围城中的心理描写句子要七句
他是一位封建家庭的，聪明而懒散，而虚浮虚而不求进取，充满了矛盾性格他的性格又造成了他悲剧的人生。
就象赵辛楣与他在旅途结束时对他的评价：“旅途是最好的认识人的方式,你这个人我不讨厌,可以做朋友的,但是你全无用处.一句话概括了方的悲剧性格和人生走势。
在事业上，他不学无术，在欧洲四年留学换了三所大学，最后从爱尔兰骗子手中买了子虚乌有的克莱登大学哲学博士学位。
回国后，他先是在“岳父”的银行做职员，但是随后与只有空名的岳父岳母闹翻而辞去了这个职位。
后来又到报馆里，又不甘做那些无聊的工作。
在此时赵辛楣为了让他远离苏文纨，又向他推荐了三闾大学，这应该是个很不错的职业了，可是他在那里却不能审时度势，得罪了不少人，最后随着赵辛楣的离去，感觉自己也要混不下去了，就想着退掉高松年的聘书，并在信中痛痛快快地批评校政一下，借此发泄这一年来的气愤，谁知道却没有收到聘书，只能是郁闷离去。
在一事无成中又想到了去投奔已经在重庆得势的赵辛楣...... 在爱情上，他又表现得软弱和经不起诱惑。
在文中作者没有交代他的外貌，但是他应该是一个外表出众的人，因此很有女人缘，而他对待这些女人的行动上也体现了他的性格。
在回国的船上，他竟然被已经有未婚夫的鲍小姐诱惑了去。
虽然他并不爱孙柔嘉，但是在苏柔嘉强烈的爱情攻势下，却不懂如何拒绝，致使苏小姐认为他也爱着自己，造成了后来的大误会以及他和唐晓芙的一段悲剧式的恋情。
他和唐小姐应该是一见钟情，也是本文中最让人刻骨铭心的一段恋情，但是最后由于苏小姐的干扰和方鸿渐自己的退却，最后也无疾而终，让人扼腕叹息。
后来在三闾大学结识了孙小姐，这也是他最后的爱情了，并同她最后走进了围城之中。
但是从他们的表现来看，方应该不爱她，所以才有了后来的家庭争吵以至最后不可避免的走向决裂。
在人际关系上，他又他自视颇高，品位不凡，愤世嫉俗，但是不溜须拍马，没有害人之心，所以他是经常遭遇挫折和失败。
或许这正是许多小知识分子的共同的命运，过去是，现在也一样。
在和岳父岳母的关系中、和同去三闾大学的同路人的关系中、同三闾大学老师的关系中、同和两个弟媳的关系中.......没有一个能够处理得很好，最后也只能是东奔西走。
唯一能够关系密切的应该就是赵辛楣了，可是他对赵的依赖性又太大，自己完全不能寻找出路，也只能是落得个悲剧的下场。
或许是方鸿渐的性格中有大多数人的通病，所以很多人越看越觉得自己的性格和他的类似。
也可能是因为很多人都感觉生活得很落魄，很有同是天下沦落人的感觉吧。
总之，很多人就是因为这样才对《围城》百看不厌，产生强烈共鸣的。
方鸿渐不是一个人而是一群人；方鸿渐的悲剧不是性格悲剧而是社会悲剧方鸿渐的灰色人生，是当时整个社会知识分子的灰色人生
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《围城》是代文学史上一部独特的讽刺小说。
作者钱钟书1910—，江锡人，1933年毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是位学贯中西而富才情的学者。
《围城》动笔于1944年，完稿于1946年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”《围城·序》，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。
作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。
”参照小说内容，可以看到，作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。
通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，《围城》以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。
作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句成语中引申而来的，即“被围困的城堡”。
