求描写古代阁楼的句子
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改!
小说中描写古代宫殿外观、内景的句子
1、啊大的一座宫殿似的建筑，的琉璃瓦在阳光下闪耀着耀眼的。
2、大殿的四周树参天，绿树成荫，红墙黄瓦，金碧辉煌。
3、殿内的金漆雕龙宝座上，坐着一位睥睨天下的王者。
底下，歌舞升平，衣袖飘荡；鸣钟击磬，乐声悠扬。
台基上点起的檀香，烟雾缭绕。
深深宫邸，糜烂与纸醉金迷，将人性腐朽殆尽。
如今，我也将成为这莺莺切切中一人吧。
4、殿内金碧辉煌，金身大肚弥勒佛正在捧腹大笑，两边四大天王身躯魁伟，栩栩如生。
5、宫殿金顶、红门，这古色古香的格调，使人油然而生庄重之感。
6、好大的一座宫殿似的建筑，金黄的琉璃瓦在阳光下闪耀着耀眼的光芒。
7、琥珀酒、碧玉觞、金足樽、翡翠盘，食如画、酒如泉，古琴涔涔、钟声叮咚。
大殿四周装饰着倒铃般的花朵，花萼洁白，骨瓷样泛出半透明的光泽，花瓣顶端是一圈深浅不一的淡紫色，似染似天成。
8、华清宫那华丽的楼阁被华清池池水环绕，浮萍满地，碧绿而明净。
9、接着凌月推开珊瑚长窗，窗外自有一座后园，遍种奇花异草，十分鲜艳好看，知是平时游赏之处。
更有花树十六株，株株挺拔俊秀，此时夏初，风动花落，千朵万朵，铺地数层，唯见后庭如雪初降，甚是清丽。
21、这些大殿的内柱都是由多根红色巨柱支撑着，每个柱上都刻着一条回旋盘绕、栩栩如生的金龙，分外壮观。
22、正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额，上面龙飞凤舞地题着三个大字‘风雅涧’。
天阶夜色凉如水，窗内红烛摇曳，窗外细雨横斜，积水顺着屋檐悄然滴落，在地面晕开一圈涟漪， 似叹息似挽留。
我熄了烛火，推开吱呀的窗，抱着膝盖坐在床沿，凝视窗外飘飞的雨丝。
23、只见寝殿内云顶檀木作梁，水晶玉璧为灯，珍珠为帘幕，范金为柱础。
六尺宽的沉香木阔床边悬着鲛绡宝罗帐，帐上遍绣洒珠银线海棠花，风起绡动，如坠云山幻海一般。
榻上设着青玉抱香枕，铺着软纨蚕冰簟，叠着玉带叠罗衾。
殿中宝顶上悬着一颗巨大的明月珠，熠熠生光，似明月一般。
地铺白玉，内嵌金珠，凿地为莲，朵朵成五茎莲花的模样，花瓣鲜活玲珑，连花蕊也细腻可辨，赤足踏上也只觉温润，竟是以蓝田暖玉凿成，直如步步生玉莲一般，堪比当年潘玉儿步步金莲之奢靡。
如此穷工极丽，凌月倒还是第一次见呢。
24、紫禁城是明、清两代皇帝住的地方，是我国现存的最大最完整的古代宫殿建筑群，有五百多年的历史。
25、坐落在树丛中的宫殿，露出一个个琉璃瓦顶，恰似一座金色的岛屿。
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有关滕王阁的诗句
滕王阁 唐 王勃 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞. 画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨. 闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋. 阁中帝子今何在?槛外长江空自流. 登豫章郡南楼 唐 张九龄 闭阁幸无事,登楼聊永日. 去霞千里开,洲渚万形出. 淡淡澄江漫,飞飞度鸟集. 邑人半舻舰,津树多枫橘. 感别时已屡,凭眺情非一. 远怀不我同,孤兴与谁悉. 