主角叫卫惊蛰的小说叫什么名字我要看
巫途 第001章 梦怜 在华陆东南，有一处不绝的山脉，名云山脉。
连云山脉连绵千里，林叶茂盛，各种猛兽蛰伏，人迹罕至。
卫惊蛰是连云山脉中的一个年轻猎人，虽然才十八岁，可是已经长得虎背熊腰，力气也大，能够轻易搏杀豺狼虎豹。
这一天卫惊蛰正在山里打猎，准备在一条小溪旁边休息一会，就听见空中“嗖嗖”作响，然后就看见头顶上空忽然间霞光大作，一道一道的耀目光华纷纷划过长空，无数的修真之人御剑在空中飞行，呼啸而过。
“这是怎么回事
难道有仙人下凡
好，看看去。
”卫惊蛰一个凡夫俗子，又怎么会知道修真者的本事，于是卫惊蛰把铁胎弓往肩头一挎，又将羊皮水囊装满水塞好之后，才急匆匆向着那些光芒消失的方向追去。
不料这一追，却改变了卫惊蛰原本平凡的一生。
修真者御剑飞行，瞬间就是数百米之遥，连云山脉虽然广袤，但其实跟门前的小台阶也没有什么分别。
可是卫惊蛰却必须要攀山涉水，翻过一个又一个山岭，所以这一追一逐之间相差无异霄壤之别。
卫惊蛰也不知道自己追丢了没有，反正在这山中打猎，到哪里都是一样，索性认准了当初那个方向一路赶去。
几天来日夜赶路，终于皇天不负有心人，让他遇到了一个女人，哦不，应该说是少女。
卫惊蛰出现在她面前的时候，这位少女正好支撑不住晕倒在卫惊蛰的面前，瀑布般的秀发披洒下来，遮住了她大半个脸。
“哎呀”一声大叫，卫惊蛰立刻上前扶起那个少女察看伤势。
在卫惊蛰的抱扶之下，细致乌黑的长发自然而然地垂下，露出了少女美绝人寰的脸蛋来。
看到少女的面容，卫惊蛰只觉得整个世界都变得黯然失色，天地间只有怀中少女那超凡脱俗的容颜。
回过神来，卫惊蛰才觉得这少女的美，简直难以形容，一张鹅蛋粉脸上，缀着小巧的红唇，微启的红唇上，恰到好处的鼻梁微微地翕动着，带少女呼吸的芬芳。
两弯眉黛微微蹙起，似乎心底正藏着无限哀愁。
从额头到鼻梁，从鼻梁再到嘴唇，线条细腻而不失娇柔，虽是双目紧闭，也能看出一股美到骨子里的惊艳。
卫惊蛰脑海中立时就有如被轰了一下，在深山里长大的他哪里见过女子，而且还是这么好看的女子。
“莫非是仙女掉下凡间来了
得想个办法救醒她。
”卫惊蛰心里这样想着，看看这女子身上又没有伤口，便想先找个地方落脚。
\\\\首发!!\\\\将女子柔若无骨的身子微一挪动，立刻只听见“啪嗒”一声从这女子的身上掉下一物来。
卫惊蛰仔细一看，是一颗拳头大小的圆形石头。
卫惊蛰一把将这块石头捡了起来，感觉到它很轻，摸上去有种暖暖的感觉，也不知道是被这少女的体温熨的还是这石头本来就是这个温度，用猎刀轻轻在上面一磕，锋利的刀锋顿时缺了一道小口子。
“哇，这是什么石头，比我的猎刀还硬
”卫惊蛰吃惊地察看着自己心爱的猎刀，顺手将这块石头纳入了怀里。
卫惊蛰生长于深山之中，平时经常见的是虫蛇猛兽，远离了尘世浮华之地，所以也没有沾染上尘世中的尔虞我诈和勾心斗角，对于这个受伤昏迷的少女，心里一点非分的念头也没有。
很快卫惊蛰就找到一个干净的山洞，在一块还算干净的地方放下了背上的少女，接着又在洞外布置了一个困兽用的陷阱，然后才回到洞中取出水囊，也不管她是不是可以喝得下，硬是凑到少女的唇边灌了几口。
受伤的少女慢慢恢复了一点知觉，只感觉到唇上好像有清水滴落下来，迷糊中记起自己似乎正在逃避敌人途中，下意识地一掌挥出，正好打在了卫惊蛰肋骨上。
卫惊蛰根本没想到这女子竟然也是修真者，猝不及防下就被打飞到洞壁上，然后再弹落地面，肋骨断了两三根，立刻昏了过去。
那颗奇怪的圆石也从卫惊蛰身上掉了出来。
少女强撑着坐了起来，睁开一双漆黑明亮的大眼睛四处打量了一下，发现是一个山洞，山洞另一角有一些动物的粪便，身前一颗奇怪石头在滴溜溜打着转，正是刚刚从卫惊蛰身上掉下来的那颗。
“天殒石
”少女一见之下马上伸手将圆石抓到手中，同时也因此牵动了身上的伤势，不由得痛呼出声。
少女再次打量周围光景，发现自己刚才坐着的地方，一个羊皮水囊里的水正在往外汩汩流出，远处一个猎人装束的小伙子仆倒在地。
少女想起适才情形，不由地“呀”一声叫道：“原来是他把我救了。
” 少女赶紧从腰带中拿出一个小瓶，拔开塞子倒出了一粒丹丸一口服下，然后忍着身上的痛楚来到昏迷在地的卫惊蛰旁边，翻过卫惊蛰的身子，又将一粒丹丸塞进卫惊蛰的嘴里。
卫惊蛰此时已经昏迷，丹丸塞进了口腔却根本进不了肚子。
少女只好用手臂扶着卫惊蛰的头，取过羊皮水囊含了一口清水，皱着眉头用嘴喂入卫惊蛰口中，在清水的灌注下丹丸才落入卫惊蛰的肚腹中。
少女的瑶鼻中嗅到卫惊蛰身上传来的阵阵男子气息，脸颊也红了起来。
丹药的确神效，特别是对卫惊蛰这样的凡夫俗子来说更是效用巨大。
过了一会儿卫惊蛰已然清醒了过来，手一动肋下就痛得要命，卫惊蛰睁开眼就看到面前的少女，忍着痛哆嗦着喊道：“仙、仙子……我好心救你，你还想杀了我
” “对不起……我、我刚才还没有清醒过来，还以为落入了敌人手里。
”少女一双大眼睛全是歉意，低着头不住地道歉。
哼哼唧唧地骂了半晌，卫惊蛰见这少女认错的态度很好，才说道：“算了，还好我也没被你打死。
不过现在反倒要麻烦仙子照顾我了。
” 女子“嗯”了一声：“什么仙子，我是人。
你先别说话，我帮你接上断骨。
”说着伸出一双莹白如玉的手替卫惊蛰接骨。