“城外的人想冲进来，城里的人想逃出来。
”小说的整个情节，是知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离，而在更深的层次上，则是表现一部分知识者陷人精神“围城”的境遇。
而这，正是《围城》主题的深刻之处。
内容简介: 钱钟书的长篇小说《围城》，才情横溢，妙喻连篇，可谓家喻户晓。
方鸿渐海外游学数年，回国前花了几十块美金到一个爱尔兰人处弄得一纸假文凭骗过父亲与岳父。
真才实学的苏文纨喜欢他，而他喜欢美丽纯真的唐晓芙，最后由于他与这对表姐妹之间的种种误会，暂且离开了上海，稀里糊涂地与同在三闾大学教书的孙柔嘉结了婚。
婚后，方鸿渐对一直喜欢苏文纨的挚友赵辛楣说：若是你真娶了苏小姐，会觉得也不过尔尔。
这也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。
“西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前、唇吻之上。
这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉中又走了一站。
那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。
” 人生是围城，婚姻是围城。
钱钟书的小说《围城》是一幅栩栩如生的世井百态图。
钱钟书先生将自己的语言天才并入极其渊博的知识，再添加上一些讽刺主义的幽默调料，以一书而定江山。
简评： 《围城》表现出了对世态人情的精微观察与高超的心理描写艺术。
作者刻画才女型人物苏文纨的矜持与矫情，小家碧玉式的孙柔嘉柔顺后面深隐的城府，可谓洞幽烛微；而对嘴上机敏而内心怯弱、不无见识而又毫无作为的方鸿渐的复杂性格心态的剖析，则更是极尽曲折而入木三分。
《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。
小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的讽刺门手法别具一格。
《围城》的叙述并不完全贴紧人物性格与情节线索，作者常常旁逸斜出，谈古论今，旁征博引，新奇的比喻，警策的句子，层出迭见，使小说语言的知识容量大为增加，但有时枝蔓过多，略有炫耀知识之嫌。
《围城》1947年在上海初版发行，1980年由人民文学出版社出版修订本，增加了作者补写的“重印前记”一篇。
钱钟书的夫人杨绛曾作有《记钱钟书与〈围城〉》，对《围城》的写作情况及小说中某些人物与原型的关系，有很风趣的记述，可以参看。
记钱钟书与《围城》 作者：杨绛 一 钱钟书写《围城》 钱钟书在《围城》的序里说，这本书是他“锱铢积累”写成的。
我是“锱铢积累”读完的。
每天晚上，他把写成的稿子给我看，急切地瞧我怎样反应。
我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。
有时我放下稿子，和他相对大笑，因为笑的不仅是书上的事，还有书外的事。
我不用说明笑什么，反正彼此心照不宣。
然后他就告诉我下一段打算写什么，我就急切地等着看他怎么写。
他平均每天写五百字左右。
他给我看的是定稿，不再改动。
后来他对这部小说以及其它“少作”都不满意，恨不得大改特改，不过这是后话了。
钟书选注宋诗，我曾自告奋勇，愿充白居易的“老妪”——也就是最低标准；如果我读不懂，他得补充注释。
可是在《围城》的读者里，我却成了最高标准。
好比学士通人熟悉古诗文里词句的来历，我熟悉故事里人物和情节的来历。
除了作者本人，最有资格为《围城》做注释的，该是我了。
看小说何需注释呢
可是很多读者每对一本小说发生兴趣，就对作者也发生兴趣，并把小说里的人物和情节当作真人实事。
有的干脆把小说的主角视为作者本人。
高明的读者承认作者不能和书中人物等同，不过他们说，作者创造的人物和故事，离不开他个人的经验和思想感情。
这话当然很对。