平生本单绪,邂逅承优秩. 谬忝为邦寄,多惭理人术. 驽钝虽自勉,仓廪素非实. 陈力倘无效,谢病从芝术. 登城楼望西山作 唐 张九龄 城楼枕南浦,日夕顾西山. 宛宛鸾鹤处,高高烟雾间. 仙井今犹在,洪崖久不在. 金编莫我授,羽驾亦难攀. 檐际千峰出,游思遍人寰. 勿复尘埃事,归来且闭关. 滕王阁 唐 杜牧 滕阁中春绮席开, 柘枝蛮鼓殷情雷. 垂楼万幕青云合, 破浪千帆阵马来. 未掘双龙牛斗气, 高悬一榻栋梁材. 连越控巴知何事, 珠翠沉檀处处催. 钟陵饯送 唐 白居易 翠幕红筵高在云, 歌声一曲万家闻. 路人指点滕王阁, 看送忠州白使君. 滕王阁秋望 唐 张 乔 创来人世殊,几度绕汀芦. 迭浪有时有,闲云无日无. 早凉先燕去,返照后帆孤. 未得营归计,菱歌满旧湖. 重登滕王阁 唐 李涉 滕王阁上唱伊州,二十年前向此游. 半是半非君莫问,西山长在水长流. 滕王阁 宋 王安石 白浪翻江无已时, 陈蕃徐孺去何之? 愁来径上滕王阁, 覆取文公一片碑. 题滕王阁 宋 苏辙 客从筠溪来,奇侧舟一叶. 忽观章贡馀,晃荡天水接. 霜风出洲渚,草木见毫末. 气奔西山浮,声动古今业. 楼观却相倚,山川互开阖. 心惊鱼鸟会,目送凫雁灭. 遥观客帆久,更悟江流阔. 使君东鲁儒,府有徐孺榻. 高谈对宾旅,确论精到骨. 余思属洲山,登临寄遗堞. 骄王应笑滕,狂客亦怜勃. 万钱罄一饭,千金买丰碣. 毫气相凌荡,俳语终仓卒. 事往空长江,人来逐飞楫. 和篇亦无陋,抱恨费弹压. 但当倒瓶罂,一醉沧江月. 登 滕 王 阁 宋 苏轼 坐久淡无虑,悠然片月生. 疏星集渔火,繁露湿江城. 向夕横燕望,今宵习楚声. 因怜竹枝好,翻作豫章行. 滕王阁感怀 宋 王安国 滕王平日好追游,高阁魏然枕碧流. 胜地几经兴废事,夕阳偏照古今愁. 城中树密千家市,天际人归一叶舟. 极目烟波吟不尽,西山重迭乱云浮. 和秀野刘丈寄示南昌诸诗 宋 朱熹 滕王阁下水初生, 闻道登临复快晴. 帝子岂知陈迹在, 长江肯趁曲池平. 山楹雨罢珠帘卷, 檐铎风惊玉配鸣. 满眼悲秋今古恨, 人生辛苦竟何成! 赋滕王阁 宋 辛弃疾 高阁临江渚, 访层城,空余旧迹,暗然怀古. 画栋珠帘当日事,不见朝云暮雨. 但遣意西山南浦. 天宇修眉浮新绿,映悠悠潭影长如故. 空有恨,奈何许! 王郎健笔夸翘楚. 到如今,落霞孤鹜,竞传佳句. 物换星移知几度?梦想珠帘歌舞. 为徙倚,阑干凝伫. 目断平芜苍波晚,快江风一瞬澄襟暑. 谁共饮?有诗侣. 长寿乐 宋 李清照 南昌生日 微寒应候. 望日边六叶,阶蓂初秀. 爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗. 庆高闳此际,掌上一颗明珠剖. 有令容淑质,归逢佳偶. 到如今,昼锦满堂贵胄. 荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶. 更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守. 况青云咫尺,朝暮入承明后. 看彩衣争献,兰羞玉酎. 祝千龄,借指松椿比寿. 滕王阁 宋 文天祥 五云窗户瞰沧浪, 犹闻唐人翰墨香. 日月四时黄道阔, 江山一片画图长. 回风何处搏双雁, 冻雨谁人驾独航. 回首十年此漂泊, 阁前新柳已成行. 滕王阁次韵刘允叔 宋 戴复古 消遣客怀寻胜事,酒杯诗卷得同携. 当年杰阁栖龙子,今日空梁落燕泥. 斜照浴红秋水上,好山横碧画栏西. 