酒度日。
听说他常常还没有动笔开始写小说，已经把出版社给他预付的稿费给喝光了。
千金散去换佳酿的古龙虽然目下无尘，却常常混迹于娱乐界，享尽名利、美酒和佳人。
酒色迷离的生活和他天才的文学作品，让他功成名就，但是否满足了自己一直以来的文学梦，这个答案，我们不可能知道。
酒精最终让古龙英年早逝，不到50岁，名利场中的一位奇才狂士，便撒手人间。
虽然我也曾看过其他一些新派武侠小说，相比较，这三位的代表性最鲜明。
梁羽生当年开创新武侠风格，一个原因，就是要把武侠的文学性提升上来。
而不是仅仅为了奇兵异宝秘籍而打个没完，或者仅仅是简单的好人斗坏人的套路。
在梁羽生、金庸、古龙三位笔下，武侠终于有了突破，侠义的核心依然，在华丽的武打和扑朔迷离的江湖恩怨中，新武侠小说里，有着更多人性两面的变化莫测，历史长河的无尽感慨，儒家士子风范的坚韧不屈，两情欢悦凄美的唏嘘，看破红尘后的深层忏悔，和对人生宇宙真理不断的探寻。
他们三位的新武侠文学成就，应该说各有千秋，各有所长，风格独特。
到了今天，他们的作品依然风靡大众，是众多电影、电视局、甚至网络游戏的灵感所在。
在华人世界文学中，也许武侠文学还是处于“二流”地位，但在近几十年来中华文学普遍低迷的发展中，武侠文学中的新武侠派别，地的确确成为了一股不可忽视的文学现象。
古龙描写景色的句子。
太多了吧 都要
古龙的开头虽然潇洒干练 但其实有他的套路，细心研究不难学会。
例（1）鹰在盘旋，盘旋在艳蓝的苍穹下，在等着食他的死尸。
他还没有死。
他也想吃这只鹰。
例（2）夕阳西坠，古道苍茫—— 黄土高原被这深秋的晚风吹得几乎变成了一片混饨，你眼力若不是特别的敏锐，你甚至很难看见对面走来的人影。
例（3）冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。
万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。
雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的寂寞。
例（4）暮色苍茫——。
落日的余辉，将天畔映影得多彩而绚丽，无人的山道上，潇洒而挺秀的骑士，也被这秋日的晚霞，映影得更潇洒而挺秀了。
没有炊烟，因为这里并没有依着山麓而结庐的人家，大地是寂静的，甚至还有些沉重的意味。
例（5）怒雪威寒，天地肃杀，千里内一片银白，几无杂色。
开封城外，漫天雪花中，两骑前后奔来。
当先一匹马上之人，身穿敝裘，双手都缩在衣袖中，将马缰系在辔头上。
例（6）流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌当流星出现的时候，就算是永恒不变的星座，也夺不去它的光蝴蝶的生命是脆弱的甚至比鲜艳的花还脆弱。
可是它永远是活在春天里。
它美丽，它自由，它飞翔。
它的生命虽短促却芬芳。
只有剑，才比较接近永恒。
一个剑客的光芒与生命，往往就在他手里握着的剑上， 但剑若也有情，它的光芒是否也就会变得和流星一样短促。
例（7）严冬，酷寒，雪谷。
例（8）浓云如墨，蛰雷鸣然。
暴雨前的狂风，吹得漫山遍野的草木，簌簌作响，虽还是盛夏，但这沂山山麓的郊野，此刻却有如晚秋般萧索。
一声霹雳打下，倾盆大雨立刻滂沱而落，豆大的雨点，击在林木上，但闻遍野俱是雷鸣鼓击之声，电光再次一闪，一群健马，冒雨奔来，暴雨落下虽才片刻，但马上的骑士，却已衣履尽湿了。
如果有人比我发的多 我再加
金庸、古龙和梁羽生写的小说比较怎么样
金庸小说；一般都是侠义，民族矛盾，恩爱情仇为主线的。
古龙小说；一般都是风流浪子，武功超群，智慧绝伦，悬疑多变。
梁羽生小说；比较注重真实描写，语言也很直白，描写神魔的，有点类似志怪小说。
金庸小说； 首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。
武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。
在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。
金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。
他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。
然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。
古龙小说； 古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。
古龙的写作风格一直在变化，他开创了一种武侠的流派。
作为一个写作者来看，这是一种突破和追求。
古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。
小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性，代表作《名剑风流》。
古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。
标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界，是古龙小说的一个里程碑。
它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。
古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。
人物性格鲜明。
古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
古龙的话：“一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。
”他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。
按古龙自己的说法：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。
”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。
古龙的作品永远在弘扬真、善、美，在他的笔下，无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。
对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕，是古龙所要表达的主题。
梁羽生小说； 梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。
他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。
呜额，，，怎么学好语文政治历史呐
语文：你要多读优秀的作品以提高你的文学素养，诸子百家有兴趣就多读读以便于摘章引句以提高文章含金量，如果没兴趣就算了，但我建议你可以看看金庸和古龙系列的小说，里面有大量的精辟独到犀利的句子以及很优美的人物环境描写，这样既能体验到小说情节的刺激性又能感受到文化潜移默化的影响力，看多了的话一定能影响到你的写作水平和诗词鉴赏水平以及语文的一些字词基础。
政治：平日看看CCTV9里面的播报员是怎么评价各种政治现象的，政治中除了国家大事外还有个考点就是哲学，那就要死记硬背了或者联想生活。
历史：历史是最好搞定的一科，你首先要有个中国和世界的历史时间表，比如中国在秦朝欧洲是哪个教皇统治。
历史上有很多很多的趣味事情你都可以去读读，既能搞定你的历史又能影响到你的知识面以及文化素养，两全其美何乐而不为 我是过来人，当年就这么考到北师大的