可是我曾在一篇文章里指出：创作的一个重要成分是想象，经验好比黑暗里点上的火，想象是这个火所发的光；没有火就没有光，但光照所及，远远超过火点儿的大小①。
创造的故事往往从多方面超越作者本人的经验。
要从创造的故事里返求作者的经验是颠倒的。
作者的思想情感经过创造，就好比发过酵而酿成了酒；从酒里辩认酿酒的原料，也不容易。
我有机缘知道作者的经历，也知道酿成的酒是什么原料，很愿意让读者看看真人实事和虚构的人物情节有多少联系，而且是怎样的联系。
因为许多所谓写实的小说，其实是改头换面地叙写自己的经历，提升或满足自己的感情。
这种自传体的小说或小说体的自传，实在是浪漫的纪实，不是写实的虚构。
而《围城》只是一部虚构的小说，尽管读来好像真有其事，实有其人。
《围城》里写方鸿渐本乡出名的行业是打铁、磨豆腐，名产是泥娃娃。
有人读到这里，不禁得意地大哼一声说：“这不是无锡吗
钱钟书不是无锡人吗
他不也留过洋吗
不也在上海住过吗
不也在内地教过书吗
”有一位专爱考据的先生，竟推断出钱钟书的学位也靠不住，方鸿渐就是钱钟书的结论更可以成立了。
钱钟书是无锡人，一九三三年毕业于清华大学，在上海光华大学教了两年英语，一九三五年考取英庚款到英国牛津留学，一九三七年得副博士（B．Litt．）学位，然后到法国，入巴黎大学进修。
他本想读学位，后来打消了原意。
一九三八年，清华大学聘他为教授，据那时候清华的文学院长冯友兰先生来函说，这是破例的事，因为按清华旧例，初回国教书只当讲师，由讲师升副教授，然后升为教授。
钟书九、十月间回国，在香港上岸，转昆明到清华任教。
那时清华已并入西南联大。
他父亲原是国立浙江大学教授，应老友廖茂如先生恳请，到湖南蓝田帮他创建国立师范学院；他母亲弟妹等随叔父一家逃难住上海。
一九三九年秋，钟书自昆明回上海探亲后，他父亲来信来电，说自己老病，要钟书也去湖南照料。
师范学院院长廖先生来上海，反复劝说他去当英文系主任，以便伺候父亲，公私兼顾。
这样，他就未回昆明而到湖南去了。
一九四○年暑假，他和一位同事结伴回上海探亲，道路不通，半途折回。
一九四一年暑假，他由广西到海防搭海轮到上海，准备小住几月再回内地。
西南联大外语系主任陈福田先生到了上海特来相访，约他再回联大。
值珍珠港事变，他就沦陷在上海出不去了。
他写过一首七律《古意》，内有一联说：“槎通碧汉无多路，梦入红楼第几层”，另一首《古意》又说：“心如红杏专春闹，眼似黄梅诈雨晴”，都是寄托当时羁居沦陷区的怅望情绪。
《围城》是沦陷在上海的时期写的。
钟书和我一九三二年春在清华初识，一九三三年订婚，一九三五年结婚，同船到英国（我是自费留学），一九三七年秋同到法国，一九三八年秋同船回国。
我母亲一年前去世，我苏州的家已被日寇抢劫一空，父亲避难上海，寄居我姐夫家。
我急要省视老父，钟书在香港下船到昆明，我乘原船直接到上海。
当时我中学母校的校长留我在“孤岛”的上海建立“分校”。
二年后上海沦陷，“分校”停办，我暂当家庭教师，又在小学代课，业余创作话剧。
钟书陷落上海没有工作，我父亲把自己在震旦女子文理学院授课的钟点让给他，我们就在上海艰苦度日。
有一次，我们同看我编写的话剧上演，回家后他说：“我想写一部长篇小说
”我非常高兴，催他快写。
那时他正偷空写短篇小说，怕没有时间写长篇。
我说不要紧，他可以减少授课的时间，我们的生活很省俭，还可以更省俭。
恰好我们的女佣因家乡生活好转要回去。
我不勉强她，也不另觅女佣，只把她的工作自己兼任了。
劈柴生火烧饭洗衣等等我是外行，经常给煤烟染成花脸，或熏得满眼是泪，或给滚油烫出泡来，或切破手指。
可是我急切要看钟书写《围城》（他已把题目和主要内容和我讲过），做灶下婢也心甘情愿。
《围城》是一九四四年动笔，一九四六年完成的。
他就像原《序》所说：“两年里忧世伤生”，有一种惶急的情绪，又忙着写《谈艺录》；他三十五岁生日诗里有一联：“书癖钻窗蜂未出，诗情绕树鹊难安”，正是写这种兼顾不来的心境。
那时候我们住在钱家上海避难的大家庭里，包括钟书父亲一家和叔父一家。
两家同住分炊，钟书的父亲一直在外地，钟书的弟弟妹妹弟媳和侄儿女等已先后离开上海，只剩他母亲没走，还有一个弟弟单身留在上海；所谓大家庭也只像个小家庭了。