几人登览皆磨灭,惟有前峰压不底. 登滕王阁 宋 吴潜 万里西风,吹我上滕王高阁. 正槛外,西山云涨,章江涛作. 何处征帆林杪去,有时野鸟沙边落. 近帘钩,暮雨掩空来,今犹昨. 秋渐紧,添离索.天正远,伤漂泊. 叹十年心事,休休莫莫. 岁月无多人易老,乾坤虽大愁难着. 向黄昏,断送客魂销,城头角. 滕 王 阁 王英 连城高阁起崔嵬,帝子曾经歌舞来. 四面帘栊开晴雾,半空箫鼓隐春雷. 缑山谩说乘龙去,辽海徒闻化鹤回. 惟有三王遗刻在,年年风雨长莓苔. 滕 王 阁 宗必经 高阁连城十二栏,西风领客共跻攀. 半帘烟雨长江外,千里湖山咫尺间. 雁带秋声归别浦,莺分春色过巴山. 当年蛱蝶知谁画,一梦庄周去不还. 滕 王 阁 虞集 天寒江阁立苍茫,百尺栏杆迤夕阳. 岁久鱼龙非故物,春深蛱蝶是何王? 帆樯星斗通南极,车盖风云拥豫章. 灯火夜归湖上雨,隔邻呼酒说干将. 题 滕 王 阁 虞集 豫章城上滕王阁,不见鸣銮佩玉声. 惟有当时帘外有,夜深依旧照江城. 滕王阁 虞集 危楼百尺倚栏杆,满目江山不厌看. 空翠远凝江树小,落霞飞送酒杯宽. 千年剑气冲牛斗,半夜天香下广寒. 我欲乘鸾朝帝阙,五云深处是长安. 滕 王 阁 王慎中 前王欢赏地,栋宇已成空. 惟有西山色,还将旧日同. 夷犹临短槛,感叹对长风. 世事匆匆里,江流自向东. 滕 王 阁 李东阳 滕王高阁罢崔嵬,谁筑西江第一台! 云雨不收歌舞地,文章空叹古今才. 丰城夜气闻龙起,彭蠡秋风送雁来. 几欲乘槎问牛斗,不知平地有三台? 滕 王 阁 李梦阳 阳浦通新雾,阴城带古楼. 君王罢歌舞,栋雨白云留. 草色岁年换,客心江水流. 黄昏仍一望,灯火万家州. 滕王阁 超 慧 槛外长江去不回,槛前杨柳后人栽. 当时惟有西山在,曾见滕王歌 题滕王阁 夏 辣 面临江水势凌霞,却倚重城十万家. 当槛晓云依鹤岭,拂阶残雨下龙沙. 词人乐石文皆在,帝子欢游事未赊. 好是良宵金鼓动,阑干牛斗逼檐斜. 滕王阁春日晚眺 潘兴嗣 重迭西屏对面开,巍城穹阁信雄哉! 眼看孤鹜云中没,坐见长江槛外来. 蛱蝶图成春未晚,柘枝筵动客多才. 休论今古兴亡事,时倒金樽醉一回. 题 滕 王阁 吴与弼 孺子亭空春草长,忠臣祠老燕繁梁. 千门万户皆沉梦,何事虚空画渺茫? 题滕王阁图 贡师泰 雄地控华甸,杰阁临芳洲. 飞甍起千仞,曲阑围四周. 丹碧何辉煌,文采射斗牛. 帝子去不返,俯仰几经秋. 江黑帘雨卷,山青栋云收. 孤舟天际来,扬帆在中流. 狂飙薄暮起,坐觉增烦忧. 何当扫重翳,白日耀神州. 开图发长叹,天地一浮沤. 南昌晚眺 韦 庄 南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天. 芳草绿遮仙尉宅,落霞红衬贾人船. 霏霏阁上千山雨,悠悠云中万树蝉. 怪得地多章句客,庾家楼在斗牛边. 滕王阁春风晚眺 曹 松 陵春帝子阁,偶眺日移西. 浪势平花坞,帆阴上柳堤. 凝岚藏宿翼,迭浪碎归蹄. 只此长吟咏,因高思不迷. 滕 阁 秋 风 山召高阁出洪州,佩玉鸣銮帝子游. 谩有文章传盛事,更无宾客宴清秋. 绮罗香逐浮云散,弦管声随逝水流. 莫向画图看蛱蝶,梦来何处问庄周! 滕阁秋风 明 胡俨 帝子何年去?城头高阁闲. 秋风起南浦,夕照在西山. 萧瑟青苹末,凄凉红蓼间. 酒阑歌舞散,吹送彩云还. 泊滕王阁 周复俊 帝子游何处?空余高阁名. 孤舟次流水,斜照倚丹楹. 鹜影霞前逝,渔歌烟际生. 犹怜王勃句,秀并暮山清. 