“啊”地一声低呼，卫惊蛰急忙连声喊道：“轻点、轻点
痛死我了
” 卫惊蛰从少女低头的头看到她白皙的脖颈，不禁心中一荡，只想找些话来跟她聊聊，开口便道：“我还以为在这山里头，再也没有什么猛兽能够伤得了我，却想不到你看起来弱不禁风的样子，一下就差点把我打死。
” 少女听到卫惊蛰的话轻轻笑了，露出一排白玉般的皓齿：“你就一小猎人，有什么好夸口的。
不过也幸亏是遇上你，不然我就惨了。
” 卫惊蛰闭着眼享受着少女的指尖给自己带来的奇异感觉，哼道：“怎么个惨法
” “跟你说了你也不懂。
对了，你叫什么名字
”少女瞧着卫惊蛰的样子，突然指尖稍微用了点力。
“啊——”卫惊蛰杀猪般的叫声响起，睁开眼睛盯着少女美得惊人的脸庞道：“你真想杀了我啊
” 少女“咯咯”笑着，说道：“问你话呢
快回答，你叫什么名字
” “卫惊蛰。
”懒洋洋地回答中卫惊蛰又闭上眼睛，“你呢
女菩萨，你叫什么名字
” 少女已经帮卫惊蛰续好断骨，闻言“噗嗤”一笑，水缭雾绕的大眼睛瞧着卫惊蛰道：“听好了，我叫柳梦怜。
” “柳梦怜……哎，真是个奇怪的名字。
”卫惊蛰道。
“你的名字不更奇怪
”少女针锋相对地道，“卫惊蛰……还不如叫卫立春、卫小雨、卫春分、卫清明……” 卫惊蛰睁开眼睛，盯着柳梦怜认真地道：“你说的没错，要是我刚好在那些时节出生，我老爹多半也会给我取个那样的名字。
” 柳梦怜霎时脸色就黯了下来：“你家中还有你爹在，我却连我爹葬在哪都不知道。
” “啊
”卫惊蛰大为吃惊，双眼一动不动地盯着柳梦怜道，“你爹难道是被人害死了
” “不错，我爹是被道门的人害死的。
”柳梦怜想起家里日夜盼着父亲回来的母亲，不由伤心难过地道。
“是什么人这么无法无天
难道就没有人管么
”卫惊蛰一脸地愤慨。
他自然也听说过外面的世界有官府为老百姓主持公道的。
“怎么管得了
在这个世上只要你拳头够硬，不管你做什么都是对的。
害死我爹的仇人很厉害，这世间根本没有人能够打得过他。
”柳梦怜凄苦地诉说着，盈眶的泪水缓缓滑落下来。
也只有对着卫惊蛰这个深山里的猎人，这少女才可以不用背负着沉重的负担，发泄着心中的哀伤。
卫惊蛰看着眼前美丽的少女，听着那让人心碎的哭声，不知道为什么，他那颗年轻的心里忽然一动，好像内心深处的某一根弦被人轻轻拨动了…… 天啊，究竟是什么该死的事情，居然让这么一个美丽可爱的女孩子伤心哭泣到如此的地步
简直是一种罪恶啊
卫惊蛰扶着柳梦怜颤抖的双肩，直视着柳梦怜红红的双眼，拧紧眉头认真地道：“你以后报仇，如果有需要我帮忙的地方，尽管来找我，我一定会尽力帮助你的。
” “谢谢你……”轻轻说了这么一句，柳梦怜擦干了眼泪道，“我的事情你帮不了的。
你只要出了这连云山，恐怕很多的事情将再也由不得你了。
” 卫惊蛰心中暗道：“我就不信，我不愿意去做的事情，谁还能逼着我做不成。
这次回去我就跟阿爹说一声，然后出山去看看。
” 柳梦怜身有内伤，取出小瓶倒出一粒丹丸服下，才缓缓道：“这次幸亏遇上你，否则我恐怕就要死在这深山里了。
” 卫惊蛰闻言，怒道：“是什么人要害你
难道是前几天那些神仙
”
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1、 用我三生烟火，换你一世迷离。
2、 我自是年少，。
3、 长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
4、 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。
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12、 相忘谁先忘，倾国是故国。
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15、 一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
16、 静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
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21、 天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
22、 似此星辰非昨夜，。
23、 ，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
24、 蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
25、 终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
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28、听弦断，断那三千痴缠。
坠花湮，湮没一朝风涟。