以上我略叙钟书的经历、家庭背景和他撰写《围城》时的处境，为作者写个简介。
下面就要为《围城》做些注解。
钟书从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。
但组成故事的人物和情节全属虚构。
尽管某几个角色稍有真人的影于，事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。
方鸿渐取材于两个亲戚：一个志大才疏，常满腹牢骚；一个狂妄自大，爱自吹自唱。
两人都读过《围城》，但是谁也没自认为方鸿渐，因为他们从未有方鸿渐的经历。
钟书把方鸿渐作为故事的中心，常从他的眼里看事，从他的心里感受。
不经意的读者会对他由了解而同情，由同情而关切，甚至把自己和他合而为一。
许多读者以为他就是作者本人。
法国十九世纪小说《包法利夫人》的作者福娄拜曾说：“包法利夫人，就是我。
”那么，钱钟书照样可说：“方鸿渐，就是我。
”不过还有许多男女角色都可说是钱钟书，不光是方鸿渐一个。
方鸿渐和钱钟书不过都是无锡人罢了，他们的经历远不相同。
我们乘法国邮船阿多士Ⅱ（Athos Ⅱ）回国，甲板上的情景和《围城》里写的很像，包括法国警官和犹太女人调情，以及中国留学生打麻将等等。
鲍小姐却纯是虚构。
我们出国时同船有一个富有曲线的南洋姑娘，船上的外国人对她大有兴趣，把她看作东方美人。
我们在牛津认识一个由未婚夫资助留学的女学生，听说很风流。
牛津有个研究英国语文的埃及女学生，皮肤黑黑的，我们两人都觉得她很美。
鲍小姐是综合了东方美人、风流未婚妻和埃及美人而抟捏出来的。
钟书曾听到中国留学生在邮船上偷情的故事，小说里的方鸿渐就受了鲍小姐的引诱。
鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。
苏小姐也是个复合体。
她的相貌是经过美化的一个同学。
她的心眼和感情属于另一个；这人可一点不美。
走单帮贩私货的又另是一人。
苏小姐做的那首诗是钟书央我翻译的，他嘱我不要翻得好，一般就行。
苏小姐的丈夫是另一个同学，小说里乱点了鸳鸯谱。
结婚穿黑色礼服，白硬领圈给汗水浸得又黄又软的那位新郎，不是别人，正是钟书自己。
因为我们结婚的黄道吉日是一年里最热的日子。
我们的结婚照上，新人、伴娘、提花篮的女孩子、提纱的男孩子，一个个都像刚被警察拿获的扒手。
赵辛媚是由我们喜欢的一个五六岁的男孩子变大的，钟书为他加上了二十多岁年纪。
这孩子至今没有长成赵辛媚，当然也不可能有赵辛媚的经历。
如果作者说：“方鸿渐，就是我，”他准也会说：“赵辛媚，就是我。
” 有两个不甚重要的人物有真人的影子，作者信手拈来，未加融化，因此那两位相识都“对号入座”了。
一位满不在乎，另一位听说很生气。
钟书夸张了董斜川的一个方面，未及其他。
但董斜川的谈吐和诗句，并没有一言半语抄袭了现成，全都是捏造的。
褚慎明和他的影子并不对号。
那个影子的真身比褚慎明更夸张些呢。
有一次我和他同乘火车从巴黎郊外进城，他忽从口袋里掏出一张纸，上面开列了少女选择丈夫的种种条件，如相貌、年龄、学问、品性、家世等等共十七八项，逼我一一批分数，并排列先后。
我知道他的用意，也知道他的对象，所以小小翼翼地应付过去。
他接着气呼呼地对我说：“她们说他（指钟书）‘年少翩翩’，你倒说说，他‘翩翩’不‘翩翩’。
”我应该厚道些，老实告诉他，我初识钟书的时候，他穿一件青布大褂，一双毛布底鞋，戴一副老式大眼镜，一点也不‘翩翩’。
可是我瞧他认为我该和他站在同一立场，就忍不住淘气说：“我当然最觉得他‘翩翩’。
”他听了怫然，半天不言语。
后来我称赞他西装笔挺，他惊喜说：“真的吗
我总觉得自己的衣服不挺，每星期洗熨一次也不如别人的挺。
”我肯定他衣服确实笔挺，他才高兴。
其实，褚慎明也是个复合体，小说里的那杯牛奶是另一人喝的。
那人也是我们在巴黎时的同伴，他尚未结婚，曾对我们讲：他爱“天仙的美”，不爱“妖精的美”。
他的一个朋友却欣赏“妖精的美”，对一个牵狗的妓女大有兴趣，想“叫一个局”，把那妓女请来同喝点什么谈谈话。
有一晚，我们一群人同坐咖啡馆，看见那个牵狗的妓女进另一家咖啡馆去了。