再 游 滕 王 阁 熊良辅 杰阁重临此一时,风霜吹冷著征衣. 江山如画城还是,帝子不来秋又归. 见说五陵无树起,只应汾水有云飞. 凄其七百余年意,惟见西山草木稀. 西 江 第 一 楼 明 韩雍 山形西峙水流东,高架危楼映碧空. 双燕舞穿珠箔雨,群鸥飞散锦帆风. 登 滕 王 阁 汪应轸 十载扁舟去五湖,烟花千里又洪都. 个中不减麒麟阁,何处能寻蛱蝶图. 南浦湍声流夕照,东皋春色带云锄. 王韩文焰冲牛斗,未信当年独愧卢. 江 西 滕 王 阁 图 吴师道 西山拥翠大江流,历历开图记昔游. 寂寞滕王旧时阁,秋风斜日下城头. 登 滕 王 阁 吴国伦 崔嵬古阁大江头,病起登临属暮秋. 窗际白云吴楚合,波间赤日古今流. 山川不尽孤臣泪,歌舞曾闻帝子游. 万里烽烟迷北望,还如王粲在荆州. 登 滕 王 阁 吴与弼 片舟南去急归程,江畔晴楼偶一行. 南浦西山俱在眼,微吟不尽古人情! 登 滕王 阁 吴桂芳 君王歌舞处,危阁敞西风. 夕嶂连云翠,烟江落日红. 高文存大雅,丽藻见天工. 槛外孤霞起,争趋赋笔雄. 题滕王阁 元 吴元德 西山千仞枕江湄,曾见贤王出牧时. 宝剑气沉龙去远,玉萧声断雁来迟. 美人粉黛归何处?才子文章有断碑. 不尽登临怀古意,章江如箭日飞驰. 登滕王阁 明 张位 我亦江边结小楼,闲云偏为竹窗留. 遥闻滕阁笙簧沸,更觉吾庐松菊幽. 帝子遗风仍壮丽,群公暇日此夷犹. 登临不忘君恩重,极目神州万里秋. 滕王阁 明 解学龙 公余选胜此淹留,尽日盘桓兴未酬. 江入栋帘涛意远,文垂金石古音遒. 可中三对章江月,大有初逢太史秋. 最喜翚飞能抱郭,凌然百尺巩南州. 滕王阁看演二绝 明 汤显祖 韵若笙萧气若丝, 牡丹魂梦去来时. 河移客散江波起, 不解消魂不遣知. 桦烛烟销泣绛纱, 清微苦调脆残霞. 愁来一座更衣起, 江树沉沉天汉斜. 滕王阁逢琪叔为别 明 汤显祖 才名真似玉潾潾,江上相逢琪树春. 更别未须明日去,章门风雨解留人. 兄弟街头会亦奇,兰亭已矣更何之? 临岐并作苍茫语,樽酒弦歌日暮时. 滕王阁 明 吴逊 一叶扁舟挂晚风,峥嵘楼阁画图中. 天连彭蠡三湖碧,日射匡庐五老红. 压座文章谁作续,动人歌舞亦成空. 浦云山雨仍朝暮,怃景留题兴不穷. 秋日登滕王阁 明 徐学模 江鸟浮空浦树分,人烟生处俯氤氲. 千层白浪帆樯雨,一片青山殿阁云. 帘栋故应面胜楷,斗牛犹自护遗文. 庾关客思秋无赖,淼淼汀花雁夜闻. 秋日登滕王阁 明 张铨 层构飞栏俯碧流,千年胜迹壮南州. 江山回合多灵气,吴楚平分控上游. 明月似怜歌舞池,浮云不尽古今愁. 眼前风景犹如旧,远水长天一色秋. 滕王阁 清 钱谦益 吴楚风烟接上游,凭栏极目总神州. 吴儿爱说韩襄毅,题破江南第一楼. 拍肩群瞽说文章,大树蜉蝣可自量. 珍重袁州韩刺史,欣将名姓次三王. 滕王阁 清 洪允章 杰阁凌天接远天,重开旧址继先贤. 江山合势成都会,章贡同流聚百川. 六月涛声惊座上,三更月色到阶前. 古今名胜因人重,德业文章可共传. 秋日登滕王阁 清 彭孙橘 客路逢秋事易伤,江天烟景正苍凉. 依然极浦生秋水,终古寒潮送夕阳. 高士几回亭草绿,梅仙一去岭云荒. 临风不见南来雁,书札何由达豫章? 齐天乐 登滕王阁 清 龙紫篷 雨帘云栋重寻处,青红半空飞去. 槛影侵鸥,檐光送雁,摇荡秋容千里. 歌珠舞翠,怎禁得无情,一江流水. 可是西山,半眉新绿光人觑. 千年留下胜赏,尽登临无限,须付才思. 坏堞闲愁,危樯往恨,欲拍阑干无绪. 新碑旧记,更今古匆匆,一番兴废. 立尽斜阳,共谁评半语?