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29、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
30、水遥山远谩相思。
情知难舍弃，何似莫分飞31、可曾知 明月照水非当时 相识迟 隔尘世 32、东风去 相隔百年却相遇 恨如此 缘不知33、月色空燃 镜里桃花明艳 响板红檀 34、鬓边芳华一线 逍遥换是不换 35、掌间玲珑权变 此心断是不断36、点数这无眠 月中天白沙水岸 五更寒 37、万般故事，不过情伤。
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我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
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暮霭 朦朦墨色染 浅诉云笺 携手把芳菲挽 芳魂西厢 最怕梦醒枕畔凉 故地桃园 怎堪说 一生奔波眷刻一世抉择雨过后潋滟一袭 守望天霁 等待着你的归期 清歌短 朱阁转 回廊延 木兰舟畔独留人长叹 春风少年 长安 相期随云汉 玉门关 柳绿时间 锦字残 问萧郎 几时还往日画船听雨 天人笑言高楼危 经年 独钓寒江却映这天地碎 旧时言 枕侧辗转 故地园 低眉犹见江南青酒红妆寂 楚云散尽乱花影天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
似此星辰非昨夜，。
，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
从来胜者将故事雕琢 败者叹息着沉默 谁又能懂他们 也曾如此寂寞 无梦夜 江山如洗 明月照清渠再不见那年那夜花燃眉稍 岁月静好 说要一生一世相伴到老 佛前一跪此去经年 一天两天青丝成雪 唱尽世事繁华欲歇天地为炉,世间万物，冥冥众生,谁不是在苦苦煎熬
是谁弄情吟诗声声的琵琶间 古道庭院倒影在山水里面 荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
君莫笑乾坤痴狂 万丈飞花霸歌现 我只要 你心长悦敛起这爱恨情仇成一杯 不需问孰是孰非共一醉 薰风惊了小莲，韶光一转 离合不足萦怀，与君经年 薰风惊了小莲，韶光一转 离合不足萦怀，与君经年 转眼沧海桑田 弹指云烟 浮生谁演 歌声依旧拨断弦 初见转眼斑驳 残月升风经过也蹉跎 多情笑我 旧梦为卿作 嫣然不顾泪都婆娑天山积雪 化作尘世雨点 丹火炉烟 原是人间炊烟 静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合 轻纱涤莲动鱼儿淘 桑麻话酒绿蚁窖 歌一阕把春书晓 舞千行霓羽含苞 啼春晓 宫闱霓舞婲不抵一晌共君老 花穷落疏 与谁诉 素手染血落霜衣自古荼靡凌霄悲化墓 纵望而却步 真假荣枯只身乱入红尘朝思敌不过王霸宏图 青丝绝 四年桔梗开又谢 念古今 乱云幂 月下流光树影间缝隙 不似一出戏 青鸾铜镜 辜负了 青丝寸寸的锦绣玉子敲枰 香绡落翦 声度深几许 百年仅寥寥几点笔墨 将一页轻轻揭过 誊写的书页中 不复字字刻骨 断崖前仍可辨 依稀英雄末路 盛世亦或杀戮 片片铭刻成书 独遗漏了他的孤独 悲喜可有人在乎 空对此 彻骨缠绵 竟不置一词 那夜烟火 升又落 揭不开情殇纠葛 敢相弃 不相欺 弦断情深绵如缕棋子敲落 江山破 有多少悲欢离合玲珑少年在岸上 守候一生的时光忽闻窗外雨打百花没尽 红颜消逝从难留 耳边依稀是你声声挽留 是你声声挽留 不能再留 只恨长发遮掩我的视线 只想再次吻你的眼 爱了佳人别佳人怎何堪 谁问作了戏又为哪般 得了解脱忘了念怎何堪 负了众生是为哪般 田桑海沧 红尘岁荒 浮韵作唱 话允说此生可望看尽三十三宫阙，最高不过离恨天；数遍四百四病难，最苦不过长牵念。
离了繁华思良人赴哪方 吟尽清风为君淡妆 耀晕当头 水溪轻流 余香绕楼 情话绵绵相执手 黯寞过后日明昉彼此守 更唱一曲天音盈袖 百年困顿就此借酒浇 折了樱桃 还用剑来挑 一路汪洋算什么 早已经被孤单湮没 巫山的云彩消失了 留下了谁的轮廓 这一世在劫 难逃 恍然之间 不过只是当时年少暮雪轻歌 长风万里 飘渺 爱恨情仇 一生多逍遥见榴花水中浅笑 也无悔陪你 醉看今朝昔日友 不得觅 华盖升平余我揽袖泣 梦不醒 素手披薄衣 无奈双燕归去 传寒意如今青丝绾起 听竹铃 恍若不闻隔世叹息 世有花解语 无人解花语 但愿你曾读懂生平意 山水一程我披发行吟 朝夕之间又走过晓风残月 狂笑成谶你西北望着云端 谁人说那是光阴的两岸 一盏清酒饮下一世赌注 我终究无法参悟掂一掂饱蘸千年的润泽 悲欢到底谁更多策白马啸西风 若我醉 就醉死在梦中在荆棘中，不动不刺；心在俗世中，不动不伤云飞雾散 琼碎玉裂 望不尽殊途奈何嗟 千山冥冥恨离别 青裳渺渺人去也羌声单薄红尘颠倒换谁凭栏 谁折腰 雁回时，人回首，如何逃你的美，不过忘川三生忘君归江微凉月光 一袭孤单萧索 走在深秋飘曳的落叶里 走近那静如琥珀的时光 谁能情有独钟 生死与共 隔世亦相拥约一片词海寄美丽 邀一抹渔火寄温馨 纵然你独行于泥泞诗人总携人间烟火诗词里 山盟一句换白发一缕 渭水歌 恍若往生莲火 焚去你我的悲欢离合少年一事能狂 敢骂天地不仁 才不管机缘还是祸根一生就唱了这么一支歌，褪尽铅华后等你来和落霞亦缄言，孤鹜亦无语，雕阑曲处，四望意茫茫 寻一方青石看暮云淡抹 既然秦朝风吹我从别以后，几回梦缥缈，执手若无，泪溅花上或许直到我祭献出一生的孤独 才敢记起你最后的眉目年少风流 薰墨染 才情显 浅笑谈握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒 无论多么落寂和苍茫 那些身影总会过目不忘 无人处暗弹相思泪。
雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
侠士勿轻结,美人勿轻盟,恐其轻为我死也。
相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。
相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难琴声转起 离魂夜 花落满地 追忆 沾衣云霜薄衫去三千醉梦古老歌谣 温暖你我的一生一世一逍遥 红颜留世间百千法 只求一造化幸我年恰朝暮不散，痴梦未央。
四时不渐，人世未长蓦然回首 谁为我 任一生蹉跎 谁倚门独守过千年约诺墙垣缦藤萝 繁华湮没 昔城烟柳今宵怎如昨念君化烛 泪尽相思灼 旧时堂燕今朝何漂泊所求不弃，白头未得。
岁月不息，繁华未矣看尽千帆，徒见潮起潮落，空忆此情成传说一别又经年 自古离恨伤 笛声喑哑断人肠 千秋功名 一世葬你 玲珑社稷 可笑却无君王命开始想念 那曾经握在手中苍凉的岁月 以及那一片灿烂的江湖 苦雨里，腐烂的草化成萤，带着她的怨念闪烁 前情往事重追省，只怕他怨雨愁云恨未平 谁能十年悲苦付之一笑千里尽长歌 我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望我总是躲在梦与季节的深处 听花与黑夜唱尽梦魇 我有焦尾琴 弦断无人和 昔人已去高楼谁与歌如果还能在雨天遇见，可否能邀画中的仙 赏花儿月圆重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。
岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。
水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。
有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量 有一种静默其实是惊天的告白为你再拾红妆 收起行囊 掩饰一身光芒时间淹没过往 忍住悲伤 且将前尘隐藏缘来缘去不过梦一场，梦醒了无痕流云千丈堪醉卧，是谁月下独酌。
浮生谁能一笑过，明灭楼台上灯火
为什么把友谊比喻“干渴时\\\/一杯清凉的水\\\/倦怠时\\\/一声惊蛰的春雷”
因为：扶持的手和引导的箭头就如友谊般，能给予人帮助和指引温暖的话和肯定的回答能让人不怕挫折，勇往直前，坚定地走自己的道路清凉的水，惊蛰的能满足人的需求，激起人的斗志，给人以力量。
惊蛰日记500字的关于下雨
雨，又晰晰呖呖地从天而降，从不间息。
我又开始在雨中漫步。
我没有伞，也不想打伞，因为，我讨厌打伞的感觉。
雨，真的很像一缕缕丝线，细细的，一条一条地落下；它又像一根一根的银针，云儿不住地往地下抛。
我用手接住丝线，湿湿的，凉凉的，我的心也跟着凉凉的。
雨点落在各种房屋的“身上”，却听不到美妙的乐曲，取而代之的却是汽车嘈杂的声音。
也是这样一个雨景，我，永远失去了她。
同样是一个凉亭，同样是在下雨，她，一个清秀漂亮的女孩正在那里看书，可是生命却香硝玉损。
以前的日子里，她总是在看书，我总是在摘树上的叶子，每次我都笑，她也笑，笑着笑着，便成了好朋友，无话不说。
可是，自从今年开始，我不断地等她，她再也没来过红亭。
我不知道她为什么不来，永远也不知道，我也不想知道。
至少，我和她还有一段短暂但快乐的日子。
知道了，我只会更加伤心。
但是，我又无法不知道她的去向，因为，她已经去了天堂，只好等待转世。
也许，善良的她不责怪那个司机。
我很想她，但是，我又无时无刻的想起那件悲伤的事。
在医院的抢救台上，她还紧紧的篡着我送她的红枫叶。
那一天，也下着雨。
不同于现在，那雨一直穿透我的心扉，穿透、穿透…… 雨，还在下。
我永远记得她走的那天早上，也下着毛毛雨。
她，我不会忘记她走前那甜美的微笑，还有那快乐的事。
赏析句子有哪几种修辞手法，每种手法的作用分别是什么
1．比喻： 比喻由三部分构成： 1、本体 2、喻体 3、比喻词 （比喻和拟人最大的不同在于比喻含有喻体，拟人没有。
） 作用：将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点,用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。
