既不带摇指,又好听的古筝曲有哪些?一级
瑶族舞曲，渔光曲
有没有高手推荐一下，没有摇指的好听好弹有感触的古筝曲
1.多练 要坚持做到不断2.摇的时候整个手臂都要放松 不要太紧张3.摇的时候要有在用大指画半圆一样的感觉差不多就是这样...也不要想着弹得不好老师会说
关于古筝摇指~~
你说的支腕摇和悬腕摇都应该掌握。
因为都是弹筝的必用手法。
就如在电脑打字一样，应学会形码的五笔和音码的拼音，这样什么字都能打出来。
筝的摇弦技法有扶腕摇弦、悬手摇弦、扎桩摇弦三种。
至于小指在前岳山上的扎桩摇弦无论在摇弦频率上还是换弦摇奏上都没有任何优势可言，故初学者用外，一般都采用扶腕摇弦和悬手摇弦。
我认为长时间的持续摇弦的弹奏应采用悬手摇更合适。
好多乐曲都有要求持续摇弦的弹奏，采用扶腕摇时，因具有支点，可保证较高的摇弦频率，但在换弦摇奏时由于存在磨擦而显得灵活程度不够。
要学习好悬手摇，必须注意手臂的锻炼。
因为要求演奏者有较好的耐力，才能完成高强度、持续时间长的摇弦弹奏。
演奏者可以根据自身的情况来选择适合自己的摇弦方法的。
但无认采用哪种方法，都应注意摇弦要有力度，持续音要匀称，连贯流畅。
换弦摇奏时，要避免音与音之间出现停顿，杜绝换弦痕迹，更不要碰响过渡弦，以免出现杂音。
对“问题补充”的补充： 小指扎桩摇是一种技法。
所以我在培训班里还是会教的。
说起来还是一个门派哩。
以河南流派为代表是采用拇指大关节摇弦；以山东流派为代表是采用拇指小关节摇弦；以北京地区为代表是采用悬腕摇弦；以浙江流派为代表的是采用扎桩摇弦。
古筝的摇指求助
没什么说的 就是练啦每天保证摇半个小时保证你1年后随便怎么都能摇好抛去最高音的倍高1不算（D调）从高音6开始，每一根弦，触弦4次，也就是完成一轮摇指然后再高音5321……这样一直摇到最低音的弦，再回来要注意的是 开始一定要慢练 要稳住手腕 一定要保持在很低的位置 因为手腕一抬起 重心就被抬高了 就好像跑步很容易摔跤啦其实习惯后手腕一直都会很低的 但是刚开始 没有养成习惯 所以必须刻意的 去保持手腕的位置然后 整个手掌放松成空心握拳状 这个都知道的 反正就是很放松只有大指和食指 捏着的地方 是紧张的 用力的动的时候 记住 是“摇” 不是挥不是摆－ － 我的意思是 是手腕在摇 手臂啊什么的不需要摆动不过 另外说一点 若一开始怎么也找不到感觉 倒是可以把摇手腕 改成摇手肘试试 也就是我们平时的“挥手” 你就手臂平行琴面 挥啊挥 慢慢缩小挥的幅度 等摇的那个中心点 到了手腕的时候 感觉就对了废话了一堆 不知道看懂米－ －还是那句话 练练练 坚持练 就对了摇指浅谈摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。
近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。
下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍：[拇指摇]拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。
拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。
这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。
快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。
弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
[食指摇]食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。
弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。
可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。
这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。
食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上[双指摇]大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。
双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。
双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。
双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。
[扣摇]在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。
扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。
[扫摇]中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。
[多指扫摇]多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。