插脚红尘已是颠,更求平地上青天什么意思
对于这句话需词解释，弄清每个词语的含义，自然知道整个意思。
脚：插上一脚，也指涉足。
红尘：指的整个复杂社会。
已是颠：将事情弄颠倒了，意思是做错了。
更求：更希望。
平地上青天：直接从平地飞上青天，形容不切实际。
整句话的意思是：你涉足整个复杂的社会就已经是做错了事，走错了路，你还希望平步青云，这是不切实际的。
这句话就是形容一个人的想法和做法不切实际。
谁知道一部讲诉罗马酷帝卡古尼拉的电影
片名：卡里古拉类型：剧情 发行年代：1979年 导演：Tinto Brass \\\/ Bob Guccione 编剧：Roberto Rossellini \\\/ Gore Vidal \\\/ 其他中文片名：罗马帝国艳情史 \\\/ 嘉里古拉 其他影片别名：Caligula (USA) \\\/ Caligula, My Son (UK) (changed title) \\\/ Caligvla (International: English title) (alternative spelling) \\\/ Gore Vidal's Caligola (Italy) (working title) \\\/ Io, Caligola (Italy) (recut version) 片长：150分钟 国家\\\/地区：美国 \\\/ 意大利 对白语言：英语 混音：Dolby 上映日期：意大利：1979年-月8月14日 \\\/ 英国：1979年-11月21日 演员表[编辑本段]Leopoldo Trieste .... Charicles .... Caesonia .... Emperor Gaius Germanicus Caesar (Caligula) Osiride Peverello .... Giant (as Osiride Pevarello) .... Nerva 保罗·博纳切利 .... Chaerea .... Emperor Tiberius Caesar John Steiner .... Longinus Patrick Allen .... Macro (voice) (uncredited) Adriana Asti .... Ennia 影片介绍[编辑本段]影片描述了卡里古拉这位罗马帝国最荒淫、残暴的皇帝，从杀父篡位到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。
这部电影是一部写实式的描写古罗马性虐待和性变态时的皇帝卡里古拉的性生活史与暴政。
是一出大戏，一出揭示人与神、权欲和人的本能欲望冲突的古典大戏。
影片的场景很像戏剧：主要以内景表现了的三个皇帝，表现了重重宫闱中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。
如此宏大厚重的历史背景，如此纷纭复杂的矛盾冲突几乎全部在内景展开，纵横捭阖，错落有致，实在是大手笔
影片的场面调度也像戏剧。
例如影片开端，老王提比略和养孙——卡里古拉王子一边看性奴滥交，一边说政治的场景是一座搭建的上下三层平面建筑，就像现代戏剧的独幕多场景演出，观众既可以看到每个局部又可以同时看到整体。
电影家充分发挥电影摄影的优势，让镜头始终跟着两个主角移动，摄影机的客观视点和角色的主观视点结合，使整个场面调度既巨细无遗又不呆板，总体美学效果酣畅淋漓，触目惊心。
另一处是篡位后，卡里古拉允许部下以每个议员太太五个金币的代价和她们滥交的场面。