（事物间有相似性) 2．比拟： 借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。
作用：能启发读者想像，令文章更生动。
比拟分为拟人和拟物 （1）拟人： 把物当作人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。
作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。
例句： 1.桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
——《春》 朱自清 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——《春望》 杜甫 3.太阳的脸红起来了。
——《春》 朱自清 （2）拟物(借物喻人）： ①把人比作物，或把此物当作彼物来写。
例句： 1.人群不顾一切，涌了上来。
2.在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。
例句： 1.火山发出一声咆哮。
2.她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。
（《荷花淀》孙犁） 3．夸张： 对事物的性质，特征等故意地夸大或缩小。
作用：提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。
(1)扩大夸张：对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大。
例句：柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化。
(2)缩小夸张：对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小。
例句： 只能看到巴掌大的一块天地。
(3)超前夸张：把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现。
例句：她还没有端酒杯，就醉了。
4．排比： 把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。
作用：加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。
例句：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
5．对偶： 字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。
作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。
主要方式： 1、正对。
上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
2、反对。
上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如：.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3、串对（流水对）。
上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
例句：.才饮长江水，又食武昌鱼。
6．反复： 为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。
1. 连续反复（中间无其他词语间隔）。
例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。
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作用：引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。
例句：花儿为什么这样红
首先有它的物质基础。
8．反问（激问、反诘、诘问）： 用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。
作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。
例句：我呢，我难道没有应该责备的地方吗
9．引用： 引用现成的话(成语、诗句、格言、典故等)来提高语言表达效果，分和两种。
作用：使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。
明引（直接引用）。
例句：孔子曰：「三人行，必有我师。
」是故弟子不必如师，师不必贤于弟子。
暗引(间接引用)。
例句：失败乃成功之母，你千万不要气馁。
10．借代： 不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替 。