“天仙美”的爱慕者对“妖精美”的爱慕者自告奋勇说：“我给你去把她找来。
”他去了好久不见回来，钟书说：“别给蜘蛛精网在盘丝洞里了，我去救他吧。
”钟书跑进那家咖啡馆，只见“天仙美”的爱慕者独坐一桌，正在喝一杯很烫的牛奶，四围都是妓女，在窃窃笑他。
钟书“救”了他回来。
从此，大家常取笑那杯牛奶，说如果叫妓女，至少也该喝杯啤酒，不该喝牛奶。
准是那杯牛奶作崇，使钟书把褚慎明拉到饭馆去喝奶；那大堆的药品准也是即景生情，由那杯牛奶生发出来的。
方遯翁也是个复合体。
读者因为他是方鸿渐的父亲，就确定他是钟书的父亲，其实方遯翁和他父亲只有几分相像。
我和钟书订婚前后，钟书的父亲擅自拆看了我给钟书的信，大为赞赏，直接给我写了一封信，郑重把钟书托付给我。
这来很像方遯翁的作风。
我们沦陷在上海时，他来信说我“安贫乐道”，这也很像方遯翁的语气。
可是，如说方遯翁有二三分像他父亲，那么，更有四五分是像他叔父，还有几分是捏造，因为亲友间常见到这类的封建家长。
钟书的父亲和叔父都读过《围城》。
他父亲莞尔而笑；他叔父的表情我们没看见。
我们夫妇常私下捉摸，他们俩是否觉得方遯翁和自己有相似之处。
唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。
其实，作者如果让他们成为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了。
方鸿渐失恋后，说赵辛楣如果娶了苏小姐也不过尔尔，又说结婚后会发现娶的总不是意中人。
这些话都很对。
可是他究竟没有娶到意中人，他那些话也就可释为聊以自慰的话。
至于点金银行的行长，“我你他”小姐的父母等等，都是上海常见的无锡商人，我不再一一注释。
我爱读方鸿渐一行五人由上海到三闾大学旅途上的一段。
我没和钟书同到湖南去，可是他同行的五人我全认识，没一人和小说里的五人相似，连一丝影儿都没有。
王美玉的卧房我倒见过：床上大红绸面的被子，叠在床里边；桌上大圆镜子，一个女人脱了鞋坐在床边上，旁边煎着大半脸盆的鸦片。
那是我在上海寻找住房时看见的，向钟书形容过。
我在清华做学生的时期，春假结伴旅游，夜宿荒村，睡在铺干草的泥地上，入夜梦魇，身下一个小娃娃直对我嚷：“压住了我的红棉袄”，一面用手推我，却推不动。
那番梦魇，我曾和钟书讲过。
蛆叫“肉芽”，我也曾当作新鲜事告诉钟书。
钟书到湖南去，一路上都有诗寄我。
他和旅伴游雪窦山，有纪游诗五古四首，我很喜欢第二第三首，我不妨抄下，作为真人实事和小说的对照。
天风吹海水，屹立作山势；浪头飞碎白，积雪疑几世。
我常观乎山，起伏有水致；蜿蜒若没骨，皱具波涛意。
乃知水与山，思各出其位，譬如豪杰人，异量美能备。
固哉鲁中叟，祗解别位智。
山容太古静，而中藏瀑布，不舍昼夜流，得雨势更怒。
辛酸亦有泪，贮胸敢倾吐；略似此山然，外勿改其度。
相契默无言，远役喜一晤。
微恨多游踪，藏焉未为固。
衷曲莫浪陈，悠悠彼行路。
小说里只提到游雪窦山，一字未及游山的情景。
游山的自是游山的人，方鸿渐、李梅亭等正忙着和王美玉打交道呢。
足见可捏造的事丰富得很，实事尽可抛开，而且实事也挤不进这个捏造的世界。
李梅亭途遇寡妇也有些影子。
钟书有一位朋友是忠厚长者，旅途上碰到一个自称落难的寡妇；那位朋友资助了她，后来知道是上当。
我有个同学绰号“风流寡妇”，我曾向钟书形容她临睡洗去脂粉，脸上眉眼口鼻都没有了。
大约这两件不相干的事凑出来一个苏州寡妇，再碰上李梅亭，就生出“倷是好人”等等妙语奇文。
证处厚的夫人使我记起我们在上海一个邮局里看见的女职员。
她头发枯黄，脸色苍白，眼睛斜撇向上，穿一件浅紫色麻纱旗袍。
我曾和钟书讲究，如果她皮肤白腻而头发细软乌黑，浅紫的麻纱旗袍换成线条柔软的深紫色绸旗袍，可以变成一个美人。
汪太太正是这样一位美人，我见了似曾相识。
范小姐、刘小姐之流想必是大家熟悉的，不必再介绍。
孙柔嘉虽然跟着方鸿渐同到湖南又同回上海，我却从未见过。
相识的女人中间（包括我自己），没一个和她相貌相似，但和她稍多接触，就发现她原来是我们这个圈子里最寻常可见的。
她受过高等教育，没什么特长，可也不笨；不是美人，可也不丑；没什么兴趣，却有自己的主张。