这是在一条室内搭建的木船上，角色众多，空间有限，摄制难度极大，然而电影家却充分利用电影的三维空间和高超的剪接技法把局部和整体、具像和群像、虚和实、动和静活灵活现地展示出来，创造了极具视觉冲击力的戏剧场面，堪称奇迹
影片的对话也很有戏剧的品位：精炼、精彩、幽默，有力地凸现了性格，凸现了时代精神。
就像伟大的古罗马时代的演讲和著作一样闪烁着人类智慧的光芒。
电影家以宏伟的场景、立体的场面调度和闪烁着智慧光芒的对话导演着一出历史大戏，引导我们进入两千年前那个神秘而又瑰丽的长梦，惊心动魄、光怪陆离。
那么，电影家想通过这个长梦让我们和他一起体验什么
影片故事和史料记载的古罗马史实是什么关系
两千年的瑰梦醒来，喷气式和电脑时代的后人该怎样理解金戈铁马的先人
历史是今人创造的。
先人的政治在今天看来真的就是一场游戏，一出戏剧
一个人能够得到什么
如果他得到全世界，他也就失去了灵魂。
这是影片的片首语，选自 。
电影家选择这样一句古老箴言作为片首语，显然意在以一段古史演绎现代人对人类古老欲求的现代理解。
贯穿的基本冲突[编辑本段]影片贯穿始终的基本冲突是人和神、权欲和本能欲求的冲突。
一切欲求都受制于权欲，一切欲求都打上了政治的烙印。
由于影片在表现卡里古拉的荒淫与暴虐时几乎把逼真的照相特性发挥到极致，由于的全班当红艳星参与了影片演出，许多人常常轻率地认为是一部性电影，而台、港碟片制造商对片名不负责任的蹩脚翻译(，正确译名应该是《卡里古拉》)又在某种程度上加深了这种误解。
这是对影片主旨的一种曲解。
不错，影片的确表现了卡里古拉兄妹的乱伦，这当然很容易让人产生性的联想。
然而如果我们稍稍细心一点就会发现联系卡里古拉兄妹的基础首先是生、死、权、利，其次才是性。
否则我们就无法解释为什么在卡里古拉篡位成功，他们兄妹可以为所欲为之后，朱西安反而因为政见不同而死去，也无法解释毫无人性的卡里古拉何以对妹妹之死那样痛心疾首。
他们的欲望首先是政治欲望，他们的乱伦首先是政治的乱伦。
同样，人们似乎也可以把风骚女子安娅和卡里古拉的苟且和暧昧理解为性。
然而我们同样不应该忽略安娅的丈夫马可是罗马帝国的王室卫队长，她的情人卡里古拉是罗马帝国的王位继承人，她一人连着罗马帝国两个要害人物。
马可甘愿把妻子送给卡里古拉王子作性玩偶，而安娅也欣然愿往，不是因为卡里古拉有什么性魅力——这个猴子一样的暴君根本就毫无魅力而言。
马可夫妇是被王子——罗马帝国的合法继承者的威势所震慑——这是以性为媒介的政治结合。
是政治交易捎带而来的性交易。
还有，提比略和卡里古拉的关系：提比略杀死卡里古拉兄妹的父母，然后养大他们的儿女，收为义子，并赋予罗马王子名份；卡里古拉杀死养祖父提比略和提比略的亲孙子，也就是他的弟弟加美拉斯，却放过他从心里讨厌的叔叔克劳狄……这似乎也可以归结为血缘和性，然而这却是地道的政治。
提比略说得清楚：我们家族没有兄弟。
兄弟会自相残杀，父子也会相残。
这是命运。
人物关系[编辑本段]影片的性关系图其实是一幅赤裸裸的权欲图：妹妹朱西拉(政治助手)——哥哥卡里古拉(王子、帝国元首)——姘妇安娅(阴谋中介)——朋友马可(王室卫队长)。
而提比略和卡里古拉的亲情关系图更是一幅权欲、情仇图：养祖父(罗马帝国元首、杀父仇人)——养孙(篡位者、家族弑杀者)——兄弟(潜在泄密者)——叔叔(罪恶挡箭牌)。
情欲、亲情都成了政治的筹码——当人类赤裸着的时候呈现给历史的不只是原始的创造力和勃发的生命力，还有丑恶。
电影家就在这种权和欲的冲突中，在看似形而下的现实中进行着形而上的、关于人和神的思索。
也许有人会说《卡里古拉》毕竟让我们看到了性。
这也没错。