借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。
作用：突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。
方法： ①部分代整体。
即用事物具有代表性的部分代本体事物。
例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——《望天门山》 ②特征代本体。
即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。
例如：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……——《故乡》 ③具体代抽象 例如：南国烽烟正十年。
——《梅岭三章》 ④工具代本体。
例如：等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。
——《榆钱饭》 ⑤专名代泛称。
用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来
——《最后一次讲演》 11.反语： 用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。
有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。
如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。
12. 对比： 对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。
例如： 有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。
——《有的人》 臧克家 运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。
对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。
13.联想： 看到某事物，从而联想到一些事物，也就是想象。
例如:太阳出来了,地上好像着了火。
14.通感： 所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。
作用:通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。
它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。
例如： 最典型的例子：“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”(朱自清《荷塘月色》) 清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
此外有： “晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。
“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。
15. 双关 ： 利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。
作用：可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。
1.谐音双关。
例如： “我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
”（“杨”实际上是指杨开慧，“柳”实际上是指柳直荀） “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”（“丝”即“思”的意思，以此来表达男女之间的爱情） 2.语音双关。
是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。
这种修辞在歇后语中经常出现。
例如： 茶壶里煮饺子——有嘴倒（道）不出 老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧 16.顶真： 顶真也作顶针。
用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。
运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。
例句： 友情是花，引来群群之蝶。
友情是蝶，两人翩翩起舞。
友情是舞，舞出激情之火。
友情是火，永恒地在燃烧。
梦想是翅，飞翔永恒蓝天。
梦想是天，遮住茫茫大海。
梦想是海，还是小船悠悠。
梦想是船，海上乘风破浪。
爱心是风，卷来浓密的云； 爱心是云，化作及时的雨； 爱心是雨，滋润久旱的树； 爱心是树，为你撑起绿阴。