方鸿渐“兴趣很广，毫无心得”；她是毫无兴趣而很有打算。
她的天地极小，只局限在“围城”内外。
她所享的自由也有限，能从城外挤入城里，又从城里挤出城外。
她最大的成功是嫁了一个方鸿渐，最大的失败也是嫁了一个方鸿渐。
她和方鸿渐是芸芸知识分子间很典型的大妇。
孙柔嘉聪明可喜的一点是能画出汪太太的“扼要”：十点红指甲，一张红嘴唇。
一个年轻女子对自己又羡又妒又瞧不起的女人，会有这种尖刻。
但这点聪明还是钟书赋与她的。
钟书惯会抓住这类“扼要”，例如他能抓住每个人声音里的“扼要”，由声音辨别说话的人，尽管是从未识面的人。
也许我正像堂吉诃德那样，挥剑捣毁了木偶戏台，把《围城》里的人物斫得七零八落，满地都是硬纸做成的断肢残骸。
可是，我逐段阅读这部小说的时候，使我放下稿子大笑的，并不是发现了真人实事，却是看到真人实事的一鳞半爪，经过拼凑点化，创出了从未相识的人，捏造了从未想到的事。
我大笑，是惊喜之余，不自禁地表示“我能拆穿你的西洋镜”。
钟书陪我大笑，是了解我的笑，承认我笑得不错，也带着几分得意。
可能我和堂吉诃德一样，做了非常扫兴的事。
不过，我相信，这来可以说明《围城》和真人实事的关系。
《围城》人物神态描写越多越好
1 早餐刚过，下面餐室里已忙打第一圈牌，甲板上只看得见两个中国女人，一个算不得人的小孩子－－至少船公司没当他是人，没要他父母为他补买船票。
那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的，年龄看上去有二十五六，不过新派女人的年龄好比旧式女人婚帖上的年庚，需要考订学家所谓外证据来断定真确性，本身是看不出的。
那男孩子的母亲已有三十开外，穿件半旧的黑纱旗袍，满面劳碌困倦，加上天生的倒挂眉毛，愈觉愁苦可怜。
孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。
他刚会走路，一刻不停地要乱跑；母亲怕热，拉得手累心烦，又惦记着丈夫在下面的输赢，不住骂这孩子讨厌。
2苏小姐领了个二十左右的娇小女孩子出来，介绍道：“这是我表妹唐晓芙。
”唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。
古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋，可是从没想到化作她的牙刷。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。
有许多都市女孩子已经是装模做样的早熟女人，算不得孩子；有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不上女人。
方鸿渐立刻想在她心上造个好印象。
唐小姐尊称他为“同学老前辈”，他抗议道：“这可不成
你叫我‘前辈’，我已经觉得像史前原人的遗骸了。
你何必又加上‘老’字
我们不幸生得太早，没福气跟你同时同学，这是恨事。
你再叫我‘前辈’，就是有意提醒我是老大过时的人，太残忍了
”
《围城》里有哪些经典语句
1、对于丑人，细看是一种残忍。
2、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。
3、天下就没有偶然，那不过是化了妆的、戴了面具的必然。
4、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。
5、爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。
6、不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。
7、要人知道自己有个秘密，而不让人知道是个什么秘密，等他们问，要他们猜，这是人性的虚荣。
《围城》中有哪些精彩的人物描写
方鸿渐可能代表着许多男人，有高的追求，但却胆小懦弱，巧言善辨没有用于正途，只能和妻子吵吵嘴，不愿意妻子看不起，对于男主人进行形象描写。
钱钟书的《围城》中精彩句子有哪些?