然而如果我们知道历史上的确有着古罗马因为淫乱而亡国的传说，如果我们认为这种传说有着一定的道理，而一个曾经显赫一时的人类神话竟然会毁于人类本来应该是延续生命的本能行为，那么我们还能说这种揭示仅止于性吗
当一个人宣称自己是人上人，是神，并且真的以为拥有神的权威，从而想在人的本能欲望以及更大的社会欲望上都为所欲为时，他就走到了自己和历史的反面，他就只能以小丑的形象被历史和良知所嘲弄了。
影片中的卡里古拉就是这样一个自以为神的丑类。
人们永远也不会忘记影片的最后一个镜头：卡里古拉在刀光剑影的血腥中死去，头朝下，死不瞑目……不知道卡里古拉在垂死的目光中看见了什么
也许看见了中国的秦始皇——他曾经想做万世的统治者，结果一世尚未结束就死在出巡路上；也许他看见了德国的希特勒——他曾经想统治全人类，结果最后只有一个情妇陪着他服毒自尽；也许……也许垂死的卡里古拉看见了天下一切想以神的名义摧残和扭曲正义、善良和美好的丑类，然而他注定不会看见上帝与公正。
他害怕，一切丑类都没有勇气面对最后的审判。
这大概也是许多堂庙香火旺盛的另类解释吧
作家背景[编辑本段]以数量不多的作品在文学史和戏剧史上占据举足轻重地位的作家屈指可数，法国作家阿贝尔·加缪就是其中的一位。
他的小说代表作有《局外人》、《鼠疫》。
1957年加缪获诺贝尔文学奖。
加缪在《西西弗斯的神话》一书中讲到：希腊神话中，西西弗斯被众神惩罚，将巨石推向山顶，又滚下来，如此反复，永无休止。
西西弗斯正是人类生活的简洁的象征。
在加缪看来，世界是荒诞的，但是面对无情的命运，重要的是要有清醒的头脑，要敢于蔑视它，惟其如此，人类的心中才会感到幸福。
历史故事[编辑本段]《卡里古拉》的故事有史可依。
公元14—54年罗马帝国的朱里亚·克劳狄王朝的确有过提比略、卡里古拉和克劳狄三个皇帝。
这个王朝后来在第四任皇帝臭名昭著的尼禄手里灭亡；提比略治内的确加强了元首顾问会议的权力，也的确鼓励告密；《卡里古拉》和史实不尽一致的地方是：提比略是屋大维的养子；克劳狄不傻；近卫军集中于罗马是克劳狄治内的事；军队左右政局，废黜皇帝也在克劳狄与尼禄治内。
《卡里古拉》不是那种忘记了史书也是人写的，对官方史籍亦步亦趋完全丧失主体性的作品，也不是那种因为无力对历史做出独到的人文关怀而把胡说当戏说的作品。
这是历史题材影片创作典型欧美式的“大不真实小真实”。
大不真实为了凸显现代人对历史必需的、独有的人文关怀，因为历史是今人的历史，不是印刷的历史，不是统治者的历史。
小真实为了使现代人对历史的再认识更立体，更可感。
历史不是平面，不是断面，而是一条奔腾不息的河。
今人看到的巨流曾经是先人的今天。
《卡里古拉》再现了古罗马的辉煌和古罗马的奢靡，凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的深切思索。
卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒淫无道的暴君性格，和现代人从老祖宗那里继承下来并深藏于潜意识层的某种本能欲望。
历史是一部大戏；古罗马帝国是一部大戏；《卡里古拉》也是一部大戏——一部因为充分发挥电影的逼真照相特性，表现人类欲望冲突而在某种程度上被误解的大戏。
影片地位[编辑本段]这部带有强烈色情背景的电影不一定会绝后，但一定是空前的。
它完成于西方性解放的高峰时期，正是由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。
色情片也开始真正从主流电影中退出。
到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。