17.互文： 带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。
在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。
古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。
”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。
例如： 秦时明月汉时关。
烟笼寒水月笼沙。
将军百战死，壮士十年归。
主人下马客上船, 举酒欲饮无管弦。
在阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。
例如： （1） 嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
（宋玉《登徒子好色赋》）意为：“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。
” （2） 子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。
（《文心雕龙·神思》）意为：“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。
” （3） 齐魏徭戍，荆韩召募。
（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。
” （4） 悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。
（柳宗元《捕蛇者说》）意为：“凶暴的差吏来到我们村里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。
”这里的“东西南北”泛指“各处”。
（5） 不以物喜，不以已悲。
（范仲淹《岳阳楼记》）意为：“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。
” 18.回环： 可以正读，也可以倒读，但是都流利，不会不通顺
例如： 响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。
佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。
星岛港迎港岛星。
客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。
19.移情： 为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。
运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上， 反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体， 能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。
例如： ①露从今夜白，月是故乡明。
（杜甫《月夜忆舍弟》） ②感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫《春望》） ③清渭无情极，愁时独向东。
（杜甫《秦州杂诗二十首》） ④行宫见月伤心色， 夜雨闻铃断肠声。
（白居易《长恨歌》） ⑤转朱阁， 低绮户，照无眠，不应有恨，何事偏向别时圆
（苏轼《水调歌头》） ⑥红豆不堪看，满眼相思泪。
（牛希济《生查子》） 上面例①两句诗的意思是： 露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。
为什么是这样的呢
因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡， 在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前 759 年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。
在这凄冷荒漠的边塞小城里， 诗人将思念故乡的感情 移到露色和月光上， 反过来又用被感染了的露色和 月光衬托诗人思念故乡的情绪， 使事人一体，从而 更好的表达了诗人思乡的强烈感情。
例②中两句诗 的意思是：感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪； 痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。
花开 鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗人运 用移情修辞手法， 才能写出这样感人的诗句。