苏文纨 苏文纨是我比较欣赏的一个女子，不乏女博士的威严大方和成熟女人的妩媚可爱，我一直为她和方鸿渐未能走到一起而惋惜。
她一直是喜欢方鸿渐的，从后来嫁作他人之妇在重庆与方再次相见的异常举动可以看出。
自始至终我觉得苏小姐做错了两件不可原谅的事： 第一，她无意间把她表妹唐晓芙介绍给方鸿渐，这可能是后来连她自己都后悔不已的举措 ——唐小姐立刻勾走了方的魂魄，平白无辜地突然给自己树立一个致命的情敌。
试想一下，如果没有唐晓芙，她还是有很大可能同方鸿渐走到一起的，可以这样分析：他们首先是大学同学，都流过洋也算门当户对，方鸿渐开始就并不讨厌苏，从法国回来的船上，情窦初开的苏已经把方内定为自己未来的准丈夫了，如果没有鲍小姐的勾引，两个人也就顺利成章。
如果方开始就厌恶苏，还会在船到岸鲍抛弃方之后立即请苏吃饭喝茶看电影么
你也许会说，那方也不喜欢苏啊
—— 感情也是可以慢慢培养的嘛，以方鸿渐的性格，就像他与孙柔嘉，开始也没有爱情，只是在别人的流言蜚语外加撮合之下结的婚，婚后还不是甜言蜜语围着孙转
第二,她昏头昏老地嫁给了曹元朗—— 一个肥头胖耳会写所谓拼盘杂文的诗人，真是一朵鲜花插在了牛粪上了。
在重庆她与方鸿渐的再次相遇让人大跌眼镜，一个堂堂的留洋女博士居然也会庸俗到走私化妆品
哎，女人真是一个很奇怪的动物，或者婚姻真是一座有魔法的城堡。
她嫁给曹元朗不如嫁给方鸿渐(这是假设方也喜欢她的话)，嫁给方鸿渐不如嫁给赵辛楣。
毕竟赵辛楣与苏文纨从小一起长大青梅竹马，多年来赵一直都孜孜不倦地追求着方，论人品才华都是在曹诗人之上。
苏嫁给曹对赵来说是一个沉痛的打击，辛楣对苏的爱之深以致事隔很久之后对苏仍然念念不忘。
其实后来赵一直在追寻着苏小姐的影子，比如他欣赏汪太太是因为觉得汪太太的神情里有一点点象苏文纨；书中并未提及赵后来的妻子是一个什么样的人-- 我想也应该是苏小姐相似吧；再后来八卦要说苏与赵发展成为婚外恋情也不足外怪了。
孙柔嘉 我觉得孙柔嘉小姐是围城所有女人当中最为可爱的一个人。
结婚之前的那种柔弱、天真、温顺(可能她从一来到地球就这么伪装着自己)的确让人爱惜，但方鸿渐自己都不知道是否喜欢孙小姐，或者根本就未曾喜欢过，就算喜欢也不会像对唐小芙那样刻骨铭心。
他们能走到一起的原因也很荒唐无聊：对于方来说，三闾大学那儿实在是没有可供选择的女子，唯一汪太太介绍的刘小姐他也更本就看不上；对于孙来说赵叔叔走了自己一个人在三闾大学孤苦零丁,理所当然要由方先生照顾了，说不定还早已芳心暗许了呢；当然外界的流言蜚语是他们感情发展的动力，而子箫先生给孙父亲的那封匿名信就成了他们婚姻的直接导火索。
在定亲之后孙柔嘉就宛然变了一个人，很有主见，处事圆滑，这验证了方的一句话女人天生就是政治家，国比大家，家比小国。
但如果要说孙是阴险狡诈工于心计，我想绝对不会同意，她不过是一个始终在婚姻的围城内外游荡的普通女人，只不过受过高等教育，没有远大崇高的理想，始终围绕着生活，只想照顾好家庭和丈夫过一个安安稳稳舒舒服服的日子罢了。
结了婚之后的孙小姐虽则为了一点鸡毛蒜皮的小事蛮不讲理与方经常吵吵骂骂，那也时候恨铁不成钢啊
但这也是她独特的可爱之处。
想来想去围城中的女人们也只有她与方最为般配，原应有三: 1.方鸿渐自己油嘴滑舌喜欢耍嘴皮，刚好碰到了一个爱吵闹的孙柔嘉，趣味相投，夫妻之间打是疼骂是爱，吵架也是他们平淡生活最好的调料了。
2.方鸿渐缺乏基本的生活自理能力(吵架的时候没有饭吃，为什么不自己去做
)和做人礼仪(媳妇见公婆是要下跪di,他们却不知道)，所以需要找一个可以照顾自己管理好家庭的像孙小姐一般的女人做妻子，我想这无论是酥小姐还是糖小姐鲍小姐都不可能做到的。