例③ 说渭河水只有在人愁的时候才“独向东” ；例④说月亮发出的是一种叫人看了“伤心”的光，铃子摇响的是一种叫人听了“断肠”的声；例⑤说月亮常常在人离别时变圆； 例⑥说红豆不是红豆，而是一 颗颗“相思泪”。
以上各例都是运用移情修辞手法，将人的感情移到事物上。
这样人情和事物融为一体，能够更好的表达人的强烈感情。
移情和移就的区别是： 移情是将人的主观的感情移到客观的事物上， 反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪， 使物人一体，能够更集中地表达强烈感情； 移就是甲乙两项事物相关联，就把原属于形容甲事物（或人）的修辞语移来属于乙事物，是一种词语活用的修辞手法。
简言之，前者是“移人情及事物” ；后者是“移形容，甲事物（或人）的词来形容乙事物。
” 移情和拟人的区别是：前者是“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写”。
20.呼告： 写文章时，对着不在面前的人或物直接呼唤，并且跟他(它)说起话来，这种修辞手法叫做呼告。
运用呼告，能增加抒情效果，加强感染力。
例子(1)：硕鼠
硕鼠
无食我黍。
——《诗经．硕鼠》 例子(2)：天啊
为什么你要这样对我
例子(3)：秋，听说你已来到。
平凡的世界景物描写
凡的世界》中的景写不是，但每一处都和主题有关。
这些景物描写我都很喜欢，但喜欢的有两处：一是第一章的开头；二是最后一章的结尾。
（引号里面是原文） 开头是这样写的： “一九七五年二三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。
时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无影无踪。
黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。
” 这是纯粹的景物描写，写得实在太精彩了。
它统领全局，定下基调，明说景色，实际上暗喻中国改革大潮必将到来，且势不可挡，但现在是春寒料峭，真正等到春回大地仍需时日，而且需耐心地等待。
最后一章的结尾是这样写的： “他在矿部前下了车，抬头望了望高耸的选煤楼、雄伟的矸石山和黑油油的煤堆，眼里忍不住涌满了泪水。
温暖的季风吹过了绿黄相间的山野；蓝天上，是太阳永恒的微笑。
他依稀听见一支用口哨吹出的充满活力的歌在耳边回响。
这是赞美青春和生命的歌。
他上了二级平台，沿着铁路线急速地向东走去。
他远远地看见，头上包着红纱巾的惠英，胸前飘着红领巾的明明，以及脖项里响着铜铃铛的小狗，正向他飞奔而来......” 当然，最后这三自然段不单纯是景物描写，它实际上是情景交融，有机整体，不可分割。
可我宁愿把它当作景物描写。
因为，它写得实在太美了。
美得酣畅淋漓，无与伦比。
美得让人想哭。
这几段是描写孙少平在经历了痛失女友田晓霞，婉言谢绝金秀的爱之后，毅然选择回到他熟悉的大牙湾煤矿。
如果说开头的景物描写让人在看到希望的同时又深感压抑的话，那么结尾的景物描写就让人在深感遗憾的同时又甚感欣慰----既伤感又酸楚，既痛苦又宽慰，为孙少平，惠英嫂，明明和响着铜铃铛的小狗。
也为路遥和一切平凡的人们。
写作文的修辞手法有哪些
修辞手法1．比喻：比喻由三部分构成：本体、喻体、比喻词。
比喻的三种类型：明喻、暗喻和借喻。
注：博喻：连用几个喻体共同说明一个本体。
例如：一只巨大的白丁香把花开在了屋顶灰色的瓦楞上，如雪，如玉，如飞溅的浪花。
比喻的作用：（1）化平淡为生动；（2）化深奥为浅显；（3）化抽象为具体。
前提：本体和喻体必须是本质不同的事物，否则，就不是比喻。
一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。
2．比拟： 借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。
比拟分为拟人和拟物 （1）拟人： 把物当做人写，赋予物以人的动作或思想感情，用描写人的词来描写物。
例句： 1.桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
3.太阳的脸红起来了。
（2）拟物： ①把人比作物，或把此物当作彼物来写 例句： 1.人群不顾一切，涌了上来。
2.在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。
例句： 1.火山发出一声咆哮。
2.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
比拟的作用：能启发读者想像，令文章更生动、形象。
3．夸张： 对事物的性质、特征等故意地夸张或缩小。
夸张的三种类型：扩大夸张、缩小夸张、超前夸张。
夸张的作用：提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。
4．排比： 把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义