3.只有像方鸿渐这样懦弱的好脾气才可以忍受孙柔嘉像对待暴君那样的粗略折磨,除了方恐怕找不到其他的人了。
唐晓芙 “清水出芙蓉，天然去雕饰”，这来形容唐晓芙再确切不过，唐是一个没有经过风华雪月的感情沧桑、没有被物欲痕流的上海社会所污染、清纯飘逸的青春少女（也是钱老先生最钟爱的人物）。
在苏文纨家方鸿渐第一次见到唐即被她所吸引，所谓一见倾心，但唐什么时候开始喜欢方却不得而知，是第一次见面还称呼方为老前辈的时候么
还是在他们为数不多的频频通信中
或许是在那个拒绝羞辱方的雨夜
唐与方之间没有结果，这也在我的意料之中，因为她年少无知，没有感情经历，所以很容易被油嘴滑舌风度翩翩的海龟方先生所吸引，但除此之外呢
可以说方和孙结合是一个闹剧，倘若方与唐真的走到一起，玩事不恭的方不可能给唐幸福，可能最先想逃离这座围城的就会是唐了。
妙就妙在作者刻意安排唐与方的感情刚刚开始发展，就已经结束，嘎然而止，成为方永远的遗憾，让方在以后奔波旅途中、在三闾大学乃至在他与孙结婚之后回味无穷啊
之后对唐晓芙的情况也再也不提，婚姻以后的唐也会像苏、孙那样大的变化么
但愿还是能保持那份纯真天然。
鲍小姐 风情万种的鲍小姐只出现在第一章回国船上一段，在整个故事充当什么角色呢
充当方的试金石，还是作业本
记得在回国的船上对方鸿渐只说过一句方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了让方听了又害羞又得意，随即把方鸿渐从苏小姐身边引诱过来。
不禁要问:方真的会喜欢她呢
虽然方是花了30美元在法国从爱尔兰人手里买来的一个美国克莱顿大学的Ph.D文凭，但怎么说他也是大家族大家庭出来的经历欧洲多国见过大世面的公子啊，品味不会如此低下到一勾即上喜欢上局部真理的鲍。
从文字中还是可以看到方在内心深处对鲍鱼之肆是充满鄙夷的，我们的方先生只不过是想解决内心一时的饥渴欲望，理论指导实践想培养一下自己的泡妞技巧，积累经验罢了，可以概括周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨，哈哈。
汪太太 首先想起聪明的孙柔嘉给汪太太的简明画像十点红指甲，一张红嘴唇,这形容汪太太实妙哉
汪太太应该属于那种成熟大方颇具风韵的俏少妇形象，算是一个美人。
小说中看上去汪氏夫妇比较融洽，汪太太会画画，更让王主任骄傲不已，逢人便夸。
汪太太目的不纯地做媒，乱点鸳鸯谱，要把范小姐介绍给赵辛楣，把刘小姐介绍给方鸿渐，可惜都没有做成，白添了两个冤家，更好笑得是让赵辛楣从自己的眼睛里看到了苏小姐的影子。
在偏僻的山村里汪太太与一个比自己大20多岁的人生活，小说中掩饰不了她的寂寞。
她是喜欢赵辛楣的，这一点不容置疑；后来她与赵辛楣两个人夜晚在外面散步，拉拉扯扯足以说明她多少有些芳心大动、相入非非了。
汪太太还和高校长之间不明不白的暧昧关系很有意思，最为精彩的就是那段高校长陪汪主任打麻将回家看到辛楣与太太拉扯在一起，校长大有戴绿帽子的愤慨——汪太太一句我和他在一起，你吃什么醋顶得高一句话也说不出来。
汪夫人的优点很明显，敢爱敢恨，这一点我大为赞赏。
此外，围城中的女人们还包括张小姐、俏寡妇、王美人、范小姐等，不值一提。
写到最后， 想起那句“外面的人想冲进来，里面的人想逃出去”，婚姻就像围城，富于哲理。
但除了书中讲述的婚姻，他们在三闾大学、报社、上海、重庆又何尝不是一座围城呢
我们在追求理想或希望的时候，拼命地向钻到这围城里面去，而我们实现之后发现不过如此继而厌倦，又想很快逃离这座围城。
